تويت
Natural light ضوء طبيعي
The form of energy called " light " is fundamental to seeing and to photography , It communicates information about our surround ings to our light - sensitive receptor - the eye . And in the process of creating a photograph , it forms images via lenses and mirrors , and initiates chemical changes in the film which record these images in a permanent way . For photographers , light has two intimately linked , important features . First , it has physical characteristics , explained by factual , scientific principles . These determine how it illuminates objects and creates images . Second , it engenders an emotional , subjec tive response in the human observer . We interpret the light effects we see selectively , according to our personal experience . Light's physical characteristics When light strikes the surface of an object , much of the energy bounces off , or " reflects " . The effect is like a jet of water striking flat surface . Just as parts facing the jet become wettest , while others remain dry , so the " lit " side of an object reflects more illumi nation than shielded , or shadow , areas . The result is that variations of light and shade reach the eye or camera in the form of rays of dif ferent intensities . Light rays are then bent , or " refracted " by a lens and concentrated to form a small image on the film , which rep resents the scene before us . main Our main source source of natural lighting is the sun . Radiations from the sun spread outward like ripples , in a mixture of wavelengths . Dif ferent wavelengths appear as different lors , every color of the spectrum being contained in the sun's " white " light . Surfaces that reflect only certain wavelengths and absorb the rest look colored The more selectively an object reflects the light , the richer and deeper in color it appears . Colors also owe their appearance to the scattering of some wavelengths more than others by the contents of the air . For example , the atmosphere at dawn or dusk absorbs some of t f the wavelengths from sunlight , leaving it orange - colored Objects therefore literally change in their color appearance ac cording to the time of day , weather conditions , and the intensity and quality of the lighting .
The subjective response
Differences of light and shade and color communicate key infor mation about objects around us . They define shape and outline ,
and tell us a great deal about texture and three - dimensional form . Experience since childhood influences our interpretation of visual clues , and also conditions our subjective response . We associate differing levels and qualities of light with different moods , and at tribute emotional qualities to colors . Reds and yellows seem " warm " and embracing , perhaps through identification with flames and sun . Blues and greens appear " cool " and remote , while muted colors suggest a somber mood , and brilliant , contrasting colors at tract attention , giving a sense of exuberance .
شكل الطاقة المسمى "الضوء" أساسي للرؤية والتصوير الفوتوغرافي ، فهو ينقل المعلومات حول محيطنا إلى مستقبلنا الحساس للضوء - العين. وأثناء عملية إنشاء الصورة ، تقوم بتكوين الصور عبر العدسات والمرايا ، وتبدأ التغييرات الكيميائية في الفيلم التي تسجل هذه الصور بشكل دائم. بالنسبة للمصورين ، يحتوي الضوء على ميزتين هامتين مرتبطتين ارتباطًا وثيقًا. أولاً ، لها خصائص فيزيائية ، تشرحها مبادئ علمية وواقعية. تحدد هذه كيفية إضاءة الكائنات وإنشاء الصور. ثانيًا ، إنه يولد استجابة عاطفية واستجابة خاضعة في المراقب البشري. نفسر تأثيرات الضوء التي نراها بشكل انتقائي ، وفقًا لتجربتنا الشخصية. الخصائص الفيزيائية للضوء عندما يصطدم الضوء بسطح جسم ما ، فإن الكثير من الطاقة يرتد أو "ينعكس". التأثير مثل نفاثة من الماء تضرب سطحًا مستويًا. مثلما تصبح الأجزاء المواجهة للطائرة أكثر رطوبة ، بينما تظل الأجزاء الأخرى جافة ، فإن الجانب "المضاء" من الشيء يعكس المزيد من الأمة المضيئة أكثر من المناطق المحمية أو الظلال. والنتيجة هي أن تباينات الضوء والظل تصل إلى العين أو الكاميرا على شكل أشعة ذات شدة