تويت
Light direction اتجاه الضوء
The height and direction from which light reaches a scene have a fundamental influ ence on its appearance . According to the the light source , different facets position of the subject are either illuminated or or cast into shadow . Careful choice of direction De to emphasize the import of the subject , and suppress into and any distracting details . In addition , pos shadow it can make the actual form of objects look three - dimensional or flattened , surface tex ture appear enhanced or suppressed , and colors look brilliant or muted . Psychological influences These changes are mostly objective , physi cal ones , but lighting direction has strong psychological influences , too . For example , natural scenes are usually lit from above , so objects lit from below our line of sight ap pear inherently " unnatural " . Even directing light horizontally rather than vertically pro duces associations with dawn or dusk . Light direction through the day Throughout daylight hours , as the sun moves gradually across the sky , any object or structure facing east is frontlit in the morning and backlit in the afternoon . The longest shadows are cast at dawn or dusk , and the shortest ones are cast at noon . The location of the light source in relation to the subject controls the direction and length of the shadows it forms . The prin ciple is simple - sun , shadow edge , and the part of the object that formed it normally all lie in one straight line . If an object is static it is possible to predict when a particular facet will be lit , and the direction shadows must therefore take . The movable object Although the sun's position is a fixed factor at any one time , many subjects are mov able . Whenever possible , it is best to pick shadow directions that will enhance the im portant visual qualities of the subject and strengthen the lines of the composition . Look at the care with which a photogra pher such as Bill Brandt uses lighting direc tion to control the visual appearance of human forms . Brandt can make the fingers of a pair of hands seem hewn out of rock , using side - lighting . With flat frontal light ing his nudes become white featureless shapes ( see Leading exponents of Struc turalism and Abstraction , pp . 364-8 ) .
يؤثر الارتفاع والاتجاه الذي يصل منه الضوء إلى المشهد تأثيرًا أساسيًا على مظهره. وفقًا لمصدر الضوء ، فإن مواضع الأوجه المختلفة للهدف إما مضاءة أو ملقاة في الظل. اختيار دقيق للاتجاه De للتأكيد على استيراد الموضوع ، وقمع أي تفاصيل مشتتة للانتباه. بالإضافة إلى ذلك ، يمكن لـ pos shadow ، أن تجعل الشكل الفعلي للكائنات يبدو ثلاثي الأبعاد أو مفلطحًا ، ويبدو تلطيخ السطح محسنًا أو مكبوتًا ، والألوان تبدو رائعة أو صامتة. التأثيرات النفسية هذه التغييرات في الغالب موضوعية وجسدية ، لكن اتجاه الإضاءة له تأثيرات نفسية قوية أيضًا. على سبيل المثال ، عادةً ما تضاء المشاهد الطبيعية من أعلى ، لذا فإن الأشياء مضاءة من أسفل خط بصرنا كمثرى بطبيعتها "غير طبيعية". حتى توجيه الضوء أفقيًا وليس رأسيًا يترافق مع الفجر أو الغسق. اتجاه الضوء خلال النهار طوال ساعات النهار ، حيث تتحرك الشمس تدريجيًا عبر السماء ، يكون أي جسم أو هيكل يواجه الشرق مضاءً في المقدمة في الصباح ومضاءً من الخلف في فترة ما بعد الظهر. تُلقى أطول الظلال عند الفجر أو الغسق ، وأقصرها عند الظهيرة. يتحكم موقع مصدر الضوء بالنسبة للموضوع في اتجاه وطول الظلال التي يشكلها. المبدأ الأساسي بسيط - الشمس ، وحافة الظل ، وجزء الكائن الذي شكله عادة كلها تقع في خط مستقيم واحد. إذا كان الكائن ثابتًا ، فمن الممكن التنبؤ بموعد إضاءة وجه معين ، وبالتالي يجب أن تأخذ ظلال الاتجاه. الجسم المتحرك على الرغم من أن موضع الشمس هو عامل ثابت في أي وقت ، إلا أن العديد من العناصر تكون قادرة على الحركة. كلما كان ذلك ممكنًا ، من الأفضل اختيار اتجاهات الظل التي من شأنها تحسين الصفات البصرية الهامة للموضوع وتقوية خطوط التكوين. انظر إلى الرعاية التي يستخدمها فوتوغرافي pher مثل Bill Brandt توجيه الإضاءة للتحكم في المظهر المرئي للأشكال البشرية. يستطيع براندت أن يجعل أصابع اليدين تبدو محفورة في الصخر باستخدام الإضاءة الجانبية. مع ضوء أمامي مسطح يصبح عراه الأبيض أشكالًا بلا ملامح (انظر الدعاة الرائدون في Struc turalism والتجريد ، ص 364-8).
