تويت
The art of photography
فن التصوير
This section of the book is important for anyone who con templates using a camera . Rather than dealing with the tech nical aspects of photography , it concentrates on seeing , and on using a feature common to every camera - the viewfinder . The photographer must use the viewfinder in the same way as a painter uses a sketch book or canvas - asaframe within which to organize a picture in the strongest and most effec tive way . Tou use it well calls for the ability to notice things - to see clearly the basic elements which make up the appear ance of subjects . The most fundamental qualities required to take a good photograph are an ability to see in a perceptive way , and to have a positive enjoyment of creating and looking at pictures . Other aspects are secondary . The camera mayim pose limitations on what you want to produce , but without first being aware of the qualities of the subject that you want taking to capture , there is little point in taking a picture . ittle ar to cons Many people underrate their ability to see and make pic tures , believing that visual sense is either a gift you are born with or one you will never possess because it cannot be learned . In fact , anyone can develop and intensify the skill of seeing , as long as there is the will , time , and a real interest in the task . This can , in turn , sharpen your sense of sight enabling you to get more out of your surrounding environ ment and derive more enjoyment from any visual experi ence , however mundane . The pages ahead cover the many different facets of the way we see objects . They discuss the ways that light can change a scene's appearance , the visual qualities of objects themselves , their surface textures , colors , or shapes , and how these can offer a vast range of effects . Most of these are common aspects of the world about us , but usually we are too preoccupied with the directly useful aspects of objects to see them in this way . For example , a road is merely a means of getting from one place to another , rather than an interesting aesthetic shape or a division in a landscape . Evening sunlight falling across a wall means that it is the end of the day , rather than being a changing display of abstracted light and pattern . It is this simple but often unused ability to notice things without being conditioned by their function which is important for photography .
هذا القسم من الكتاب مهم لأي شخص يخدع القوالب باستخدام الكاميرا. بدلاً من التعامل مع الجوانب التقنية للتصوير الفوتوغرافي ، فإنه يركز على الرؤية وعلى استخدام ميزة مشتركة في كل كاميرا - عدسة الكاميرا. يجب أن يستخدم المصور عدسة الكاميرا بنفس الطريقة التي يستخدم بها الرسام كتاب رسم أو قماش - إطار يمكن من خلاله تنظيم صورة بأقوى طريقة وأكثرها فعالية. لاستخدامها بشكل جيد يتطلب القدرة على ملاحظة الأشياء - لرؤية العناصر الأساسية التي تشكل المظهر الظاهر للموضوعات بوضوح. أهم الصفات الأساسية المطلوبة لالتقاط صورة جيدة هي القدرة على الرؤية بطريقة مدركة ، والتمتع بإيجابية في إنشاء الصور والنظر إليها. الجوانب الأخرى ثانوية. قد تفرض الكاميرا قيودًا على ما تريد إنتاجه ، ولكن دون أن تدرك أولاً خصائص الموضوع الذي تريد التقاطه ، فلا فائدة من التقاط صورة. يستخف الكثير من الناس بقدرتهم على رؤية الصور وصنعها ، معتقدين أن الحس البصري إما هدية ولدت بها أو لن تمتلكها أبدًا لأنه لا يمكن تعلمها. في الواقع ، يمكن لأي شخص تطوير مهارة الرؤية وتكثيفها ، طالما أن هناك إرادة ووقتًا واهتمامًا حقيقيًا بالمهمة. يمكن لهذا ، بدوره ، أن يزيد من حدة حاسة البصر لديك ، مما يتيح لك الاستفادة بشكل أكبر من البيئة المحيطة بك والحصول على مزيد من المتعة من أي تجربة بصرية ، مهما كانت عادية. تغطي الصفحات التي أمامك العديد من الجوانب المختلفة للطريقة التي نرى بها الأشياء. يناقشون الطرق التي يمكن للضوء أن يغير بها مظهر المشهد ، والصفات المرئية للأشياء نفسها ، وأنسجة سطحها ، وألوانها ، أو أشكالها ، وكيف يمكن أن تقدم مجموعة واسعة من التأثيرات. معظم هذه الجوانب شائعة في العالم من حولنا ، لكننا عادة ما نكون منشغلين جدًا بالجوانب المفيدة المباشرة للأشياء حتى نراها بهذه الطريقة. على سبيل المثال ، الطريق هو مجرد وسيلة للانتقال من مكان إلى آخر ، وليس شكلًا جماليًا مثيرًا للاهتمام أو تقسيمًا في منظر طبيعي. ضوء الشمس المسائي الذي يسقط على الحائط يعني أنه نهاية اليوم ، بدلاً من أن يكون عرضًا متغيرًا للضوء والنمط التجريدي. هذه القدرة البسيطة ولكن غير المستخدمة في كثير من الأحيان على ملاحظة الأشياء دون أن تكون مشروطة بوظيفتها وهو أمر مهم للتصوير الفوتوغرافي.
