تويت
Shape counterpoint
الشكل المقابل _ فن التصوير
Look out for situations in which one shape completely encloses another . A delicately shaped shadow may fall over other , more stri dent shapes on a wall , or on the ground . An example might be a bunch of berries enclosed in the shape of a cupped pair of hands . An open structure , such as an arch , silhouetted on a skyline might surround the figure of a per son standing directly behind or in front of it . In similar situations , look for two or more different shapes which have some kind of association . You could create this effect by making one form of foliage enclose another that is totally different in scale , or make a circular , man made shape encompass one that is rectangu lar or square . You can also link counterpoint of shape to the function of the two subjects themselves . For example , a foreground full of baseball gear , such as the bold shapes of helmets , could flank the distant view of the team . Ob jects reflected in water , off glass or glossy painted surfaces give plenty of opportunities to relate one object to the shape of the reflect ing surface itself . Look at the way an irregular puddle of rainwater can contain the severe shapes of modern buildings reflected in it . A more straightforward use of shape counter point is to use archways , windows , or door ways as shapes to enclose the shape of a figure ( see Finding frames , p . 60 ) . This gives the composition added coherence , and helps to draw the eye in to the main subject of the pic ture ( the figure )
.ابحث عن المواقف التي يكون فيها أحد الأشكال محاطًا بآخر تمامًا. قد يسقط الظل المصمم بدقة على أشكال أخرى أكثر وضوحًا على الحائط أو على الأرض. من الأمثلة على ذلك مجموعة من التوت محاطة بشكل زوج مقعر من الأيدي. قد يحيط الهيكل المفتوح ، مثل القوس ، المظلل على الأفق بشكل شخصية لكل ابن يقف خلفه أو أمامه مباشرة. في المواقف المماثلة ، ابحث عن شكلين مختلفين أو أكثر لهما نوع من الارتباط. يمكنك إنشاء هذا التأثير من خلال جعل أحد أشكال أوراق الشجر يحيط بآخر مختلف تمامًا في الحجم ، أو إنشاء شكل دائري من صنع الإنسان يشمل شكلًا مستطيلًا أو مربعًا. يمكنك أيضًا ربط نقطة مقابلة الشكل بوظيفة الموضوعين أنفسهم. على سبيل المثال ، يمكن لمقدمة مليئة بمعدات البيسبول ، مثل الأشكال الجريئة للخوذات ، أن تحيط بالمنظر البعيد للفريق. تمنح الأجسام المنعكسة في الماء أو الزجاج أو الأسطح المطلية اللامعة الكثير من الفرص لربط كائن واحد بشكل السطح العاكس نفسه. انظر إلى الطريقة التي يمكن أن تحتوي بها بركة مياه الأمطار غير المنتظمة على الأشكال القاسية للمباني الحديثة التي تنعكس فيها. من الاستخدامات المباشرة لنقطة عداد الشكل استخدام الأقواس أو النوافذ أو طرق الأبواب كأشكال لإحاطة شكل الشكل (انظر البحث عن الإطارات ، ص 60). هذا يعطي التركيبة تماسكًا إضافيًا ، ويساعد على جذب العين إلى الموضوع الرئيسي للصورة (الشكل).
