تويت
Texture
نسيج _ فن التصوير
Texture " refers to the tactile qualities of things around us , such as smoothness roughness , and silkiness . A photograph must convey these qualities by the way they appear to the eye , rather than to the touch - and the play of light is a major influence . Pattern is easily confused with texture Imagine a totally flat paper surface showing strong pattern formed by color and tone dif ferences , and then compare this with com pletely plain paper , which has been strongly textured by crumpling and straightening Texture acts as a " light modulator " , and under suitable lighting conditions will create patterns out of shadow shapes . Pat tern on its own , though , does not always contain texture . Interpreting texture In practical terms , textural differences dis tinguish between otherwise similar - looking surfaces wood and metal , or hair and hide , for example . Visual memories , as well as our tactile experience , allow us to read a wide range of textures by sight alone . More subjectively , texture can also suggest the character of objects - peeling paint and ageing skin , for example , both have tex tures that are evocative reminders of the passage of time .
Texture uses
Texture , therefore , adds information and pattern to a scene . It contributes to realism , and is a quality to recognize and use in most areas of photography . But if a picture is mostly concerned with shape , color or tone , it is important to suppress texture . In a sil houette , for example , texture would almost certainly detract from the shape . Many of the " straight " photographers , such as Edward Weston , Walker Evans , and Karl Blossfeldt , exploit subject texture with great skill . ( Walker Evans uses hard side lighting repeatedly , to enhance the textures and three - dimensional qualities of corru gated - iron buildings , weatherboard houses , and people's faces - see The Farm Security Administration project , p . 352. ) The picture surface The surface of the final picture itself can supply texture . A painter may choose can vas , paper , or wood as a base medium , depending on the way the surface relates to the painting . Photographers can use tex tured printing papers or even light - sensi tized fabrics ( see Liquid emulsions , p . 259 ) . Montages can be built up from prints on dif ferent materials , stuck on a common base . All these textural influences help to break down the illusion of truth to reality which is an in herent quality of most photographs . They em phasize instead its two - dimensional surface .
يشير "الملمس" إلى الصفات اللمسية للأشياء من حولنا ، مثل نعومة وخشونة والحرير. يجب أن تنقل الصورة هذه الصفات بالطريقة التي تظهر بها للعين ، بدلاً من اللمس - ولعب الضوء تأثير كبير. يمكن الخلط بسهولة بين النقش والملمس تخيل أن سطحًا ورقيًا مسطحًا تمامًا يظهر نمطًا قويًا يتشكل من الأشكال المختلفة للون ودرجة اللون ، ثم قارن ذلك بالورق العادي تمامًا ، والذي تم زخرفته بقوة عن طريق التجعيد والاستقامة. ، وفي ظل ظروف الإضاءة المناسبة ، سيتم إنشاء أنماط من أشكال الظل. ومع ذلك ، لا تحتوي خرشنة الخرشنة من تلقاء نفسها دائمًا على نسيج. تفسير الملمس من الناحية العملية ، تميز الاختلافات التركيبية بين الأسطح المتشابهة - الخشب والمعدن ، أو الشعر والاختباء ، على سبيل المثال. تسمح لنا الذكريات المرئية ، بالإضافة إلى تجربتنا اللمسية ، بقراءة مجموعة واسعة من القوام من خلال النظر وحده. بشكل أكثر ذاتية ، يمكن أن يشير النسيج أيضًا إلى طبيعة الأشياء - تقشير الطلاء وشيخوخة الجلد ، على سبيل المثال ، كلاهما لهما تكس التي تذكر بمرور الوقت
يستخدم Texture Texture ، وبالتالي ، يضيف معلومات ونمطًا إلى المشهد. إنه يساهم في الواقعية ، وهو جودة يجب التعرف عليها واستخدامها في معظم مجالات التصوير الفوتوغرافي. ولكن إذا كانت الصورة معنية في الغالب بالشكل أو اللون أو الدرجة اللونية ، فمن المهم كبت النسيج. في صورة ظلية ، على سبيل المثال ، يكاد يكون من المؤكد أن الملمس ينتقص من الشكل. يستغل العديد من المصورين "المستقيمين" ، مثل إدوارد ويستون ووكر إيفانز وكارل بلوسفيلدت ، نسيج الموضوع بمهارة كبيرة. (يستخدم Walker Evans إضاءة جانبية صلبة بشكل متكرر ، لتعزيز القوام والصفات ثلاثية الأبعاد للبوابات المموجة - المباني الحديدية ، ومنازل لوح الطقس ، ووجوه الناس - انظر مشروع إدارة أمن المزرعة ، الصفحة 352.) سطح الصورة يمكن للصورة النهائية نفسها توفير نسيج. قد يختار الرسام وعاء أو ورق أو خشب كوسيط أساسي ، اعتمادًا على الطريقة التي يرتبط بها السطح بالرسم. يمكن للمصورين استخدام أوراق طباعة tex tured أو حتى أقمشة حساسة للضوء (انظر المستحلبات السائلة ، ص 259). يمكن إنشاء المونتاج من مطبوعات على مواد مختلفة ، مثبتة على قاعدة مشتركة. تساعد كل هذه التأثيرات التركيبية على تحطيم الوهم بالحقيقة وتحويله إلى واقع هو في صفة الجودة الموجودة في معظم الصور الفوتوغرافية. وبدلاً من ذلك ، قاموا بتقسيم سطحه ثنائي الأبعاد إلى مراحل.