مختلفة. ثم تنحني أشعة الضوء أو "تنكسر" بواسطة العدسة وتتركز لتشكيل صورة صغيرة على الفيلم ، مما يثير استياء المشهد أمامنا. رئيسي مصدرنا الرئيسي للإضاءة الطبيعية هو الشمس. تنتشر الإشعاعات القادمة من الشمس إلى الخارج مثل التموجات ، في مزيج من الأطوال الموجية. تظهر الأطوال الموجية الضارية المختلفة على أنها لورات مختلفة ، كل لون من الطيف موجود في ضوء الشمس "الأبيض". تبدو الأسطح التي تعكس أطوال موجية معينة فقط وتمتص الباقي ملونة. تدين الألوان أيضًا بمظهرها إلى تشتت محتويات الهواء في بعض الأطوال الموجية أكثر من غيرها. على سبيل المثال ، يمتص الغلاف الجوي عند الفجر أو الغسق بعض الأطوال الموجية من ضوء الشمس ، مما يتركها كائنات ذات لون برتقالي ، وبالتالي تتغير حرفياً في مظهرها اللوني وفقًا للوقت من اليوم ، وظروف الطقس ، وشدة الإضاءة وجودتها . الاستجابة الذاتية الاختلافات في الضوء والظل واللون تنقل المعلومات الرئيسية عن الأشياء من حولنا. يحددون الشكل والمخطط ،
وتخبرنا كثيرًا عن الملمس والشكل ثلاثي الأبعاد. تؤثر الخبرة منذ الطفولة على تفسيرنا للقرائن البصرية ، كما أنها تحدد استجابتنا الذاتية. نحن نربط المستويات والصفات المختلفة للضوء بالحالات المزاجية المختلفة ، ونحيي الصفات العاطفية للألوان. يبدو اللون الأحمر والأصفر "دافئًا" ومعانقًا ، ربما من خلال التماثل مع اللهب والشمس. يظهر اللون الأزرق والأخضر "رائعًا" وبعيدًا ، بينما تشير الألوان الصامتة إلى مزاج كئيب ، وألوان زاهية متباينة عند اهتمام المسالك ، مما يعطي إحساسًا بالحيوية
Handling light effects Light can transform the appearance of surroundings , dramatically emphasizing or suppressing detail , and altering color and appar ent shape For the photographer , the intensity of the lighting itself is often the least important factor - it can be measured objectively with an exposure meter , and duly compensated for . But most of light's more subtle influences cannot be allowed for by any tech nical means . For example , there is no way in which camera settings can convert hard - edged , distinct shadows to softer , gradated shading . Neither can they change light directed from one side into lighting from the front , nor compensate for the effect light has on colors . All these are fundamental visual changes , and are much more obvious in an isolated photograph than in real life . The qualities of objects themselves are equally important . In identical lighting , a transparent object can differ greatly in appear ance from one which is opaque or translucent , and an object with a shiny surface will look quite different from one which is dull or textured . In practice , all these factors interrelate . Photographers must develop a conscious awareness of the many subtle effects of light , and realize how they affect the photographic image , both sep arately and in combination . Then they must learn to choose and landscapes to still life . apply these effects creatively to any subject from portraits and
التعامل مع تأثيرات الضوء يمكن للضوء أن يحول مظهر المناطق المحيطة ، ويؤكد بشكل كبير على التفاصيل أو يمنعها ، ويغير اللون والشكل الظاهري بالنسبة للمصور ، غالبًا ما تكون شدة الإضاءة نفسها هي العامل الأقل أهمية - يمكن قياسها بموضوعية باستخدام مقياس التعريض ، وتعويضه على النحو الواجب. لكن معظم التأثيرات الدقيقة للضوء لا يمكن السماح بها بأي وسيلة تقنية. على سبيل المثال ، لا توجد طريقة يمكن من خلالها لإعدادات الكاميرا تحويل الظلال ذات الحواف الصلبة والمميزة إلى تظليل متدرج أكثر نعومة. لا يمكنهم تغيير الضوء الموجه من جانب واحد إلى إضاءة من الأمام ، ولا تعويض تأثير الضوء على الألوان. كل هذه تغييرات بصرية أساسية ، وهي أكثر وضوحًا في صورة فوتوغرافية معزولة عنها في الحياة الواقعية. صفات الأشياء نفسها لا تقل أهمية. في الإضاءة المتماثلة ، يمكن أن يختلف الكائن الشفاف اختلافًا كبيرًا في مظهره عن الآخر غير الشفاف أو شبه الشفاف ، وسيبدو الكائن ذو السطح اللامع مختلفًا تمامًا عن الكائن الباهت أو المزخرف. في الممارسة العملية ، كل هذه العوامل مترابطة. يجب أن يطور المصورون وعيًا واعيًا بالعديد من التأثيرات الدقيقة للضوء ، وأن يدركوا كيف تؤثر على الصورة الفوتوغرافية ، سواء بشكل منفصل أو معًا. ثم يجب أن يتعلموا كيفية الاختيار والمناظر الطبيعية لا تزال الحياة. قم بتطبيق هذه التأثيرات بشكل خلاق على أي موضوع من الصور الشخصية
