تويت
Shape
شكل _ فن التصوير
Shape is a primary means of identifying and distinguishing objects - trees from fig ures , or one vehicle from another . Even at the periphery of the eye's field of vision , where other detail is indistinct , we can still make out vague shapes - this is a basic necessity for our survival . Shape is the foundation to which color , texture , and other qualities are added in order to provide a total concept of form . Shape illusion Shape can either be formed by objects themselves , or by the spaces between them . This sometimes creates strange illusions . In this diagram it is poss ible to see either a single black vase , or two white faces looking at each other
.
Sources for shapes
Shadows are a particularly rich source strong shapes . Hard shadows , cast obliquely on flat , textured or undulating surfaces form distorted shape mixtures . A silhouette can be formed by any lighting situation which creates a fully " contained " shadow ( see Shadows , p . 28 ) . Features in a land scape set against the sky at dusk , or figures in front of a bright , even - toned background , appear as stark , black shapes with dramatic outlines . Occasionally , it is the white areas on either side of the subject that seem to create the shapes instead . It is also possible to create new , combined shapes from sev eral overlapping objects
Viewpoint considerations
Viewpoint is a vital consideration when find ing shapes in three - dimensional subjects . A minute shift in position can make large differences to the edge outline , and to the relationship of one shape to another at dif ferent distances . For example , the dark sil houette of a head turned profile - on loses all its important features when the subject turns full face . Viewpoint selection also allows emphasis of the chosen subject's shape by setting it against the most con trasting tone or color available . Shape associations act Some shapes immediately relate to speci fic objects . Others - particularly distorted shapes - become caricatures , even abs patterns . Elongated and angled shapes can create a sense of action or instability , and form convergent lead - in lines ( see Lead - in lines , p . 72 ) . Formal shapes often suggest stability . And playing one shape off against another can communicate interpretive con cepts such as menace , humor or love . overcom
الشكل هو الوسيلة الأساسية لتحديد وتمييز الأشياء - الأشجار من الأشكال ، أو مركبة عن أخرى. حتى في محيط مجال رؤية العين ، حيث تكون التفاصيل الأخرى غير واضحة ، لا يزال بإمكاننا صنع أشكال غامضة - هذه ضرورة أساسية لبقائنا. الشكل هو الأساس الذي يضاف إليه اللون والملمس والصفات الأخرى من أجل توفير مفهوم إجمالي للشكل. شكل الوهم يمكن أن يتشكل الشكل إما من خلال الكائنات نفسها ، أو من خلال المسافات بينها. هذا يخلق في بعض الأحيان أوهامًا غريبة. من الممكن في هذا الرسم البياني رؤية إما إناء أسود واحد أو وجهين أبيضين ينظران إلى بعضهما البعض. مصادر الأشكال الظلال هي مصدر غني بشكل خاص الأشكال القوية. تشكل الظلال الصلبة ، الملقاة بشكل غير مباشر على الأسطح المستوية أو ذات النسيج أو المتموجة ، خلطات ذات أشكال مشوهة. يمكن تشكيل الصورة الظلية من خلال أي حالة إضاءة تخلق ظلًا "محصورًا" بالكامل (انظر الظلال ، ص 28). تظهر الميزات في مشهد أرضي يقع مقابل السماء عند الغسق ، أو الأشكال أمام خلفية ساطعة ومتساوية اللون ، كأشكال سوداء صارخة ذات خطوط خارجية مثيرة. من حين لآخر ، يبدو أن المناطق البيضاء على جانبي الموضوع هي التي تنشئ الأشكال بدلاً من ذلك. من الممكن أيضًا إنشاء أشكال مدمجة جديدة من عدة كائنات متداخلة. 2 فولت
اعتبارات وجهة النظر تعتبر وجهة النظر اعتبارًا حيويًا عند العثور على أشكال في موضوعات ثلاثية الأبعاد. يمكن أن يحدث تغيير دقيق في الموضع اختلافات كبيرة في مخطط الحافة ، وفي العلاقة بين شكل وآخر على مسافات مختلفة. على سبيل المثال ، يتم فقدان كل ميزاته المهمة عندما يتحول الموضوع إلى وجه كامل. يسمح تحديد وجهة النظر أيضًا بالتركيز على شكل الموضوع المختار من خلال ضبطه مقابل اللون أو اللون الأكثر تباينًا المتاح. ارتباطات الشكل تعمل ترتبط بعض الأشكال فورًا بأشياء محددة. البعض الآخر - بشكل خاص الأشكال المشوهة - يصبح رسومًا كاريكاتورية ، حتى أنماط القيمة المطلقة. يمكن للأشكال الممدودة والزاوية أن تخلق إحساسًا بالعمل أو عدم الاستقرار ، وتشكل مقدمة متقاربة في الخطوط (انظر الرصاص - في الخطوط ، ص 72). غالبًا ما تشير الأشكال الرسمية إلى الاستقرار. ولعب أحد الأشكال على الآخر يمكن أن ينقل المفاهيم التفسيرية مثل التهديد أو الفكاهة أو الحب. تغلب
Change with viewpoint
It is vital to try out as wide a variety of viewpoints as possible when you are showing ( or con cealing ) shape . Most objects are not com pletely symmetrical , and moving around them gives various shape - change options , as well as different backgrounds . Look , too , at the way selection of viewpoint height is capable of viewpoint , p . 63 ) , affecting shape ( see Extreme high and low When a shape is obtrusive but inappropriate to the theme of the picture , or too assertive , you can conceal it by changing viewpoint to show it against a background of similar tone or color . Another solution is to move in close and ex clude the shape edges , or move farther away , so that the shape is no longer dominant . In place of this , merge the assertive object with other lines and shapes behind or in front .
