تفسير تلك المنحنيات والرسوم البيانية بالفيلم..Interpreting Those Curves and Graphs

**Fareed Zaffour** · 03-08-2023, 10:24 AM

تفسير تلك المنحنيات والرسوم البيانية بالفيلم..Interpreting Those Curves and Graphs
resulting curve will represent an overall range of continuous density variations from 1 to 1000 on a handy, small-sized graph.

For a better understanding of logarithms as they apply to photography, refer to the broader explanation accompanying the text and charts. Many students who have had algebra will be familiar with logarithms and can apply their knowledge to this complex subject of sensitometry.

Three sections to curve

The characteristic curve has three sections of value in it. These can be separated according to the gradient or slope of the curve. That portion of increasing gradient is called the toe. The section of constant gradient is known as the straight line region while that part of decreas ing slope is called the shoulder. The slope or gradient of any part of the curve indicates how rapidly the density changes with changes in exposure.

The shape of the characteristic curve will vary with each different emulsion. The toe section can be short or long. It is the area in which shadow detail and some of the lower midtones are recorded in a correctly exposed negative. The straight line part may be long or may be a straight line in name only. In some curves the mid-section continues to rise and a shoulder is not formed.

In the straight line region of the curve, the slope is constant for a given log exposure change. Density changes in the toe and shoulder areas are not directly proportional to log exposure changes. Where the gradient decreas- es in the shoulder and the curve becomes a horizontal line, exposure differences no longer record as differences in density. This means that when the highlights are recorded on the shoulder, as they are in overexposed negatives, they will lack the gradation or separation that is so important to good negative quality.

Short straight line for portraits

Now that we are familiar with the characteristic curve and its parts, we can state that the use of a film with the most suitable curve for the purpose at hand confers a little extra quality to the negative image and imparts a little more ease in printing. For portraiture then, toe length is an important feature in a film for use in the studio where there usually are no large bright areas to direct light towards the camera lens. Being there is little flare present which might extend the toe, in studio lighting conditions a film with a long toe helps to ensure adequate shadow detail.
****&&&&***

سيمثل المنحنى الناتج نطاقًا إجماليًا لتغيرات الكثافة المستمرة من 1 إلى 1000 على رسم بياني سهل الاستخدام وصغير الحجم.

لفهم اللوغاريتمات بشكل أفضل عند تطبيقها على التصوير الفوتوغرافي ، ارجع إلى الشرح الأوسع المصاحب للنص والمخططات. سيكون العديد من الطلاب الذين خضعوا للجبر على دراية باللوغاريتمات ويمكنهم تطبيق معرفتهم على هذا الموضوع المعقد من قياس الحساسية.

ثلاثة أقسام لمنحنى

يحتوي المنحنى المميز على ثلاثة أقسام ذات قيمة فيه. يمكن فصلها حسب التدرج اللوني أو ميل المنحنى. هذا الجزء من التدرج المتزايد يسمى إصبع القدم. يُعرف قسم التدرج الثابت باسم منطقة الخط المستقيم بينما يسمى هذا الجزء من المنحدر المتناقص الكتف. يشير ميل أو انحدار أي جزء من المنحنى إلى مدى سرعة تغير الكثافة مع التغيرات في التعريض الضوئي.

سيختلف شكل المنحنى المميز مع كل مستحلب مختلف. يمكن أن يكون قسم إصبع القدم قصيرًا أو طويلًا. إنها المنطقة التي يتم فيها تسجيل تفاصيل الظل وبعض الألوان النصفية السفلية في صورة سلبية مكشوفة بشكل صحيح. قد يكون جزء الخط المستقيم طويلًا أو قد يكون خطًا مستقيمًا بالاسم فقط. في بعض المنحنيات ، يستمر الجزء الأوسط في الارتفاع ولا يتشكل الكتف.

في منطقة الخط المستقيم للمنحنى ، يكون الميل ثابتًا لتغير تعريض سجل معين. لا تتناسب تغيرات الكثافة في مناطق إصبع القدم والكتف بشكل مباشر مع تغيرات التعريض الضوئي. وحيث يتناقص التدرج في الكتف ويصبح المنحنى خطًا أفقيًا ، فإن اختلافات التعريض لم تعد تسجل كاختلافات في الكثافة. هذا يعني أنه عندما يتم تسجيل الإبرازات على الكتف ، نظرًا لأنها في حالة تعرض سلبي مفرط للضوء ، فإنها ستفتقر إلى التدرج اللوني أو الفصل الذي يعد مهمًا جدًا للحصول على جودة سلبية جيدة.

خط مستقيم قصير للصور

الآن بعد أن أصبحنا على دراية بالمنحنى المميز وأجزائه ، يمكننا أن نذكر أن استخدام فيلم به منحنى أكثر ملاءمة للغرض المتوفر يمنح جودة إضافية قليلاً للصورة السلبية ويضفي مزيدًا من السهولة على الطباعة. بالنسبة للبورتريه ، يعد طول إصبع القدم ميزة مهمة في الفيلم لاستخدامه في الاستوديو حيث لا توجد عادةً مناطق ساطعة كبيرة لتوجيه الضوء نحو عدسة الكاميرا. نظرًا لوجود القليل من التوهج الذي قد يمد إصبع القدم ، في ظروف إضاءة الاستوديو ، يساعد الفيلم ذو إصبع القدم الطويل على ضمان تفاصيل الظل الكافية.

**Fareed Zaffour** · 03-08-2023, 10:31 AM

تفسير تلك المنحنيات والرسوم البيانية بالفيلم..Interpreting Those Curves and Graphs

80

25

75

70

68

65

20

TEMPERATURE (°F)

TEMPERATURE (°C)

60

15

55

6 7 8 9 10

TIME OF DEVELOPMENT (minutes)

SHOWN HERE is a typical Time-Temperature Develop- ment Chart. It shows the changes that should be made from normal when developing a particular film in any one of four different developers at other than normal temperatures of the developer. For instance, it can be seen that with the Developer A, the normal time of development at 68°F (20°C), is 4-minutes. With the same developer at 75°F (24°C), development time drops to less than 3-minutes while at approximately 63°F (18.5°C), development must be extended to 5-minutes. Similar information can be determined for the other three developers (B, C and D), in this same manner.

The long toe material yields good image quality over a longer range of exposures. It also has a gradual transition from toe to straight line. An ideal curve for a portrait film has a very short straight line portion. The curve sweeps up from the toe in a long arc. A further effect of an upswept curve is that it does not form a shoulder readily. As a result, the specular

highlights within diffuse highlights maintain

separation. Thus, there is good separation

throughout the range of useful density.

Flare adds artificial toe

Since flare adds an artificial toe to the characteristic curve of a film, a short toe film should be used for outdoor photography. Outdoors the sun, sky and large bright areas - such as light-colored buildings, water, sand and snow all direct diffuse light towards the lens, causing flare (non-image-forming light), to

reach the film. With modern coated and multi-coated lenses, flare isn't a great problem. However, it does arise if your lens is dirty or is one that has been abraded by long use or too much cleaning by improper methods.

Between studio and outdoor photography in bright sunlight, there is a broad variety of subject matter that forms a very great part of photographic work. For general photography, therefore, a film which has a curve with a medium length toe and an upper part that does not form a shoulder in the region where the highlights are normally recorded, is most suitable.

