Filters -المرشحات -أنواع الكاميرات

المرشحات انواع الكاميرات


قوس المطر . ليست جميعها مفيدة للهواة ، لكن الفلتر البرتقالي أو الأحمر القوي يعطي تصورات مثيرة للغاية للسماء الزرقاء والغيوم. مع سماء زرقاء عميقة بالفعل وفلتر أحمر ، تكون النتيجة في الطباعة سوداء تقريبًا. مع سماء شاحبة مثل الشائعة في المناخات المعتدلة ، تصبح السماء مظلمة أو رمادية متوسطة. تأثير المرشح البرتقالي هو نفسه تأثير الفلتر الأحمر ولكنه أقل دراماتيكية. عند تعريض فيلم ملون ، بصرف النظر عن المرشح الماص للأشعة فوق البنفسجية ، هناك أنواع أخرى قد تكون مطلوبة في ظروف معينة. عند تعريض فيلم انعكاس لوني مخصص للاستخدام في ضوء النهار عن طريق إضاءة التنجستن ، يجب استخدام مرشح تحويل مائل للزرقة على عدسة الكاميرا في حالة تجنب الورق الشفاف المحمر بشكل مزعج. من ناحية أخرى ، يتطلب فيلم ملون متوازن من التنجستن يتم عرضه في ضوء النهار مرشح تحويل كهرماني وإلا ستكون النتائج زرقاء بشكل مفرط. للاستخدام مع الكاميرات ذات العدسات القابلة للتبديل ، توجد عدسات إضافية تُعرف باسم "المحولات عن بُعد" التي تزيد من فائدة العدسات الأساسية. يتم تركيبها على الكاميرا خلف العدسة الأساسية وتزيد من البعد البؤري الفعال للعدسة الرئيسية بمعامل 2 أو 3. هذه المحولات أو "المضاعفات" كما يطلق عليها أحيانًا تسمى "X2" أو "x3" وفقًا لـ العامل الذي يتم بواسطته زيادة البعد البؤري للعدسة الأولية. عند استخدامها على عدسة زوم ذات أطوال بؤرية تتراوح من 75 إلى 150 ملم ، يصبح النطاق الآن من 225 إلى 450 ملم. تصبح العدسة القياسية مقاس 55 مم عدسة مقاس 165 مم وهكذا دواليك. هذه المحولات ليست باهظة الثمن لأن العدسات تذهب وأفضلها يعطي نتائج ممتازة. ومع ذلك ، هناك ثمن يجب دفعه ؛ يتم تقليل سرعة عدسة الكاميرا لأنه يجب ضرب جميع أرقام f / المحددة بواسطة عامل المحول. وبالتالي ، مع محول x3 ، تصبح f / 8 1/24 وتصبح f / 16 f / 48. هذا ليس خطيرًا كما قد يعتقد ، حيث يتم تنفيذ معظم الأعمال ذات التركيز البؤري الطويل خارج الأبواب وتتضمن مشاهد بعيدة تتطلب تعرضًا أقل بكثير من نفس المشاهد القريبة. باستخدام فيلم سريع أو ملون أو أبيض وأسود ، يمكن تحسين فقدان السرعة الناتج عن المحول إلى حد كبير.

rainbow . Not all of them are useful for the amateur but a strong orange or a red filter gives very dramatic renderings of blue sky and clouds . With a really deep blue sky and a red filter the result in the print is almost black . With paler skies such as are common in temperate climates the rendering of the sky becomes a dark or mid grey . The effect of an orange filter is the same as that of a red filter but is less dramatic . When exposing colour film , apart from a UV - absorbing filter , there are others that may be needed in certain circumstances . In exposing a colour reversal film intended for use in daylight by tungsten lighting a bluish conversion filter has to be used on the camera lens if unpleasantly reddish transparencies are to be avoided . A tungsten balanced colour film on the other hand exposed in daylight requires an amber conversion filter otherwise results will be excessively blue . For use with cameras having interchangeable lenses there are extra lenses known as ' tele converters ' that extend the usefulness of prime lenses . They are fitted to the camera behind the prime lens and increase the effective focal length of the prime lens by a factor of 2 or 3. These converters or ' multipliers ' as they are sometimes called are designated ' X2 ' or ' x3 ' according to the factor by which the focal length of the prime lens is increased . Used on a zoom lens with a range of focal lengths from 75 to 150 mm the range now becomes 225 to 450 mm . A standard 55 mm lens becomes a 165 mm lens and so forth . Such converters are not unduly expensive as lenses go and the best of them give excellent results . There is a price to be paid however ; the speed of the camera lens is reduced because all the marked f / numbers have to be multiplied by the factor of the converter . Thus , with a x3 converter , f / 8 becomes 1/24 and f / 16 becomes f / 48 . This is not as serious as might be thought as most long - focus work is done out of doors and involves distant scenes that call for much less exposure than the same scenes close to . By using fast film , colour or black and white , the loss of speed caused by a converter can be largely made good