تويت
Color and surface
اللون والسطح
A colored object with a glossy surface gen erally has a richer , more " saturated " appear ance than an object of the same color with a matte surface . Look at a paint sample book and compare the different ways the same color appears when it has been treated with a glossy , semi - gloss , and a matte finish . To take another example , compare the different ef photographic prints . fects created by glossy and matte finishes on This difference is particularly evident if the lighting is hard and generally frontal . Provided you choose a viewpoint which avoids direct flare , a glossy surface acts as a very color selective reflector . Objects with matte sur faces , however , always reflect a little white light from the top surface , which mixes with and di lutes the colored wavelengths reflected from pigment underneath . Whatever vantage point you choose , a color with a matte finish will have a slightly more pastel look . Overcast and heavily diffused lighting will reduce these sur face differences . Some of the heavily scattered light tends to reflect toward you from glossy surfaces , too , forming a more diluted mixture . Lighting is also generally dimmer when weather conditions are overcast , and so the ways in which we perceive color strength is markedly affected by our inherent inability
see quite as brightly when the light is poor as when it is completely clear ( see Visual re sponse , facing page ) . You can expect maximum brilliance from a color , therefore , when it has a smooth , high gloss surface , brilliantly lit by hard - quality lighting from an angle which does not reflect a glaring hot spot toward you . It is helpful to have dark surrounding surfaces which will not re flect and scatter light back at the surface . The identical shade looks most " washed out " ( or desaturated - see Saturation , hue , and bright ness , p . 51 ) if its surface is matte , and is lit from several different directions by diffused , low intensity lighting . This is even more likely to happen if the subject is very closely sur rounded by other surfaces which are light reflecting as well .
الكائن الملون ذو السطح اللامع عمومًا له مظهر أكثر ثراءً "تشبعًا" أكثر من كائن من نفس اللون بسطح غير لامع. انظر إلى كتاب نموذج للطلاء وقارن بين الطرق المختلفة التي يظهر بها نفس اللون عند معالجته بلمسة نهائية لامعة وشبه لامعة وغير لامعة. لنأخذ مثالاً آخر ، قارن بين مطبوعات صور ef المختلفة. تتجلى العيوب الناتجة عن التشطيبات اللامعة وغير اللامعة في هذا الاختلاف بشكل خاص إذا كانت الإضاءة صلبة وأمامية بشكل عام. شريطة أن تختار وجهة نظر تتجنب التوهج المباشر ، فإن السطح اللامع يعمل كعاكس انتقائي للغاية للون. ومع ذلك ، فإن الأجسام ذات الوجوه غير اللامعة تعكس دائمًا القليل من الضوء الأبيض من السطح العلوي ، والذي يمتزج مع الأطوال الموجية الملونة التي تنعكس من الصبغة الموجودة تحتها ويختلط بها. مهما كانت نقطة الأفضلية التي تختارها ، فإن اللون المطفأ سيكون له مظهر باستيل أكثر بقليل. ستعمل الإضاءة الغامقة والمنتشرة بشدة على تقليل هذه الاختلافات في الوجوه. يميل بعض الضوء المتناثر بشدة إلى الانعكاس نحوك من الأسطح اللامعة أيضًا ، مما يشكل خليطًا أكثر تخفيفًا. تكون الإضاءة خافتة أيضًا بشكل عام عندما تكون الظروف الجوية ملبدة بالغيوم ، وبالتالي فإن الطرق التي ندرك بها قوة اللون تتأثر بشكل ملحوظ بعدم قدرتنا المتأصلة على
ترى بشكل ساطع تمامًا عندما يكون الضوء ضعيفًا كما هو الحال عندما يكون واضحًا تمامًا (انظر الاستجابة المرئية ، الصفحة المواجهة). يمكنك أن تتوقع أقصى قدر من التألق من اللون ، لذلك ، عندما يكون سطحه أملسًا شديد اللمعان ، مضاء ببراعة بإضاءة ذات جودة عالية من زاوية لا تعكس بقعة ساخنة ساطعة نحوك. من المفيد وجود أسطح محيطة مظلمة بحيث لا تعكس الضوء وتبعثره مرة أخرى على السطح. يبدو الظل المتطابق أكثر "باهتًا" (أو غير مشبع - انظر التشبع ودرجة اللون والسطوع ، ص 51) إذا كان سطحه غير لامع ، ومضاء من عدة اتجاهات مختلفة بواسطة إضاءة منتشرة منخفضة الكثافة. من المرجح أن يحدث هذا إذا تم تقريب الموضوع عن كثب من خلال الأسطح الأخرى التي تعكس الضوء أيضًا.