التغيير مع وجهة النظر من الضروري تجربة أكبر عدد ممكن من وجهات النظر عندما تظهر (أو تخاطب) الشكل. معظم الكائنات ليست متماثلة تمامًا ، والتحرك حولها يعطي شكلاً مختلفًا - خيارات التغيير ، وكذلك الخلفيات المختلفة. انظر أيضًا إلى طريقة اختيار ارتفاع نقطة العرض لوجهة النظر ، ص. 63) ، مما يؤثر على الشكل (انظر الارتفاع الشديد والمنخفض للغاية عندما يكون الشكل مزعجًا ولكنه غير مناسب لموضوع الصورة ، أو شديد الحزم ، يمكنك إخفائه عن طريق تغيير وجهة النظر لإظهاره على خلفية ذات نغمة أو لون متشابه. حل آخر هو التحرك عن قرب وإخراج حواف الشكل ، أو التحرك بعيدًا ، بحيث لا يكون الشكل مهيمنًا. وبدلاً من ذلك ، ادمج الكائن الحازم مع الخطوط والأشكال الأخرى خلفه أو أمامه.
Moving around
The more irregular the subject shape , the more its outline will alter as you move around it . This L - shaped block takes on an entirely dif ferent appearance according to the pos ition from which you view it . Cast shadows and the direction and quality of lighting may add further variations
التحرك كلما كان شكل الموضوع غير منتظم ، كلما تغير شكله الخارجي كلما تحركت حوله. تأخذ هذه الكتلة على شكل حرف L مظهرًا مختلفًا تمامًا وفقًا للوضع الذي تشاهده منه. قد تضيف الظلال المصبوبة واتجاه الإضاءة وجودتها مزيدًا من الاختلافات
شكل _ فن التصوير
Shape is a primary means of identifying and distinguishing objects - trees from fig ures , or one vehicle from another . Even at the periphery of the eye's field of vision , where other detail is indistinct , we can still make out vague shapes - this is a basic necessity for our survival . Shape is the foundation to which color , texture , and other qualities are added in order to provide a total concept of form . Shape illusion Shape can either be formed by objects themselves , or by the spaces between them . This sometimes creates strange illusions . In this diagram it is poss ible to see either a single black vase , or two white faces looking at each other
.
Sources for shapes
Shadows are a particularly rich source strong shapes . Hard shadows , cast obliquely on flat , textured or undulating surfaces form distorted shape mixtures . A silhouette can be formed by any lighting situation which creates a fully " contained " shadow ( see Shadows , p . 28 ) . Features in a land scape set against the sky at dusk , or figures in front of a bright , even - toned background , appear as stark , black shapes with dramatic outlines . Occasionally , it is the white areas on either side of the subject that seem to create the shapes instead . It is also possible to create new , combined shapes from sev eral overlapping objects
Viewpoint considerations
Viewpoint is a vital consideration when find ing shapes in three - dimensional subjects . A minute shift in position can make large differences to the edge outline , and to the relationship of one shape to another at dif ferent distances . For example , the dark sil houette of a head turned profile - on loses all its important features when the subject turns full face . Viewpoint selection also allows emphasis of the chosen subject's shape by setting it against the most con trasting tone or color available . Shape associations act Some shapes immediately relate to speci fic objects . Others - particularly distorted shapes - become caricatures , even abs patterns . Elongated and angled shapes can create a sense of action or instability , and form convergent lead - in lines ( see Lead - in lines , p . 72 ) . Formal shapes often suggest stability . And playing one shape off against another can communicate interpretive con cepts such as menace , humor or love . overcom
