تويت
Ephemeral form
شكل سريع الزوال _فن التصوير
Forms need not necessarily be solid , tangible things . They can be constantly changing , either gradually or at speed . Cloud forma- tions are probably the most common of the transient structures that we see around us . Look at the way their form alters with changes in the direction of light as they cross the sky Some of the most dramatic three - dimensional cloud forms can be seen from an airplane from above . Other examples of ephemeral form include fabrics , such as a flag or sail
blowing in the wind , and the often complex , delicate structure of flames or moving water . A photograph is quite unlike a drawn or painted image , because it has the capacity to freeze completely these briefly created forms and capture every detail . You must , therefore , look out for them and use them in a similar way to permanent structures , but take special care over timing and reacting quickly to the chang ing situation . It may be necessary to take a series of photographs in order to obtain a single successful result . By using very fast shutter speeds or flash it is also possible to record forms which last for too short a time for the eye to appreciate them . This means that even a splash of water or a bursting balloon is capable of revealing struc ture if it is caught on film ( see Using fast shutter speeds , pp . 129-31 ) . To take the opposite ex treme , a slow shutter speed ( see Using slow shutter speeds , pp . 127-8 ) is capable of cap turing three - dimensional movements traced out in light . These can range from straightfor ward subject matter , such as lines of traffic headlights streaming across a busy junction at night , to the stage - lit shapes of ballet dancers in action . Subjects like these can show a grad ual build - up of net - like , three - dimensional forms on film which occur too rapidly for the eye to appreciate at the time .
لا يلزم بالضرورة أن تكون الأشكال أشياء صلبة وملموسة. يمكن أن تتغير باستمرار ، إما تدريجيًا أو بسرعة. ربما تكون التكوينات السحابية هي الأكثر شيوعًا من البنى العابرة التي نراها من حولنا. انظر إلى الطريقة التي يتغير بها شكلها مع التغيرات في اتجاه الضوء أثناء عبورها السماء يمكن رؤية بعض أكثر أشكال السحب ثلاثية الأبعاد دراماتيكية من طائرة من الأعلى. تشمل الأمثلة الأخرى على شكل سريع الزوال الأقمشة ، مثل العلم أو الشراع
تهب في مهب الريح ، وهي بنية معقدة وحساسة من ألسنة اللهب أو المياه المتحركة. تختلف الصورة تمامًا عن الصورة المرسومة أو المرسومة ، لأنها تتمتع بالقدرة على تجميد هذه النماذج التي تم إنشاؤها لفترة وجيزة تمامًا والتقاط كل التفاصيل. لذلك ، يجب عليك البحث عنها واستخدامها بطريقة مماثلة للهياكل الدائمة ، ولكن عليك أن تهتم بشكل خاص بالتوقيت والاستجابة بسرعة للوضع المتغير. قد يكون من الضروري التقاط سلسلة من الصور للحصول على نتيجة واحدة ناجحة. باستخدام سرعات الغالق أو الفلاش السريعة جدًا ، من الممكن أيضًا تسجيل النماذج التي تدوم لفترة قصيرة جدًا حتى تقدرها العين. هذا يعني أنه حتى رش الماء أو البالون المتفجر قادر على الكشف عن الهيكل إذا تم التقاطه على فيلم (انظر استخدام سرعات الغالق السريعة ، ص 129 - 31). لأخذ الخيار المعاكس ، فإن سرعة الغالق البطيئة (انظر استخدام سرعات الغالق البطيئة ، ص 127-8) قادرة على تغطية الحركات ثلاثية الأبعاد التي يتم تتبعها في الضوء. يمكن أن تتراوح هذه الأشياء من موضوع الجناح المباشر ، مثل خطوط المصابيح الأمامية المرورية المتدفقة عبر تقاطع مزدحم في الليل ، إلى المسرح - الأشكال المضيئة لراقصات الباليه أثناء العمل. يمكن أن تُظهر مثل هذه الموضوعات تراكمًا تدريجيًا للأشكال ثلاثية الأبعاد الشبيهة بالشبكة على الفيلم والتي تحدث بسرعة كبيرة بحيث يتعذر على العين تقديرها في ذلك الوقت.