Side - lighting Light coming from one side shows three - di mensional objects and surfaces in strong relief . Because the light rays are traveling at right - angles to your line of sight , you can see the formation of both lit and shadowed areas very distinctly . Protruding parts of the subject , and other isolated objects , catch the light , and rounded objects show gradation between their light and dark sides . Across this middle zone texture is greatly exaggerated . Side - lighting strongly reveals the depth in three - dimensional subjects , but gives much less overall detail and information than front lighting . This is because of the often harsh contrast between lit and unlit areas , and the long shadows . The more numerous and com plicated the shapes present in a scene , the more harsh side - lighting will transfer a con fusion of shadows from one object to another , making it more difficult to distinguish indi vidual objects from one another . It is important to realize , too , that unless an object is completely symmetrical , its appear Shadow contribution Nick Walster's picture ( below ) shows how well a simple , mainly two dimensional subject responds to harsh side lighting . Objects pro truding from the building cast dynamic , angular shadows , which make a geo metric contribution to the composition
الجانب - الإضاءة الضوء القادم من جانب واحد يظهر الأشياء والأسطح ثلاثية الأبعاد في تضاريس قوية. نظرًا لأن أشعة الضوء تنتقل في الزوايا اليمنى لخط الرؤية الخاص بك ، يمكنك رؤية تكوين كل من المناطق المضاءة والمظللة بشكل واضح للغاية. تلتقط الأجزاء البارزة من الموضوع ، والأشياء المعزولة الأخرى الضوء ، وتُظهر الكائنات المستديرة تدرجًا بين جوانبها المضيئة والمظلمة. عبر هذه المنطقة الوسطى يكون نسيجًا مبالغًا فيه إلى حد كبير. تكشف الإضاءة الجانبية بقوة عن العمق في الأهداف ثلاثية الأبعاد ، ولكنها تعطي تفاصيل ومعلومات عامة أقل بكثير من الإضاءة الأمامية. هذا بسبب التباين القاسي في كثير من الأحيان بين المناطق المضاءة وغير المضاءة والظلال الطويلة. كلما زاد عدد الأشكال الموجودة في مشهد ما وتم تصفيتها ، كلما زادت قسوة الجانب - ستنقل الإضاءة مزيجًا من الظلال من كائن إلى آخر ، مما يجعل من الصعب تمييز الكائنات الفردية عن بعضها البعض. من المهم أن ندرك أيضًا أنه ما لم يكن الكائن متماثلًا تمامًا ، فإن مساهمة الظل تظهر صورة Nick Walster (أدناه) مدى استجابة موضوع بسيط ثنائي الأبعاد للإضاءة الجانبية القاسية. تقوم الكائنات التي تتحرك من المبنى بإلقاء ظلال زاويّة ديناميكية ، والتي تُسهم بالمقاييس الجغرافية في التكوين
ance will differ greatly according to its position in relation to the side - lighting . To take an ex treme example , a profiled face loses all detail from its features if it is lit from behind the back of the head . If the light source is moved only slightly toward the front , the small details and complexities of skin texture will start to be come clearly visible once again . Different surfaces Side - lighting ( above ) gives a confusing mix ture of shadows and highlights across.com plicated surfaces . Simpler structures , mostly on one plane , respond better ( left ) .