Smooth and textured
A dusty or textured surface ( below ) acts as a color diffuser , weak ening it , while a smooth one reflects it directly , showing color at full saturation . The painted arrow ( left ) shows sat uration variations when paint covers both rough and smooth surfaces
Glossy
Hard light on a glossy surface ( below and left ) gives strong , pure color . The light reflects directly from the pigment , with only a few rays reflecting from the surface to provide highlights . These small areas contain little or no color
أملس ومحكم يعمل السطح الغباري أو المحكم (أدناه) كموزع للون ، مما يؤدي إلى إضعافه ، بينما يعكس السطح الأملس ذلك مباشرة ، ويظهر اللون عند التشبع الكامل. يُظهر السهم المرسوم (على اليسار) اختلافات في التبول عندما يغطي الطلاء الأسطح الخشنة والناعمة
يعطي الضوء الصلب اللامع على سطح لامع (أسفل ويسار) لونًا قويًا ونقيًا. ينعكس الضوء مباشرة من الصبغة ، مع انعكاس أشعة قليلة فقط من السطح لإبراز الضوء. تحتوي هذه المناطق الصغيرة على القليل من الألوان أو لا تحتوي على أي لون.
اللون والسطح
A colored object with a glossy surface gen erally has a richer , more " saturated " appear ance than an object of the same color with a matte surface . Look at a paint sample book and compare the different ways the same color appears when it has been treated with a glossy , semi - gloss , and a matte finish . To take another example , compare the different ef photographic prints . fects created by glossy and matte finishes on This difference is particularly evident if the lighting is hard and generally frontal . Provided you choose a viewpoint which avoids direct flare , a glossy surface acts as a very color selective reflector . Objects with matte sur faces , however , always reflect a little white light from the top surface , which mixes with and di lutes the colored wavelengths reflected from pigment underneath . Whatever vantage point you choose , a color with a matte finish will have a slightly more pastel look . Overcast and heavily diffused lighting will reduce these sur face differences . Some of the heavily scattered light tends to reflect toward you from glossy surfaces , too , forming a more diluted mixture . Lighting is also generally dimmer when weather conditions are overcast , and so the ways in which we perceive color strength is markedly affected by our inherent inability
see quite as brightly when the light is poor as when it is completely clear ( see Visual re sponse , facing page ) . You can expect maximum brilliance from a color , therefore , when it has a smooth , high gloss surface , brilliantly lit by hard - quality lighting from an angle which does not reflect a glaring hot spot toward you . It is helpful to have dark surrounding surfaces which will not re flect and scatter light back at the surface . The identical shade looks most " washed out " ( or desaturated - see Saturation , hue , and bright ness , p . 51 ) if its surface is matte , and is lit from several different directions by diffused , low intensity lighting . This is even more likely to happen if the subject is very closely sur rounded by other surfaces which are light reflecting as well .
