تويت
Form
تشكل _فن التصوير
What makes an object like an orange or apple look bulbous and spherical , instead of flat and circular ? Viewing an object with two eyes as we move around it and look at it from different angles , can prove that it has a " body " with a three - dimensional structure . Gradations of light and the way they reveal solidity ( or three - dimensional form ) give equally important clues . Since photogra phers deal in two - dimensional , static pic tures , it is the ways by which they can show form that are most important in making
structures appear realistic .
Light , color , and shape
The main factors contributing to the ap pearance of form are shading ( mostly tone values created by lighting ) , color , and shape . Lighting direction can transform the appearance of objects from apparently flat shapes to their true rounded or angular forms . It can also emphasize or exaggerate form in much the same way that it controls the appearance of texture ( miniature form ) . Color is an important factor , too , because it can act as a substitute for , or strengthen , tone difference . For example , the vari egated colors of a flower or fruit may show off its form , even in flat , frontal lighting . Shape is closely related to form . We rec ognize many familiar objects initially by their shape , and we then take their form as understood . Once we have perceived a cup and saucer by its shape and it has become a recognized object , we tend to gloss over its other details . In the same way , the recog nized object at once takes precedence over any indeterminate background details .
Control of form and shape
The main aim in photography is to make both form and shape work for the purpose of the picture . This can mean emphasizing , subduing , or distorting , to make even fam iliar things take on a new intensity of ap pearance . Still lifes , landscapes , and nudes are all subjects that are rich in form , but the photographer can choose , through view point , lighting , and printing , to throw form content away and present instead only flat , two - dimensional shape . ( A silhouette or to tally frontal lighting on the subject will both achieve this effect . ) Landscape photo graphs by Ansel Adams , for example , are usually full of richly varied forms . He is able to render the natural qualities of weathered wood , stone , and flesh with dramatic inten sity , using highest technical standards of straight photography to express his feel ings ( see Individuals and movements of Straight photography , pp . 343-6 ) . Com pare this approach with Franco Fontana's interpretation of landscape . He consciously suppresses subject form to translate the scene into shapes of flat color or pattern ( see Leading exponents of Structuralism and Abstraction , p . 364-8 ) .
ما الذي يجعل جسمًا مثل البرتقال أو التفاح يبدو بصلي الشكل وكرويًا ، بدلاً من أن يكون مسطحًا ودائريًا؟ إن رؤية كائن بعينين ونحن نتحرك حوله وننظر إليه من زوايا مختلفة ، يمكن أن يثبت أنه يحتوي على "جسم" بهيكل ثلاثي الأبعاد. تدرجات الضوء والطريقة التي تظهر بها الصلابة (أو الشكل ثلاثي الأبعاد) تعطي أدلة لا تقل أهمية. نظرًا لأن phers photogra تتعامل في صور ثنائية الأبعاد وثابتة ، فإن الطرق التي يمكن من خلالها إظهار الشكل الأكثر أهمية في جعل الهياكل تبدو واقعية. الضوء ، واللون ، والشكل العوامل الرئيسية التي تساهم في تكاثر الشكل هي التظليل (غالبًا قيم النغمات التي تم إنشاؤها بواسطة الإضاءة) واللون والشكل. يمكن لاتجاه الإضاءة أن يحول مظهر الكائنات من أشكال مسطحة ظاهريًا إلى أشكال مستديرة أو زاويّة حقيقية. ويمكنه أيضًا التأكيد على الشكل أو المبالغة فيه بنفس الطريقة التي يتحكم بها في مظهر النسيج (الشكل المصغر). اللون عامل مهم أيضًا ، لأنه يمكن أن يعمل كبديل لاختلاف النغمة أو يقويها. على سبيل المثال ، قد تُظهر الألوان المتغيرة للزهرة أو الفاكهة شكلها ، حتى في الإضاءة الأمامية المسطحة. الشكل وثيق الصلة بالشكل. نتعرف على العديد من الأشياء المألوفة في البداية من خلال شكلها ، ثم نأخذ شكلها كما هو مفهوم. بمجرد أن نرى الكوب والصحن من خلال شكله وأصبح شيئًا معروفًا ، فإننا نميل إلى إخفاء تفاصيله الأخرى. وبنفس الطريقة ، يكون للكائن المُعاد تسجيله دفعة واحدة الأسبقية على أي تفاصيل خلفية غير محددة.