In discussing the characteristic curve, you

69

15 20 25 30 35 40
*****&&&&&****
80

25

75

70

68

65

20

درجة الحرارة (درجة فهرنهايت)

درجة الحرارة (درجة مئوية)

60

15

55

6 7 8 9 10

وقت التطوير (بالدقائق)

يظهر هنا مخطط نموذجي لتطور درجات الحرارة الزمنية. يوضح التغييرات التي يجب إجراؤها من المعتاد عند تطوير فيلم معين في أي واحد من أربعة مطورين مختلفين في غير درجات الحرارة العادية للمطور. على سبيل المثال ، يمكن ملاحظة أنه مع المطور A ، فإن الوقت العادي للتطوير عند 68 درجة فهرنهايت (20 درجة مئوية) ، هو 4 دقائق. مع المطور نفسه عند 75 درجة فهرنهايت (24 درجة مئوية) ، ينخفض وقت التطوير إلى أقل من 3 دقائق بينما عند حوالي 63 درجة فهرنهايت (18.5 درجة مئوية) ، يجب تمديد التطوير إلى 5 دقائق. يمكن تحديد معلومات مماثلة للمطورين الثلاثة الآخرين (B و C و D) بنفس الطريقة.

تنتج المواد ذات الأصابع الطويلة جودة صورة جيدة على مدى أطول من التعريضات الضوئية. كما أن لديها انتقالًا تدريجيًا من إصبع القدم إلى خط مستقيم. يحتوي المنحنى المثالي لفيلم عمودي على جزء خط مستقيم قصير جدًا. يمتد المنحنى من إصبع القدم في قوس طويل. هناك تأثير آخر لمنحنى صعودي وهو أنه لا يشكل كتفًا بسهولة. نتيجة لذلك ، براق

يسلط الضوء داخل منتشر الحفاظ على الإبرازات

انفصال. وبالتالي ، هناك فصل جيد

عبر نطاق الكثافة المفيدة.

توهج يضيف إصبع إصطناعي

نظرًا لأن التوهج يضيف إصبعًا اصطناعيًا إلى المنحنى المميز للفيلم ، فيجب استخدام فيلم قصير إصبع القدم للتصوير الفوتوغرافي في الهواء الطلق. في الهواء الطلق ، تحت أشعة الشمس والسماء والمناطق الساطعة الكبيرة - مثل المباني ذات الألوان الفاتحة والمياه والرمال والثلج ، وكلها توجّه الضوء المنتشر نحو العدسة ، مما يتسبب في توهج (ضوء غير مكون للصور) ،

تصل إلى الفيلم. مع العدسات الحديثة المطلية والمتعددة الطلاء ، لا يمثل التوهج مشكلة كبيرة. ومع ذلك ، فإنه يظهر إذا كانت العدسة متسخة أو تعرضت للتآكل بسبب الاستخدام الطويل أو التنظيف المفرط بطرق غير مناسبة.

بين الاستوديو والتصوير الخارجي في ضوء الشمس الساطع ، هناك مجموعة متنوعة من الموضوعات التي تشكل جزءًا كبيرًا جدًا من العمل الفوتوغرافي. بالنسبة للتصوير الفوتوغرافي العام ، فإن الفيلم الذي يحتوي على منحنى بإصبع قدم متوسط الطول والجزء العلوي لا يشكل كتفًا في المنطقة التي يتم فيها تسجيل النقاط البارزة هو الأنسب.

في مناقشة المنحنى المميز ، أنت

69

15 20 25 30 35 40

الملفات المرفقة

**Fareed Zaffour** · 03-08-2023, 10:40 AM

تفسير تلك المنحنيات والرسوم البيانية بالفيلم..Interpreting Those Curves and Graphs

N PHOTOGRAPHIC SENSITOMETRY, both density (i.e.: to the base of 10). The common logarithm of a number is the exponent (the small number above and to the right of the base number indicating how many times the base number is to be multiplied by itself) of the power to which a constant number (in this case, the base 10), must be raised to produce a given number. For example:

The log of 10,000 = 4.00 since 104 = 10,000

The log of 1,000 = 3.00 since 103 1,000

The log of 100 = 2.00 since 102 =

The log of 10 = 1.00 since 101 =

The log of 1 = 0.00 since 100

= = 0.1 The log of 0.1 = 1.00 since 10-1

The log of 0.01

= 2.00 since 10-2 = 0.01

The log of 0.001 = 3.00 since 10-3 = 0.001 The log of 0.0001 = 4.00 since 10-4 = 0.0001

From the above table it is evident that the common logarithm of a number between 1,000 and 10,000 lies between 3.00 and 4.00. Likewise, the logarithm of a number betwen 0.1 and 0.01 lies between 2.00 and T.00

In a logarithm, the value to the left of the decimal point is called the Characteristic and its function is to tell where the decimal is located in the number. A positive characteristic (i.e.: 0, 1, 2, 3, etc.), indicates the number is 1 or greater. A negative characteristic (i.e.: 1,

100

10

1

2, 3, etc.), indicates the number is less than 1.

In the same logarithm, the values to the right of the decimal are called the Mantissa. It is always positive and its function is to identify the number. To summarize: the mantissa identifies the number; the characteristic tells where the decimal belongs in that number. For example: Log 2.60 4.00; Log 2.60 = 0.04.

So, while it isn't necessary to know or understand the mathematics or the principle involved in determining the log E values, it is important to know that they are calculated based on the exposure required for the film or paper. The important information to be derived from these values is the photographic speed of the film. Obviously, fast films require less exposure than slow films.

That is why it is important to understand the components of the logarithm, i.e.: the characteristic and the mantissa and to know that the minus sign over the characteristic is extremely important. It tells you if the number (of meter-candle-seconds, by which exposure is calculated), is greater or less than one.

So, if it is necessary, let's say, to choose a high speed film, that decision can be made from the log E scale of the sensitometric curve. For instance: Film A shows a log E value of 3.00 to produce a density of 0.10 above fog whereas, Film B requires a log E. of 2.00. it can be seen by this that Film A is ten times faster (or 3% stops), than Film B. If the values were 2.30 vs. 2.00, Film A would only be twice as fast (1 stop), than Film B.
******&&&&&****
N قياس حساسية التصوير ، كلا الكثافة (أي: حتى القاعدة 10). اللوغاريتم المشترك لرقم ما هو الأس (العدد الصغير أعلاه وعلى يمين الرقم الأساسي الذي يشير إلى عدد مرات ضرب الرقم الأساسي في نفسه) للقوة التي يوجد بها رقم ثابت (في هذه الحالة ، الأساس 10) ، يجب رفعه لإنتاج رقم معين. على سبيل المثال:

اللوغاريتم 10.000 = 4.00 منذ 104 = 10000

اللوغاريتم 1،000 = 3.00 منذ 103 1،000

سجل 100 = 2.00 منذ 102 =

سجل 10 = 1.00 منذ 101 =

سجل 1 = 0.00 منذ 100

= = 0.1 سجل 0.1 = 1.00 منذ 10-1

سجل 0.01

= 2.00 منذ 10-2 = 0.01

سجل 0.001 = 3.00 منذ 10-3 = 0.001 سجل 0.0001 = 4.00 منذ 10-4 = 0.0001

من الجدول أعلاه يتضح أن اللوغاريتم المشترك لرقم بين 1000 و 10000 يقع بين 3.00 و 4.00. وبالمثل ، فإن لوغاريتم رقم بين 0.1 و 0.01 يقع بين 2.00 و T.00

في اللوغاريتم ، تسمى القيمة الموجودة على يسار الفاصلة العشرية الخاصية وتتمثل وظيفتها في معرفة مكان العلامة العشرية في الرقم. تشير الخاصية الموجبة (أي: 0 ، 1 ، 2 ، 3 ، إلخ) إلى أن الرقم 1 أو أكبر. صفة سلبية (أي: 1 ،

100

10

1

2 ، 3 ، وما إلى ذلك) ، يشير إلى أن الرقم أقل من 1.