Visual " language " and composition
Composition is the ability to organize what you see in front of you within the boundaries of a flat , two - dimensional photo graph . Taken to extremes , composition can become a straightjacket which stifles originality and experimentation but it can also offer guidelines and suggestions on how to put picture elements together which really do help to improve pictures . In the days of the Bauhaus design school , aspects of composition were referred to as the " grammar of design or the " language of vision " . While these titles may seem pre tentious today , they do refer to ways of expressing visual ideas through pictures , just as thoughts can be expressed clearly through certain well - proven word structures . Picture composition should therefore be thought of as a consensus
of what works , rather than as an inflexible set of rules . Make an evaluation of the suggestions you find here and decide whether or not they work for you . Do not be afraid to reject anything that seems restricting or with which you do not agree . If you are an experienced photographer , it may be your very reactions against certain rules of composition which give your work its individual flavor . Many photogra phers in the Photographic styles section of the book have very effectively broken away from the accepted norms and rules of picture structure . Today , there is a fashion for making pictures which inten tionally break all the rules in order to avoid being " photogra phers ' pictures " , preserving instead the naïve , snapshot - like quality photography . At the same time , the very acts of aiming the camera and deciding when to release the shutter are factors influencing composition . Taken to extremes , photographs shot totally at random may produce a tiny per centage of interesting results , but quickly become hide bound according to the random technique adopted . Despite these radical " anti - structural " approaches , the fact remains that if your pictures are intended to communicate ideas to others , composition can certainly help to strengthen and simplify what you are trying to express . Later in the book , in The techniques of photography and Post - camera techniques a discussion of the machinery and processes of photography will offer numerous imaginative techniques and ways of enhancing the image you have com posed in the viewfinder , suggesting many different interpret ative possibilities . Photography has its own technical qua lities which you can use to intensify or add to the subject , including , for example , freezing or blurring movement , alter ing the apparent subject perspective , or converting its natu ral colors into black and white .
اللغة" المرئية والتكوين التركيب
هو القدرة على تنظيم ما تراه أمامك ضمن حدود رسم بياني للصور مسطح ثنائي الأبعاد. إذا أخذنا في الاعتبار أقصى الحدود ، يمكن أن يصبح التكوين بمثابة سترة تكبح الأصالة والتجريب ، ولكن يمكنه أيضًا تقديم إرشادات واقتراحات حول كيفية تجميع عناصر الصورة معًا والتي تساعد حقًا في تحسين الصور. في أيام مدرسة باوهاوس للتصميم ، تمت الإشارة إلى جوانب التكوين باسم "قواعد التصميم أو" لغة الرؤية ". في حين أن هذه العناوين قد تبدو قبل الوقت الحاضر ، إلا أنها تشير إلى طرق التعبير عن الأفكار المرئية من خلال الصور ، مثلما يمكن التعبير عن الأفكار بوضوح من خلال بعض تراكيب الكلمات التي أثبتت جدواها ، لذا يجب اعتبار تكوين الصورة بمثابة إجماع