The form of energy called " light " is fundamental to seeing and to photography , It communicates information about our surround ings to our light - sensitive receptor - the eye . And in the process of creating a photograph , it forms images via lenses and mirrors , and initiates chemical changes in the film which record these images in a permanent way . For photographers , light has two intimately linked , important features . First , it has physical characteristics , explained by factual , scientific principles . These determine how it illuminates objects and creates images . Second , it engenders an emotional , subjec tive response in the human observer . We interpret the light effects we see selectively , according to our personal experience . Light's physical characteristics When light strikes the surface of an object , much of the energy bounces off , or " reflects " . The effect is like a jet of water striking flat surface . Just as parts facing the jet become wettest , while others remain dry , so the " lit " side of an object reflects more illumi nation than shielded , or shadow , areas . The result is that variations of light and shade reach the eye or camera in the form of rays of dif ferent intensities . Light rays are then bent , or " refracted " by a lens and concentrated to form a small image on the film , which rep resents the scene before us . main Our main source source of natural lighting is the sun . Radiations from the sun spread outward like ripples , in a mixture of wavelengths . Dif ferent wavelengths appear as different lors , every color of the spectrum being contained in the sun's " white " light . Surfaces that reflect only certain wavelengths and absorb the rest look colored The more selectively an object reflects the light , the richer and deeper in color it appears . Colors also owe their appearance to the scattering of some wavelengths more than others by the contents of the air . For example , the atmosphere at dawn or dusk absorbs some of t f the wavelengths from sunlight , leaving it orange - colored Objects therefore literally change in their color appearance ac cording to the time of day , weather conditions , and the intensity and quality of the lighting .
The subjective response
Differences of light and shade and color communicate key infor mation about objects around us . They define shape and outline ,
and tell us a great deal about texture and three - dimensional form . Experience since childhood influences our interpretation of visual clues , and also conditions our subjective response . We associate differing levels and qualities of light with different moods , and at tribute emotional qualities to colors . Reds and yellows seem " warm " and embracing , perhaps through identification with flames and sun . Blues and greens appear " cool " and remote , while muted colors suggest a somber mood , and brilliant , contrasting colors at tract attention , giving a sense of exuberance .
شكل الطاقة المسمى "الضوء" أساسي للرؤية والتصوير الفوتوغرافي ، فهو ينقل المعلومات حول محيطنا إلى مستقبلنا الحساس للضوء - العين. وأثناء عملية إنشاء الصورة ، تقوم بتكوين الصور عبر العدسات والمرايا ، وتبدأ التغييرات الكيميائية في الفيلم التي تسجل هذه الصور بشكل دائم. بالنسبة للمصورين ، يحتوي الضوء على ميزتين هامتين مرتبطتين ارتباطًا وثيقًا. أولاً ، لها خصائص فيزيائية ، تشرحها مبادئ علمية وواقعية. تحدد هذه كيفية إضاءة الكائنات وإنشاء الصور. ثانيًا ، إنه يولد استجابة عاطفية واستجابة خاضعة في المراقب البشري. نفسر تأثيرات الضوء التي نراها بشكل انتقائي ، وفقًا لتجربتنا الشخصية. الخصائص الفيزيائية للضوء عندما يصطدم الضوء بسطح جسم ما ، فإن الكثير من الطاقة يرتد أو "ينعكس". التأثير مثل نفاثة من الماء تضرب سطحًا مستويًا. مثلما تصبح الأجزاء المواجهة للطائرة أكثر رطوبة ، بينما تظل الأجزاء الأخرى جافة ، فإن الجانب "المضاء" من الشيء يعكس المزيد من الأمة المضيئة أكثر من المناطق المحمية أو الظلال. والنتيجة هي أن تباينات الضوء والظل تصل إلى العين أو الكاميرا على شكل أشعة ذات شدة مختلفة. ثم تنحني أشعة