في نفس اللوغاريتم ، تسمى القيم الموجودة على يمين العلامة العشرية الجزء العشري. هو دائما موجب ووظيفته هو تحديد الرقم. للتلخيص: يحدد الجزء العشري الرقم ؛ تخبر الخاصية أين ينتمي الرقم العشري في هذا الرقم. على سبيل المثال: Log 2.60 4.00؛ سجل 2.60 = 0.04.

لذلك ، في حين أنه ليس من الضروري معرفة أو فهم الرياضيات أو المبدأ المتضمن في تحديد قيم السجل E ، من المهم معرفة أنه تم حسابها بناءً على التعرض المطلوب للفيلم أو الورقة. المعلومات المهمة التي يجب الحصول عليها من هذه القيم هي سرعة التصوير الفوتوغرافي للفيلم. من الواضح أن الأفلام السريعة تتطلب تعرضًا أقل من الأفلام البطيئة.

هذا هو السبب في أنه من المهم فهم مكونات اللوغاريتم ، أي: السمة والجزء العشري ومعرفة أن علامة الطرح فوق الخاصية مهمة للغاية. يخبرك ما إذا كان عدد (المتر - شمعة - ثانية ، التي يتم من خلالها حساب التعرض) أكبر أو أقل من واحد.

لذلك ، إذا كان من الضروري ، دعنا نقول ، اختيار فيلم عالي السرعة ، يمكن اتخاذ هذا القرار من مقياس لوغاريتم E لمنحنى قياس الحساسية. على سبيل المثال: يُظهر الفيلم A قيمة log E تبلغ 3.00 لإنتاج كثافة تبلغ 0.10 فوق الضباب ، بينما يتطلب الفيلم B سجل E. بقيمة 2.00. يمكن ملاحظة أن الفيلم A أسرع بعشر مرات (أو 3٪ توقفات) ، من الفيلم ب. إذا كانت القيم 2.30 مقابل 2.00 ، فإن الفيلم أ سيكون أسرع مرتين فقط (توقف واحد) ، من الفيلم ب.
تتاا

will probably hear the word gamma used at times. If we extend the straight line portion of the curve down to the log E scale at the bottom of the graph, the tangent of the angle between that axis line and the straight line is "gamma" - or, in other words, the slope of the straight line is "gamma". In general, the longer you develop a film the higher the gamma will be, until it reaches a limit. Consequently, the higher the

2.0

Density

AD=2.0

1.0

CI

AD 0.2

DENSITY OF BASE PLUS FOG 1.0

A Log E=2.0-

2.0

Log relative exposure

3.0

CONTRAST INDEX (CI) is the slope of the straightline joining selected minimum and maximum densities on the characteristic curve. The minimum density lies on the arc of a circle having a radius of 0.2 in density units (see bottom left of diagram). The maximum density lies on the arc of a larger circle concentric with the smaller one and having a radius of 2.0 greater than that of the smaller circle.

70 70
*****&&&&****
من المحتمل أن تسمع كلمة جاما المستخدمة في بعض الأحيان. إذا قمنا بتمديد جزء الخط المستقيم من المنحنى لأسفل إلى مقياس log E في الجزء السفلي من الرسم البياني ، فإن ظل الزاوية بين خط المحور والخط المستقيم هو "جاما" - أو بعبارة أخرى ، ميل الخط المستقيم هو "جاما". بشكل عام ، كلما طالت مدة تطوير الفيلم ، كلما ارتفعت درجة جاما ، حتى تصل إلى الحد الأقصى. وبالتالي ، كلما ارتفع مستوى

2.0

كثافة

م = 2.0

1.0

CI

0.2 م

كثافة BASE PLUS FOG 1.0.0 تحديث

A السجل E = 2.0-

2.0

سجل التعرض النسبي

3.0

CONTRAST INDEX (CI) هو منحدر الخط المستقيم الذي يربط بين الكثافة الدنيا والقصوى المحددة على المنحنى المميز. تقع الكثافة الدنيا على قوس دائرة نصف قطرها 0.2 بوحدات كثافة (انظر أسفل يسار الرسم التخطيطي). تقع الكثافة القصوى على قوس دائرة أكبر متحدة المركز مع دائرة أصغر نصف قطرها أكبر بمقدار 2.0 من دائرة أصغر.

70 70

**Fareed Zaffour** · 03-08-2023, 10:46 AM

تفسير تلك المنحنيات والرسوم البيانية بالفيلم..Interpreting Those Curves and Graphs

gamma, the greater is the contrast of a negative due to development rather than exposure, subject contrast or other factors. Gamma is strictly a term of development contrast.

Because the shape of the toe and the length of the straight line portion of the curve vary with different emulsions, gamma does not always yield consistent results in measuring development contrast. Film manufacturers, therefore, recommend development times for continuous-tone films based on a value of Contrast Index (CI).

Slope of the straight line

Contrast index is the gradient (slope) of a straight line drawn between two specified points on the characteristic curve. These points represent the lowest and highest useful densities in a normal negative. The value of contrast index is the tangent of the angle that this straight line makes with the horizontal axis. Negatives developed to a given contrast index -0.56 to 0.60 for normal continuous work - will have similar density ranges.

If negatives are correctly exposed, notice- able variations in contrast will be due to different subject brightness ranges. Such variations are well within the contrast ranges of printing papers, so that good quality prints can be made with a minimum of difficulty.

The contrast index curves provide a means to change development contrast in a controlled
****&&&&****
جاما ، كلما زاد تباين السلبي بسبب التطور بدلاً من التعرض أو تباين الموضوع أو عوامل أخرى. جاما مصطلح صارم من تناقض التنمية.

نظرًا لأن شكل إصبع القدم وطول جزء الخط المستقيم من المنحنى يختلف باختلاف المستحلبات ، فإن جاما لا تسفر دائمًا عن نتائج متسقة في قياس تباين التطور. لذلك ، يوصي مصنعو الأفلام بأوقات تطوير للأفلام ذات الألوان المستمرة بناءً على قيمة مؤشر التباين (CI).

منحدر الخط المستقيم

مؤشر التباين هو انحدار (ميل) خط مستقيم مرسوم بين نقطتين محددتين على المنحنى المميز. تمثل هذه النقاط أدنى وأعلى كثافة مفيدة في حالة سالبة عادية. قيمة مؤشر التباين هي ظل الزاوية التي يصنعها هذا الخط المستقيم مع المحور الأفقي. السلبيات التي تم تطويرها لمؤشر تباين معين -0.56 إلى 0.60 للعمل المستمر العادي - سيكون لها نطاقات كثافة مماثلة.