التحكم في الشكل والشكل الهدف الرئيسي في التصوير الفوتوغرافي هو جعل كل من الشكل والشكل يعملان لغرض الصورة. يمكن أن يعني هذا التأكيد ، أو الإخضاع ، أو التشويه ، لجعل حتى الأشياء المألوفة تأخذ شدة جديدة من pearance. لا تزال الحياة ، والمناظر الطبيعية ، والعراة كلها موضوعات غنية بالشكل ، ولكن يمكن للمصور أن يختار ، من خلال وجهة النظر ، والإضاءة ، والطباعة ، إلقاء محتوى النموذج بعيدًا وتقديمه بدلاً من ذلك فقط بشكل مسطح ثنائي الأبعاد. (ستحقق كل من الصورة الظلية أو الإضاءة الأمامية على الموضوع هذا التأثير.) الرسوم البيانية لصور المناظر الطبيعية بواسطة Ansel Adams ، على سبيل المثال ، عادة ما تكون مليئة بأشكال متنوعة غنية. إنه قادر على تقديم الصفات الطبيعية للخشب والحجر واللحم المتجوي بجودة درامية ، باستخدام أعلى المعايير الفنية للتصوير المباشر للتعبير عن مشاعره (انظر الأفراد وحركات التصوير الفوتوغرافي المستقيم ، الصفحات 343-6). قارن هذا النهج مع تفسير فرانكو فونتانا للمناظر الطبيعية. يقوم عن قصد بقمع شكل الموضوع لترجمة المشهد إلى أشكال ذات لون مسطح أو نمط (انظر الدعاة الرائدون للبنية والتجريد ، ص 364-8).
Choice of subject
Initially , it can be difficult to recognize a sub ject's form without being influenced by its con tent - whatit actually happens to be . One of the best exercises to try , in order to gain an appre ciation of form , is to collect together a number of simple objects , similar in color and gener ally devoid of pattern . Eggs , smooth stones , wood and paper shapes , can be grouped or viewed separately , under various kinds of lighting . Try hard , soft , and semi - diffused light , changing its direction and height . Ob serve how each lighting variation alters each object's appearance in terms of its volume . Looking at the subject with the eyes almost closed may help you to visualize it in terms of broad areas of tone only . You will even find it useful to gather up a col lection of household odds and ends , such as a sauce bottle , a soft - drink can , a shoe , and a
tennis ball , and spray them all uniformly with matte , white paint . Immediately it is easier to see them as semi - anonymous objects , and compare them with each other as forms alone . ( In classic art education students always start by drawing the " white world " of plaster casts . Only when they are able to grasp an appreci ation of pure form can they graduate to natural , full - color subjects ) . Try identifying form in large - scale things such as landscapes , people - anything from a crumpled paper bag to a sailboat on a lake . Even the way a loosely hanging roll of paper catches the light gives it a spiral form full of sur face texture . The human body , as well as being a form with characteristic and personal qualities , is a whole series of structures as well . The graceful sweep of an arched back , the slopes and curves of the shoulder and arm are
اختيار الموضوع في البداية ، قد يكون من الصعب التعرف على شكل تفرع ما دون التأثر بخيمة محتواها - ما يحدث في الواقع. من أفضل التمارين التي يجب تجربتها ، من أجل الحصول على مظهر مناسب للشكل ، جمع عدد من الأشياء البسيطة ، المتشابهة في اللون والخالية من النمط. يمكن تجميع البيض والأحجار الملساء والأشكال الخشبية والورقية أو عرضها بشكل منفصل تحت أنواع مختلفة من الإضاءة. جرب الضوء القاسي واللين وشبه المنتشر ، مع تغيير اتجاهه وارتفاعه. اعرض كيف يغير كل اختلاف إضاءة مظهر كل كائن من حيث حجمه. قد يساعدك النظر إلى الموضوع بعيون مغلقة تقريبًا على تخيله من حيث مناطق النغمة الواسعة فقط. ستجد أنه من المفيد جمع مجموعة من الاحتمالات والنهايات المنزلية ، مثل زجاجة صلصة ، وعلبة مشروب غازي ، وحذاء ، وكرة التنس ورشها جميعًا بشكل موحد بطلاء أبيض غير لامع. من الأسهل على الفور رؤيتها ككائنات شبه مجهولة ، ومقارنتها مع بعضها البعض كأشكال فقط. (في تعليم الفن الكلاسيكي ، يبدأ الطلاب دائمًا برسم "العالم الأبيض" للجبس. فقط عندما يكونون قادرين على فهم تقدير الشكل النقي يمكنهم التخرج إلى مواد طبيعية كاملة الألوان). حاول تحديد الشكل بأشياء كبيرة الحجم مثل المناظر الطبيعية والأشخاص - أي شيء من كيس ورقي مجعد إلى مركب شراعي على بحيرة. حتى الطريقة التي تلتقط بها لفة ورق معلقة فضفاضة الضوء تعطيها شكلاً حلزونيًا مليئًا بنسيج وجه سور. إن جسم الإنسان ، بالإضافة إلى كونه شكلًا ذا صفات مميزة وشخصية ، هو أيضًا سلسلة كاملة من الهياكل. الاجتياح الرشيق للظهر المقوس ، ومنحدرات ومنحنيات الكتف والذراع
Macro form
This fungus is a detail taken from a picture by Dennis Brokaw , showing that even small subjects can be rewarding sources of form . The delicate , symmetrical structure is emphasized by top - lighting and a viewpoint which shows it against a dark background . Revealing human form In this fine study of human form , Christian Vogt uses soft , directional lighting from the left to pick out undu lations of mus and flesh . At the same time , subtle use of fill - in and background lighting retains subject outline throughout . Notice how shadow detail is never completely empty and flat .