الكائن الملون ذو السطح اللامع عمومًا له مظهر أكثر ثراءً "تشبعًا" أكثر من كائن من نفس اللون بسطح غير لامع. انظر إلى كتاب نموذج للطلاء وقارن بين الطرق المختلفة التي يظهر بها نفس اللون عند معالجته بلمسة نهائية لامعة وشبه لامعة وغير لامعة. لنأخذ مثالاً آخر ، قارن بين مطبوعات صور ef المختلفة. تتجلى العيوب الناتجة عن التشطيبات اللامعة وغير اللامعة في هذا الاختلاف بشكل خاص إذا كانت الإضاءة صلبة وأمامية بشكل عام. شريطة أن تختار وجهة نظر تتجنب التوهج المباشر ، فإن السطح اللامع يعمل كعاكس انتقائي للغاية للون. ومع ذلك ، فإن الأجسام ذات الوجوه غير اللامعة تعكس دائمًا القليل من الضوء الأبيض من السطح العلوي ، والذي يمتزج مع الأطوال الموجية الملونة التي تنعكس من الصبغة الموجودة تحتها ويختلط بها. مهما كانت نقطة الأفضلية التي تختارها ، فإن اللون المطفأ سيكون له مظهر باستيل أكثر بقليل. ستعمل الإضاءة الغامقة والمنتشرة بشدة على تقليل هذه الاختلافات في الوجوه. يميل بعض الضوء المتناثر بشدة إلى الانعكاس نحوك من الأسطح اللامعة أيضًا ، مما يشكل خليطًا أكثر تخفيفًا. تكون الإضاءة خافتة أيضًا بشكل عام عندما تكون الظروف الجوية ملبدة بالغيوم ، وبالتالي فإن الطرق التي ندرك بها قوة اللون تتأثر بشكل ملحوظ بعدم قدرتنا المتأصلة على
ترى بشكل ساطع تمامًا عندما يكون الضوء ضعيفًا كما هو الحال عندما يكون واضحًا تمامًا (انظر الاستجابة المرئية ، الصفحة المواجهة). يمكنك أن تتوقع أقصى قدر من التألق من اللون ، لذلك ، عندما يكون سطحه أملسًا شديد اللمعان ، مضاء ببراعة بإضاءة ذات جودة عالية من زاوية لا تعكس بقعة ساخنة ساطعة نحوك. من المفيد وجود أسطح محيطة مظلمة بحيث لا تعكس الضوء وتبعثره مرة أخرى على السطح. يبدو الظل المتطابق أكثر "باهتًا" (أو غير مشبع - انظر التشبع ودرجة اللون والسطوع ، ص 51) إذا كان سطحه غير لامع ، ومضاء من عدة اتجاهات مختلفة بواسطة إضاءة منتشرة منخفضة الكثافة. من المرجح أن يحدث هذا إذا تم تقريب الموضوع عن كثب من خلال الأسطح الأخرى التي تعكس الضوء أيضًا.
Smooth and textured
A dusty or textured surface ( below ) acts as a color diffuser , weak ening it , while a smooth one reflects it directly , showing color at full saturation . The painted arrow ( left ) shows sat uration variations when paint covers both rough and smooth surfaces
Glossy
Hard light on a glossy surface ( below and left ) gives strong , pure color . The light reflects directly from the pigment , with only a few rays reflecting from the surface to provide highlights . These small areas contain little or no color
أملس ومحكم يعمل السطح الغباري أو المحكم (أدناه) كموزع للون ، مما يؤدي إلى إضعافه ، بينما يعكس السطح الأملس ذلك مباشرة ، ويظهر اللون عند التشبع الكامل. يُظهر السهم المرسوم (على اليسار) اختلافات في التبول عندما يغطي الطلاء الأسطح الخشنة والناعمة
يعطي الضوء الصلب اللامع على سطح لامع (أسفل ويسار) لونًا قويًا ونقيًا. ينعكس الضوء مباشرة من الصبغة ، مع انعكاس أشعة قليلة فقط من السطح لإبراز الضوء. تحتوي هذه المناطق الصغيرة على القليل من الألوان أو لا تحتوي على أي لون.