إذا تم تعريض الصور السلبية بشكل صحيح ، فستكون الاختلافات الملحوظة في التباين بسبب نطاقات سطوع مختلفة للموضوع. هذه الاختلافات تقع ضمن نطاقات التباين لأوراق الطباعة ، بحيث يمكن عمل مطبوعات عالية الجودة بأقل قدر من الصعوبة.

توفر منحنيات مؤشر التباين وسيلة لتغيير تباين التطوير في عنصر تحكم

**Fareed Zaffour** · 03-08-2023, 11:13 AM

تفسير تلك المنحنيات والرسوم البيانية بالفيلم..Interpreting Those Curves and Graphs

gamma, the greater is the contrast of a negative due to development rather than exposure, subject contrast or other factors. Gamma is strictly a term of development contrast.

Because the shape of the toe and the length of the straight line portion of the curve vary with different emulsions, gamma does not always yield consistent results in measuring development contrast. Film manufacturers, therefore, recommend development times for continuous-tone films based on a value of Contrast Index (CI).

Slope of the straight line

Contrast index is the gradient (slope) of a straight line drawn between two specified points on the characteristic curve. These points represent the lowest and highest useful densities in a normal negative. The value of contrast index is the tangent of the angle that this straight line makes with the horizontal axis. Negatives developed to a given contrast index -0.56 to 0.60 for normal continuous work - will have similar density ranges.

If negatives are correctly exposed, notice- able variations in contrast will be due to different subject brightness ranges. Such variations are well within the contrast ranges of printing papers, so that good quality prints can be made with a minimum of difficulty.

The contrast index curves provide a means to change development contrast in a controlled
****&&&&****
جاما ، كلما زاد تباين السلبي بسبب التطور بدلاً من التعرض أو تباين الموضوع أو عوامل أخرى. جاما مصطلح صارم من تناقض التنمية.

نظرًا لأن شكل إصبع القدم وطول جزء الخط المستقيم من المنحنى يختلف باختلاف المستحلبات ، فإن جاما لا تسفر دائمًا عن نتائج متسقة في قياس تباين التطور. لذلك ، يوصي مصنعو الأفلام بأوقات تطوير للأفلام ذات الألوان المستمرة بناءً على قيمة مؤشر التباين (CI).

منحدر الخط المستقيم

مؤشر التباين هو انحدار (ميل) خط مستقيم مرسوم بين نقطتين محددتين على المنحنى المميز. تمثل هذه النقاط أدنى وأعلى كثافة مفيدة في حالة سالبة عادية. قيمة مؤشر التباين هي ظل الزاوية التي يصنعها هذا الخط المستقيم مع المحور الأفقي. السلبيات التي تم تطويرها لمؤشر تباين معين -0.56 إلى 0.60 للعمل المستمر العادي - سيكون لها نطاقات كثافة مماثلة.

إذا تم تعريض الصور السلبية بشكل صحيح ، فستكون الاختلافات الملحوظة في التباين بسبب نطاقات سطوع مختلفة للموضوع. هذه الاختلافات تقع ضمن نطاقات التباين لأوراق الطباعة ، بحيث يمكن عمل مطبوعات عالية الجودة بأقل قدر من الصعوبة.

توفر منحنيات مؤشر التباين وسيلة لتغيير تباين التطوير في عنصر تحكم

**Fareed Zaffour** · 03-08-2023, 11:19 AM

تفسير تلك المنحنيات والرسوم البيانية بالفيلم..Interpreting Those Curves and Graphs

manner. If your negatives are consistently too flat when developed for the recommended time, for example you can select a higher figure like 0.70 and then develop the film for the time shown on the scale below the graph to achieve that figure.

On the other hand, if your negatives are consistently too contrasty, select a contrast index value below 0.60 such as 0.50 and develop for the shorter time shown on the time scale. Once you have established the contrast that best suits your conditions, you can then use this most desirable contrast index to get the same density ranges with other films or other film-developer combinations - from the pub- lished CI curves.

Eliminate variable elements

Obviously, to maintain consistency, all variable elements must be eliminated. You must establish your own standardized proce- dures of development and follow them accur- ately.

Many scenes photographed do not have a brightness range long enough (the difference between the lightest and darkest objects or areas in the subject), to use the whole characteristic curve. In one scene, the bright- ness range might be only 30:1 (the brightest object is 30X the darkest one). In terms of log exposure, this is a range of 1.5 but, let's say, from the characteristic curve we know the film we are using can record density differences over a log E range of 2.8. According to the exposure we give, we can place the brightness range of the subject where we wish to within the overall log E range. If we determine the normal exposure for

1.5

DENSITY

1.0

0.5

D=0.10

CONTRAST INDEX = 0.56

GAMMA = 0.85

(B)

LOG EXPOSURE RANGE=2.0-

DENSITY OF BASE PLUS FOG

2.0

GAMMA = 0.70

T DENSITY RANGE NEGATIVES

LOG EXPOSURE

1.0

TWO FILMS are represented by their characteristic curves in this graph. One shows a gamma of 0.85 and the other of 0.70. Both films, it can be seen, have been developed to the same Contrast Index. Despite the difference in gamma, the density range is the same for both films and they can be printed on the same grade of paper.
****&&&****

طريقة. إذا كانت الصور السلبية الخاصة بك مسطحة للغاية عند تطويرها للوقت الموصى به ، على سبيل المثال ، يمكنك تحديد رقم أعلى مثل 0.70 ثم تطوير الفيلم للوقت المعروض على المقياس أسفل الرسم البياني لتحقيق هذا الرقم.

من ناحية أخرى ، إذا كانت السلبيات الخاصة بك متناقضة للغاية ، فحدد قيمة مؤشر التباين أقل من 0.60 مثل 0.50 وقم بالتطوير للوقت الأقصر الموضح على المقياس الزمني. بمجرد تحديد التباين الذي يناسب ظروفك ، يمكنك بعد ذلك استخدام مؤشر التباين هذا للحصول على نفس نطاقات الكثافة مع الأفلام الأخرى أو مجموعات مطوري الأفلام الأخرى - من منحنيات CI المنشورة.

القضاء على العناصر المتغيرة

من الواضح أنه للحفاظ على التناسق ، يجب التخلص من جميع العناصر المتغيرة. يجب عليك وضع إجراءات التطوير الموحدة الخاصة بك ومتابعتها بدقة.

لا تحتوي العديد من المشاهد التي تم تصويرها على نطاق سطوع طويل بما يكفي (الفرق بين العناصر أو المناطق الأفتح والأغمق في الموضوع) ، لاستخدام المنحنى المميز بالكامل. في مشهد واحد ، قد يكون مدى السطوع 30: 1 فقط (أكثر العناصر سطوعًا هو 30X الأغمق). من حيث التعرض للسجل ، هذا هو النطاق 1.5 ولكن ، دعنا نقول ، من المنحنى المميز نعرف أن الفيلم الذي نستخدمه يمكن أن يسجل اختلافات الكثافة على نطاق لوغاريتم E يبلغ 2.8. وفقًا للتعريض الذي نقدمه ، يمكننا وضع نطاق سطوع الموضوع في المكان الذي نرغب فيه ضمن نطاق السجل E. إذا حددنا التعرض الطبيعي لـ

1.5

كثافة

1.0

0.5

د = 0.10

مؤشر التباين = 0.56

جاما = 0.85

(ب)

نطاق التعرض السجل = 2.0-

كثافة BASE PLUS FOG

2.0

جاما = 0.70

سلبيات مدى الكثافة T

تعرض السجل

1.0

يتم تمثيل فيلمين من خلال منحنياتهما المميزة في هذا الرسم البياني. أحدهما يظهر جاما 0.85 والآخر 0.70. كلا الفيلمين ، كما يمكن رؤيته ، قد تم تطويرهما لنفس مؤشر التباين. على الرغم من الاختلاف في جاما ، فإن نطاق الكثافة هو نفسه لكلا الفيلمين ويمكن طباعتهما على نفس الدرجة من الورق.