Water ripples
This river scene by Roger Jones shows a passing boat creating temporary three dimensional form . Each wave crest reflects a dark , elongated shape . A similar effect occurs on a smaller scale if a pebble is thrown into a pond , for example . Wind - blown fabrics The clothes on this washing line take on strange , distorted forms , held for a brief moment . Each item seems to possess its own life and character . The effects are created by bleaching and toning the final print ( by Giuliana Traverso ) .
تموجات المياه يظهر مشهد النهر هذا بواسطة روجر جونز زورقًا عابرًا يخلق شكلاً مؤقتًا ثلاثي الأبعاد. تعكس كل قمة موجة شكلاً داكنًا ممدودًا. يحدث تأثير مماثل على نطاق أصغر إذا ألقيت حصاة في بركة ، على سبيل المثال. الأقمشة المنفوخة بالرياح تتخذ الملابس الموجودة على خط الغسيل هذا أشكالًا غريبة ومشوهة ، وتبقى لفترة وجيزة. يبدو أن كل عنصر يمتلك حياته وشخصيته. يتم إنشاء التأثيرات عن طريق التبييض والتنغيم في الطباعة النهائية (بواسطة جوليانا ترافيرسو).
Form in landscape
Very low side - lighting on undulating land scape helps to describe its rounded forms . This photograph of a wind blown sand dune by Andrew de Lory shows how the lighting has both enhanced form and displayed texture . Lighting contrasts are dramatic . roundness of a sphere or the squareness of a cube be most strongly communicated ? Think ing about these problems and the specific skills they demand leads inevitably on to the technical aspects of photography itself ( see The techniques of photography , pp . 96-211 )
الشكل في المناظر الطبيعية جانب منخفض جدًا - تساعد الإضاءة على سكيب الأرض المتموجة في وصف أشكالها المستديرة. تُظهر هذه الصورة لكثبان رملية منفوخة بالرياح بواسطة Andrew de Lory كيف عززت الإضاءة الشكل والملمس. تباينات الإضاءة مثيرة. يتم توصيل استدارة الكرة أو تربيع المكعب بقوة؟ إن التفكير في هذه المشكلات والمهارات المحددة التي تتطلبها يؤدي حتماً إلى الجوانب التقنية للتصوير الفوتوغرافي نفسه (انظر تقنيات التصوير ، ص 96 - 211).
شكل سريع الزوال _فن التصوير
Forms need not necessarily be solid , tangible things . They can be constantly changing , either gradually or at speed . Cloud forma- tions are probably the most common of the transient structures that we see around us . Look at the way their form alters with changes in the direction of light as they cross the sky Some of the most dramatic three - dimensional cloud forms can be seen from an airplane from above . Other examples of ephemeral form include fabrics , such as a flag or sail
blowing in the wind , and the often complex , delicate structure of flames or moving water . A photograph is quite unlike a drawn or painted image , because it has the capacity to freeze completely these briefly created forms and capture every detail . You must , therefore , look out for them and use them in a similar way to permanent structures , but take special care over timing and reacting quickly to the chang ing situation . It may be necessary to take a series of photographs in order to obtain a single successful result . By using very fast shutter speeds or flash it is also possible to record forms which last for too short a time for the eye to appreciate them . This means that even a splash of water or a bursting balloon is capable of revealing struc ture if it is caught on film ( see Using fast shutter speeds , pp . 129-31 ) . To take the opposite ex treme , a slow shutter speed ( see Using slow shutter speeds , pp . 127-8 ) is capable of cap turing three - dimensional movements traced out in light . These can range from straightfor ward subject matter , such as lines of traffic headlights streaming across a busy junction at night , to the stage - lit shapes of ballet dancers in action . Subjects like these can show a grad ual build - up of net - like , three - dimensional forms on film which occur too rapidly for the eye to appreciate at the time .