شكل ماكرو هذه الفطريات عبارة عن تفاصيل مأخوذة من صورة قام بها دنيس بروكاو ، تُظهر أنه حتى الموضوعات الصغيرة يمكن أن تكون مصدرًا مكافئًا للشكل. يتم التأكيد على الهيكل الدقيق المتماثل من خلال الإضاءة العلوية ووجهة النظر التي تظهرها على خلفية مظلمة. الكشف عن الشكل البشري في هذه الدراسة الدقيقة للشكل البشري ، يستخدم كريستيان فوغت إضاءة اتجاهية ناعمة من اليسار لانتقاء تفسيرات من اللحم واللحم. في الوقت نفسه ، يحافظ الاستخدام الدقيق لإضاءة التعبئة والخلفية على مخطط الموضوع طوال الوقت. لاحظ كيف أن تفاصيل الظل لا تكون أبدًا فارغة ومسطحة تمامًا.
تشكل _فن التصوير
What makes an object like an orange or apple look bulbous and spherical , instead of flat and circular ? Viewing an object with two eyes as we move around it and look at it from different angles , can prove that it has a " body " with a three - dimensional structure . Gradations of light and the way they reveal solidity ( or three - dimensional form ) give equally important clues . Since photogra phers deal in two - dimensional , static pic tures , it is the ways by which they can show form that are most important in making
structures appear realistic .
Light , color , and shape
The main factors contributing to the ap pearance of form are shading ( mostly tone values created by lighting ) , color , and shape . Lighting direction can transform the appearance of objects from apparently flat shapes to their true rounded or angular forms . It can also emphasize or exaggerate form in much the same way that it controls the appearance of texture ( miniature form ) . Color is an important factor , too , because it can act as a substitute for , or strengthen , tone difference . For example , the vari egated colors of a flower or fruit may show off its form , even in flat , frontal lighting . Shape is closely related to form . We rec ognize many familiar objects initially by their shape , and we then take their form as understood . Once we have perceived a cup and saucer by its shape and it has become a recognized object , we tend to gloss over its other details . In the same way , the recog nized object at once takes precedence over any indeterminate background details .
Control of form and shape
The main aim in photography is to make both form and shape work for the purpose of the picture . This can mean emphasizing , subduing , or distorting , to make even fam iliar things take on a new intensity of ap pearance . Still lifes , landscapes , and nudes are all subjects that are rich in form , but the photographer can choose , through view point , lighting , and printing , to throw form content away and present instead only flat , two - dimensional shape . ( A silhouette or to tally frontal lighting on the subject will both achieve this effect . ) Landscape photo graphs by Ansel Adams , for example , are usually full of richly varied forms . He is able to render the natural qualities of weathered wood , stone , and flesh with dramatic inten sity , using highest technical standards of straight photography to express his feel ings ( see Individuals and movements of Straight photography , pp . 343-6 ) . Com pare this approach with Franco Fontana's interpretation of landscape . He consciously suppresses subject form to translate the scene into shapes of flat color or pattern ( see Leading exponents of Structuralism and Abstraction , p . 364-8 ) .