**Fareed Zaffour** · 03-08-2023, 11:26 AM

LONG-TOE

2

NEGATIVE DENSITY RANGE

FOG

MEDIUM-TOE

NEGATIVE NEGATIVE DENSITY RANGE

FOG

SHORT-TOE

NEGATIVE DENSITY RANGE

THESE DIAGRAMS show typical differences in curve shape. The long toe shape is especially suited for use in portraiture in a studio where flare is usually below normal. Typical of general purpose films that can be used in most picture-taking situations is a film with a short toe (center diagram). Useful in conditions where flare potential is high (outdoors in bright sunlight), is a film having a short toe, as in the bottom diagram above.

the scene with our exposure meter, this will place the exposure on the straight line part of the curve. Now, if the exposure is increased by one stop (2X), this has the effect of shifting the scene brightness range .3 log E units along the curve to the right. One stop change in exposure is equal to .3 log E units.

Similarly, if we reduce the exposure one stop, we will shift the scene brightness range .3 log E units to the left on the characteristic curve. Moving the scene range to the right increases density while going to the left, reduces density. However, there are limita- tions. If you start at the left and increase exposure in increments of 0.30, the density

71
****&&&&****

إصبع طويل

2

مدى الكثافة السلبية

الضباب

اصبع قدم متوسط

مدى الكثافة السلبية

الضباب

اصبع القدم القصير

مدى الكثافة السلبية

تُظهر هذه المخططات الاختلافات النموذجية في شكل المنحنى. يعد شكل إصبع القدم الطويل مناسبًا بشكل خاص للاستخدام في رسم البورتريه في الاستوديو حيث يكون التوهج عادةً أقل من المعتاد. من الأمثلة على الأفلام ذات الأغراض العامة التي يمكن استخدامها في معظم حالات التقاط الصور فيلم ذو إصبع قصير (مخطط مركزي). مفيد في الظروف التي تكون فيها إمكانات التوهج عالية (في الهواء الطلق في ضوء الشمس الساطع) ، هو فيلم له إصبع قصير ، كما في الرسم التخطيطي السفلي أعلاه.

المشهد بمقياس التعريض ، سيضع هذا التعريض على جزء الخط المستقيم من المنحنى. الآن ، إذا زاد التعريض بمقدار توقف واحد (2X) ، فسيكون لهذا تأثير تحويل نطاق سطوع المشهد .3 وحدات تسجيل E على طول المنحنى إلى اليمين. التغيير في نقطة توقف واحدة في التعرض يساوي 0.3 لوغاريتم إي وحدات.

وبالمثل ، إذا قللنا التعريض مرة واحدة ، فسنقوم بتحويل نطاق سطوع المشهد .3 وحدات تسجيل E إلى اليسار على المنحنى المميز. يؤدي تحريك نطاق المشهد إلى اليمين إلى زيادة الكثافة أثناء الانتقال إلى اليسار وتقليل الكثافة. ومع ذلك ، هناك قيود. إذا بدأت من اليسار وزادت التعرض بزيادات قدرها 0.30 ، فإن الكثافة

71

**Fareed Zaffour** · 03-08-2023, 11:40 AM

Characteristic Curves

Contrast Index Curves

3.2

KODAK Cantt Process Orthe Nim 4154 (ESTAR Thick Bese)

3.0

2,8

2.6 INDEX

D-11

2.4 CONTRAST 2.2

2.0

HC 110 (Dilution 8)

1.8

1.6

2

4

6

8

10 12 14

16

TIME OF DEVELOPMENT (MINUTES)

LOG EXPOSURE

Characteristic Curves

Contrast Index Curves

1.00

KODAK PLUS X Fon File KODAK PLUS X Parma Film 5068 KODAK PLUS X Fan Profesional Fin

.90

20

60

Evered to Delight for second Developed with Agin (mm) 68 (200

70

60

CONTRAST INDEX

50

40

KODAK Developer

1 HC-110 (Dilution 8) 2. POLYDOL

3. D-76 4. D.76 (11)

5. MICRODOL-X

5

Character Curves for KODAK HC 110 Developer Dlution

30

3.00

2.00

0.00

1.00 LOG EXPOSURE

18

2

4

6

8 10 12

14 16

TIME OF DEVELOPMENT (minutes)

Characteristic Curves

Contrast Index Curves

1.00

KODAK T 20

810-030

KODAR Developers

1. HC 110 (Dian A 2. DK-50 D-1)

10 12

14 16

6

TIME OF DEVELOPMENT (MINUTES)

100

40

KODAK HC-10 (Dution

Developers

4.

5. POLYDOL MICRODOL X

10 12 14 1 TIME OF DEVELOPMENT MINUTES)
*****&&&&****
منحنيات مميزة

منحنيات مؤشر التباين

3.2

عملية KODAK Cantt Orthe Nim 4154 (ESTAR Thick Bese)

3.0

2،8

2.6 الفهرس

د - 11

2.4 التباين 2.2

2.0

HC 110 (التخفيف 8)

1.8

1.6

2

4

6

8

10 12 14

16

وقت التطوير (دقائق)

تعرض السجل

منحنيات مميزة

منحنيات مؤشر التباين

1.00

KODAK PLUS X Fon File KODAK PLUS X Parma Film 5068 KODAK PLUS X زعنفة احترافية للمروحة

.90

20

60

Evered to Delight for second Developed with Agin (مم) 68 (200

70

60

مؤشر التباين

50

40

مطور كوداك

1 HC-110 (تخفيف 8) 2. بوليدول

3. D-76 4. D.76 (11)

5. MICRODOL-X

5

منحنيات الأحرف لـ KODAK HC 110 Developer Dlution

30

3.00

2.00

0.00

1.00 تعرض السجل

18

2

4

6

8 10 12

14 16

وقت التطوير (بالدقائق)

منحنيات مميزة

منحنيات مؤشر التباين

1.00

كوداك تي 20

810-030

مطورو كودار

1. HC 110 (Dian A 2. DK-50 D-1)

10 12

14 16

6

وقت التطوير (دقائق)

100

40

كوداك HC-10 (Dution

المطورين

4.

5. POLYDOL MICRODOL X

10 12 14 1 مدة دقائق التنمية)
BY STUDYING the characteristic curves and contrast index curves for various film/developer combinations we can see in advance how they respond to changes in developers and development time; we can tell if a film is contrasty or not and we can use the graphs to determine the CI we want to achieve in our negatives. It is readily apparent that Kodak Contrast Process Ortho Film 4154 lives up to its name as shown in the characteristic curve and Cl graphs for developer HC-110 (dilution B). The characteristic curve shows a steep rise while the CI curve shows that at 12-minutes the image has reached a Cl of

72

2.3 and the shoulder has begun to flatten out. In comparison, the characteristic curves for Kodak Plus-X and Tri-X films display a more normal and gentler slope.

