تويت
فلاش ترتد
الاضاءة
بسبب النتائج غير المرضية التي يتم الحصول عليها أحيانًا باستخدام الفلاش الموجود على الكاميرا ، وهي تقنية تُعرف باسم الارتداد. أصبح الفلاش شائعًا. مع تركيب الفلاش على الكاميرا ، يتم توجيهه لأعلى نحو السقف ذي الألوان الفاتحة بحيث لا يسقط أي ضوء مباشر على الإطلاق على الموضوع ، ولكن الضوء ينعكس فقط من السقف وربما من الجدران. يكون تأثير الإضاءة الناتج ضعيفًا جدًا في الواقع ، بدلاً من ذلك في الخارج في يوم غائم ، ولكن قد يكون أفضل من الضوء الاتجاهي من موضع الكاميرا. رقم الدليل مع الفلاش الارتدادي أصغر بكثير من الرقم المناسب للفلاش المباشر ويجب الآن قياس مسافة الفلاش إلى الهدف من الفلاش إلى السقف ومن السقف إلى الموضوع. كنقطة بداية ، يجب خفض رقم الدليل العادي إلى النصف ، لكن يعتمد قدرًا كبيرًا على انعكاس السقف والجدران وحجم الغرفة. يجب ضبط وحدات الفلاش التلقائية على التعرض اليدوي ، ما لم يكن لديها مستشعر يمكنه مواجهة الهدف بينما يشير رأس الفلاش في مكان آخر. عند تعريض الفيلم الملون عن طريق الفلاش المرتد ، من الضروري أن يكون السقف أبيض اللون. سيؤدي أي خروج عن الوضع المحايد إلى ظهور لون غير مرغوب فيه في ورق شفاف وقد يجعل طباعة الصور السلبية الملونة صعبة إلى توازن محايد. من وجهة نظر الوميض المرتد ، من المؤسف أن السقوف البيضاء التي كانت عالمية ذات يوم قد أفسحت المجال لسقوف ملونة بألوان مختلفة.
Bounce flash
Because of the unsatisfactory results sometimes obtained with flash on the camera , a technique known as bounce
flash ' has become popular . With the flash mounted on the camera it is directed upwards at a light - toned ceiling so that no direct light at all falls on the subject , but only the light reflected by the ceiling and perhaps by the walls . The lighting effect produced is very soft indeed , rather like that out of doors on a cloudy day but it may be found preferable to the directional light from the camera position . The guide number with bounce flash is much smaller than that which is appropriate for direct flash and the flash - to - subject distance has now to be measured from the flash to the ceiling and from the ceiling to the subject . As a starting point the normal guide number should be halved but a great deal depends on the reflectivity of the ceiling and walls and the size of the room . Automatic flash units need to be set for manual exposure , unless they have a sensor which can face the subject while the flash head points elsewhere . When exposing colour film by bounce flash it is essential that the ceiling shall be white . Any departure from neutral will produce an unwanted colour cast in transparencies and may make colour negatives difficult to print to neutral balance . From the point of view of bounce flash it is unfortunate that the white ceilings that were once universal have given way to tinted ceilings of various hues
الاضاءة
بسبب النتائج غير المرضية التي يتم الحصول عليها أحيانًا باستخدام الفلاش الموجود على الكاميرا ، وهي تقنية تُعرف باسم الارتداد. أصبح الفلاش شائعًا. مع تركيب الفلاش على الكاميرا ، يتم توجيهه لأعلى نحو السقف ذي الألوان الفاتحة بحيث لا يسقط أي ضوء مباشر على الإطلاق على الموضوع ، ولكن الضوء ينعكس فقط من السقف وربما من الجدران. يكون تأثير الإضاءة الناتج ضعيفًا جدًا في الواقع ، بدلاً من ذلك في الخارج في يوم غائم ، ولكن قد يكون أفضل من الضوء الاتجاهي من موضع الكاميرا. رقم الدليل مع الفلاش الارتدادي أصغر بكثير من الرقم المناسب للفلاش المباشر ويجب الآن قياس مسافة الفلاش إلى الهدف من الفلاش إلى السقف ومن السقف إلى الموضوع. كنقطة بداية ، يجب خفض رقم الدليل العادي إلى النصف ، لكن يعتمد قدرًا كبيرًا على انعكاس السقف والجدران وحجم الغرفة. يجب ضبط وحدات الفلاش التلقائية على التعرض اليدوي ، ما لم يكن لديها مستشعر يمكنه مواجهة الهدف بينما يشير رأس الفلاش في مكان آخر. عند تعريض الفيلم الملون عن طريق الفلاش المرتد ، من الضروري أن يكون السقف أبيض اللون. سيؤدي أي خروج عن الوضع المحايد إلى ظهور لون غير مرغوب فيه في ورق شفاف وقد يجعل طباعة الصور السلبية الملونة صعبة إلى توازن محايد. من وجهة نظر الوميض المرتد ، من المؤسف أن السقوف البيضاء التي كانت عالمية ذات يوم قد أفسحت المجال لسقوف ملونة بألوان مختلفة.
Bounce flash
Because of the unsatisfactory results sometimes obtained with flash on the camera , a technique known as bounce
flash ' has become popular . With the flash mounted on the camera it is directed upwards at a light - toned ceiling so that no direct light at all falls on the subject , but only the light reflected by the ceiling and perhaps by the walls . The lighting effect produced is very soft indeed , rather like that out of doors on a cloudy day but it may be found preferable to the directional light from the camera position . The guide number with bounce flash is much smaller than that which is appropriate for direct flash and the flash - to - subject distance has now to be measured from the flash to the ceiling and from the ceiling to the subject . As a starting point the normal guide number should be halved but a great deal depends on the reflectivity of the ceiling and walls and the size of the room . Automatic flash units need to be set for manual exposure , unless they have a sensor which can face the subject while the flash head points elsewhere . When exposing colour film by bounce flash it is essential that the ceiling shall be white . Any departure from neutral will produce an unwanted colour cast in transparencies and may make colour negatives difficult to print to neutral balance . From the point of view of bounce flash it is unfortunate that the white ceilings that were once universal have given way to tinted ceilings of various hues