تويت
تباين الموضوع
الاضاءة
الهدف المضاء بالتساوي من كل اتجاه كما هو الحال في يوم غائم له تباين أو نطاق إضاءة معين
على الرغم من أن كل سطح في المشهد يمكن اعتباره يتلقى نفس القدر من الضوء ، إلا أنه سيكون له إضاءات مختلفة بسبب الانعكاسات المختلفة للمواد المختلفة. سيعكس الفستان الأسود المخملي القليل جدًا من الضوء في الواقع ، لكن من المحتمل أن يعكس طوقه الأبيض كل الضوء الساقط عليه تقريبًا. ستعكس المواد ذات الانعكاسات الوسيطة كميات وسيطة من الضوء وهذه الحقيقة هي التي تمكن المراقب من رؤية المتغيرات التي يتكون منها المشهد. إذا اعتبر المخمل الأسود أنه يعكس 2٪ من الضوء الساقط عليه ونسيج القطن الأبيض 90٪ من الضوء الساقط ، فإن نطاق الإنارة سيكون 90: 2 أو 45: 1 ، وهو ما يمثل التباين المتأصل. إذا كان الموضوع مضاءًا بأشعة الشمس ، فقد يكون ذلك هو أن الياقة البيضاء للفساتين المخملية السوداء تتلقى أشعة الشمس المباشرة ، بينما في الظل ، يضيء المخمل الأسود فقط عن طريق ملء - من السماء ومحيط الموضوع. يمكن للأجزاء المضاءة بنور الشمس أن تستقبل 6 أضعاف الضوء الذي تستقبله الأجزاء المظللة من المخمل ، وبالتالي يكون تباين الإضاءة 6: 1 في هذه الحالة بالذات. النطاق الإجمالي لإضاءة الهدف هو نتاج التباين المتأصل وتباين الإضاءة. هذا يصل إلى 6 × 45: 1 ، والذي يصل إلى نطاق إجمالي يبلغ 270: 1. من الواضح إذن أن تباين الهدف يكون أعلى في ضوء الشمس منه في يوم غائم. يكون الحد الأقصى عندما يكون مقدار التعبئة صغيرًا لأن المشهد مفتوح على سماء قليلة أو بدون سماء ويكون محيط الهدف داكن اللون. متوسط نطاق إضاءة الموضوع خارج الأبواب هو في الواقع حوالي 160: 1. هناك مشاهد ذات تباين أقل بكثير وأعلى بكثير من هذا ولكن الشكل مفيد في مناقشة تأثيرات تباين الإضاءة على عرض النغمة في الرسوم البيانية للصور
Subject contrast
.
A subject that is illuminated evenly from every direction as on a cloudy day has a certain contrast or luminance range
Although every surface in the scene may be regarded as receiving the same amount of light they will have different luminances because of the different reflectivities of the various materials . A black velvet dress will reflect very little light indeed but its white collar is likely to reflect nearly all the light falling on it . Materials of intermediate reflectivities will reflect intermediate amounts of light and it is this fact that enables an observer to see the variou of which the scene is composed . If black velvet is regarded as reflecting 2 % of the light falling on it and white cotton fabric 90 % of the incident light , the luminance range will be 90 : 2 or 45 : 1 , which represents the inherent contrast . If the subject is lit by sunshine it could be that the white collar of the black velvet dress receives direct sunlight , whereas in shadow the black velvet is lit only by fill - in from the sky and subject surroundings . The sunlit parts of the subject could well be receiving 6 times as much light as the shadowed parts of the velvet and the lighting contrast is thus 6 : 1 in this particular instance . The overall subject luminance range is the product of its inherent contrast and the lighting contrast . This works out to 6 x 45 : 1 , which comes to an overall range of 270 : 1 . It is thus apparent that subject contrast is higher in sunlight than on a cloudy day . It is at a maximum when the amount of fill - in is small because the scene is open to little or no sky and the subject surroundings are dark in colour . The average subject luminance range out of doors is in fact about 160 : 1 . There are scenes of much lower and much higher contrast than this but the figure is a useful one in discussing the effects of lighting contrast on the tone rendering in photo graphs