Note that Plus-X and HC-110 (dilution B) shows a maximum Cl of 0.80 at 16-minutes while Tri-X developed in the same solution for just short of 16-minutes shows a Cl of about 0.65. When developed in D-76 both Plus-X and Tri-X yield somewhat more contrast than with any of the other developers listed. At 12-minutes Plus-X shows a Cl of 0.80 as against 0.68 for Tri-X when both films are developed in Kodak D-76.
*****&&&&&*****
من خلال دراسة المنحنيات المميزة ومنحنيات مؤشر التباين لمختلف مجموعات الأفلام / المطورين ، يمكننا أن نرى مسبقًا كيف تستجيب للتغيرات في المطورين ووقت التطوير ؛ يمكننا معرفة ما إذا كان الفيلم متباينًا أم لا ويمكننا استخدام الرسوم البيانية لتحديد CI الذي نريد تحقيقه في سلبياتنا. من الواضح أن Kodak Contrast Process Ortho Film 4154 ترقى إلى مستوى اسمها كما هو موضح في المنحنى المميز والرسوم البيانية Cl لمطور HC-110 (التخفيف ب). يُظهر المنحنى المميز ارتفاعًا حادًا بينما يوضح منحنى CI أنه في 12 دقيقة ، وصلت الصورة إلى Cl من

72

2.3 والكتف بدأت تتسطح. وبالمقارنة ، فإن المنحنيات المميزة لأفلام Kodak Plus-X و Tri-X تعرض انحدارًا أكثر طبيعية ولطفًا.

لاحظ أن Plus-X و HC-110 (التخفيف B) يظهران حدًا أقصى من Cl يبلغ 0.80 في 16 دقيقة بينما يُظهر Tri-X المطوّر في نفس المحلول لمدة أقصر من 16 دقيقة Cl من حوالي 0.65. عند تطويرهما في D-76 ، ينتج عن كل من Plus-X و Tri-X تباينًا أكبر إلى حد ما من أي من المطورين الآخرين المدرجين. في 12 دقيقة ، يظهر Plus-X Cl من 0.80 مقابل 0.68 لـ Tri-X عندما يتم تطوير كلا الفيلمين في Kodak D-76.

**Fareed Zaffour** · 03-08-2023, 12:06 PM

range of the negative will increase but only until the upper density begins to fall on the shoulder of the curve. At that point, the density range begins to decrease.

Exposure latitude of film

The ability of a film to record the scene faithfully over several different exposure stops is called the exposure latitude of the film. Most black-and-white films produce acceptable nega- tives when exposed 1 or 2 stops under to 2 to 3 stops over the normal exposure.

This exposure latitude of a film varies, however, with the brightness range of a subject. The range of a flat subject allows a considerable amount of overexposure where- as, overexposure might place the highlights in a high contrast subject on the shoulder of the curve. As a result, the highlights would be dense and lacking in contrast.

An average subject has a brightness or luminance range of 130:1. A flat subject may have a ratio of 30:1. Obviously, the tonal range of such a subject occupies less room on the curve than that of a subject having an average luminance ratio. In practice, this means that you have less exposure latitude in photograph- ing contrasty subjects than you have with low contrast ones that have no important shadow

areas. With a densitometer, we can measure the highlight and shadow densities in a negative.

2.0

1.8

1.6

1.4

8

6

DENSITY 1.2 1.0

4

2

4 6 8 1.0

1.2 1.4 1.6 1.8 2.0 2.2 2.4 2.6 2.8 3.0 LOG EXPOSURE

AN IMPORTANT factor of how a film reproduces a scene is the angle that the straight-line section makes with the horizontal (X) axis. The tangent of this angle is referred to as the slope of the straight line and is symbolized by the Greek letter gamma (Y).
****&&&***
سيزداد نطاق السلبية ولكن فقط حتى تبدأ الكثافة العليا في الانخفاض على كتف المنحنى. عند هذه النقطة ، يبدأ نطاق الكثافة في الانخفاض.

تعرض خط العرض للفيلم

إن قدرة الفيلم على تسجيل المشهد بأمانة عبر عدة نقاط توقف مختلفة للعرض تسمى خط عرض الفيلم. تنتج معظم الأفلام ذات اللونين الأبيض والأسود سلبيًا مقبولاً عند تعريضها بمقدار توقف واحد أو نقطتين تحت إلى 2 إلى 3 توقفات على التعريض العادي.

يختلف خط عرض التعريض الضوئي للفيلم ، مع ذلك ، مع نطاق سطوع الهدف. يسمح نطاق الهدف المسطح بقدر كبير من التعرض المفرط حيث - حيث قد يؤدي التعرض المفرط إلى وضع الإبرازات في موضوع عالي التباين على كتف المنحنى. نتيجة لذلك ، ستكون النقاط البارزة كثيفة وتفتقر إلى التباين.

هدف متوسط له مدى سطوع أو إضاءة 130: 1. قد يكون الموضوع المسطح بنسبة 30: 1. من الواضح أن النطاق اللوني لمثل هذا الموضوع يشغل مساحة أقل على المنحنى من نطاق الموضوع الذي يحتوي على متوسط نسبة نصوع. من الناحية العملية ، يعني هذا أن لديك نطاق عرض أقل في تصوير الأهداف المتباينة مقارنةً بالموضوعات منخفضة التباين التي ليس لها ظل مهم

المناطق. باستخدام مقياس الكثافة ، يمكننا قياس كثافة التظليل والظل في صورة سالبة.

2.0

1.8

1.6

1.4

8

6

الكثافة 1.2 1.0

4

2

4 6 8 1.0

1.2 1.4 1.6 1.8 2.0 2.2 2.4 2.6 2.8 3.0 تعرض السجل

العامل المهم في كيفية إعادة إنتاج الفيلم لمشهد هو الزاوية التي يصنعها قسم الخط المستقيم مع المحور الأفقي (X). يُشار إلى ظل هذه الزاوية بميل الخط المستقيم ويُرمز إليه بالحرف اليوناني جاما (Y).

MACBETH

DENSITOMETER is precision instrument for reading the transmission densities in a negative; it is used for sensi- tometric work. Above photo shows model by Macbeth.

The densitometer is essential for this purpose. With the readings obtained, the density range of the negative can be determined by subtract-

ing the shadow density figure from the

highlight density figure.

The figure so obtained can then be related

OUR ABILITY to control gamma by varying the development time is an important factor in improving the reproduction of certain scenes. A low contrast (or flatly lighted), scene can be improved by increasing the development time. Conversely, a high contrast scene (or harshly lighted), can be best reproduced by decreasing the gamma of the negative.

2.0

1.8

1.6

14

1.2

12 MIN.

1.0

8

.6

4

2

0.75

8-1.0

8 MIN. (NORMAL)

6 MIN.

8=0.5

0

8 1.0 1.2 1.4 1.6 1.8 2.0 22 2.4 2.6 2.8 3.0

LOG EXPOSURE

DENSITY

73
*****&&&&****
ماكبيت

مقياس الكثافة هو أداة دقيقة لقراءة كثافة الإرسال في صورة سالبة ؛ يتم استخدامه للعمل الحسي. الصورة أعلاه تظهر نموذج ماكبث.

مقياس الكثافة ضروري لهذا الغرض. مع القراءات التي تم الحصول عليها ، يمكن تحديد مدى كثافة السالب عن طريق طرح-

جي رقم كثافة الظل من

تسليط الضوء على الرقم الكثافة.

