تويت
Texture as a design element
الملمس كعنصر تصميم
The visual appearance of texture depends . quite simply , on the contrast between illumi nated elevations and shadow - filled depres sions . When this effect shows up strongly , you if you c could t touch it . can really imagine how the surface would feel In a design sense , texture is a rich source of pattern , too , just as pattern can produce visual texture of a kind . Both add to objects . Textures which are fine structure as well as information and meaning linear , or dotted all make slightly different con tributions in the same way that or coarse , shad of marks drawn on paper give different types brushstrokes ing . Look at the actual texture created by on the surfaces of paintings . Art students make " tactile charts " from contrast ing bits of textured materials as part of their learning experience in dealing with different kinds of surfaces . can Even though the camera does not have the same freedom of expression as a pen or brush , you can make all kinds of visual state ments by using texture and pattern . ( There are also post - camera printing techniques to give 2640 - textural effects - ( see Scr ( see Screens , pp . set one type of surface detail against another to " sharpen " the ap pearance of each . Look at the way smooth , rounded eggs seem even smoother and more rounded when they are enclosed in a wire cage or set on rough sacking ( or burlap ) . The complicated , , criss - cross t oss texture of a wrinkled face or a pair of hands seems to be empha sized when it is set against a completely plain , unpatterned background . Notice how textural contrast and inter change are used by arch architects , industrial de signers , potters , and sculptors . One piece of work may require a flawlessly smooth surface to emphasize sensuous curves and imply a sense of continuity . Another c contains rough hewn texture to break up large , plain areas , and form irregular , decorative pattern , which changes according to the direction and quality of the lighting . Photographers , in a similar way , can be creative in their pictures by recognizing textures in things around them , and stressing whichever one helps to make the point of the picture . For example , jaggedness may be the central impression given by a landscape , and this could be picked out by using a viewpoint which includes rock in the immediate fore ground , sidelit with hard illumination . In terms of contributing to the design of a picture , strong , hard - edged shadows in evening light , when the sun is low in the sky , can form definite lines which guide the eye to a more distant main element in the composition ( see Lead - in lines , p . 72 )
يعتمد المظهر المرئي للنسيج. بكل بساطة ، على التباين بين المرتفعات المضيئة والمنخفضات المليئة بالظل. عندما يظهر هذا التأثير بقوة ، يمكنك لمسه. يمكن أن يتخيل حقًا كيف سيشعر السطح بمعنى التصميم ، يعد النسيج مصدرًا غنيًا للنمط أيضًا ، تمامًا كما يمكن للنمط إنتاج نسيج مرئي من نوع ما. كلاهما يضيف إلى الأشياء. الأنسجة التي هي بنية جيدة بالإضافة إلى المعلومات والمعنى الخطي ، أو المنقط ، جميعها تصنع ارتباطات مختلفة قليلاً بنفس الطريقة التي تعطي بها ظلال العلامات المرسومة على الورق أنواعًا مختلفة أو الخشنة. انظر إلى الملمس الفعلي الذي تم إنشاؤه على أسطح اللوحات. يقوم طلاب الفنون بعمل "مخططات لمسية" من تباين أجزاء من المواد المنسوجة كجزء من تجربتهم التعليمية في التعامل مع أنواع مختلفة من الأسطح. يمكن على الرغم من أن الكاميرا لا تتمتع بنفس حرية التعبير مثل القلم أو الفرشاة ، يمكنك عمل جميع أنواع إشارات الحالة المرئية باستخدام الملمس والنمط. (هناك أيضًا تقنيات طباعة ما بعد الكاميرا لإعطاء 2640 - تأثيرات تركيبية - (انظر Scr (انظر الشاشات ، ص. اضبط نوعًا من تفاصيل السطح مقابل نوع آخر "لتوضيح" مظهر كل منها. انظر إلى الطريقة السلسة ، المستديرة) يبدو البيض أكثر نعومة وأكثر تقريبًا عندما يتم وضعه في قفص سلكي أو وضعه على كيس خشن (أو خيش). تم وضعه على خلفية واضحة تمامًا وغير مألوفة. لاحظ كيف يتم استخدام التباين التركيبي والتغيير المتبادل من قبل المهندسين المعماريين ، والإشارات الصناعية ، والخزافين ، والنحاتين. قد تتطلب قطعة واحدة من العمل سطحًا أملسًا لا تشوبه شائبة للتأكيد على منحنيات حسية الإحساس بالاستمرارية. يحتوي c آخر على نسيج محفور خشن لتفتيت المساحات الكبيرة ، العادية ، وتشكيل نمط زخرفي غير منتظم ، يتغير وفقًا لاتجاه وجودة الإضاءة. المصورون ، بطريقة مماثلة ، يمكن أن يكونوا مبدعين في صورهم من خلال التعرف على الزخارف الموجودة في الأشياء من حولهم ، والتأكيد على أيهما يساعد في توضيح وجهة الصورة. على سبيل المثال ، قد يكون التعرق هو الانطباع المركزي الذي تعطيه المناظر الطبيعية ، ويمكن تحديد ذلك باستخدام وجهة نظر تتضمن صخورًا في مقدمة الأرض مباشرة ، مع إضاءة صلبة. فيما يتعلق بالمساهمة في تصميم صورة ، فإن الظلال القوية ذات الحواف الصلبة في ضوء المساء ، عندما تكون الشمس منخفضة في السماء ، يمكن أن تشكل خطوطًا محددة توجه العين إلى عنصر رئيسي أبعد في التكوين (انظر الرصاص - في السطور ص 72).