الضوء أو "تنكسر" بواسطة العدسة وتتركز لتشكيل صورة صغيرة على الفيلم ، مما يثير استياء المشهد أمامنا. رئيسي مصدرنا الرئيسي للإضاءة الطبيعية هو الشمس. تنتشر الإشعاعات القادمة من الشمس إلى الخارج مثل التموجات ، في مزيج من الأطوال الموجية. تظهر الأطوال الموجية الضارية المختلفة على أنها لورات مختلفة ، كل لون من الطيف موجود في ضوء الشمس "الأبيض". تبدو الأسطح التي تعكس أطوال موجية معينة فقط وتمتص الباقي ملونة. تدين الألوان أيضًا بمظهرها إلى تشتت محتويات الهواء في بعض الأطوال الموجية أكثر من غيرها. على سبيل المثال ، يمتص الغلاف الجوي عند الفجر أو الغسق بعض الأطوال الموجية من ضوء الشمس ، مما يتركها كائنات ذات لون برتقالي ، وبالتالي تتغير حرفياً في مظهرها اللوني وفقًا للوقت من اليوم ، وظروف الطقس ، وشدة الإضاءة وجودتها . الاستجابة الذاتية الاختلافات في الضوء والظل واللون تنقل المعلومات الرئيسية عن الأشياء من حولنا. يحددون الشكل والمخطط ،
وتخبرنا كثيرًا عن الملمس والشكل ثلاثي الأبعاد. تؤثر الخبرة منذ الطفولة على تفسيرنا للقرائن البصرية ، كما أنها تحدد استجابتنا الذاتية. نحن نربط المستويات والصفات المختلفة للضوء بالحالات المزاجية المختلفة ، ونحيي الصفات العاطفية للألوان. يبدو اللون الأحمر والأصفر "دافئًا" ومعانقًا ، ربما من خلال التماثل مع اللهب والشمس. يظهر اللون الأزرق والأخضر "رائعًا" وبعيدًا ، بينما تشير الألوان الصامتة إلى مزاج كئيب ، وألوان زاهية متباينة عند اهتمام المسالك ، مما يعطي إحساسًا بالحيوية
Handling light effects Light can transform the appearance of surroundings , dramatically emphasizing or suppressing detail , and altering color and appar ent shape For the photographer , the intensity of the lighting itself is often the least important factor - it can be measured objectively with an exposure meter , and duly compensated for . But most of light's more subtle influences cannot be allowed for by any tech nical means . For example , there is no way in which camera settings can convert hard - edged , distinct shadows to softer , gradated shading . Neither can they change light directed from one side into lighting from the front , nor compensate for the effect light has on colors . All these are fundamental visual changes , and are much more obvious in an isolated photograph than in real life . The qualities of objects themselves are equally important . In identical lighting , a transparent object can differ greatly in appear ance from one which is opaque or translucent , and an object with a shiny surface will look quite different from one which is dull or textured . In practice , all these factors interrelate . Photographers must develop a conscious awareness of the many subtle effects of light , and realize how they affect the photographic image , both sep arately and in combination . Then they must learn to choose and landscapes to still life . apply these effects creatively to any subject from portraits and
التعامل مع تأثيرات الضوء يمكن للضوء أن يحول مظهر المناطق المحيطة ، ويؤكد بشكل كبير على التفاصيل أو يمنعها ، ويغير اللون والشكل الظاهري بالنسبة للمصور ، غالبًا ما تكون شدة الإضاءة نفسها هي العامل الأقل أهمية - يمكن قياسها بموضوعية باستخدام مقياس التعريض ، وتعويضه على النحو الواجب. لكن معظم التأثيرات الدقيقة للضوء لا يمكن السماح بها بأي وسيلة تقنية. على سبيل المثال ، لا توجد طريقة يمكن من خلالها لإعدادات الكاميرا تحويل الظلال ذات الحواف الصلبة والمميزة إلى تظليل متدرج أكثر نعومة. لا يمكنهم تغيير الضوء الموجه من جانب واحد إلى إضاءة من الأمام ، ولا تعويض تأثير الضوء على الألوان. كل هذه تغييرات بصرية أساسية ، وهي أكثر وضوحًا في صورة فوتوغرافية معزولة عنها في الحياة الواقعية. صفات الأشياء نفسها لا تقل أهمية. في الإضاءة المتماثلة ، يمكن أن يختلف الكائن الشفاف اختلافًا كبيرًا في مظهره عن الآخر غير الشفاف أو شبه الشفاف ، وسيبدو الكائن ذو السطح اللامع مختلفًا تمامًا عن الكائن الباهت أو المزخرف. في الممارسة العملية ، كل هذه العوامل مترابطة. يجب أن يطور المصورون وعيًا واعيًا بالعديد من التأثيرات الدقيقة للضوء ، وأن يدركوا كيف تؤثر على الصورة الفوتوغرافية ، سواء بشكل منفصل أو معًا. ثم يجب أن يتعلموا كيفية الاختيار والمناظر الطبيعية لا تزال الحياة. قم بتطبيق هذه التأثيرات بشكل خلاق على أي موضوع من الصور الشخصية
تعليق