لا يلزم بالضرورة أن تكون الأشكال أشياء صلبة وملموسة. يمكن أن تتغير باستمرار ، إما تدريجيًا أو بسرعة. ربما تكون التكوينات السحابية هي الأكثر شيوعًا من البنى العابرة التي نراها من حولنا. انظر إلى الطريقة التي يتغير بها شكلها مع التغيرات في اتجاه الضوء أثناء عبورها السماء يمكن رؤية بعض أكثر أشكال السحب ثلاثية الأبعاد دراماتيكية من طائرة من الأعلى. تشمل الأمثلة الأخرى على شكل سريع الزوال الأقمشة ، مثل العلم أو الشراع
تهب في مهب الريح ، وهي بنية معقدة وحساسة من ألسنة اللهب أو المياه المتحركة. تختلف الصورة تمامًا عن الصورة المرسومة أو المرسومة ، لأنها تتمتع بالقدرة على تجميد هذه النماذج التي تم إنشاؤها لفترة وجيزة تمامًا والتقاط كل التفاصيل. لذلك ، يجب عليك البحث عنها واستخدامها بطريقة مماثلة للهياكل الدائمة ، ولكن عليك أن تهتم بشكل خاص بالتوقيت والاستجابة بسرعة للوضع المتغير. قد يكون من الضروري التقاط سلسلة من الصور للحصول على نتيجة واحدة ناجحة. باستخدام سرعات الغالق أو الفلاش السريعة جدًا ، من الممكن أيضًا تسجيل النماذج التي تدوم لفترة قصيرة جدًا حتى تقدرها العين. هذا يعني أنه حتى رش الماء أو البالون المتفجر قادر على الكشف عن الهيكل إذا تم التقاطه على فيلم (انظر استخدام سرعات الغالق السريعة ، ص 129 - 31). لأخذ الخيار المعاكس ، فإن سرعة الغالق البطيئة (انظر استخدام سرعات الغالق البطيئة ، ص 127-8) قادرة على تغطية الحركات ثلاثية الأبعاد التي يتم تتبعها في الضوء. يمكن أن تتراوح هذه الأشياء من موضوع الجناح المباشر ، مثل خطوط المصابيح الأمامية المرورية المتدفقة عبر تقاطع مزدحم في الليل ، إلى المسرح - الأشكال المضيئة لراقصات الباليه أثناء العمل. يمكن أن تُظهر مثل هذه الموضوعات تراكمًا تدريجيًا للأشكال ثلاثية الأبعاد الشبيهة بالشبكة على الفيلم والتي تحدث بسرعة كبيرة بحيث يتعذر على العين تقديرها في ذلك الوقت.
Water ripples
This river scene by Roger Jones shows a passing boat creating temporary three dimensional form . Each wave crest reflects a dark , elongated shape . A similar effect occurs on a smaller scale if a pebble is thrown into a pond , for example . Wind - blown fabrics The clothes on this washing line take on strange , distorted forms , held for a brief moment . Each item seems to possess its own life and character . The effects are created by bleaching and toning the final print ( by Giuliana Traverso ) .
تموجات المياه يظهر مشهد النهر هذا بواسطة روجر جونز زورقًا عابرًا يخلق شكلاً مؤقتًا ثلاثي الأبعاد. تعكس كل قمة موجة شكلاً داكنًا ممدودًا. يحدث تأثير مماثل على نطاق أصغر إذا ألقيت حصاة في بركة ، على سبيل المثال. الأقمشة المنفوخة بالرياح تتخذ الملابس الموجودة على خط الغسيل هذا أشكالًا غريبة ومشوهة ، وتبقى لفترة وجيزة. يبدو أن كل عنصر يمتلك حياته وشخصيته. يتم إنشاء التأثيرات عن طريق التبييض والتنغيم في الطباعة النهائية (بواسطة جوليانا ترافيرسو).
Form in landscape
Very low side - lighting on undulating land scape helps to describe its rounded forms . This photograph of a wind blown sand dune by Andrew de Lory shows how the lighting has both enhanced form and displayed texture . Lighting contrasts are dramatic . roundness of a sphere or the squareness of a cube be most strongly communicated ? Think ing about these problems and the specific skills they demand leads inevitably on to the technical aspects of photography itself ( see The techniques of photography , pp . 96-211 )
الشكل في المناظر الطبيعية جانب منخفض جدًا - تساعد الإضاءة على سكيب الأرض المتموجة في وصف أشكالها المستديرة. تُظهر هذه الصورة لكثبان رملية منفوخة بالرياح بواسطة Andrew de Lory كيف عززت الإضاءة الشكل والملمس. تباينات الإضاءة مثيرة. يتم توصيل استدارة الكرة أو تربيع المكعب بقوة؟ إن التفكير في هذه المشكلات والمهارات المحددة التي تتطلبها يؤدي حتماً إلى الجوانب التقنية للتصوير الفوتوغرافي نفسه (انظر تقنيات التصوير ، ص 96 - 211).