تويت
Line
خط -فن التصوير
Many different subjects convey a sense of line . Some , like roads or railroad tracks , consist of physical lines . Others contain the continuous bor lines less obviously der between one distinct tone and another ( such as the horizon ) , or the lines created by a cast shadow . Often , the eye reads a near continuous line through the relationships between different elements and juxtapos itions at various distances . Plant forms the foreground , a building in the mid - dis tance , and hills and clouds behind may , col lectively , create strong , flowing lines . Another source of line is movement . The blur of a moving figure or streams of traffic at night , or even a shift of the camera itself will draw out highlights into streaky lines tracing the action . Mood influences Lines of different shapes and angles con tribute their own influences to a scene . Pre dominantly horizontal and vertical lines give a more static impression than do lines running at a variety of acute angles to each other . Curved lines as directional forces have associations with encompassment flow , and repetition . Look at the curves of Line illusion Line appearance is influenced by others near by . Radiating lines ( above ) make hori zontals seem bowed , while converging ones ( right ) make them seem to be different lengths . range of hills , or the naked human form . Our identification with particular linear struc tures is based on associations and experi ence . Oblique , angular lines , for example , relate to our memory of moving forward , or falling , and so give a sense of action or dynamic balance . Subject lines not only contribute to mood but also help to give the illusion of depth and distance by means of linear perspective . Lines can also form paths which the eye can travel along , to direct attention to the main subject , or they can contribute organ ization to a scene by dividing it up into com partments .
تنقل العديد من الموضوعات المختلفة إحساسًا بالخط. يتكون بعضها ، مثل الطرق أو خطوط السكك الحديدية ، من خطوط فعلية. يحتوي البعض الآخر على خطوط بور المستمرة بشكل أقل وضوحًا بين نغمة مميزة وأخرى (مثل الأفق) ، أو الخطوط التي تم إنشاؤها بواسطة الظل المصبوب. في كثير من الأحيان ، تقرأ العين خطًا شبه مستمر من خلال العلاقات بين العناصر المختلفة والتجاور على مسافات مختلفة. يشكل النبات المقدمة ، وهو مبنى في المنتصف ، وقد تخلق التلال والغيوم خلفها خطوطًا متدفقة قوية. مصدر آخر للخط هو الحركة. إن ضبابية الشكل المتحرك أو تدفقات حركة المرور في الليل ، أو حتى تحول الكاميرا نفسها سوف يسلط الضوء على خطوط متعرجة تتبع الحركة. تؤثر الحالة المزاجية على خطوط ذات أشكال وزوايا مختلفة تحيي تأثيراتها الخاصة على المشهد. تعطي الخطوط الأفقية والعمودية السائدة انطباعًا أكثر ثباتًا من الخطوط التي تعمل في مجموعة متنوعة من الزوايا الحادة لبعضها البعض. ترتبط الخطوط المنحنية كقوى اتجاهية بتدفق التضمين والتكرار. انظر إلى منحنيات مظهر الخط الوهمي يتأثر بالآخرين القريبين منه. تجعل الخطوط المشعة (أعلاه) مناطق الهوري تبدو منحنية ، بينما تجعلها الخطوط المتقاربة (على اليمين) تبدو وكأنها أطوال مختلفة. مجموعة من التلال ، أو شكل الإنسان العاري. يعتمد تعريفنا ببنيات خطية معينة على الارتباطات والخبرة. الخطوط المائلة والزاوية ، على سبيل المثال ، تتعلق بذاكرتنا للمضي قدمًا أو السقوط ، وبالتالي تعطي إحساسًا بالعمل أو التوازن الديناميكي. لا تساهم خطوط الموضوع في الحالة المزاجية فحسب ، بل تساعد أيضًا في إعطاء وهم العمق والمسافة من خلال المنظور الخطي. يمكن أن تشكل الخطوط أيضًا مسارات يمكن للعين أن تسافر على طولها ، لتوجيه الانتباه إلى الموضوع الرئيسي ، أو يمكن أن تساهم في تنظيم المشهد من خلال تقسيمه إلى أجزاء كاملة.