الاضاءة
الهدف المضاء بالتساوي من كل اتجاه كما هو الحال في يوم غائم له تباين أو نطاق إضاءة معين
على الرغم من أن كل سطح في المشهد يمكن اعتباره يتلقى نفس القدر من الضوء ، إلا أنه سيكون له إضاءات مختلفة بسبب الانعكاسات المختلفة للمواد المختلفة. سيعكس الفستان الأسود المخملي القليل جدًا من الضوء في الواقع ، لكن من المحتمل أن يعكس طوقه الأبيض كل الضوء الساقط عليه تقريبًا. ستعكس المواد ذات الانعكاسات الوسيطة كميات وسيطة من الضوء وهذه الحقيقة هي التي تمكن المراقب من رؤية المتغيرات التي يتكون منها المشهد. إذا اعتبر المخمل الأسود أنه يعكس 2٪ من الضوء الساقط عليه ونسيج القطن الأبيض 90٪ من الضوء الساقط ، فإن نطاق الإنارة سيكون 90: 2 أو 45: 1 ، وهو ما يمثل التباين المتأصل. إذا كان الموضوع مضاءًا بأشعة الشمس ، فقد يكون ذلك هو أن الياقة البيضاء للفساتين المخملية السوداء تتلقى أشعة الشمس المباشرة ، بينما في الظل ، يضيء المخمل الأسود فقط عن طريق ملء - من السماء ومحيط الموضوع. يمكن للأجزاء المضاءة بنور الشمس أن تستقبل 6 أضعاف الضوء الذي تستقبله الأجزاء المظللة من المخمل ، وبالتالي يكون تباين الإضاءة 6: 1 في هذه الحالة بالذات. النطاق الإجمالي لإضاءة الهدف هو نتاج التباين المتأصل وتباين الإضاءة. هذا يصل إلى 6 × 45: 1 ، والذي يصل إلى نطاق إجمالي يبلغ 270: 1. من الواضح إذن أن تباين الهدف يكون أعلى في ضوء الشمس منه في يوم غائم. يكون الحد الأقصى عندما يكون مقدار التعبئة صغيرًا لأن المشهد مفتوح على سماء قليلة أو بدون سماء ويكون محيط الهدف داكن اللون. متوسط نطاق إضاءة الموضوع خارج الأبواب هو في الواقع حوالي 160: 1. هناك مشاهد ذات تباين أقل بكثير وأعلى بكثير من هذا ولكن الشكل مفيد في مناقشة تأثيرات تباين الإضاءة على عرض النغمة في الرسوم البيانية للصور
Subject contrast
.
A subject that is illuminated evenly from every direction as on a cloudy day has a certain contrast or luminance range
Although every surface in the scene may be regarded as receiving the same amount of light they will have different luminances because of the different reflectivities of the various materials . A black velvet dress will reflect very little light indeed but its white collar is likely to reflect nearly all the light falling on it . Materials of intermediate reflectivities will reflect intermediate amounts of light and it is this fact that enables an observer to see the variou of which the scene is composed . If black velvet is regarded as reflecting 2 % of the light falling on it and white cotton fabric 90 % of the incident light , the luminance range will be 90 : 2 or 45 : 1 , which represents the inherent contrast . If the subject is lit by sunshine it could be that the white collar of the black velvet dress receives direct sunlight , whereas in shadow the black velvet is lit only by fill - in from the sky and subject surroundings . The sunlit parts of the subject could well be receiving 6 times as much light as the shadowed parts of the velvet and the lighting contrast is thus 6 : 1 in this particular instance . The overall subject luminance range is the product of its inherent contrast and the lighting contrast . This works out to 6 x 45 : 1 , which comes to an overall range of 270 : 1 . It is thus apparent that subject contrast is higher in sunlight than on a cloudy day . It is at a maximum when the amount of fill - in is small because the scene is open to little or no sky and the subject surroundings are dark in colour . The average subject luminance range out of doors is in fact about 160 : 1 . There are scenes of much lower and much higher contrast than this but the figure is a useful one in discussing the effects of lighting contrast on the tone rendering in photo graphs
تعليق