تويت
Light as subject
الضوء كموضوع
For centuri light has been a compelling theme for artists , as a subject in its own right . Among painters . Vermeer . Turner , and the French Impressionists are out standing examples all in their different ways fascinated by the play of light on an object's surfaces . In photography , the work of Edward Weston , Clarence John Laugh lin , and Clarence White in particular con tinues and develops this preoccupation . Lighting effects can range from the grand to the minute in scale . An aerial view of a vast city just after sunset is transformed by by the evening light into abstract patterns of purple . Sunlight reflected from the inside rim of a cup forms a sparkling pattern of curves on the liquid's surface . The glanc ing light of dawn or late afternoon will tint the edges of fine seaweed , sand dunes , or huge cliffs alike . A reflection in a puddle , or in the gleam of an eye , can be as telling as a whole cityscape reflected in a lake . W Different light sources Light as a photographic subject does not have to be " bright " . Candles , bonfires , torches , matches , and oil lamps all have at mospheric qualities which can be powerful in photography , despite their weak output . Mixed lighting the inclusion of differing light sources , such as daylight and dom estic lamps , in one scene - shows areas of the scene tinted in different , unexpected colors . Weather conditions sometimes give a similar effect , as do reflections . Subjects reflected in a colored surface appear changed in hue or shape , or are multiplied into repetitive patterns , according to the surface and angle of the reflector . Light associations Light has psychological significance , too strange or unfamiliar forms of lighting suggest a disturbing mood , and command our attention . A face above a candle , for example , or a room in a house surrounded by snow , or an airplane flying above sunlit white cloud , all receive unnatural , " up turned " light , with a disquieting effect . Light symbols The sheer power of the sun , and other intense light sources , is difficult to com municate in photographs , so symbols must be used . The most common symbol is light spread either general flare , or the sun's disk extended into a many - armed star . The sun and other compact light sources tend to appear like this anyway if we look at them with eyes screwed up . We therefore accept this kind of representation as signifying brightness , whether drawn , painted , or pro duced in a photograph by a starburst filter or similar light - spreading attachment ( see Special effects attachments , pp . 198-200
لعدة قرون ، كان الضوء موضوعًا مقنعًا للفنانين ، كموضوع في حد ذاته. بين الرسامين. فيرمير. يعتبر تيرنر والانطباعيون الفرنسيون أمثلة بارزة جميعًا بطرقهم المختلفة مفتونين بلعب الضوء على أسطح الجسم. في التصوير الفوتوغرافي ، يعمل كل من إدوارد ويستون وكلارنس جون لاف لين وكلارنس وايت بشكل خاص على تطوير هذا الانشغال. يمكن أن تتراوح تأثيرات الإضاءة من الكبير إلى الدقيق في المقياس. منظر جوي لمدينة شاسعة بعد غروب الشمس مباشرة يتحول بواسطة ضوء المساء إلى أنماط مجردة من اللون الأرجواني. يشكل ضوء الشمس المنعكس من الحافة الداخلية للكوب نمطًا متلألئًا من المنحنيات على سطح السائل. سوف يلمع ضوء الفجر أو وقت متأخر بعد الظهر حواف الأعشاب البحرية الجميلة أو الكثبان الرملية أو المنحدرات الضخمة على حد سواء. يمكن أن يكون الانعكاس في بركة ، أو في وميض العين ، معبرًا مثل منظر مدينة كامل ينعكس في بحيرة. مصادر الضوء المختلفة لا يجب أن يكون الضوء كموضوع فوتوغرافي "ساطعًا". تتمتع الشموع والنيران والمصابيح