التصوير عن قرب

Lighting and studio Staged images Fake backgrounds and settings are possible rounded appearance ) . With small models , take Setting up an impossible without front- or back - projection facilities care that shallow depth of field ( because you Constructed studio sets , like film sets , often are working close ) and unconvincing detail do deceive the eye . For realistic photographs of not reveal the true nature of your subjects . Cal extraordinary situations you can build a culate a viewpoint - distance and height above misshapen tools The horizontal - looking scene as a vertical set , or shoot t scaled - down models and specially - made props , or or transform everyday materials with imaginative lighting and arrangements . A simple way of working is to use table - top scenes with model automobiles , houses , and figures , plus natural materials such as small plants , stones and sand ( in scale to the models ) . And you can cut out photographs and set them in among actual objects ( color the print edges to match the background for a more Using lighting D To create this image . Ricardo Gomez - Persz placed his model in front of a cumpled gold foil background He lit the scene with tungsten light and flash Then he took a 1/15 sec . exposure on daylight film , moving his camera slightly to blur the highlights on the fail the ground - that matches model scale . With studio sets you can create a white , cloud - like ground mist with a piece of dry ice cobweb machine will in a bucket of water . festoon the setting with realistic strands of rubber solution . You can make sets that defy gravity - for example , if you clamp a large wall panel containing a door frame horizontally just above the surface of a swimming pool , and photograph from above your result will show an open door into a room filled with water . situation For this Saunders worked with Steve Burton and La Neary , who created all the mod elmakers fixed the glasses , soldering iron and and rod behind the moon sheet of plexiglass in front of the model beid athel " suspended items Wind scene the photographer machines blew the models hair on end . To light the used a series of studio lights around the subject . Fira the fuses , and sandwiches this with the main image he took of
الإضاءة والاستوديو الصور المرحلية الخلفيات والإعدادات المزيفة من الممكن أن تبدو مستديرة الشكل). مع الطرز الصغيرة ، اتخذ الإعداد المستحيل بدون العناية بمرافق العرض الأمامية أو الخلفية التي تتميز بعمق مجال ضحل (لأنك غالبًا ما تعمل مجموعات الاستوديو ، مثل مجموعات الأفلام ، عن قرب) والتفاصيل غير المقنعة تخدع العين. للصور الواقعية لا تكشف عن الطبيعة الحقيقية لموضوعاتك. حالات استثنائية كالعادة يمكنك بناء وجهة نظر - المسافة والارتفاع فوق الأدوات المشوهة.المشهد الأفقي كمجموعة رأسية ، أو تصوير النماذج المصغرة والدعائم المصنوعة خصيصًا ، أو تحويل المواد اليومية بإضاءة وترتيبات خيالية . تتمثل إحدى طرق العمل البسيطة في استخدام مشاهد الطاولة العلوية مع نماذج السيارات والمنازل والأشكال ، بالإضافة إلى المواد الطبيعية مثل النباتات الصغيرة والحجارة والرمل (في نطاق النماذج). ويمكنك قص الصور الفوتوغرافية ووضعها بين الأشياء الفعلية (قم بتلوين حواف الطباعة لتتناسب مع الخلفية لمزيد من استخدام الإضاءة D لإنشاء هذه الصورة. وضع ريكاردو جوميز - بيرز نموذجه أمام خلفية رقائق ذهبية متراكمة. المشهد بضوء التنغستن والوميض ، ثم أخذ تعريضًا ضوئيًا لمدة 1/15 ثانية في فيلم ضوء النهار ، وحرك الكاميرا قليلاً لتعتيم الإضاءات على الأرض الفاشلة - التي تتطابق مع مقياس النموذج. باستخدام مجموعات الاستوديو ، يمكنك إنشاء سحابة بيضاء - مثل ضباب الأرض بقطعة من الجليد الجاف آلة نسيج العنكبوت ستضع في دلو من الماء. قم بتزيين الإعداد بخيوط واقعية من محلول المطاط. يمكنك صنع مجموعات تتحدى الجاذبية - على سبيل المثال ، إذا قمت بتثبيت لوحة حائط كبيرة تحتوي على باب وضع إطارًا أفقيًا فوق سطح حمام السباحة مباشرةً ، وستظهر الصورة من أعلى النتيجة الخاصة بك بابًا مفتوحًا في غرفة مملوءة بالماء. قام Elmakers بتثبيت النظارات ، ومكواة اللحام ، وقضيب خلف صفيحة القمر من زجاج شبكي أمام نموذج beid Athel "العناصر المعلقة مشهد الرياح ، فجرت آلات التصوير شعر النماذج في النهاية. لإضاءة سلسلة من أضواء الاستوديو المستخدمة حول الموضوع. فيرا المصاهر ، وشطائر هذا بالصورة الرئيسية التي التقطها




الإضاءة والاستوديو الصور المرحلية إنشاء D مجردة لجعل هذه الصورة المجردة أندرو دي لوري يضيء حوض أسماك مع ضوء فلاش منتشر. باستخدام سلسلة من القطارة ، انظر الرسم البياني أدناه ، وحقنة تحت الجلد ، أسقط أحبارًا ملونة مختلفة في الماء. قام بإعداد كاميرته وعدسته العادية على حامل ثلاثي الأرجل ، واستخدم كابل طويل.
​​​ Lighting and studio Staged images Creating an abstract D To make this abstract image Andrew de Lory backlit a fishtank with diffused flash light . Using a series of eyedroppers , see diagram below , and a hypodermic syringe , he dropped different colored inks into the water . He set up his camera and normal lens on a tripod , and used a long cable release .


​​​​​​