يمكن بعد ذلك أن يكون الرقم الذي تم الحصول عليه مرتبطًا

تعد قدرتنا على التحكم في جاما من خلال تغيير وقت التطوير عاملاً مهمًا في تحسين إعادة إنتاج بعض المشاهد. تباين منخفض (أو مضاء بشكل مسطح) ، يمكن تحسين المشهد عن طريق زيادة وقت التطوير. على العكس من ذلك ، يمكن إعادة إنتاج مشهد عالي التباين (أو مضاء بشدة) عن طريق تقليل جاما السلبية.

2.0

1.8

1.6

14

1.2

12 دقيقة

1.0

8

.6

4

2

0.75

8-1.0

8 دقائق (طبيعي)

6 دقائق

8 = 0.5

0

8 1.0 1.2 1.4 1.6 1.8 2.0 22 2.4 2.6 2.8 3.0

تعرض السجل

كثافة

73

ت

**Fareed Zaffour** · 03-08-2023, 12:20 PM

تفسير تلك المنحنيات والرسوم البيانية بالفيلم..Interpreting Those Curves and Graphs

1.2

1.0:

.8.

.6-

GAMMA

.4

.2

3

5

6

7

8

9

10

11

Time of Development (Minutes)

THIS GRAPH shows the relationship between develop- ment time and gamma. It is called a time-gamma curve because time of development is plotted on one axis and gamma is plotted on the other. The gamma for any development time can be found by intersecting the curve directly above the time and then moving horizontally until we strike the gamma scale. In reverse, if we want to obtain a specific gamma in developing a film, the development time can be found by using the same curve but starting from the gamma side of the graph and working toward the time of development side.

to a chart of log exposure ranges of paper emulsions so as to determine which contrast grade of paper (or filter to use with variable contrast papers), on which any particular negative will print best. If the log exposure range of the paper approximately equals the density range of the negative, the resulting print should be satisfactory.

In addition to matching the density range of the negative to the log E range of the paper, we should also be aware of the fact that print

2.0

1.8

1.6

1.4

12

DENSITY

1.0

8

6

2

Scene

Scene

Stop Over

4

1.5

(Normal)

Exposure)

8 1.0 1.2 1.4 1.6 1.8 2.0 2.2 2.4 2.6 2.8 3.0 LOG EXPOSURE

AS CAN BE SEEN here, if we overexpose the film one full stop, we shift the exposure .3 log E units to the right and while we will have a slightly denser negative, the contrast index has not changed. Conversely, if we underexposed one full stop, we would shift the exposure .3 log E units to the left and would retain approximately the same contrast index and still be within the exposure latitude of the film.

74
****&&&&****
1.2

1.0:

.8.

.6-

جاما

.4

.2

3

5

6

7

8

9

10

11

وقت التطوير (دقائق)

يوضح هذا الرسم البياني العلاقة بين وقت التطور وجاما. يطلق عليه منحنى جاما الزمني لأنه يتم رسم وقت التطوير على أحد المحاور ويتم رسم جاما على المحور الآخر. يمكن العثور على جاما لأي وقت تطوير عن طريق تقاطع المنحنى مباشرة فوق الوقت ثم التحرك أفقيًا حتى نصل إلى مقياس جاما. في الاتجاه المعاكس ، إذا أردنا الحصول على جاما محددة في تطوير فيلم ، فيمكن العثور على وقت التطوير باستخدام نفس المنحنى ولكن بدءًا من جانب جاما في الرسم البياني والعمل تجاه وقت جانب التطوير.

إلى مخطط نطاقات تعرض السجل لمستحلبات الورق لتحديد درجة تباين الورق (أو المرشح المراد استخدامه مع أوراق التباين المتغيرة) ، والتي ستتم طباعة أي صورة سلبية معينة عليها بشكل أفضل. إذا كان نطاق تعريض الورق للورق يساوي تقريبًا نطاق كثافة السالب ، فيجب أن تكون الطباعة الناتجة مُرضية.

بالإضافة إلى مطابقة نطاق كثافة السالب مع نطاق السجل E للورقة ، يجب أن نكون على دراية أيضًا بحقيقة أن الطباعة

2.0

1.8

1.6

1.4

12

كثافة

1.0

8

6

2

مشهد

مشهد

توقف

4

1.5

(طبيعي)

التعرض)

8 1.0 1.2 1.4 1.6 1.8 2.0 2.2 2.4 2.6 2.8 3.0 سجل التعرض

كما يمكن رؤيته هنا ، إذا أفرطنا في التعريض الضوئي للفيلم بنقطة واحدة كاملة ، فإننا نحول وحدة التعريض .3 log E إلى اليمين ، وبينما سيكون لدينا سلبي أكثر كثافة قليلاً ، فإن مؤشر التباين لم يتغير. على العكس من ذلك ، إذا تعرضنا للضوء بشكل أقل من نقطة واحدة كاملة ، فسنقوم بتحويل وحدات التعريض 0.3 log E إلى اليسار وسنحتفظ تقريبًا بنفس مؤشر التباين وستظل ضمن خط عرض التعريض للفيلم.

74

IT IS CLEAR that this graph shows us that the scene to be photographed will fit on the characteristic curve with "room to spare" since the brightness range of the subject is 1.5 while our film can record density differences over a log E range of 2.8. This is known as film exposure latitude.

2.0

1.8

1.6

Film 2.8

1.4 1.2

1.0

.8

.6

.4

2

Scene 1.5

1.0 1.2 1.4 1.6 1.8 2.0 2.2 2.4 2.6 2.8 3.0 LOG EXPOSURE

papers having similar log exposure ranges will

produce prints of different contrast and

apparent density ranges where there is a

difference in the paper surfaces. For example,

the log exposure ranges of a paper having a

glossy surface and one of matte surface, may be

alike. However, the print on the matte paper

will appear to have less contrast because of the

diffuse reflection of light from the matte

surface. We can readily denote this fact from

the typical sensitometric curves for any

EXPOSURE LATITUDE of most black-and-white films produce acceptable negatives over a range of up to 2 stops under to 2-to-3 stops over normal exposure. In this graph we see represented a series of exposures of 1.5 log E units ranging from two stops under to three stops overexposure with a film that can record density differences over a log E range of about 2.8.

2.0

-2-

1.8 1.6 14 1.2 1.0 DENSITY

.8

6

4

2

2

1

Normal

+1

K

+2

8 10 12 14 1.6 1.8 2.0 2.2 2.4 2.6 2.8 3.0 LOG EXPOSURE

0

.2

.8

DENSITY
*****&&&****
من الواضح أن هذا الرسم البياني يوضح لنا أن المشهد المراد تصويره سيتناسب مع المنحنى المميز مع "مساحة لتجنيب" نظرًا لأن نطاق السطوع للموضوع هو 1.5 بينما يمكن لفيلمنا تسجيل اختلافات الكثافة على نطاق لوغاريتم E يبلغ 2.8. يُعرف هذا باسم خط عرض الفيلم.