Detail and scale
Almost every surface has some form of texture that suitable lighting is capable of revealing . Look around at sidelit objects made from such basic materials as stone , wood , or metal . These may be either new or old , corroded or worked . Each surface has its own character istics . Notice the differing textures of snow , sand , fabrics of all kinds , fruit , and vegetables . The skin texture of people of different ages is capable of immense variations . Notice the hand of a young child in that of an old person Some textures are ephemeral and constantly changing in detail , such as tiny ripples spread ing out on water , or a whole landscape of crops blowing in the wind . Other forms of texture exist only because of the distance from which they are seen - for example , a city from the air . Texture close - ups impose several technical constraints . The picture must be pin - sharp , for example , and exposure considerations are important ( see Exposure and its measure ment , pp . 132-8 ) . It is advisable to be selec tive about rendering texture . Detailed surface information can be confusing and distract from the main interest of the subject . Try to use texture to add information , to give emphasis , perhaps to make comparisons , and also to contribute to the design of the photograph
.التفاصيل والحجم يحتوي كل سطح تقريبًا على شكل من أشكال النسيج يمكن للإضاءة المناسبة الكشف عنه. انظر حولك إلى الأشياء الجانبية المصنوعة من مواد أساسية مثل الحجر أو الخشب أو المعدن. قد تكون هذه جديدة أو قديمة ، متآكلة أو تعمل. كل سطح له طابعه الخاص. لاحظ اختلاف قوام الثلج والرمل والأقمشة بجميع أنواعها والفواكه والخضروات. نسيج الجلد للأشخاص من مختلف الأعمار قادر على إحداث اختلافات هائلة. لاحظ يد طفل صغير في يد شخص كبير السن بعض القوام سريع الزوال ويتغير باستمرار في التفاصيل ، مثل التموجات الصغيرة المنتشرة على الماء ، أو منظر طبيعي كامل للمحاصيل تهب في مهب الريح. توجد أشكال أخرى من النسيج فقط بسبب المسافة التي تُرى منها - على سبيل المثال ، مدينة من الهواء. تفرض لقطات مقربة للنسيج العديد من القيود التقنية. يجب أن تكون الصورة حادة للغاية ، على سبيل المثال ، واعتبارات التعرض مهمة (انظر التعرض وقياسه ، ص 132-8). يُنصح بالاختيار حول عرض الملمس. يمكن أن تكون معلومات السطح التفصيلية مربكة وتشتت الانتباه عن الاهتمام الرئيسي للموضوع. حاول استخدام نسيج لإضافة معلومات ، للتأكيد ، وربما لإجراء مقارنات ، وكذلك للمساهمة في تصميم الصورة.
Texture and sheen
This detail of cracked , burned wood , by Dennis Brokaw , shows how close - ups can be rich source of tex tures . Photographed in shadow , the soft light adds a glisten to its complex surfaces , forming an abstract pat tern resembling the hide of an animal . Broken texture Dennis Brokaw's shot of sand dunes is harshly illuminated by direct sun . Although sand is the dominant subject , interplay between smooth and coarse surfaces , and the curving form of the dune itself , give a satisfying variety of tex ture and scale . The pic ture is reminiscent of part of a naked human form , or a cast piece of sculpture .
الملمس واللمعان يوضح هذا التفصيل للخشب المتصدع والمحترق ، بقلم دينيس بروكاو ، كيف يمكن أن تكون الصور المقربة مصدرًا غنيًا للتركيبات. يضفي الضوء الناعم ، الذي تم تصويره في الظل ، لمعانًا على أسطحه المعقدة ، ويشكل طبقة تجريدية تشبه جلد حيوان. الملمس المكسور لقطة دنيس بروكاو للكثبان الرملية مضاءة بشدة بأشعة الشمس المباشرة. على الرغم من أن الرمل هو الموضوع المهيمن ، فإن التفاعل بين الأسطح الملساء والخشنة ، والشكل المنحني للكثبان الرملية نفسها ، يعطي تنوعًا مرضيًا من تكس والقياس. تذكرنا الصورة بجزء من شكل بشري عاري ، أو قطعة منحوتة من الصب.
