تويت
Lighting contrast
تباين الاضاءة
Lighting contrast is the difference between the amount of illumination reaching the brightest and darkest parts of a scene . The greater this difference , the wider the " tonal range " of the scene . Contrast is generally greater in hard - quality lighting than in soft . The nature of the subject is also important A mixture of dark- and light - toned , reflec tive and non - reflective surfaces will pro duce greater overall contrast than a single the same lighting . toned surface , even though both receive
Atmospheric conditions
The level of lighting contrast in sunlit scenes varies with atmospheric conditions , and the time of day and year . Some parts of the world have their own characteristics , often based on altitude , or their proximity to the equator . Flat terrain or areas surrounded by water , for example , tend to have low contrast lighting . Common forms of natu ral , high - contrast lighting occur when at mospheric conditions are clear and the sun is shining directly , but dark clouds and / or dark nearby surroundings absorb most scattered light from the sky and prevent from reaching shadows . Lighting direction also affects the ap pearance of contrast - side- or back - light ing both present larger areas of shadow than front - lighting , so the eye is more con scious of the tonal range . Eye and film response The eye is sensitive to the tonal contrast of its surroundings . It is the juxtaposition of lightness and darkness that most clearly separates one object from another . In con ditions of extreme contrast ( such as back lighting from low sun ) , the eye cannot see detail in shadows and highlights located very close together . While this extreme lighting range is dif ficult for the eye to accept , it is even more difficult to capture on film . The process of photography tends to increase contrast - wherever subject tones are much lighter or darker than a certain limited range , all tonal differences are lost , merging either into stark white or solid black . Lighting contrast has its own psychologi cal associations , too . Low - contrast con ditions help to produce a gentle , moody atmosphere . If tones are mostly light or " high key " , the effect is delicate and open Predominantly dark , somber tones pro duce a " closed - in " feeling . The effect of high - contrast lighting on color is to increase richness of hue in the brightest areas , because the eye is more color - sensitive to high - intensity illumi nation . In general , the effects of contrast are less obvious in color pictures .
تباين الإضاءة هو الفرق بين مقدار الإضاءة الذي يصل إلى الأجزاء الأكثر سطوعًا والأكثر قتامة في المشهد. وكلما زاد هذا الاختلاف ، زاد "النطاق اللوني" للمشهد. يكون التباين بشكل عام أكبر في الإضاءة ذات الجودة الصلبة منه في الإضاءة الخافتة. طبيعة الموضوع مهمة أيضًا. مزيج من الأسطح ذات الألوان الداكنة والفاتحة والعاكسة وغير العاكسة ستنتج تباينًا إجماليًا أكبر من الإضاءة نفسها. منغم ، على الرغم من تلقي كلاهما