والمباريات والمصابيح الزيتية جميعها بخصائص موضعية يمكن أن تكون قوية في التصوير الفوتوغرافي ، على الرغم من ضعف إنتاجها. إضاءة مختلطة تتضمن مصادر إضاءة مختلفة ، مثل ضوء النهار ومصابيح دوم إستيك ، في مشهد واحد - تُظهر مناطق من المشهد ملونة بألوان مختلفة وغير متوقعة. تعطي الظروف الجوية أحيانًا تأثيرًا مشابهًا ، مثل الانعكاسات. تظهر الموضوعات المنعكسة على سطح ملون متغيرة في التدرج أو الشكل ، أو تتضاعف في أنماط متكررة ، وفقًا لسطح العاكس وزاويته. ارتباطات الضوء للضوء أهمية نفسية ، وتوحي أشكال الإضاءة الغريبة جدًا أو غير المألوفة بمزاج مزعج ، وتجذب انتباهنا. على سبيل المثال ، وجه فوق شمعة ، أو غرفة في منزل محاط بالثلج ، أو طائرة تحلق فوق سحابة بيضاء مضاءة بنور الشمس ، تتلقى جميعها ضوءًا غير طبيعي "مقلوب" ، مع تأثير مقلق. رموز الضوء من الصعب توصيل القوة المطلقة للشمس وغيرها من مصادر الضوء الشديدة في الصور ، لذلك يجب استخدام الرموز. الرمز الأكثر شيوعًا هو انتشار الضوء سواء التوهج العام أو امتداد قرص الشمس إلى نجم متعدد الأسلحة. تميل الشمس ومصادر الضوء الأخرى إلى الظهور هكذا على أي حال إذا نظرنا إليها بأعين مشدودة. لذلك نحن نقبل هذا النوع من التمثيل على أنه سطوع يدل على السطوع ، سواء أكان مرسومًا أو مرسومًا أو مؤلفًا في صورة فوتوغرافية بواسطة مرشح starburst أو مرفق نشر ضوء مماثل (انظر ملحقات المؤثرات الخاصة ، ص 198
Cast shadow pattern
The picture by Carol Sharp ( above ) shows the ability of shadows to dominate a scene . Harsh , oblique sunlight casts shadows of cor roded roofing across the wall of a shed . It is as though we can see end - on and top views of the complicated metal shapes simultaneously .
- نمط الظل المصبوب تُظهر صورة كارول شارب (أعلاه) قدرة الظلال على السيطرة على المشهد. يلقي ضوء الشمس القاسي والمائل بظلال الأسقف ذات قضبان القلب عبر جدار السقيفة. يبدو الأمر كما لو أنه يمكننا رؤية المناظر النهائية والأعلى للأشكال المعدنية المعقدة في وقت واحد.
الضوء كموضوع
For centuri light has been a compelling theme for artists , as a subject in its own right . Among painters . Vermeer . Turner , and the French Impressionists are out standing examples all in their different ways fascinated by the play of light on an object's surfaces . In photography , the work of Edward Weston , Clarence John Laugh lin , and Clarence White in particular con tinues and develops this preoccupation . Lighting effects can range from the grand to the minute in scale . An aerial view of a vast city just after sunset is transformed by by the evening light into abstract patterns of purple . Sunlight reflected from the inside rim of a cup forms a sparkling pattern of curves on the liquid's surface . The glanc ing light of dawn or late afternoon will tint the edges of fine seaweed , sand dunes , or huge cliffs alike . A reflection in a puddle , or in the gleam of an eye , can be as telling as a whole cityscape reflected in a lake . W Different light sources Light as a photographic subject does not have to be " bright " . Candles , bonfires , torches , matches , and oil lamps all have at mospheric qualities which can be powerful in photography , despite their weak output . Mixed lighting the inclusion of differing light sources , such as daylight and dom estic lamps , in one scene - shows areas of the scene tinted in different , unexpected colors . Weather conditions sometimes give a similar effect , as do reflections . Subjects reflected in a colored surface appear changed in hue or shape , or are multiplied into repetitive patterns , according to the surface and angle of the reflector . Light associations Light has psychological significance , too strange or unfamiliar forms of lighting suggest a disturbing