نسيج _ فن التصوير
Texture " refers to the tactile qualities of things around us , such as smoothness roughness , and silkiness . A photograph must convey these qualities by the way they appear to the eye , rather than to the touch - and the play of light is a major influence . Pattern is easily confused with texture Imagine a totally flat paper surface showing strong pattern formed by color and tone dif ferences , and then compare this with com pletely plain paper , which has been strongly textured by crumpling and straightening Texture acts as a " light modulator " , and under suitable lighting conditions will create patterns out of shadow shapes . Pat tern on its own , though , does not always contain texture . Interpreting texture In practical terms , textural differences dis tinguish between otherwise similar - looking surfaces wood and metal , or hair and hide , for example . Visual memories , as well as our tactile experience , allow us to read a wide range of textures by sight alone . More subjectively , texture can also suggest the character of objects - peeling paint and ageing skin , for example , both have tex tures that are evocative reminders of the passage of time .
Texture uses
Texture , therefore , adds information and pattern to a scene . It contributes to realism , and is a quality to recognize and use in most areas of photography . But if a picture is mostly concerned with shape , color or tone , it is important to suppress texture . In a sil houette , for example , texture would almost certainly detract from the shape . Many of the " straight " photographers , such as Edward Weston , Walker Evans , and Karl Blossfeldt , exploit subject texture with great skill . ( Walker Evans uses hard side lighting repeatedly , to enhance the textures and three - dimensional qualities of corru gated - iron buildings , weatherboard houses , and people's faces - see The Farm Security Administration project , p . 352. ) The picture surface The surface of the final picture itself can supply texture . A painter may choose can vas , paper , or wood as a base medium , depending on the way the surface relates to the painting . Photographers can use tex tured printing papers or even light - sensi tized fabrics ( see Liquid emulsions , p . 259 ) . Montages can be built up from prints on dif ferent materials , stuck on a common base . All these textural influences help to break down the illusion of truth to reality which is an in herent quality of most photographs . They em phasize instead its two - dimensional surface .
يشير "الملمس" إلى الصفات اللمسية للأشياء من حولنا ، مثل نعومة وخشونة والحرير. يجب أن تنقل الصورة هذه الصفات بالطريقة التي تظهر بها للعين ، بدلاً من اللمس - ولعب الضوء تأثير كبير. يمكن الخلط بسهولة بين النقش والملمس تخيل أن سطحًا ورقيًا مسطحًا تمامًا يظهر نمطًا قويًا يتشكل من الأشكال المختلفة للون ودرجة اللون ، ثم قارن ذلك بالورق العادي تمامًا ، والذي تم زخرفته بقوة عن طريق التجعيد والاستقامة. ، وفي ظل ظروف الإضاءة المناسبة ، سيتم إنشاء أنماط من أشكال الظل. ومع ذلك ، لا تحتوي خرشنة الخرشنة من تلقاء نفسها دائمًا على نسيج. تفسير الملمس من الناحية العملية ، تميز الاختلافات التركيبية بين الأسطح المتشابهة - الخشب والمعدن ، أو الشعر والاختباء ، على سبيل المثال. تسمح لنا الذكريات المرئية ، بالإضافة إلى تجربتنا اللمسية ، بقراءة مجموعة واسعة من القوام من خلال النظر وحده. بشكل أكثر ذاتية ، يمكن أن يشير النسيج أيضًا إلى طبيعة الأشياء - تقشير الطلاء وشيخوخة الجلد ، على سبيل المثال ، كلاهما لهما تكس التي تذكر بمرور الوقت
يستخدم Texture Texture ، وبالتالي ، يضيف معلومات ونمطًا إلى المشهد. إنه يساهم في الواقعية ، وهو جودة يجب التعرف عليها واستخدامها في معظم مجالات التصوير الفوتوغرافي. ولكن إذا كانت الصورة معنية في الغالب بالشكل أو اللون أو الدرجة اللونية ، فمن المهم كبت النسيج. في صورة ظلية ، على سبيل المثال ، يكاد يكون من المؤكد أن الملمس ينتقص من الشكل. يستغل العديد من المصورين "المستقيمين" ، مثل إدوارد ويستون ووكر إيفانز وكارل بلوسفيلدت ، نسيج الموضوع بمهارة كبيرة. (يستخدم Walker Evans إضاءة جانبية صلبة بشكل متكرر ، لتعزيز القوام والصفات ثلاثية الأبعاد للبوابات المموجة - المباني الحديدية ، ومنازل لوح الطقس ، ووجوه الناس - انظر مشروع إدارة أمن المزرعة ، الصفحة 352.) سطح الصورة يمكن للصورة النهائية نفسها توفير نسيج. قد يختار الرسام وعاء أو ورق أو خشب كوسيط أساسي ، اعتمادًا على الطريقة التي يرتبط بها السطح بالرسم. يمكن للمصورين استخدام أوراق طباعة tex tured أو حتى أقمشة حساسة للضوء (انظر المستحلبات السائلة ، ص 259). يمكن إنشاء المونتاج من مطبوعات على مواد مختلفة ، مثبتة على قاعدة مشتركة. تساعد كل هذه التأثيرات التركيبية على تحطيم الوهم بالحقيقة وتحويله إلى واقع هو في صفة الجودة الموجودة في معظم الصور الفوتوغرافية. وبدلاً من ذلك ، قاموا بتقسيم سطحه ثنائي الأبعاد إلى مراحل.