سوف يختلف التعصب بشكل كبير حسب موقعه فيما يتعلق بالإضاءة الجانبية. لنأخذ مثالًا رائعًا ، يفقد الوجه الممزوج كل التفاصيل من ملامحه إذا كان مضاءًا من خلف مؤخرة الرأس. إذا تم تحريك مصدر الضوء قليلاً نحو الأمام ، فستبدأ التفاصيل الصغيرة وتعقيدات نسيج الجلد في الظهور بوضوح مرة أخرى. الأسطح المختلفة الجانبية - الإضاءة (أعلاه) تعطي مزيجًا محيرًا من الظلال والإبرازات عبر الأسطح المطوية. الهياكل الأبسط ، في الغالب على مستوى واحد ، تستجيب بشكل أفضل (على اليسار
The height and direction from which light reaches a scene have a fundamental influ ence on its appearance . According to the the light source , different facets position of the subject are either illuminated or or cast into shadow . Careful choice of direction De to emphasize the import of the subject , and suppress into and any distracting details . In addition , pos shadow it can make the actual form of objects look three - dimensional or flattened , surface tex ture appear enhanced or suppressed , and colors look brilliant or muted . Psychological influences These changes are mostly objective , physi cal ones , but lighting direction has strong psychological influences , too . For example , natural scenes are usually lit from above , so objects lit from below our line of sight ap pear inherently " unnatural " . Even directing light horizontally rather than vertically pro duces associations with dawn or dusk . Light direction through the day Throughout daylight hours , as the sun moves gradually across the sky , any object or structure facing east is frontlit in the morning and backlit in the afternoon . The longest shadows are cast at dawn or dusk , and the shortest ones are cast at noon . The location of the light source in relation to the subject controls the direction and length of the shadows it forms . The prin ciple is simple - sun , shadow edge , and the part of the object that formed it normally all lie in one straight line . If an object is static it is possible to predict when a particular facet will be lit , and the direction shadows must therefore take . The movable object Although the sun's position is a fixed factor at any one time , many subjects are mov able . Whenever possible , it is best to pick shadow directions that will enhance the im portant visual qualities of the subject and strengthen the lines of the composition . Look at the care with which a photogra pher such as Bill Brandt uses lighting direc tion to control the visual appearance of human forms . Brandt can make the fingers of a pair of hands seem hewn out of rock , using side - lighting . With flat frontal light ing his nudes become white featureless shapes ( see Leading exponents of Struc turalism and Abstraction , pp . 364-8 ) .
يؤثر الارتفاع والاتجاه الذي يصل منه الضوء إلى المشهد تأثيرًا أساسيًا على مظهره. وفقًا لمصدر الضوء ، فإن مواضع الأوجه المختلفة للهدف إما مضاءة أو ملقاة في الظل. اختيار دقيق للاتجاه De للتأكيد على استيراد الموضوع ، وقمع أي تفاصيل مشتتة للانتباه. بالإضافة إلى ذلك ، يمكن لـ pos shadow ، أن تجعل الشكل الفعلي للكائنات يبدو ثلاثي الأبعاد أو مفلطحًا ، ويبدو تلطيخ السطح محسنًا أو مكبوتًا ، والألوان تبدو رائعة أو صامتة. التأثيرات النفسية هذه التغييرات في الغالب موضوعية وجسدية ، لكن اتجاه الإضاءة له تأثيرات نفسية قوية أيضًا. على سبيل المثال ، عادةً ما تضاء المشاهد الطبيعية من أعلى ، لذا فإن الأشياء مضاءة من أسفل خط بصرنا كمثرى بطبيعتها "غير طبيعية". حتى توجيه الضوء أفقيًا وليس رأسيًا يترافق مع الفجر أو الغسق. اتجاه الضوء خلال النهار طوال ساعات النهار ، حيث تتحرك الشمس تدريجيًا عبر السماء ، يكون أي جسم أو هيكل يواجه الشرق مضاءً في المقدمة في الصباح ومضاءً من الخلف في فترة ما بعد الظهر. تُلقى أطول الظلال عند الفجر أو الغسق ، وأقصرها عند الظهيرة. يتحكم موقع مصدر الضوء بالنسبة للموضوع في اتجاه وطول الظلال التي يشكلها. المبدأ الأساسي بسيط - الشمس ، وحافة الظل ، وجزء الكائن الذي شكله عادة كلها تقع في خط مستقيم واحد. إذا كان الكائن ثابتًا ، فمن الممكن التنبؤ بموعد إضاءة وجه معين ، وبالتالي يجب أن تأخذ ظلال الاتجاه. الجسم المتحرك على الرغم من أن موضع الشمس هو عامل ثابت في أي وقت ، إلا أن العديد من العناصر تكون قادرة على الحركة. كلما كان ذلك ممكنًا ، من الأفضل اختيار اتجاهات الظل التي من شأنها تحسين الصفات البصرية الهامة للموضوع وتقوية خطوط التكوين. انظر إلى الرعاية التي يستخدمها فوتوغرافي pher مثل Bill Brandt توجيه الإضاءة للتحكم في المظهر المرئي للأشكال البشرية. يستطيع براندت أن يجعل أصابع اليدين تبدو محفورة في الصخر باستخدام الإضاءة الجانبية. مع ضوء أمامي مسطح يصبح عراه الأبيض أشكالًا بلا ملامح (انظر الدعاة الرائدون في Struc turalism والتجريد ، ص 364-8).