الظروف الجوية يختلف مستوى تباين الإضاءة في المشاهد المضاءة بنور الشمس باختلاف الظروف الجوية والوقت من اليوم والسنة. بعض أجزاء العالم لها خصائصها الخاصة ، والتي غالبًا ما تعتمد على الارتفاع أو قربها من خط الاستواء. تميل التضاريس أو المناطق المحاطة بالمياه ، على سبيل المثال ، إلى إضاءة منخفضة التباين. تحدث الأشكال الشائعة للإضاءة الطبيعية عالية التباين عندما تكون ظروف الغلاف الجوي صافية والشمس مشرقة بشكل مباشر ، لكن السحب الداكنة و / أو المناطق المحيطة المظلمة القريبة تمتص معظم الضوء المنتشر من السماء وتمنع من الوصول إلى الظلال. يؤثر اتجاه الإضاءة أيضًا على مظهر التباين - الجانبي أو الخلفي - يظهر كلاهما مساحات ظل أكبر من الإضاءة الأمامية ، لذلك تكون العين أكثر وعيًا بنطاق الدرجة اللونية. استجابة العين والفيلم العين حساسة للتباين اللوني لمحيطها. إن تجاور الخفة والظلام هو الذي يفصل بوضوح كائنًا عن الآخر. في حالات التباين الشديد (مثل الإضاءة الخلفية من الشمس المنخفضة) ، لا يمكن للعين رؤية التفاصيل في الظلال والإبرازات الموجودة بالقرب من بعضها البعض. في حين أن نطاق الإضاءة الشديد هذا يصعب على العين قبوله ، إلا أنه يصعب التقاطه في فيلم. تميل عملية التصوير الفوتوغرافي إلى زيادة التباين - حيثما تكون نغمات الهدف أفتح أو أغمق بكثير من نطاق محدود معين ، تُفقد جميع الفروق اللونية ، وتندمج إما في الأبيض الصارخ أو الأسود الصلب. تباين الإضاءة له ارتباطات نفسية خاصة به أيضًا. تساعد الشروط منخفضة التباين على إنتاج جو لطيف متقلب المزاج. إذا كانت النغمات فاتحة في الغالب أو "مفتاح مرتفع" ، يكون التأثير دقيقًا ومفتوحًا في الغالب داكن ، والنغمات الكئيبة تؤدي إلى شعور "مغلق". إن تأثير الإضاءة عالية التباين على اللون هو زيادة ثراء تدرج اللون في المناطق الأكثر سطوعًا ، لأن العين أكثر حساسية للألوان تجاه الأمة المضيئة عالية الكثافة. بشكل عام ، تكون تأثيرات التباين أقل وضوحًا في الصور الملونة.
Tonal range
In photography , lighting contrast is more im portant than lighting intensity . You can com pensate for dim or bright overall intensity by choice of film or exposure settings . But light contrast , along with reflectance character istics of objects , affects the tonal range of a scene . A figure sidelit at night in a dark street , for example , has a tonal range too extreme for film to record fully , at any exposure setting . To overcome this , you can move the subject away from the light source and toward a pale - toned surface , such as a white wall . Directly lit areas become less bright , while shadows , now re ceiving some light back from the reflecting surface , become more brightly lit. This re duction of lighting contrast contracts the en tire tonal range . The same principle applies to lighting a small , fixed object , harshly illuminated from one side in dark surroundings . If you bring a very reflective surface gradually closer to the shadow side , you can see how reflection of spilled light increasingly illuminates detail . To create the opposite effect and expand the tonal range , remove any reflective surfaces that happen to be near by . They may be illumi nating shadow areas that you want to keep as dark as possible .
النطاق اللوني في التصوير الفوتوغرافي ، يكون تباين الإضاءة أكثر أهمية من كثافة الإضاءة. يمكنك التعويض عن الكثافة الإجمالية الخافتة أو الساطعة عن طريق اختيار إعدادات الفيلم أو التعريض الضوئي. لكن تباين الضوء ، جنبًا إلى جنب مع خصائص انعكاس الكائنات ، يؤثر على النطاق اللوني للمشهد. الشكل الجانبي ليلاً في شارع مظلم ، على سبيل المثال ، له نطاق لوني شديد للغاية بحيث لا يمكن للفيلم تسجيله بالكامل ، في أي إعداد تعريض. للتغلب على هذا ، يمكنك تحريك الموضوع بعيدًا عن مصدر الضوء باتجاه سطح شاحب اللون ، مثل جدار أبيض. تصبح المناطق المضاءة بشكل مباشر أقل سطوعًا ، في حين أن الظلال ، التي تعيد بعض الضوء من السطح العاكس ، تصبح أكثر سطوعًا. يؤدي هذا الاستخراج من تباين الإضاءة إلى تقليص النطاق اللوني للإطار. ينطبق نفس المبدأ على إضاءة جسم صغير وثابت ، مضاء بقسوة من جانب واحد في محيط مظلم. إذا قمت بتقريب سطح عاكس جدًا بشكل تدريجي إلى جانب الظل ، يمكنك أن ترى كيف ينير انعكاس الضوء المنسكب التفاصيل بشكل متزايد. لإنشاء التأثير المعاكس وتوسيع نطاق الدرجة اللونية ، قم بإزالة أي أسطح عاكسة قريبة منك. قد تضيء مناطق الظل التي تريد إبقائها مظلمة قدر الإمكان.