Detail and scale
Almost every surface has some form of texture that suitable lighting is capable of revealing . Look around at sidelit objects made from such basic materials as stone , wood , or metal . These may be either new or old , corroded or worked . Each surface has its own character istics . Notice the differing textures of snow , sand , fabrics of all kinds , fruit , and vegetables . The skin texture of people of different ages is capable of immense variations . Notice the hand of a young child in that of an old person Some textures are ephemeral and constantly changing in detail , such as tiny ripples spread ing out on water , or a whole landscape of crops blowing in the wind . Other forms of texture exist only because of the distance from which they are seen - for example , a city from the air . Texture close - ups impose several technical constraints . The picture must be pin - sharp , for example , and exposure considerations are important ( see Exposure and its measure ment , pp . 132-8 ) . It is advisable to be selec tive about rendering texture . Detailed surface information can be confusing and distract from the main interest of the subject . Try to use texture to add information , to give emphasis , perhaps to make comparisons , and also to contribute to the design of the photograph
.التفاصيل والحجم يحتوي كل سطح تقريبًا على شكل من أشكال النسيج يمكن للإضاءة المناسبة الكشف عنه. انظر حولك إلى الأشياء الجانبية المصنوعة من مواد أساسية مثل الحجر أو الخشب أو المعدن. قد تكون هذه جديدة أو قديمة ، متآكلة أو تعمل. كل سطح له طابعه الخاص. لاحظ اختلاف قوام الثلج والرمل والأقمشة بجميع أنواعها والفواكه والخضروات. نسيج الجلد للأشخاص من مختلف الأعمار قادر على إحداث اختلافات هائلة. لاحظ يد طفل صغير في يد شخص كبير السن بعض القوام سريع الزوال ويتغير باستمرار في التفاصيل ، مثل التموجات الصغيرة المنتشرة على الماء ، أو منظر طبيعي كامل للمحاصيل تهب في مهب الريح. توجد أشكال أخرى من النسيج فقط بسبب المسافة التي تُرى منها - على سبيل المثال ، مدينة من الهواء. تفرض لقطات مقربة للنسيج العديد من القيود التقنية. يجب أن تكون الصورة حادة للغاية ، على سبيل المثال ، واعتبارات التعرض مهمة (انظر التعرض وقياسه ، ص 132-8). يُنصح بالاختيار حول عرض الملمس. يمكن أن تكون معلومات السطح التفصيلية مربكة وتشتت الانتباه عن الاهتمام الرئيسي للموضوع. حاول استخدام نسيج لإضافة معلومات ، للتأكيد ، وربما لإجراء مقارنات ، وكذلك للمساهمة في تصميم الصورة.
Texture and sheen
This detail of cracked , burned wood , by Dennis Brokaw , shows how close - ups can be rich source of tex tures . Photographed in shadow , the soft light adds a glisten to its complex surfaces , forming an abstract pat tern resembling the hide of an animal . Broken texture Dennis Brokaw's shot of sand dunes is harshly illuminated by direct sun . Although sand is the dominant subject , interplay between smooth and coarse surfaces , and the curving form of the dune itself , give a satisfying variety of tex ture and scale . The pic ture is reminiscent of part of a naked human form , or a cast piece of sculpture .
الملمس واللمعان يوضح هذا التفصيل للخشب المتصدع والمحترق ، بقلم دينيس بروكاو ، كيف يمكن أن تكون الصور المقربة مصدرًا غنيًا للتركيبات. يضفي الضوء الناعم ، الذي تم تصويره في الظل ، لمعانًا على أسطحه المعقدة ، ويشكل طبقة تجريدية تشبه جلد حيوان. الملمس المكسور لقطة دنيس بروكاو للكثبان الرملية مضاءة بشدة بأشعة الشمس المباشرة. على الرغم من أن الرمل هو الموضوع المهيمن ، فإن التفاعل بين الأسطح الملساء والخشنة ، والشكل المنحني للكثبان الرملية نفسها ، يعطي تنوعًا مرضيًا من تكس والقياس. تذكرنا الصورة بجزء من شكل بشري عاري ، أو قطعة منحوتة من الصب.