2.0

1.8

1.6

فيلم 2.8

1.4 1.2

1.0

.8

.6

.4

2

المشهد 1.5

1.0 1.2 1.4 1.6 1.8 2.0 2.2 2.4 2.6 2.8 3.0 تعرض السجل

الأوراق التي لها نطاقات التعرض سجل مماثلة سوف

إنتاج مطبوعات مختلفة التباين و

نطاقات الكثافة الظاهرية حيث يوجد

الفرق في أسطح الورق. على سبيل المثال،

نطاقات تعرض السجل للورق الذي يحتوي على ملف

سطح لامع واحد من سطح غير لامع ، قد يكون

على حد سواء. ومع ذلك ، فإن الطباعة على الورق غير اللامع

سيبدو أن لديه تباينًا أقل بسبب

منتشر انعكاس الضوء من ماتي

سطح. يمكننا بسهولة الإشارة إلى هذه الحقيقة من

المنحنيات الحسية النموذجية لأي

ينتج عن EXPOSURE LATITUDE لمعظم الأفلام باللونين الأبيض والأسود صور سلبية مقبولة على مدى يصل إلى 2 توقفات أقل من 2 إلى 3 توقفات على التعرض العادي. في هذا الرسم البياني الذي نراه يمثل سلسلة من التعريضات بمقدار 1.5 وحدة لوغاريتمية تتراوح من محطتين تحت إلى ثلاث توقفات من التعرض المفرط بفيلم يمكنه تسجيل اختلافات الكثافة على نطاق لوغاريتم E يبلغ حوالي 2.8.

2.0

-2-

1.8 1.6 14 1.2 1.0 الكثافة

.8

6

4

2

2

1

طبيعي

+1

ك

+2

8 10 12 14 1.6 1.8 2.0 2.2 2.4 2.6 2.8 3.0 تعرض السجل

0

.2

.8

كثافة

**Fareed Zaffour** · 03-08-2023, 03:04 PM

تفسير تلك المنحنيات والرسوم البيانية بالفيلم..Interpreting Those Curves and Graphs
THESE TWO DIAGRAMS show how the exposure latitude of a film varies with the brightness range of the subject. It can be seen in the graph of the low contrast subject that there is a great deal of room left for acceptable overexposure. With the high contrast subject, however, the amount of latitude is reduced since overexposure might place the highlights on the shoulder of the curve, with the highlights being dense and lacking in contrast.

MAX

LOW CONTRAST SUBJECT

DENSITY

MIN

BRIGHTNESS RANGE OF SUBJECT

LATITUDE

LOG EXPOSURE

particular contrast grade of paper showing reflection density for different surfaces. So it is, being familiar with the various

curves and graphs associated with photographic sensitometry, you can determine fundamental information which will assist you in establishing standards for your darkroom procedures. Once you have set up such working practices you will be able to coordinate exposure/development relationship so as to be able to produce consistently high quality photographs.

All charts, graphs, diagrams and tables in this section are Copyright Eastman Kodak Company, Rochester, NY 14650, and are reprinted with permission.
*****&&&&&*****
يوضح هذان المخططان كيف يختلف خط عرض التعريض لفيلم مع نطاق سطوع الهدف. يمكن أن نرى في الرسم البياني لموضوع التباين المنخفض أن هناك مساحة كبيرة متبقية للتعرض المفرط المقبول. ومع ذلك ، مع موضوع التباين العالي ، يتم تقليل مقدار خط العرض نظرًا لأن التعرض المفرط قد يضع الإبرازات على كتف المنحنى ، حيث تكون الإبرازات كثيفة وتفتقر إلى التباين.

الأعلى

موضوع التباين المنخفض

كثافة

دقيقة

مدى سطوع الموضوع

خط العرض

تعرض السجل

درجة تباين معينة للورق تظهر كثافة الانعكاس للأسطح المختلفة. لذلك فهو على دراية بالمختلف

المنحنيات والرسوم البيانية المرتبطة بقياس حساسية التصوير الفوتوغرافي ، يمكنك تحديد المعلومات الأساسية التي ستساعدك في وضع معايير لإجراءات الغرفة المظلمة الخاصة بك. بمجرد إعداد ممارسات العمل هذه ، ستتمكن من تنسيق علاقة التعريض / التطوير حتى تتمكن من إنتاج صور عالية الجودة باستمرار.

جميع المخططات والرسوم البيانية والمخططات والجداول في هذا القسم حقوق الطبع والنشر لشركة Eastman Kodak Company، Rochester، NY 14650 ، وتمت إعادة طباعتها بإذن.

HIGH CONTRAST SUBJECT

MAX

DENSITY

MIN

BRIGHTNESS RANGE OF SUBJECT

LATITUDE

LOG EXPOSURE

BY RELATING density range of a negative to the log E range of paper, the proper contrast grade for producing good prints can be selected as indicated in the above chart for Kodak papers.

Contrast-Grade Number of Paper

012345

4

Log-Exposure Range of Paper

Density Range of

Negative Usually Suitable for Each

Log-Exposure Range or Grade Number

1.40 to 1.70

1.15 to 1.40

1.40 or higher

1.20 to 1.40

0.95 to 1.15

0.80 to 0.95

0.65 to 0.80

1.00 to 1.20

0.80 to 1.00

0.60 to 0.80

0.50 to 0.65

0.60 or lower

SHOWN HERE ARE typical sensitometric curves for contrast grade 2 (normal) Kodak papers. Note that while the log E exposure ranges of the paper are virtually the same, the print on the glossy paper appears to have more contrast than the matte print because of the diffuse reflection from the matte surface which results in a visually lower maximum density.

2.0

REFLECTION DENSITY

00 0.0

1.0

20

GLOSSY

HIGH LUSTRE

LUSTRE

MATTE

RELATIVE LOG EXPOSURE

30

15 75
****&&&&&****
موضوع التباين العالي

الأعلى

كثافة

دقيقة

مدى سطوع الموضوع

خط العرض

تعرض السجل

من خلال ربط نطاق كثافة سالب بنطاق log E للورق ، يمكن تحديد درجة التباين المناسبة لإنتاج مطبوعات جيدة كما هو موضح في الرسم البياني أعلاه لأوراق Kodak.

عدد درجات التباين للورق

012345

4

نطاق التعرض للورق في السجل

مدى كثافة

سلبي مناسب عادة لكل منها

نطاق تعرض السجل أو رقم الدرجة

1.40 إلى 1.70

1.15 إلى 1.40

1.40 أو أعلى

1.20 إلى 1.40

0.95 إلى 1.15

0.80 إلى 0.95

0.65 إلى 0.80

1.00 إلى 1.20

0.80 إلى 1.00

0.60 إلى 0.80

0.50 إلى 0.65

0.60 أو أقل

تظهر هنا منحنيات حساسة نموذجية لأوراق كوداك من الدرجة الثانية (العادية). لاحظ أنه في حين أن نطاقات التعريض الضوئي log E للورق هي نفسها تقريبًا ، يبدو أن الطباعة على الورق اللامع بها تباين أكبر من الطباعة غير اللامعة بسبب الانعكاس المنتشر من السطح غير اللامع الذي ينتج عنه كثافة قصوى أقل بصريًا.

2.0

كثافة الانعكاس

00 0.0

1.0

20

لامع

خفة عالية

بريق

مادة

تعرض السجل النسبي

30

15 75

تفسير تلك المنحنيات والرسوم البيانية بالفيلم..Interpreting Those Curves and Graphs

تفسير تلك المنحنيات والرسوم البيانية بالفيلم..Interpreting Those Curves and Graphs

تعليق

تعليق

تعليق

تعليق

تعليق

تعليق

تعليق

تعليق

تعليق

تعليق

تعليق