لما يصلح ، وليس كمجموعة غير مرنة من القواعد. قم بإجراء تقييم للاقتراحات التي تجدها هنا وقرر ما إذا كانت تعمل من أجلك أم لا. لا تخف من رفض أي شيء يبدو مقيدًا أو لا توافق عليه. إذا كنت مصورًا فوتوغرافيًا متمرسًا ، فقد تكون ردود أفعالك ضد قواعد معينة للتكوين هي التي تعطي عملك طابعه الفردي. لقد انفصل العديد من المصورين الفوتوغرافيين في قسم أنماط التصوير من الكتاب بشكل فعال للغاية عن القواعد والقواعد المقبولة لهيكل الصورة. اليوم ، هناك طريقة لعمل الصور التي تكسر بشكل مؤقت جميع القواعد من أجل تجنب أن تكون "صور فوتوجرا فيرز" ، مع الحفاظ بدلاً من ذلك على جودة التصوير الفوتوغرافي الساذجة التي تشبه اللقطة. في الوقت نفسه ، تعتبر أفعال توجيه الكاميرا وتحديد وقت تحرير الغالق من العوامل التي تؤثر على التكوين. إذا تم أخذها إلى أقصى الحدود ، فإن الصور الفوتوغرافية التي يتم التقاطها بشكل عشوائي تمامًا قد تنتج نسبة ضئيلة من النتائج المثيرة للاهتمام ، ولكنها سرعان ما تصبح مخفية وفقًا للتقنية العشوائية المعتمدة. على الرغم من هذه الأساليب المتطرفة "المعادية للهيكلية" ، تبقى الحقيقة أنه إذا كانت صورك تهدف إلى توصيل الأفكار للآخرين ، فإن التركيب يمكن أن يساعد بالتأكيد على تقوية وتبسيط ما تحاول التعبير عنه. لاحقًا في الكتاب ، في تقنيات التصوير الفوتوغرافي وتقنيات ما بعد الكاميرا ، ستعرض مناقشة آليات وعمليات التصوير العديد من التقنيات المبتكرة وطرق تحسين الصورة التي قدمتها في عدسة الكاميرا ، مما يشير إلى العديد من الاحتمالات التفسيرية المختلفة. التصوير الفوتوغرافي له خصائصه الفنية الخاصة التي يمكنك استخدامها لتكثيف أو إضافة الموضوع ، بما في ذلك ، على سبيل المثال ، تجميد أو طمس الحركة ، أو تغيير منظور الهدف الظاهر ، أو تحويل ألوانه الطبيعية إلى أبيض وأسود.
فن التصوير
This section of the book is important for anyone who con templates using a camera . Rather than dealing with the tech nical aspects of photography , it concentrates on seeing , and on using a feature common to every camera - the viewfinder . The photographer must use the viewfinder in the same way as a painter uses a sketch book or canvas - asaframe within which to organize a picture in the strongest and most effec tive way . Tou use it well calls for the ability to notice things - to see clearly the basic elements which make up the appear ance of subjects . The most fundamental qualities required to take a good photograph are an ability to see in a perceptive way , and to have a positive enjoyment of creating and looking at pictures . Other aspects are secondary . The camera mayim pose limitations on what you want to produce , but without first being aware of the qualities of the subject that you want taking to capture , there is little point in taking a picture . ittle ar to cons Many people underrate their ability to see and make pic tures , believing that visual sense is either a gift you are born with or one you will never possess because it cannot be learned . In fact , anyone can develop and intensify the skill of seeing , as long as there is the will , time , and a real interest in the task . This can , in turn , sharpen your sense of sight enabling you to get more out of your surrounding environ ment and derive more enjoyment from any visual experi ence , however mundane . The pages ahead cover the many different facets of the way we see objects . They discuss the ways that light can change a scene's appearance , the visual qualities of objects themselves , their surface textures , colors , or shapes , and how these can offer a vast range of effects . Most of these are common aspects of the world about us , but usually we are too preoccupied with the directly useful aspects of objects to see them in this way . For example , a road is merely a means of getting from one place to another , rather than an interesting aesthetic shape or a division in a landscape . Evening sunlight falling across a wall means that it is the end of the day , rather than being a changing display of abstracted light and pattern . It is this simple but often unused ability to notice things without being conditioned by their function which is important for photography .