Straight lines
The influence straight lines have on a scene depends on the angle they make with each other , and their relationship with the sides of the frame . Like all lines , they are also affected by their degree of dominance ( tone and color relation to surroundings ) and repetition Scenes containing mostly vertical and hori zontal lines suggest a formal sense of order and stability . ( This particular use of line is evi dent in many kinds of institutional archi tecture . ) Straight , horizontal lines , which occur particularly in landscapes , help to give an impression of calm , tranquillity , and space A structure or a scene containing predomi nantly strong verticals lines tends to have a sense of height and grandeur . Tightly angled , convergent , irregular lines give a dynamic , lively , and active effect . You will often find that you can alter the direction and effect of dominant subject lines by changing viewpoint . Coming down low and looking upward at vertical lines makes them seem to converge toward the top of the frame ( see Extreme high and low viewpoint , p . 63 ) . If you look at horizontal , parallel lines from an angle ( " sideways - on " ) , they converge toward a single vanishing point on one side of the frame only ( see Viewpoint and linear pers pective , p . 82 ) . Where one type , or set , of lines seems to contribute greatly to your subject , try to keep them dominant , and exclude any other contra dictory lines as much as possible . You can
make the wanted lines look strongest by show ing them against plain rather than complicated backgrounds , which contrast with them in tone or color . And sometimes you can find and use a foreground shape which echoes the lines of the main subject , accentuating them and making them a more strident element of the picture
الخطوط المستقيمة يعتمد تأثير الخطوط المستقيمة على المشهد على الزاوية التي تصنعها مع بعضها البعض ، وعلاقتها بجوانب الإطار. مثل جميع الخطوط ، فإنها تتأثر أيضًا بدرجة هيمنتها (علاقة اللون واللون بالمحيط) وتوحي مشاهد التكرار التي تحتوي في الغالب على خطوط عمودية وخطوط أفقية على إحساس رسمي بالنظام والاستقرار. (هذا الاستخدام الخاص للخط واضح في العديد من أنواع البناء المؤسسي.) الخطوط المستقيمة الأفقية ، والتي تحدث بشكل خاص في المناظر الطبيعية ، تساعد في إعطاء انطباع بالهدوء والسكينة والمساحة.هيكل أو مشهد يحتوي في الغالب على قوي تميل الخطوط الرأسية إلى الشعور بالطول والعظمة. تعطي الخطوط المائلة بإحكام والمتقاربة وغير المنتظمة تأثيرًا ديناميكيًا وحيويًا ونشطًا. ستجد غالبًا أنه يمكنك تغيير اتجاه وتأثير خطوط الموضوع السائدة عن طريق تغيير وجهة النظر. النزول إلى الأسفل والنظر لأعلى في الخطوط الرأسية يجعلها تبدو وكأنها تتقارب نحو الجزء العلوي من الإطار (انظر نقطة الرؤية العالية والمنخفضة المتطرفة ، ص 63). إذا نظرت إلى خطوط أفقية متوازية من زاوية ("جانبية - على") ، فإنها تتقارب باتجاه نقطة تلاشي واحدة على جانب واحد من الإطار فقط (انظر وجهة النظر والمنظور الخطي ، ص 82). عندما يبدو أن نوعًا واحدًا أو مجموعة من الخطوط تساهم بشكل كبير في موضوعك ، فحاول إبقائها مهيمنة ، واستبعد أي خطوط إملائية أخرى قدر الإمكان. أنت تستطيع
اجعل الخطوط المطلوبة تبدو أقوى من خلال إظهارها مقابل الخلفيات العادية بدلاً من الخلفيات المعقدة ، والتي تتناقض معها في الدرجة أو اللون. وأحيانًا يمكنك العثور على شكل أمامي واستخدامه يردد صدى خطوط الموضوع الرئيسي ، ويبرزها ويجعلها عنصرًا أكثر حدة في الصورة.
تعليق