Facial texture
Jane Bown's portrait of playwright Samuel Beckett makes powerful use of the subject's skin texture . The intri cate lines of face , hair , and sweater are counterpointed by the expanse of simple background . Working close up The texture of peeling paint recorded by Carol Sharp is picked out by hard side - lighting the thick , curl ing crust is almost tangible . Relating textures The textural relationship between hands and dough forms the main feature of Andrew de Lory's picture . The soft , spongy qualities of the dough , and the pressure exerted by the hands are very strongly communicated
نسيج الوجه تستفيد صورة جين باون للكاتب المسرحي صمويل بيكيت بقوة من نسيج بشرة الشخص المعني. تتعارض الخطوط المعقدة للوجه والشعر والسترة بامتداد الخلفية البسيطة. العمل عن قرب يتم انتقاء قوام طلاء التقشير الذي سجلته كارول شارب من الجانب الصلب - مما يؤدي إلى إضاءة القشرة السميكة الملتفة بشكل ملموس تقريبًا. ربط القوام تشكل العلاقة التركيبية بين اليدين والعجين السمة الرئيسية لصورة أندرو دي لوري. يتم توصيل الصفات الناعمة الإسفنجية للعجين والضغط الذي تمارسه اليدين بقوة.
الملمس كعنصر تصميم
The visual appearance of texture depends . quite simply , on the contrast between illumi nated elevations and shadow - filled depres sions . When this effect shows up strongly , you if you c could t touch it . can really imagine how the surface would feel In a design sense , texture is a rich source of pattern , too , just as pattern can produce visual texture of a kind . Both add to objects . Textures which are fine structure as well as information and meaning linear , or dotted all make slightly different con tributions in the same way that or coarse , shad of marks drawn on paper give different types brushstrokes ing . Look at the actual texture created by on the surfaces of paintings . Art students make " tactile charts " from contrast ing bits of textured materials as part of their learning experience in dealing with different kinds of surfaces . can Even though the camera does not have the same freedom of expression as a pen or brush , you can make all kinds of visual state ments by using texture and pattern . ( There are also post - camera printing techniques to give 2640 - textural effects - ( see Scr ( see Screens , pp . set one type of surface detail against another to " sharpen " the ap pearance of each . Look at the way smooth , rounded eggs seem even smoother and more rounded when they are enclosed in a wire cage or set on rough sacking ( or burlap ) . The complicated , , criss - cross t oss texture of a wrinkled face or a pair of hands seems to be empha sized when it is set against a completely plain , unpatterned background . Notice how textural contrast and inter change are used by arch architects , industrial de signers , potters , and sculptors . One piece of work may require a flawlessly smooth surface to emphasize sensuous curves and imply a sense of continuity . Another c contains rough hewn texture to break up large , plain areas , and form irregular , decorative pattern , which changes according to the direction and quality of the lighting . Photographers , in a similar way , can be creative in their pictures by recognizing textures in things around them , and stressing whichever one helps to make the point of the picture . For example , jaggedness may be the central impression given by a landscape , and this could be picked out by using a viewpoint which includes rock in the immediate fore ground , sidelit with hard illumination . In terms of contributing to the design of a picture , strong , hard - edged shadows in evening light , when the sun is low in the sky , can form definite lines which guide the eye to a more distant main element in the composition ( see Lead - in lines , p . 72 )