هذا القسم من الكتاب مهم لأي شخص يخدع القوالب باستخدام الكاميرا. بدلاً من التعامل مع الجوانب التقنية للتصوير الفوتوغرافي ، فإنه يركز على الرؤية وعلى استخدام ميزة مشتركة في كل كاميرا - عدسة الكاميرا. يجب أن يستخدم المصور عدسة الكاميرا بنفس الطريقة التي يستخدم بها الرسام كتاب رسم أو قماش - إطار يمكن من خلاله تنظيم صورة بأقوى طريقة وأكثرها فعالية. لاستخدامها بشكل جيد يتطلب القدرة على ملاحظة الأشياء - لرؤية العناصر الأساسية التي تشكل المظهر الظاهر للموضوعات بوضوح. أهم الصفات الأساسية المطلوبة لالتقاط صورة جيدة هي القدرة على الرؤية بطريقة مدركة ، والتمتع بإيجابية في إنشاء الصور والنظر إليها. الجوانب الأخرى ثانوية. قد تفرض الكاميرا قيودًا على ما تريد إنتاجه ، ولكن دون أن تدرك أولاً خصائص الموضوع الذي تريد التقاطه ، فلا فائدة من التقاط صورة. يستخف الكثير من الناس بقدرتهم على رؤية الصور وصنعها ، معتقدين أن الحس البصري إما هدية ولدت بها أو لن تمتلكها أبدًا لأنه لا يمكن تعلمها. في الواقع ، يمكن لأي شخص تطوير مهارة الرؤية وتكثيفها ، طالما أن هناك إرادة ووقتًا واهتمامًا حقيقيًا بالمهمة. يمكن لهذا ، بدوره ، أن يزيد من حدة حاسة البصر لديك ، مما يتيح لك الاستفادة بشكل أكبر من البيئة المحيطة بك والحصول على مزيد من المتعة من أي تجربة بصرية ، مهما كانت عادية. تغطي الصفحات التي أمامك العديد من الجوانب المختلفة للطريقة التي نرى بها الأشياء. يناقشون الطرق التي يمكن للضوء أن يغير بها مظهر المشهد ، والصفات المرئية للأشياء نفسها ، وأنسجة سطحها ، وألوانها ، أو أشكالها ، وكيف يمكن أن تقدم مجموعة واسعة من التأثيرات. معظم هذه الجوانب شائعة في العالم من حولنا ، لكننا عادة ما نكون منشغلين جدًا بالجوانب المفيدة المباشرة للأشياء حتى نراها بهذه الطريقة. على سبيل المثال ، الطريق هو مجرد وسيلة للانتقال من مكان إلى آخر ، وليس شكلًا جماليًا مثيرًا للاهتمام أو تقسيمًا في منظر طبيعي. ضوء الشمس المسائي الذي يسقط على الحائط يعني أنه نهاية اليوم ، بدلاً من أن يكون عرضًا متغيرًا للضوء والنمط التجريدي. هذه القدرة البسيطة ولكن غير المستخدمة في كثير من الأحيان على ملاحظة الأشياء دون أن تكون مشروطة بوظيفتها وهو أمر مهم للتصوير الفوتوغرافي.
Visual " language " and composition
Composition is the ability to organize what you see in front of you within the boundaries of a flat , two - dimensional photo graph . Taken to extremes , composition can become a straightjacket which stifles originality and experimentation but it can also offer guidelines and suggestions on how to put picture elements together which really do help to improve pictures . In the days of the Bauhaus design school , aspects of composition were referred to as the " grammar of design or the " language of vision " . While these titles may seem pre tentious today , they do refer to ways of expressing visual ideas through pictures , just as thoughts can be expressed clearly through certain well - proven word structures . Picture composition should therefore be thought of as a consensus
of what works , rather than as an inflexible set of rules . Make an evaluation of the suggestions you find here and decide whether or not they work for you . Do not be afraid to reject anything that seems restricting or with which you do not agree . If you are an experienced photographer , it may be your very reactions against certain rules of composition which give your work its individual flavor . Many photogra phers in the Photographic styles section of the book have very effectively broken away from the accepted norms and rules of picture structure . Today , there is a fashion for making pictures which inten tionally break all the rules in order to avoid being " photogra phers ' pictures " , preserving instead the naïve , snapshot - like quality photography . At the same time , the very acts of aiming the camera and deciding when to release the shutter are factors influencing composition . Taken to extremes , photographs shot totally at random may produce a tiny per centage of interesting results , but quickly become hide bound according to the random technique adopted . Despite these radical " anti - structural " approaches , the fact remains that if your pictures are intended to communicate ideas to others , composition can certainly help to strengthen and simplify what you are trying to express . Later in the book , in The techniques of photography and Post - camera techniques a discussion of the machinery and processes of photography will offer numerous imaginative techniques and ways of enhancing the image you have com posed in the viewfinder , suggesting many different interpret ative possibilities . Photography has its own technical qua lities which you can use to intensify or add to the subject , including , for example , freezing or blurring movement , alter ing the apparent subject perspective , or converting its natu ral colors into black and white .