ما الذي يجعل جسمًا مثل البرتقال أو التفاح يبدو بصلي الشكل وكرويًا ، بدلاً من أن يكون مسطحًا ودائريًا؟ إن رؤية كائن بعينين ونحن نتحرك حوله وننظر إليه من زوايا مختلفة ، يمكن أن يثبت أنه يحتوي على "جسم" بهيكل ثلاثي الأبعاد. تدرجات الضوء والطريقة التي تظهر بها الصلابة (أو الشكل ثلاثي الأبعاد) تعطي أدلة لا تقل أهمية. نظرًا لأن phers photogra تتعامل في صور ثنائية الأبعاد وثابتة ، فإن الطرق التي يمكن من خلالها إظهار الشكل الأكثر أهمية في جعل الهياكل تبدو واقعية. الضوء ، واللون ، والشكل العوامل الرئيسية التي تساهم في تكاثر الشكل هي التظليل (غالبًا قيم النغمات التي تم إنشاؤها بواسطة الإضاءة) واللون والشكل. يمكن لاتجاه الإضاءة أن يحول مظهر الكائنات من أشكال مسطحة ظاهريًا إلى أشكال مستديرة أو زاويّة حقيقية. ويمكنه أيضًا التأكيد على الشكل أو المبالغة فيه بنفس الطريقة التي يتحكم بها في مظهر النسيج (الشكل المصغر). اللون عامل مهم أيضًا ، لأنه يمكن أن يعمل كبديل لاختلاف النغمة أو يقويها. على سبيل المثال ، قد تُظهر الألوان المتغيرة للزهرة أو الفاكهة شكلها ، حتى في الإضاءة الأمامية المسطحة. الشكل وثيق الصلة بالشكل. نتعرف على العديد من الأشياء المألوفة في البداية من خلال شكلها ، ثم نأخذ شكلها كما هو مفهوم. بمجرد أن نرى الكوب والصحن من خلال شكله وأصبح شيئًا معروفًا ، فإننا نميل إلى إخفاء تفاصيله الأخرى. وبنفس الطريقة ، يكون للكائن المُعاد تسجيله دفعة واحدة الأسبقية على أي تفاصيل خلفية غير محددة.
التحكم في الشكل والشكل الهدف الرئيسي في التصوير الفوتوغرافي هو جعل كل من الشكل والشكل يعملان لغرض الصورة. يمكن أن يعني هذا التأكيد ، أو الإخضاع ، أو التشويه ، لجعل حتى الأشياء المألوفة تأخذ شدة جديدة من pearance. لا تزال الحياة ، والمناظر الطبيعية ، والعراة كلها موضوعات غنية بالشكل ، ولكن يمكن للمصور أن يختار ، من خلال وجهة النظر ، والإضاءة ، والطباعة ، إلقاء محتوى النموذج بعيدًا وتقديمه بدلاً من ذلك فقط بشكل مسطح ثنائي الأبعاد. (ستحقق كل من الصورة الظلية أو الإضاءة الأمامية على الموضوع هذا التأثير.) الرسوم البيانية لصور المناظر الطبيعية بواسطة Ansel Adams ، على سبيل المثال ، عادة ما تكون مليئة بأشكال متنوعة غنية. إنه قادر على تقديم الصفات الطبيعية للخشب والحجر واللحم المتجوي بجودة درامية ، باستخدام أعلى المعايير الفنية للتصوير المباشر للتعبير عن مشاعره (انظر الأفراد وحركات التصوير الفوتوغرافي المستقيم ، الصفحات 343-6). قارن هذا النهج مع تفسير فرانكو فونتانا للمناظر الطبيعية. يقوم عن قصد بقمع شكل الموضوع لترجمة المشهد إلى أشكال ذات لون مسطح أو نمط (انظر الدعاة الرائدون للبنية والتجريد ، ص 364-8).