يعتمد المظهر المرئي للنسيج. بكل بساطة ، على التباين بين المرتفعات المضيئة والمنخفضات المليئة بالظل. عندما يظهر هذا التأثير بقوة ، يمكنك لمسه. يمكن أن يتخيل حقًا كيف سيشعر السطح بمعنى التصميم ، يعد النسيج مصدرًا غنيًا للنمط أيضًا ، تمامًا كما يمكن للنمط إنتاج نسيج مرئي من نوع ما. كلاهما يضيف إلى الأشياء. الأنسجة التي هي بنية جيدة بالإضافة إلى المعلومات والمعنى الخطي ، أو المنقط ، جميعها تصنع ارتباطات مختلفة قليلاً بنفس الطريقة التي تعطي بها ظلال العلامات المرسومة على الورق أنواعًا مختلفة أو الخشنة. انظر إلى الملمس الفعلي الذي تم إنشاؤه على أسطح اللوحات. يقوم طلاب الفنون بعمل "مخططات لمسية" من تباين أجزاء من المواد المنسوجة كجزء من تجربتهم التعليمية في التعامل مع أنواع مختلفة من الأسطح. يمكن على الرغم من أن الكاميرا لا تتمتع بنفس حرية التعبير مثل القلم أو الفرشاة ، يمكنك عمل جميع أنواع إشارات الحالة المرئية باستخدام الملمس والنمط. (هناك أيضًا تقنيات طباعة ما بعد الكاميرا لإعطاء 2640 - تأثيرات تركيبية - (انظر Scr (انظر الشاشات ، ص. اضبط نوعًا من تفاصيل السطح مقابل نوع آخر "لتوضيح" مظهر كل منها. انظر إلى الطريقة السلسة ، المستديرة) يبدو البيض أكثر نعومة وأكثر تقريبًا عندما يتم وضعه في قفص سلكي أو وضعه على كيس خشن (أو خيش). تم وضعه على خلفية واضحة تمامًا وغير مألوفة. لاحظ كيف يتم استخدام التباين التركيبي والتغيير المتبادل من قبل المهندسين المعماريين ، والإشارات الصناعية ، والخزافين ، والنحاتين. قد تتطلب قطعة واحدة من العمل سطحًا أملسًا لا تشوبه شائبة للتأكيد على منحنيات حسية الإحساس بالاستمرارية. يحتوي c آخر على نسيج محفور خشن لتفتيت المساحات الكبيرة ، العادية ، وتشكيل نمط زخرفي غير منتظم ، يتغير وفقًا لاتجاه وجودة الإضاءة. المصورون ، بطريقة مماثلة ، يمكن أن يكونوا مبدعين في صورهم من خلال التعرف على الزخارف الموجودة في الأشياء من حولهم ، والتأكيد على أيهما يساعد في توضيح وجهة الصورة. على سبيل المثال ، قد يكون التعرق هو الانطباع المركزي الذي تعطيه المناظر الطبيعية ، ويمكن تحديد ذلك باستخدام وجهة نظر تتضمن صخورًا في مقدمة الأرض مباشرة ، مع إضاءة صلبة. فيما يتعلق بالمساهمة في تصميم صورة ، فإن الظلال القوية ذات الحواف الصلبة في ضوء المساء ، عندما تكون الشمس منخفضة في السماء ، يمكن أن تشكل خطوطًا محددة توجه العين إلى عنصر رئيسي أبعد في التكوين (انظر الرصاص - في السطور ص 72).
Facial texture
Jane Bown's portrait of playwright Samuel Beckett makes powerful use of the subject's skin texture . The intri cate lines of face , hair , and sweater are counterpointed by the expanse of simple background . Working close up The texture of peeling paint recorded by Carol Sharp is picked out by hard side - lighting the thick , curl ing crust is almost tangible . Relating textures The textural relationship between hands and dough forms the main feature of Andrew de Lory's picture . The soft , spongy qualities of the dough , and the pressure exerted by the hands are very strongly communicated
نسيج الوجه تستفيد صورة جين باون للكاتب المسرحي صمويل بيكيت بقوة من نسيج بشرة الشخص المعني. تتعارض الخطوط المعقدة للوجه والشعر والسترة بامتداد الخلفية البسيطة. العمل عن قرب يتم انتقاء قوام طلاء التقشير الذي سجلته كارول شارب من الجانب الصلب - مما يؤدي إلى إضاءة القشرة السميكة الملتفة بشكل ملموس تقريبًا. ربط القوام تشكل العلاقة التركيبية بين اليدين والعجين السمة الرئيسية لصورة أندرو دي لوري. يتم توصيل الصفات الناعمة الإسفنجية للعجين والضغط الذي تمارسه اليدين بقوة.