تباين الاضاءة
Lighting contrast is the difference between the amount of illumination reaching the brightest and darkest parts of a scene . The greater this difference , the wider the " tonal range " of the scene . Contrast is generally greater in hard - quality lighting than in soft . The nature of the subject is also important A mixture of dark- and light - toned , reflec tive and non - reflective surfaces will pro duce greater overall contrast than a single the same lighting . toned surface , even though both receive
Atmospheric conditions
The level of lighting contrast in sunlit scenes varies with atmospheric conditions , and the time of day and year . Some parts of the world have their own characteristics , often based on altitude , or their proximity to the equator . Flat terrain or areas surrounded by water , for example , tend to have low contrast lighting . Common forms of natu ral , high - contrast lighting occur when at mospheric conditions are clear and the sun is shining directly , but dark clouds and / or dark nearby surroundings absorb most scattered light from the sky and prevent from reaching shadows . Lighting direction also affects the ap pearance of contrast - side- or back - light ing both present larger areas of shadow than front - lighting , so the eye is more con scious of the tonal range . Eye and film response The eye is sensitive to the tonal contrast of its surroundings . It is the juxtaposition of lightness and darkness that most clearly separates one object from another . In con ditions of extreme contrast ( such as back lighting from low sun ) , the eye cannot see detail in shadows and highlights located very close together . While this extreme lighting range is dif ficult for the eye to accept , it is even more difficult to capture on film . The process of photography tends to increase contrast - wherever subject tones are much lighter or darker than a certain limited range , all tonal differences are lost , merging either into stark white or solid black . Lighting contrast has its own psychologi cal associations , too . Low - contrast con ditions help to produce a gentle , moody atmosphere . If tones are mostly light or " high key " , the effect is delicate and open Predominantly dark , somber tones pro duce a " closed - in " feeling . The effect of high - contrast lighting on color is to increase richness of hue in the brightest areas , because the eye is more color - sensitive to high - intensity illumi nation . In general , the effects of contrast are less obvious in color pictures .
تباين الإضاءة هو الفرق بين مقدار الإضاءة الذي يصل إلى الأجزاء الأكثر سطوعًا والأكثر قتامة في المشهد. وكلما زاد هذا الاختلاف ، زاد "النطاق اللوني" للمشهد. يكون التباين بشكل عام أكبر في الإضاءة ذات الجودة الصلبة منه في الإضاءة الخافتة. طبيعة الموضوع مهمة أيضًا. مزيج من الأسطح ذات الألوان الداكنة والفاتحة والعاكسة وغير العاكسة ستنتج تباينًا إجماليًا أكبر من الإضاءة نفسها. منغم ، على الرغم من تلقي كلاهما