الشكل هو الوسيلة الأساسية لتحديد وتمييز الأشياء - الأشجار من الأشكال ، أو مركبة عن أخرى. حتى في محيط مجال رؤية العين ، حيث تكون التفاصيل الأخرى غير واضحة ، لا يزال بإمكاننا صنع أشكال غامضة - هذه ضرورة أساسية لبقائنا. الشكل هو الأساس الذي يضاف إليه اللون والملمس والصفات الأخرى من أجل توفير مفهوم إجمالي للشكل. شكل الوهم يمكن أن يتشكل الشكل إما من خلال الكائنات نفسها ، أو من خلال المسافات بينها. هذا يخلق في بعض الأحيان أوهامًا غريبة. من الممكن في هذا الرسم البياني رؤية إما إناء أسود واحد أو وجهين أبيضين ينظران إلى بعضهما البعض. مصادر الأشكال الظلال هي مصدر غني بشكل خاص الأشكال القوية. تشكل الظلال الصلبة ، الملقاة بشكل غير مباشر على الأسطح المستوية أو ذات النسيج أو المتموجة ، خلطات ذات أشكال مشوهة. يمكن تشكيل الصورة الظلية من خلال أي حالة إضاءة تخلق ظلًا "محصورًا" بالكامل (انظر الظلال ، ص 28). تظهر الميزات في مشهد أرضي يقع مقابل السماء عند الغسق ، أو الأشكال أمام خلفية ساطعة ومتساوية اللون ، كأشكال سوداء صارخة ذات خطوط خارجية مثيرة. من حين لآخر ، يبدو أن المناطق البيضاء على جانبي الموضوع هي التي تنشئ الأشكال بدلاً من ذلك. من الممكن أيضًا إنشاء أشكال مدمجة جديدة من عدة كائنات متداخلة. 2 فولت
اعتبارات وجهة النظر تعتبر وجهة النظر اعتبارًا حيويًا عند العثور على أشكال في موضوعات ثلاثية الأبعاد. يمكن أن يحدث تغيير دقيق في الموضع اختلافات كبيرة في مخطط الحافة ، وفي العلاقة بين شكل وآخر على مسافات مختلفة. على سبيل المثال ، يتم فقدان كل ميزاته المهمة عندما يتحول الموضوع إلى وجه كامل. يسمح تحديد وجهة النظر أيضًا بالتركيز على شكل الموضوع المختار من خلال ضبطه مقابل اللون أو اللون الأكثر تباينًا المتاح. ارتباطات الشكل تعمل ترتبط بعض الأشكال فورًا بأشياء محددة. البعض الآخر - بشكل خاص الأشكال المشوهة - يصبح رسومًا كاريكاتورية ، حتى أنماط القيمة المطلقة. يمكن للأشكال الممدودة والزاوية أن تخلق إحساسًا بالعمل أو عدم الاستقرار ، وتشكل مقدمة متقاربة في الخطوط (انظر الرصاص - في الخطوط ، ص 72). غالبًا ما تشير الأشكال الرسمية إلى الاستقرار. ولعب أحد الأشكال على الآخر يمكن أن ينقل المفاهيم التفسيرية مثل التهديد أو الفكاهة أو الحب. تغلب
Change with viewpoint
It is vital to try out as wide a variety of viewpoints as possible when you are showing ( or con cealing ) shape . Most objects are not com pletely symmetrical , and moving around them gives various shape - change options , as well as different backgrounds . Look , too , at the way selection of viewpoint height is capable of viewpoint , p . 63 ) , affecting shape ( see Extreme high and low When a shape is obtrusive but inappropriate to the theme of the picture , or too assertive , you can conceal it by changing viewpoint to show it against a background of similar tone or color . Another solution is to move in close and ex clude the shape edges , or move farther away , so that the shape is no longer dominant . In place of this , merge the assertive object with other lines and shapes behind or in front .
التغيير مع وجهة النظر من الضروري تجربة أكبر عدد ممكن من وجهات النظر عندما تظهر (أو تخاطب) الشكل. معظم الكائنات ليست متماثلة تمامًا ، والتحرك حولها يعطي شكلاً مختلفًا - خيارات التغيير ، وكذلك الخلفيات المختلفة. انظر أيضًا إلى طريقة اختيار ارتفاع نقطة العرض لوجهة النظر ، ص. 63) ، مما يؤثر على الشكل (انظر الارتفاع الشديد والمنخفض للغاية عندما يكون الشكل مزعجًا ولكنه غير مناسب لموضوع الصورة ، أو شديد الحزم ، يمكنك إخفائه عن طريق تغيير وجهة النظر لإظهاره على خلفية ذات نغمة أو لون متشابه. حل آخر هو التحرك عن قرب وإخراج حواف الشكل ، أو التحرك بعيدًا ، بحيث لا يكون الشكل مهيمنًا. وبدلاً من ذلك ، ادمج الكائن الحازم مع الخطوط والأشكال الأخرى خلفه أو أمامه.
Moving around
The more irregular the subject shape , the more its outline will alter as you move around it . This L - shaped block takes on an entirely dif ferent appearance according to the pos ition from which you view it . Cast shadows and the direction and quality of lighting may add further variations
التحرك كلما كان شكل الموضوع غير منتظم ، كلما تغير شكله الخارجي كلما تحركت حوله. تأخذ هذه الكتلة على شكل حرف L مظهرًا مختلفًا تمامًا وفقًا للوضع الذي تشاهده منه. قد تضيف الظلال المصبوبة واتجاه الإضاءة وجودتها مزيدًا من الاختلافات
تعليق