اللغة" المرئية والتكوين التركيب
هو القدرة على تنظيم ما تراه أمامك ضمن حدود رسم بياني للصور مسطح ثنائي الأبعاد. إذا أخذنا في الاعتبار أقصى الحدود ، يمكن أن يصبح التكوين بمثابة سترة تكبح الأصالة والتجريب ، ولكن يمكنه أيضًا تقديم إرشادات واقتراحات حول كيفية تجميع عناصر الصورة معًا والتي تساعد حقًا في تحسين الصور. في أيام مدرسة باوهاوس للتصميم ، تمت الإشارة إلى جوانب التكوين باسم "قواعد التصميم أو" لغة الرؤية ". في حين أن هذه العناوين قد تبدو قبل الوقت الحاضر ، إلا أنها تشير إلى طرق التعبير عن الأفكار المرئية من خلال الصور ، مثلما يمكن التعبير عن الأفكار بوضوح من خلال بعض تراكيب الكلمات التي أثبتت جدواها ، لذا يجب اعتبار تكوين الصورة بمثابة إجماع
لما يصلح ، وليس كمجموعة غير مرنة من القواعد. قم بإجراء تقييم للاقتراحات التي تجدها هنا وقرر ما إذا كانت تعمل من أجلك أم لا. لا تخف من رفض أي شيء يبدو مقيدًا أو لا توافق عليه. إذا كنت مصورًا فوتوغرافيًا متمرسًا ، فقد تكون ردود أفعالك ضد قواعد معينة للتكوين هي التي تعطي عملك طابعه الفردي. لقد انفصل العديد من المصورين الفوتوغرافيين في قسم أنماط التصوير من الكتاب بشكل فعال للغاية عن القواعد والقواعد المقبولة لهيكل الصورة. اليوم ، هناك طريقة لعمل الصور التي تكسر بشكل مؤقت جميع القواعد من أجل تجنب أن تكون "صور فوتوجرا فيرز" ، مع الحفاظ بدلاً من ذلك على جودة التصوير الفوتوغرافي الساذجة التي تشبه اللقطة. في الوقت نفسه ، تعتبر أفعال توجيه الكاميرا وتحديد وقت تحرير الغالق من العوامل التي تؤثر على التكوين. إذا تم أخذها إلى أقصى الحدود ، فإن الصور الفوتوغرافية التي يتم التقاطها بشكل عشوائي تمامًا قد تنتج نسبة ضئيلة من النتائج المثيرة للاهتمام ، ولكنها سرعان ما تصبح مخفية وفقًا للتقنية العشوائية المعتمدة. على الرغم من هذه الأساليب المتطرفة "المعادية للهيكلية" ، تبقى الحقيقة أنه إذا كانت صورك تهدف إلى توصيل الأفكار للآخرين ، فإن التركيب يمكن أن يساعد بالتأكيد على تقوية وتبسيط ما تحاول التعبير عنه. لاحقًا في الكتاب ، في تقنيات التصوير الفوتوغرافي وتقنيات ما بعد الكاميرا ، ستعرض مناقشة آليات وعمليات التصوير العديد من التقنيات المبتكرة وطرق تحسين الصورة التي قدمتها في عدسة الكاميرا ، مما يشير إلى العديد من الاحتمالات التفسيرية المختلفة. التصوير الفوتوغرافي له خصائصه الفنية الخاصة التي يمكنك استخدامها لتكثيف أو إضافة الموضوع ، بما في ذلك ، على سبيل المثال ، تجميد أو طمس الحركة ، أو تغيير منظور الهدف الظاهر ، أو تحويل ألوانه الطبيعية إلى أبيض وأسود.
تعليق