الظروف الجوية يختلف مستوى تباين الإضاءة في المشاهد المضاءة بنور الشمس باختلاف الظروف الجوية والوقت من اليوم والسنة. بعض أجزاء العالم لها خصائصها الخاصة ، والتي غالبًا ما تعتمد على الارتفاع أو قربها من خط الاستواء. تميل التضاريس أو المناطق المحاطة بالمياه ، على سبيل المثال ، إلى إضاءة منخفضة التباين. تحدث الأشكال الشائعة للإضاءة الطبيعية عالية التباين عندما تكون ظروف الغلاف الجوي صافية والشمس مشرقة بشكل مباشر ، لكن السحب الداكنة و / أو المناطق المحيطة المظلمة القريبة تمتص معظم الضوء المنتشر من السماء وتمنع من الوصول إلى الظلال. يؤثر اتجاه الإضاءة أيضًا على مظهر التباين - الجانبي أو الخلفي - يظهر كلاهما مساحات ظل أكبر من الإضاءة الأمامية ، لذلك تكون العين أكثر وعيًا بنطاق الدرجة اللونية. استجابة العين والفيلم العين حساسة للتباين اللوني لمحيطها. إن تجاور الخفة والظلام هو الذي يفصل بوضوح كائنًا عن الآخر. في حالات التباين الشديد (مثل الإضاءة الخلفية من الشمس المنخفضة) ، لا يمكن للعين رؤية التفاصيل في الظلال والإبرازات الموجودة بالقرب من بعضها البعض. في حين أن نطاق الإضاءة الشديد هذا يصعب على العين قبوله ، إلا أنه يصعب التقاطه في فيلم. تميل عملية التصوير الفوتوغرافي إلى زيادة التباين - حيثما تكون نغمات الهدف أفتح أو أغمق بكثير من نطاق محدود معين ، تُفقد جميع الفروق اللونية ، وتندمج إما في الأبيض الصارخ أو الأسود الصلب. تباين الإضاءة له ارتباطات نفسية خاصة به أيضًا. تساعد الشروط منخفضة التباين على إنتاج جو لطيف متقلب المزاج. إذا كانت النغمات فاتحة في الغالب أو "مفتاح مرتفع" ، يكون التأثير دقيقًا ومفتوحًا في الغالب داكن ، والنغمات الكئيبة تؤدي إلى شعور "مغلق". إن تأثير الإضاءة عالية التباين على اللون هو زيادة ثراء تدرج اللون في المناطق الأكثر سطوعًا ، لأن العين أكثر حساسية للألوان تجاه الأمة المضيئة عالية الكثافة. بشكل عام ، تكون تأثيرات التباين أقل وضوحًا في الصور الملونة.
Tonal range
In photography , lighting contrast is more im portant than lighting intensity . You can com pensate for dim or bright overall intensity by choice of film or exposure settings . But light contrast , along with reflectance character istics of objects , affects the tonal range of a scene . A figure sidelit at night in a dark street , for example , has a tonal range too extreme for film to record fully , at any exposure setting . To overcome this , you can move the subject away from the light source and toward a pale - toned surface , such as a white wall . Directly lit areas become less bright , while shadows , now re ceiving some light back from the reflecting surface , become more brightly lit. This re duction of lighting contrast contracts the en tire tonal range . The same principle applies to lighting a small , fixed object , harshly illuminated from one side in dark surroundings . If you bring a very reflective surface gradually closer to the shadow side , you can see how reflection of spilled light increasingly illuminates detail . To create the opposite effect and expand the tonal range , remove any reflective surfaces that happen to be near by . They may be illumi nating shadow areas that you want to keep as dark as possible .
النطاق اللوني في التصوير الفوتوغرافي ، يكون تباين الإضاءة أكثر أهمية من كثافة الإضاءة. يمكنك التعويض عن الكثافة الإجمالية الخافتة أو الساطعة عن طريق اختيار إعدادات الفيلم أو التعريض الضوئي. لكن تباين الضوء ، جنبًا إلى جنب مع خصائص انعكاس الكائنات ، يؤثر على النطاق اللوني للمشهد. الشكل الجانبي ليلاً في شارع مظلم ، على سبيل المثال ، له نطاق لوني شديد للغاية بحيث لا يمكن للفيلم تسجيله بالكامل ، في أي إعداد تعريض. للتغلب على هذا ، يمكنك تحريك الموضوع بعيدًا عن مصدر الضوء باتجاه سطح شاحب اللون ، مثل جدار أبيض. تصبح المناطق المضاءة بشكل مباشر أقل سطوعًا ، في حين أن الظلال ، التي تعيد بعض الضوء من السطح العاكس ، تصبح أكثر سطوعًا. يؤدي هذا الاستخراج من تباين الإضاءة إلى تقليص النطاق اللوني للإطار. ينطبق نفس المبدأ على إضاءة جسم صغير وثابت ، مضاء بقسوة من جانب واحد في محيط مظلم. إذا قمت بتقريب سطح عاكس جدًا بشكل تدريجي إلى جانب الظل ، يمكنك أن ترى كيف ينير انعكاس الضوء المنسكب التفاصيل بشكل متزايد. لإنشاء التأثير المعاكس وتوسيع نطاق الدرجة اللونية ، قم بإزالة أي أسطح عاكسة قريبة منك. قد تضيء مناطق الظل التي تريد إبقائها مظلمة قدر الإمكان.
تعليق