Choice of subject
Initially , it can be difficult to recognize a sub ject's form without being influenced by its con tent - whatit actually happens to be . One of the best exercises to try , in order to gain an appre ciation of form , is to collect together a number of simple objects , similar in color and gener ally devoid of pattern . Eggs , smooth stones , wood and paper shapes , can be grouped or viewed separately , under various kinds of lighting . Try hard , soft , and semi - diffused light , changing its direction and height . Ob serve how each lighting variation alters each object's appearance in terms of its volume . Looking at the subject with the eyes almost closed may help you to visualize it in terms of broad areas of tone only . You will even find it useful to gather up a col lection of household odds and ends , such as a sauce bottle , a soft - drink can , a shoe , and a
tennis ball , and spray them all uniformly with matte , white paint . Immediately it is easier to see them as semi - anonymous objects , and compare them with each other as forms alone . ( In classic art education students always start by drawing the " white world " of plaster casts . Only when they are able to grasp an appreci ation of pure form can they graduate to natural , full - color subjects ) . Try identifying form in large - scale things such as landscapes , people - anything from a crumpled paper bag to a sailboat on a lake . Even the way a loosely hanging roll of paper catches the light gives it a spiral form full of sur face texture . The human body , as well as being a form with characteristic and personal qualities , is a whole series of structures as well . The graceful sweep of an arched back , the slopes and curves of the shoulder and arm are
اختيار الموضوع في البداية ، قد يكون من الصعب التعرف على شكل تفرع ما دون التأثر بخيمة محتواها - ما يحدث في الواقع. من أفضل التمارين التي يجب تجربتها ، من أجل الحصول على مظهر مناسب للشكل ، جمع عدد من الأشياء البسيطة ، المتشابهة في اللون والخالية من النمط. يمكن تجميع البيض والأحجار الملساء والأشكال الخشبية والورقية أو عرضها بشكل منفصل تحت أنواع مختلفة من الإضاءة. جرب الضوء القاسي واللين وشبه المنتشر ، مع تغيير اتجاهه وارتفاعه. اعرض كيف يغير كل اختلاف إضاءة مظهر كل كائن من حيث حجمه. قد يساعدك النظر إلى الموضوع بعيون مغلقة تقريبًا على تخيله من حيث مناطق النغمة الواسعة فقط. ستجد أنه من المفيد جمع مجموعة من الاحتمالات والنهايات المنزلية ، مثل زجاجة صلصة ، وعلبة مشروب غازي ، وحذاء ، وكرة التنس ورشها جميعًا بشكل موحد بطلاء أبيض غير لامع. من الأسهل على الفور رؤيتها ككائنات شبه مجهولة ، ومقارنتها مع بعضها البعض كأشكال فقط. (في تعليم الفن الكلاسيكي ، يبدأ الطلاب دائمًا برسم "العالم الأبيض" للجبس. فقط عندما يكونون قادرين على فهم تقدير الشكل النقي يمكنهم التخرج إلى مواد طبيعية كاملة الألوان). حاول تحديد الشكل بأشياء كبيرة الحجم مثل المناظر الطبيعية والأشخاص - أي شيء من كيس ورقي مجعد إلى مركب شراعي على بحيرة. حتى الطريقة التي تلتقط بها لفة ورق معلقة فضفاضة الضوء تعطيها شكلاً حلزونيًا مليئًا بنسيج وجه سور. إن جسم الإنسان ، بالإضافة إلى كونه شكلًا ذا صفات مميزة وشخصية ، هو أيضًا سلسلة كاملة من الهياكل. الاجتياح الرشيق للظهر المقوس ، ومنحدرات ومنحنيات الكتف والذراع
Macro form
This fungus is a detail taken from a picture by Dennis Brokaw , showing that even small subjects can be rewarding sources of form . The delicate , symmetrical structure is emphasized by top - lighting and a viewpoint which shows it against a dark background . Revealing human form In this fine study of human form , Christian Vogt uses soft , directional lighting from the left to pick out undu lations of mus and flesh . At the same time , subtle use of fill - in and background lighting retains subject outline throughout . Notice how shadow detail is never completely empty and flat .
شكل ماكرو هذه الفطريات عبارة عن تفاصيل مأخوذة من صورة قام بها دنيس بروكاو ، تُظهر أنه حتى الموضوعات الصغيرة يمكن أن تكون مصدرًا مكافئًا للشكل. يتم التأكيد على الهيكل الدقيق المتماثل من خلال الإضاءة العلوية ووجهة النظر التي تظهرها على خلفية مظلمة. الكشف عن الشكل البشري في هذه الدراسة الدقيقة للشكل البشري ، يستخدم كريستيان فوغت إضاءة اتجاهية ناعمة من اليسار لانتقاء تفسيرات من اللحم واللحم. في الوقت نفسه ، يحافظ الاستخدام الدقيق لإضاءة التعبئة والخلفية على مخطط الموضوع طوال الوقت. لاحظ كيف أن تفاصيل الظل لا تكون أبدًا فارغة ومسطحة تمامًا.