Side - lighting Light coming from one side shows three - di mensional objects and surfaces in strong relief . Because the light rays are traveling at right - angles to your line of sight , you can see the formation of both lit and shadowed areas very distinctly . Protruding parts of the subject , and other isolated objects , catch the light , and rounded objects show gradation between their light and dark sides . Across this middle zone texture is greatly exaggerated . Side - lighting strongly reveals the depth in three - dimensional subjects , but gives much less overall detail and information than front lighting . This is because of the often harsh contrast between lit and unlit areas , and the long shadows . The more numerous and com plicated the shapes present in a scene , the more harsh side - lighting will transfer a con fusion of shadows from one object to another , making it more difficult to distinguish indi vidual objects from one another . It is important to realize , too , that unless an object is completely symmetrical , its appear Shadow contribution Nick Walster's picture ( below ) shows how well a simple , mainly two dimensional subject responds to harsh side lighting . Objects pro truding from the building cast dynamic , angular shadows , which make a geo metric contribution to the composition
الجانب - الإضاءة الضوء القادم من جانب واحد يظهر الأشياء والأسطح ثلاثية الأبعاد في تضاريس قوية. نظرًا لأن أشعة الضوء تنتقل في الزوايا اليمنى لخط الرؤية الخاص بك ، يمكنك رؤية تكوين كل من المناطق المضاءة والمظللة بشكل واضح للغاية. تلتقط الأجزاء البارزة من الموضوع ، والأشياء المعزولة الأخرى الضوء ، وتُظهر الكائنات المستديرة تدرجًا بين جوانبها المضيئة والمظلمة. عبر هذه المنطقة الوسطى يكون نسيجًا مبالغًا فيه إلى حد كبير. تكشف الإضاءة الجانبية بقوة عن العمق في الأهداف ثلاثية الأبعاد ، ولكنها تعطي تفاصيل ومعلومات عامة أقل بكثير من الإضاءة الأمامية. هذا بسبب التباين القاسي في كثير من الأحيان بين المناطق المضاءة وغير المضاءة والظلال الطويلة. كلما زاد عدد الأشكال الموجودة في مشهد ما وتم تصفيتها ، كلما زادت قسوة الجانب - ستنقل الإضاءة مزيجًا من الظلال من كائن إلى آخر ، مما يجعل من الصعب تمييز الكائنات الفردية عن بعضها البعض. من المهم أن ندرك أيضًا أنه ما لم يكن الكائن متماثلًا تمامًا ، فإن مساهمة الظل تظهر صورة Nick Walster (أدناه) مدى استجابة موضوع بسيط ثنائي الأبعاد للإضاءة الجانبية القاسية. تقوم الكائنات التي تتحرك من المبنى بإلقاء ظلال زاويّة ديناميكية ، والتي تُسهم بالمقاييس الجغرافية في التكوين
ance will differ greatly according to its position in relation to the side - lighting . To take an ex treme example , a profiled face loses all detail from its features if it is lit from behind the back of the head . If the light source is moved only slightly toward the front , the small details and complexities of skin texture will start to be come clearly visible once again . Different surfaces Side - lighting ( above ) gives a confusing mix ture of shadows and highlights across.com plicated surfaces . Simpler structures , mostly on one plane , respond better ( left ) .
سوف يختلف التعصب بشكل كبير حسب موقعه فيما يتعلق بالإضاءة الجانبية. لنأخذ مثالًا رائعًا ، يفقد الوجه الممزوج كل التفاصيل من ملامحه إذا كان مضاءًا من خلف مؤخرة الرأس. إذا تم تحريك مصدر الضوء قليلاً نحو الأمام ، فستبدأ التفاصيل الصغيرة وتعقيدات نسيج الجلد في الظهور بوضوح مرة أخرى. الأسطح المختلفة الجانبية - الإضاءة (أعلاه) تعطي مزيجًا محيرًا من الظلال والإبرازات عبر الأسطح المطوية. الهياكل الأبسط ، في الغالب على مستوى واحد ، تستجيب بشكل أفضل (على اليسار
تعليق