mood , and command our attention . A face above a candle , for example , or a room in a house surrounded by snow , or an airplane flying above sunlit white cloud , all receive unnatural , " up turned " light , with a disquieting effect . Light symbols The sheer power of the sun , and other intense light sources , is difficult to com municate in photographs , so symbols must be used . The most common symbol is light spread either general flare , or the sun's disk extended into a many - armed star . The sun and other compact light sources tend to appear like this anyway if we look at them with eyes screwed up . We therefore accept this kind of representation as signifying brightness , whether drawn , painted , or pro duced in a photograph by a starburst filter or similar light - spreading attachment ( see Special effects attachments , pp . 198-200
لعدة قرون ، كان الضوء موضوعًا مقنعًا للفنانين ، كموضوع في حد ذاته. بين الرسامين. فيرمير. يعتبر تيرنر والانطباعيون الفرنسيون أمثلة بارزة جميعًا بطرقهم المختلفة مفتونين بلعب الضوء على أسطح الجسم. في التصوير الفوتوغرافي ، يعمل كل من إدوارد ويستون وكلارنس جون لاف لين وكلارنس وايت بشكل خاص على تطوير هذا الانشغال. يمكن أن تتراوح تأثيرات الإضاءة من الكبير إلى الدقيق في المقياس. منظر جوي لمدينة شاسعة بعد غروب الشمس مباشرة يتحول بواسطة ضوء المساء إلى أنماط مجردة من اللون الأرجواني. يشكل ضوء الشمس المنعكس من الحافة الداخلية للكوب نمطًا متلألئًا من المنحنيات على سطح السائل. سوف يلمع ضوء الفجر أو وقت متأخر بعد الظهر حواف الأعشاب البحرية الجميلة أو الكثبان الرملية أو المنحدرات الضخمة على حد سواء. يمكن أن يكون الانعكاس في بركة ، أو في وميض العين ، معبرًا مثل منظر مدينة كامل ينعكس في بحيرة. مصادر الضوء المختلفة لا يجب أن يكون الضوء كموضوع فوتوغرافي "ساطعًا". تتمتع الشموع والنيران والمصابيح والمباريات والمصابيح الزيتية جميعها بخصائص موضعية يمكن أن تكون قوية في التصوير الفوتوغرافي ، على الرغم من ضعف إنتاجها. إضاءة مختلطة تتضمن مصادر إضاءة مختلفة ، مثل ضوء النهار ومصابيح دوم إستيك ، في مشهد واحد - تُظهر مناطق من المشهد ملونة بألوان مختلفة وغير متوقعة. تعطي الظروف الجوية أحيانًا تأثيرًا مشابهًا ، مثل الانعكاسات. تظهر الموضوعات المنعكسة على سطح ملون متغيرة في التدرج أو الشكل ، أو تتضاعف في أنماط متكررة ، وفقًا لسطح العاكس وزاويته. ارتباطات الضوء للضوء أهمية نفسية ، وتوحي أشكال الإضاءة الغريبة جدًا أو غير المألوفة بمزاج مزعج ، وتجذب انتباهنا. على سبيل المثال ، وجه فوق شمعة ، أو غرفة في منزل محاط بالثلج ، أو طائرة تحلق فوق سحابة بيضاء مضاءة بنور الشمس ، تتلقى جميعها ضوءًا غير طبيعي "مقلوب" ، مع تأثير مقلق. رموز الضوء من الصعب توصيل القوة المطلقة للشمس وغيرها من مصادر الضوء الشديدة في الصور ، لذلك يجب استخدام الرموز. الرمز الأكثر شيوعًا هو انتشار الضوء سواء التوهج العام أو امتداد قرص الشمس إلى نجم متعدد الأسلحة. تميل الشمس ومصادر الضوء الأخرى إلى الظهور هكذا على أي حال إذا نظرنا إليها بأعين مشدودة. لذلك نحن نقبل هذا النوع من التمثيل على أنه سطوع يدل على السطوع ، سواء أكان مرسومًا أو مرسومًا أو مؤلفًا في صورة فوتوغرافية بواسطة مرشح starburst أو مرفق نشر ضوء مماثل (انظر ملحقات المؤثرات الخاصة ، ص 198
Cast shadow pattern
The picture by Carol Sharp ( above ) shows the ability of shadows to dominate a scene . Harsh , oblique sunlight casts shadows of cor roded roofing across the wall of a shed . It is as though we can see end - on and top views of the complicated metal shapes simultaneously .
- نمط الظل المصبوب تُظهر صورة كارول شارب (أعلاه) قدرة الظلال على السيطرة على المشهد. يلقي ضوء الشمس القاسي والمائل بظلال الأسقف ذات قضبان القلب عبر جدار السقيفة. يبدو الأمر كما لو أنه يمكننا رؤية المناظر النهائية والأعلى للأشكال المعدنية المعقدة في وقت واحد.
تعليق