تويت
إضاءة
تمت مناقشة الإضاءة الطبيعية خارج الأبواب بإيجاز في الفصل 4 ولكنها تستحق مزيدًا من الدراسة لأنها تؤثر بشكل كبير على إعادة إنتاج النغمات وتباين الصورة والتدرج. حالة الإضاءة المفضلة لدى المصور الفوتوغرافي غير محجوبة أو مشمسة ضبابية قليلاً. تشكل الشمس الضوء الرئيسي أو ضوء النمذجة وهي اتجاهية إلى حد كبير تشبه إلى حد كبير أضواء المسرح. إنه يلقي بظلال ذات حواف صلبة ولكن سوادها يعتمد على مستوى الملء - في الإضاءة القادمة من السماء والتي تنعكس في محيط الموضوع. على الشاطئ الرملي في ضوء الشمس الكامل ، فإن الظلال الملقاة بعيدة كل البعد عن اللون الأسود لأن الكثير من الضوء يملأ من مساحة كبيرة من السماء ومن الرمال ذات الألوان الفاتحة. في المواقف التي لا تكون منفتحة جدًا على السماء وحيث تكون المناطق المحيطة بالهدف داكنة اللون ، يكون مستوى التعبئة منخفضًا وقد تكون الظلال الملقاة سوداء محببة. عندما يكتنف الشمس بالضباب أو الضباب ، تقل شدة ضوء الشمس المباشر ويزداد مستوى التعبئة. لا تزال الظلال المصبوبة ذات حواف صلبة ولكنها بعيدة جدًا عن اللون الأسود لدرجة أنها في بعض الأحيان لا تظهر تقريبًا. إذا تحول الضباب إلى غيوم محددة بحيث لم يعد قرص الشمس مرئيًا ، فإن الظلال الملقاة تتلاشى تقريبًا وبالتأكيد ليس لها حواف واضحة. الضوء الرئيسي الآن هو كامل مساحة السماء مفتوحة للموضوع والضوء الرئيسي وملء - في تصبح واحدة ونفس الشيء.
Lighting
Natural lighting out of doors has been discussed briefly in Chapter 4 but it deserves further consideration because it greatly affects tone reproduction , image contrast and grada tion . The photographer's favourite lighting condition is unobscured or very slightly hazy sunshine . The sun forms the main or modelling light and is is highly directional very much like a theatre spotlight . It casts hard - edged shadows but their blackness depends on the level of fill - in illumination coming from the sky and reflected by the subject surroundings . On a sandy beach in full sunlight , cast shadows are far from black because so much fill - in light comes from the large expanse of sky and from the light - coloured sand . In a situation that is not very open to the sky and where subject surroundings are dark in colour , the level of fill - in is low and cast shadows may be inky black . When the sun is shrouded in haze or mist the intensity of the direct sunlight is reduced and the level of the fill - in is increased . Cast shadows still have hard edges but they are so far removed from black that sometimes they almost dis appear . If the haze becomes definite clouds so that the sun's disc is no longer visible , the cast shadows virtually vanish and certainly they have no clear - cut edges . The main light is now the whole area of sky open to the subject and main light and fill - in become one and the same .
تمت مناقشة الإضاءة الطبيعية خارج الأبواب بإيجاز في الفصل 4 ولكنها تستحق مزيدًا من الدراسة لأنها تؤثر بشكل كبير على إعادة إنتاج النغمات وتباين الصورة والتدرج. حالة الإضاءة المفضلة لدى المصور الفوتوغرافي غير محجوبة أو مشمسة ضبابية قليلاً. تشكل الشمس الضوء الرئيسي أو ضوء النمذجة وهي اتجاهية إلى حد كبير تشبه إلى حد كبير أضواء المسرح. إنه يلقي بظلال ذات حواف صلبة ولكن سوادها يعتمد على مستوى الملء - في الإضاءة القادمة من السماء والتي تنعكس في محيط الموضوع. على الشاطئ الرملي في ضوء الشمس الكامل ، فإن الظلال الملقاة بعيدة كل البعد عن اللون الأسود لأن الكثير من الضوء يملأ من مساحة كبيرة من السماء ومن الرمال ذات الألوان الفاتحة. في المواقف التي لا تكون منفتحة جدًا على السماء وحيث تكون المناطق المحيطة بالهدف داكنة اللون ، يكون مستوى التعبئة منخفضًا وقد تكون الظلال الملقاة سوداء محببة. عندما يكتنف الشمس بالضباب أو الضباب ، تقل شدة ضوء الشمس المباشر ويزداد مستوى التعبئة. لا تزال الظلال المصبوبة ذات حواف صلبة ولكنها بعيدة جدًا عن اللون الأسود لدرجة أنها في بعض الأحيان لا تظهر تقريبًا. إذا تحول الضباب إلى غيوم محددة بحيث لم يعد قرص الشمس مرئيًا ، فإن الظلال الملقاة تتلاشى تقريبًا وبالتأكيد ليس لها حواف واضحة. الضوء الرئيسي الآن هو كامل مساحة السماء مفتوحة للموضوع والضوء الرئيسي وملء - في تصبح واحدة ونفس الشيء.
Lighting
Natural lighting out of doors has been discussed briefly in Chapter 4 but it deserves further consideration because it greatly affects tone reproduction , image contrast and grada tion . The photographer's favourite lighting condition is unobscured or very slightly hazy sunshine . The sun forms the main or modelling light and is is highly directional very much like a theatre spotlight . It casts hard - edged shadows but their blackness depends on the level of fill - in illumination coming from the sky and reflected by the subject surroundings . On a sandy beach in full sunlight , cast shadows are far from black because so much fill - in light comes from the large expanse of sky and from the light - coloured sand . In a situation that is not very open to the sky and where subject surroundings are dark in colour , the level of fill - in is low and cast shadows may be inky black . When the sun is shrouded in haze or mist the intensity of the direct sunlight is reduced and the level of the fill - in is increased . Cast shadows still have hard edges but they are so far removed from black that sometimes they almost dis appear . If the haze becomes definite clouds so that the sun's disc is no longer visible , the cast shadows virtually vanish and certainly they have no clear - cut edges . The main light is now the whole area of sky open to the subject and main light and fill - in become one and the same .