Shape as subject
As shape is such a powerful subject quality , the boldest shape in a scene will tend to domi nate the composition , even to become the subject itself . ( There is a danger here that a strong but unimportant shape perhaps the shadow of an object out of the frame - will " steal " the viewer's attention away from the main subject . If so , shift viewpoint slightly to remove it . ) The power of strong shape to dominate a scene is very apparent when an object is seen on the skyline or against an expanse of sea , snow , or some other contrasting , plain area . Shape is also dramatized by a low viewpoint things look more " monumental " and powerful when you look up at them . Tall buildings take on almost triangular shapes ( see Extreme high and low viewpoint , p . 63 ) , and figures seem to loom dramatically over you . You can often use this technique to introduce an atmosphere of tension , or even menace , into your pictures . You can also use shapes as symbols in photographs with the same directness and simplicity of communication as road signs . The shapes of two people embracing can sum up the relationship between them . The shape of a cyclist straining on the brow of a hill can express pain and tension . Look at the way Robert Doisneau uses shape humorously ( see Leading exponents of Surrealism , pp . 379 83 ) , and Harry Callahan uses it graphically ( see Leading exponents of Metaphor and Symbolism , pp . 370-3 )
.الشكل كموضوع نظرًا لأن الشكل يتمتع بجودة موضوعية قوية ، فإن الشكل الأكثر جرأة في المشهد يميل إلى السيطرة على التكوين ، حتى يصبح الموضوع نفسه. (هناك خطر هنا من أن الشكل القوي ولكن غير المهم ربما يكون ظل كائن خارج الإطار - "يسرق" انتباه المشاهد بعيدًا عن الموضوع الرئيسي. إذا كان الأمر كذلك ، فغير وجهة النظر قليلاً لإزالته.) يكون الشكل القوي للسيطرة على المشهد واضحًا جدًا عند رؤية كائن ما في الأفق أو مقابل امتداد البحر أو الثلج أو أي منطقة أخرى متناقضة. كما يتم إضفاء الطابع الدرامي على الشكل من خلال وجهة نظر منخفضة تبدو الأشياء "ضخمة" وقوية عندما تنظر إليها. تتخذ المباني الشاهقة أشكالًا مثلثة الشكل تقريبًا (انظر وجهة نظر شديدة الارتفاع ومنخفضة ، ص 63) ، ويبدو أن الأشكال تلوح في الأفق بشكل كبير. يمكنك غالبًا استخدام هذه التقنية لإضفاء جو من التوتر ، أو حتى التهديد ، في صورك. يمكنك أيضًا استخدام الأشكال كرموز في الصور الفوتوغرافية بنفس مباشرة وبساطة الاتصال مثل إشارات الطريق. يمكن لشكل شخصين يتعانقان أن يلخص العلاقة بينهما. يمكن لشكل الدراج الذي يجهد على جبين التل أن يعبر عن الألم والتوتر. انظر إلى الطريقة التي يستخدم بها روبرت دويسنو الشكل بطريقة فكاهية (انظر أبرز دعاة السريالية ، ص 379 83) ، ويستخدمه هاري كالاهان بيانياً (انظر الدعاة الرئيسيون للاستعارة والرمزية ، ص 370-3).
Shadow as counterpoint
Franco Fontana used the similarity in shape between two buildings to create this composition . From his chosen viewpoint , the shadow of one counterpoints the structure of the other . Yet the two predominant shapes do not correspond with each other perfectly , and the eye keeps on traveling from one to the other - comparing their similarities and differences . The additional shadow of a street light and the written sign contribute extra interest and variety to this simply structured composition .
الظل كنقطة مقابلة استخدم فرانكو فونتانا التشابه في الشكل بين مبنيين لإنشاء هذا التكوين. من وجهة نظره المختارة ، فإن ظل أحدهما يقابل بنية الآخر. ومع ذلك ، لا يتوافق الشكلان السائدان مع بعضهما البعض تمامًا ، وتستمر العين في الانتقال من واحد إلى آخر - مقارنة أوجه التشابه والاختلاف بينهما. يساهم الظل الإضافي لإضاءة الشارع والعلامة المكتوبة في مزيد من الاهتمام والتنوع لهذا التكوين المنظم ببساطة.
Semi - abstraction
In Neill Menneer's shot of a wave meeting sand meeting shadow , subject matter is less important than the simple , related shapes , and the harmonious color scheme it offers . Complete shape This picture of a veiled woman forms a bold shape , complete in itself , which is strengthened by a series of fold lines leading to the lit headdress . The picture is by Roland and Sabrina Michaud
.شبه تجريد في لقطة نيل مينير لموجة اجتماع رمال ظل اجتماع ، يكون الموضوع أقل أهمية من الأشكال البسيطة ذات الصلة ونظام الألوان المتناسق الذي يقدمه. شكل كامل تشكل هذه الصورة للمرأة المحجبة شكلاً جريئًا ، مكتملًا في حد ذاته ، يتم تقويته بسلسلة من الخطوط المطوية التي تؤدي إلى غطاء الرأس المضاء. الصورة لرولاند وسابرينا ميشود.
