تويت
Form distortion
تشويه الشكل _ فن التصوير
You can change , or distort , familiar objects into startlingly new forms by careful selection of lighting , viewpoint , and simple optical methods . The most accessible of these is re flection . Bill Brandt changes the appearance of the human form in his pictures into flat , white shapes . André Kertész recasts the body into strange structures by showing it reflected in distorting mirrors . In black and white pho tography , particularly , it is possible to create a distorted image by combining shapes and shadows with forms . If a strongly geometric shadow is attached to a geometric form , it seems to become part of that form . In the same way , you can group together objects so that they become a collective form - a mixture of overlapping shapes and shadows which bears little relationship to the individual el ements of the picture , but which has an inter esting visual structure of its own .
يمكنك تغيير أو تشويه الأشياء المألوفة إلى أشكال جديدة مذهلة عن طريق الاختيار الدقيق للإضاءة ووجهة النظر والأساليب البصرية البسيطة. أكثر ما يمكن الوصول إليه هو الانعكاس. قام بيل براندت بتغيير مظهر الشكل البشري في صوره إلى أشكال بيضاء مسطحة. يعيد André Kertész تشكيل الجسم إلى هياكل غريبة من خلال إظهاره ينعكس في تشويه المرايا. في الرسم البياني بالأبيض والأسود ، على وجه الخصوص ، من الممكن إنشاء صورة مشوهة من خلال الجمع بين الأشكال والظلال مع النماذج. إذا تم إرفاق ظل هندسي قوي بشكل هندسي ، فيبدو أنه أصبح جزءًا من هذا الشكل. بالطريقة نفسها ، يمكنك تجميع الكائنات معًا بحيث تصبح شكلًا جماعيًا - مزيج من الأشكال والظلال المتداخلة التي لا علاقة لها بالعناصر الفردية للصورة ، ولكن لها بنية بصرية خاصة بها.
Changing form
André Kertész's elon gated nude was photographed in a curved distorting mirror . Reflection de vices and unusual optics allow objects to be interpreted as new , unfamiliar forms ( see Leading exponents of Structuralism and Abstraction , pp . 364-8 ) .
تم تغيير شكل André Kertész وهو عاري ذو بوابات في مرآة منحنية مشوهة. تسمح انعكاسات الرذائل والبصريات غير العادية بتفسير الأشياء على أنها أشكال جديدة غير مألوفة (انظر الدعاة الرائدون للبنية والتجريد ، ص 364-8).
Form suppression
It is not always necessary or desirable to show the richness and realism of subject form . You may prefer to concentrate on another quality present , such as shape , color , or pattern either for its own sake , or to make some point about the scene as a whole . It may be that the best way to portray the sinister , clawing look of a gnarled old tree , for example , is by showing it in silhouette , so that its roundness , color , and detail remain concealed . At other times you will want to compare two elements in a scene by suppressing most of their qualities except the ones that they have in common , and where showing form would only confuse the image . For example , in a portrait of an old man stand ing by a weather - beaten barn door , you may want to emphasize the similarity between skin and wood textures . The easiest way to minimize form is to look at the subject against the light ( see Back - and rim - lighting , p . 17 ) . Another method is to use the totally opposite effect and flood the subject with frontal illumination . If the light source is soft and aligned closely with your lens , results can look quite shadowless - something like a pencil drawing without shading . You can also simplify the visual form and shape of a subject by looking at it through translucent material , such as rippled window glass , to spread and diffuse detail . Other methods of abstraction include recording the scene out of focus ( see Using focus control , p . 116 ) , or using a slow shutter speed to allow the subject to move and record as blur ( see Using slow shutter speeds , pp . 127-8 ) .
قمع الشكل ليس من الضروري أو المرغوب دائمًا إظهار ثراء وواقعية شكل الموضوع. قد تفضل التركيز على حاضر آخر عالي الجودة ، مثل الشكل أو اللون أو النمط إما لمصلحته أو لإثبات بعض النقاط حول المشهد ككل. قد تكون أفضل طريقة لتصوير المظهر الشرير الشرير لشجرة قديمة معقودة ، على سبيل المثال ، هو إظهارها في صورة ظلية ، بحيث تظل استدارة ، ولونها ، وتفاصيلها مخفية. في أوقات أخرى ، قد ترغب في مقارنة عنصرين في مشهد عن طريق قمع معظم صفاتهما باستثناء العناصر المشتركة بينهما ، وحيث يؤدي إظهار الشكل إلى إرباك الصورة فقط. على سبيل المثال ، في صورة رجل عجوز يقف بجانب باب الحظيرة المطروق ، قد ترغب في التأكيد على التشابه بين نسيج الجلد والخشب. أسهل طريقة لتقليل الشكل هي النظر إلى الموضوع مقابل الضوء (انظر الإضاءة الخلفية والحافة ، ص 17). طريقة أخرى هي استخدام التأثير المعاكس تمامًا وإغراق الموضوع بالإضاءة الأمامية. إذا كان مصدر الضوء ناعمًا ومحاذاة بشكل وثيق مع العدسة ، يمكن أن تبدو النتائج بلا ظل تمامًا - شيء مثل الرسم بالقلم الرصاص بدون تظليل. يمكنك أيضًا تبسيط الشكل والشكل المرئي لموضوع ما من خلال النظر إليه من خلال مادة شفافة ، مثل زجاج النافذة المموج ، لنشر التفاصيل ونشرها. تتضمن طرق التجريد الأخرى تسجيل المشهد خارج نطاق التركيز (انظر استخدام التحكم في التركيز ، ص 116) ، أو استخدام سرعة مصراع بطيئة للسماح للموضوع بالتحرك والتسجيل على شكل ضبابية (انظر استخدام سرعات الغالق البطيئة ، ص 127-8 ).