الشكل المقابل _ فن التصوير
Look out for situations in which one shape completely encloses another . A delicately shaped shadow may fall over other , more stri dent shapes on a wall , or on the ground . An example might be a bunch of berries enclosed in the shape of a cupped pair of hands . An open structure , such as an arch , silhouetted on a skyline might surround the figure of a per son standing directly behind or in front of it . In similar situations , look for two or more different shapes which have some kind of association . You could create this effect by making one form of foliage enclose another that is totally different in scale , or make a circular , man made shape encompass one that is rectangu lar or square . You can also link counterpoint of shape to the function of the two subjects themselves . For example , a foreground full of baseball gear , such as the bold shapes of helmets , could flank the distant view of the team . Ob jects reflected in water , off glass or glossy painted surfaces give plenty of opportunities to relate one object to the shape of the reflect ing surface itself . Look at the way an irregular puddle of rainwater can contain the severe shapes of modern buildings reflected in it . A more straightforward use of shape counter point is to use archways , windows , or door ways as shapes to enclose the shape of a figure ( see Finding frames , p . 60 ) . This gives the composition added coherence , and helps to draw the eye in to the main subject of the pic ture ( the figure )
.ابحث عن المواقف التي يكون فيها أحد الأشكال محاطًا بآخر تمامًا. قد يسقط الظل المصمم بدقة على أشكال أخرى أكثر وضوحًا على الحائط أو على الأرض. من الأمثلة على ذلك مجموعة من التوت محاطة بشكل زوج مقعر من الأيدي. قد يحيط الهيكل المفتوح ، مثل القوس ، المظلل على الأفق بشكل شخصية لكل ابن يقف خلفه أو أمامه مباشرة. في المواقف المماثلة ، ابحث عن شكلين مختلفين أو أكثر لهما نوع من الارتباط. يمكنك إنشاء هذا التأثير من خلال جعل أحد أشكال أوراق الشجر يحيط بآخر مختلف تمامًا في الحجم ، أو إنشاء شكل دائري من صنع الإنسان يشمل شكلًا مستطيلًا أو مربعًا. يمكنك أيضًا ربط نقطة مقابلة الشكل بوظيفة الموضوعين أنفسهم. على سبيل المثال ، يمكن لمقدمة مليئة بمعدات البيسبول ، مثل الأشكال الجريئة للخوذات ، أن تحيط بالمنظر البعيد للفريق. تمنح الأجسام المنعكسة في الماء أو الزجاج أو الأسطح المطلية اللامعة الكثير من الفرص لربط كائن واحد بشكل السطح العاكس نفسه. انظر إلى الطريقة التي يمكن أن تحتوي بها بركة مياه الأمطار غير المنتظمة على الأشكال القاسية للمباني الحديثة التي تنعكس فيها. من الاستخدامات المباشرة لنقطة عداد الشكل استخدام الأقواس أو النوافذ أو طرق الأبواب كأشكال لإحاطة شكل الشكل (انظر البحث عن الإطارات ، ص 60). هذا يعطي التركيبة تماسكًا إضافيًا ، ويساعد على جذب العين إلى الموضوع الرئيسي للصورة (الشكل).