تشويه الشكل _ فن التصوير
You can change , or distort , familiar objects into startlingly new forms by careful selection of lighting , viewpoint , and simple optical methods . The most accessible of these is re flection . Bill Brandt changes the appearance of the human form in his pictures into flat , white shapes . André Kertész recasts the body into strange structures by showing it reflected in distorting mirrors . In black and white pho tography , particularly , it is possible to create a distorted image by combining shapes and shadows with forms . If a strongly geometric shadow is attached to a geometric form , it seems to become part of that form . In the same way , you can group together objects so that they become a collective form - a mixture of overlapping shapes and shadows which bears little relationship to the individual el ements of the picture , but which has an inter esting visual structure of its own .
يمكنك تغيير أو تشويه الأشياء المألوفة إلى أشكال جديدة مذهلة عن طريق الاختيار الدقيق للإضاءة ووجهة النظر والأساليب البصرية البسيطة. أكثر ما يمكن الوصول إليه هو الانعكاس. قام بيل براندت بتغيير مظهر الشكل البشري في صوره إلى أشكال بيضاء مسطحة. يعيد André Kertész تشكيل الجسم إلى هياكل غريبة من خلال إظهاره ينعكس في تشويه المرايا. في الرسم البياني بالأبيض والأسود ، على وجه الخصوص ، من الممكن إنشاء صورة مشوهة من خلال الجمع بين الأشكال والظلال مع النماذج. إذا تم إرفاق ظل هندسي قوي بشكل هندسي ، فيبدو أنه أصبح جزءًا من هذا الشكل. بالطريقة نفسها ، يمكنك تجميع الكائنات معًا بحيث تصبح شكلًا جماعيًا - مزيج من الأشكال والظلال المتداخلة التي لا علاقة لها بالعناصر الفردية للصورة ، ولكن لها بنية بصرية خاصة بها.
Changing form
André Kertész's elon gated nude was photographed in a curved distorting mirror . Reflection de vices and unusual optics allow objects to be interpreted as new , unfamiliar forms ( see Leading exponents of Structuralism and Abstraction , pp . 364-8 ) .
تم تغيير شكل André Kertész وهو عاري ذو بوابات في مرآة منحنية مشوهة. تسمح انعكاسات الرذائل والبصريات غير العادية بتفسير الأشياء على أنها أشكال جديدة غير مألوفة (انظر الدعاة الرائدون للبنية والتجريد ، ص 364-8).
Form suppression
It is not always necessary or desirable to show the richness and realism of subject form . You may prefer to concentrate on another quality present , such as shape , color , or pattern either for its own sake , or to make some point about the scene as a whole . It may be that the best way to portray the sinister , clawing look of a gnarled old tree , for example , is by showing it in silhouette , so that its roundness , color , and detail remain concealed . At other times you will want to compare two elements in a scene by suppressing most of their qualities except the ones that they have in common , and where showing form would only confuse the image . For example , in a portrait of an old man stand ing by a weather - beaten barn door , you may want to emphasize the similarity between skin and wood textures . The easiest way to minimize form is to look at the subject against the light ( see Back - and rim - lighting , p . 17 ) . Another method is to use the totally opposite effect and flood the subject with frontal illumination . If the light source is soft and aligned closely with your lens , results can look quite shadowless - something like a pencil drawing without shading . You can also simplify the visual form and shape of a subject by looking at it through translucent material , such as rippled window glass , to spread and diffuse detail . Other methods of abstraction include recording the scene out of focus ( see Using focus control , p . 116 ) , or using a slow shutter speed to allow the subject to move and record as blur ( see Using slow shutter speeds , pp . 127-8 ) .
قمع الشكل ليس من الضروري أو المرغوب دائمًا إظهار ثراء وواقعية شكل الموضوع. قد تفضل التركيز على حاضر آخر عالي الجودة ، مثل الشكل أو اللون أو النمط إما لمصلحته أو لإثبات بعض النقاط حول المشهد ككل. قد تكون أفضل طريقة لتصوير المظهر الشرير الشرير لشجرة قديمة معقودة ، على سبيل المثال ، هو إظهارها في صورة ظلية ، بحيث تظل استدارة ، ولونها ، وتفاصيلها مخفية. في أوقات أخرى ، قد ترغب في مقارنة عنصرين في مشهد عن طريق قمع معظم صفاتهما باستثناء العناصر المشتركة بينهما ، وحيث يؤدي إظهار الشكل إلى إرباك الصورة فقط. على سبيل المثال ، في صورة رجل عجوز يقف بجانب باب الحظيرة المطروق ، قد ترغب في التأكيد على التشابه بين نسيج الجلد والخشب. أسهل طريقة لتقليل الشكل هي النظر إلى الموضوع مقابل الضوء (انظر الإضاءة الخلفية والحافة ، ص 17). طريقة أخرى هي استخدام التأثير المعاكس تمامًا وإغراق الموضوع بالإضاءة الأمامية. إذا كان مصدر الضوء ناعمًا ومحاذاة بشكل وثيق مع العدسة ، يمكن أن تبدو النتائج بلا ظل تمامًا - شيء مثل الرسم بالقلم الرصاص بدون تظليل. يمكنك أيضًا تبسيط الشكل والشكل المرئي لموضوع ما من خلال النظر إليه من خلال مادة شفافة ، مثل زجاج النافذة المموج ، لنشر التفاصيل ونشرها. تتضمن طرق التجريد الأخرى تسجيل المشهد خارج نطاق التركيز (انظر استخدام التحكم في التركيز ، ص 116) ، أو استخدام سرعة مصراع بطيئة للسماح للموضوع بالتحرك والتسجيل على شكل ضبابية (انظر استخدام سرعات الغالق البطيئة ، ص 127-8 ).