Shape as subject
As shape is such a powerful subject quality , the boldest shape in a scene will tend to domi nate the composition , even to become the subject itself . ( There is a danger here that a strong but unimportant shape perhaps the shadow of an object out of the frame - will " steal " the viewer's attention away from the main subject . If so , shift viewpoint slightly to remove it . ) The power of strong shape to dominate a scene is very apparent when an object is seen on the skyline or against an expanse of sea , snow , or some other contrasting , plain area . Shape is also dramatized by a low viewpoint things look more " monumental " and powerful when you look up at them . Tall buildings take on almost triangular shapes ( see Extreme high and low viewpoint , p . 63 ) , and figures seem to loom dramatically over you . You can often use this technique to introduce an atmosphere of tension , or even menace , into your pictures . You can also use shapes as symbols in photographs with the same directness and simplicity of communication as road signs . The shapes of two people embracing can sum up the relationship between them . The shape of a cyclist straining on the brow of a hill can express pain and tension . Look at the way Robert Doisneau uses shape humorously ( see Leading exponents of Surrealism , pp . 379 83 ) , and Harry Callahan uses it graphically ( see Leading exponents of Metaphor and Symbolism , pp . 370-3 )
.الشكل كموضوع نظرًا لأن الشكل يتمتع بجودة موضوعية قوية ، فإن الشكل الأكثر جرأة في المشهد يميل إلى السيطرة على التكوين ، حتى يصبح الموضوع نفسه. (هناك خطر هنا من أن الشكل القوي ولكن غير المهم ربما يكون ظل كائن خارج الإطار - "يسرق" انتباه المشاهد بعيدًا عن الموضوع الرئيسي. إذا كان الأمر كذلك ، فغير وجهة النظر قليلاً لإزالته.) يكون الشكل القوي للسيطرة على المشهد واضحًا جدًا عند رؤية كائن ما في الأفق أو مقابل امتداد البحر أو الثلج أو أي منطقة أخرى متناقضة. كما يتم إضفاء الطابع الدرامي على الشكل من خلال وجهة نظر منخفضة تبدو الأشياء "ضخمة" وقوية عندما تنظر إليها. تتخذ المباني الشاهقة أشكالًا مثلثة الشكل تقريبًا (انظر وجهة نظر شديدة الارتفاع ومنخفضة ، ص 63) ، ويبدو أن الأشكال تلوح في الأفق بشكل كبير. يمكنك غالبًا استخدام هذه التقنية لإضفاء جو من التوتر ، أو حتى التهديد ، في صورك. يمكنك أيضًا استخدام الأشكال كرموز في الصور الفوتوغرافية بنفس مباشرة وبساطة الاتصال مثل إشارات الطريق. يمكن لشكل شخصين يتعانقان أن يلخص العلاقة بينهما. يمكن لشكل الدراج الذي يجهد على جبين التل أن يعبر عن الألم والتوتر. انظر إلى الطريقة التي يستخدم بها روبرت دويسنو الشكل بطريقة فكاهية (انظر أبرز دعاة السريالية ، ص 379 83) ، ويستخدمه هاري كالاهان بيانياً (انظر الدعاة الرئيسيون للاستعارة والرمزية ، ص 370-3).
Shadow as counterpoint
Franco Fontana used the similarity in shape between two buildings to create this composition . From his chosen viewpoint , the shadow of one counterpoints the structure of the other . Yet the two predominant shapes do not correspond with each other perfectly , and the eye keeps on traveling from one to the other - comparing their similarities and differences . The additional shadow of a street light and the written sign contribute extra interest and variety to this simply structured composition .
الظل كنقطة مقابلة استخدم فرانكو فونتانا التشابه في الشكل بين مبنيين لإنشاء هذا التكوين. من وجهة نظره المختارة ، فإن ظل أحدهما يقابل بنية الآخر. ومع ذلك ، لا يتوافق الشكلان السائدان مع بعضهما البعض تمامًا ، وتستمر العين في الانتقال من واحد إلى آخر - مقارنة أوجه التشابه والاختلاف بينهما. يساهم الظل الإضافي لإضاءة الشارع والعلامة المكتوبة في مزيد من الاهتمام والتنوع لهذا التكوين المنظم ببساطة.
Semi - abstraction
In Neill Menneer's shot of a wave meeting sand meeting shadow , subject matter is less important than the simple , related shapes , and the harmonious color scheme it offers . Complete shape This picture of a veiled woman forms a bold shape , complete in itself , which is strengthened by a series of fold lines leading to the lit headdress . The picture is by Roland and Sabrina Michaud
.شبه تجريد في لقطة نيل مينير لموجة اجتماع رمال ظل اجتماع ، يكون الموضوع أقل أهمية من الأشكال البسيطة ذات الصلة ونظام الألوان المتناسق الذي يقدمه. شكل كامل تشكل هذه الصورة للمرأة المحجبة شكلاً جريئًا ، مكتملًا في حد ذاته ، يتم تقويته بسلسلة من الخطوط المطوية التي تؤدي إلى غطاء الرأس المضاء. الصورة لرولاند وسابرينا ميشود.