تويت
إتقان تقنية لون مقيّد يسجل المصور العاري لا يخلق. ومع ذلك ، في إطار اختياره للموضوع ومكانه ، يمكنه التعبير عن شعوره بالألوان من خلال التحكم في الضوء والأفلام والدعائم. الألوان المقيدة في الصور على هذه الصفحات هي نتيجة طريقتين مختلفتين تمامًا ، ولكن العامل المشترك في كليهما هو التخطيط الدقيق لمحتوى الألوان قبل إنشاء الصور ، لأنه عند تصور صورة ، أحرص على ربط الألوان و في اللقطة لكل من الضوء المتاح ونوع الفيلم المراد استخدامه. تنسيق الألوان للأفلام ذات السرعة والتصنيع المختلفين أداء ألوان متفاوتًا على نطاق واسع واختيار الفيلم المناسب لقطتك سيعزز نمط اللون المقيد. بالنسبة لمعظم أعمالي ، أفضل فيلم Kodachrome 25 ، والذي لا يعطي نتيجة مقيدة بشكل خاص. يجب أن أكون دقيقًا في اختيار الدعائم والملابس والإعدادات. بعد أن اخترت الأقمشة والألوان الوسادة لهذا الظل ليندمج بمهارة معهم. كالضوء الرمادي من صورة ضوء النهار. اخترت ملابس النموذج وعينه ، كانت السماء الملبدة بالغيوم قادمة من خلال سماكتين من تسخين الضوء ، و 10 ماجنت CC لمساعدة الزجاج في كوة زجاجية مزدوجة. لقد استخدمت مرشح 81A للون الوردي في الصورة ولمواجهة أي أخضر من الزجاج المزدوج بدءًا من دعامة أو اثنتين في اليمين: 50 مم 1/60 ثانية عند 15 6. Kodachrome 25. 81A ، أطلب من النموذج أو المصمم الخاص بي للبحث و 10CC أرجواني من الألوان المنسقة للملابس والإكسسوارات الأخرى التي ستنشئ اللقطة. اللون ليس هو الاعتبار الوحيد في التصميم للحصول على تأثير خافت. أحاول الحد من النغمات في الصورة عن طريق إبقائها إما في ظلال من الضوء أو الظلام ، أو حتى أفضل إلى مجموعة من درجات الألوان المتوسطة ، لتجنب التباينات القاسية للضوء واللون من الترشيح الداكن الذي من شأنه أن يدمر الحالة المزاجية. نظرًا لأن هذا المشهد كان يفتقر في الأساس إلى أي ترشيح إيجابي لـ Cooli ، فإن نتيجة هذه الرعاية هي إعطاء اللقطة شعورًا هادئًا وهادئًا مع وجود علاقة لونية خفية مع السفن التي يجب بعد ذلك تسجيلها بحساسية على الفيلم. لتحقيق ذلك ، من المهم استخدام مرشح تصحيح الألوان المناسب. تتأثر في الصورة مثل الجلد والقط ، مع ترك بياض الرداء وسوداء الخلفية اقل تلطيخاً للصورة بضوء النهار من النافذة واستخدم عاكسان (رسم بياني فوق 105 مم 1/125 ثانية عند 18 GAF 400 ، مزدوج 81EF Mastering technique Restrained color The nude photographer does not create , he records . Within his choice of subject and its setting , however , he can express his feel for color through control of light , films and props . The restrained colors in the pictures on these pages are the result of two quite different approaches , but the common factor in both is the careful planning of color content before the pictures were made , for when visualizing a picture I take care to relate the colors and ones in the shot to both the available light and the type of film to be used . Co - ordinating colors Films of differing speed and manufacture have widely varying color performance and choosing the right film for your shot will enhance the restrained color style . For most of my work I prefer Kodachrome 25 film , which does not give a particularly restrained result . I have to be fastidious , therefore , in my choice of props , clothes and setting . Having chosen the fabrics and cushion colors for this shadow to blend subtly with them . As the gray light from daylight picture . I chose the model's clothing and eye an overcast sky was coming through two thicknesses of warm up the light , and 10 CC magents both to help the glass in a double glazed skylight . I used an 81A filter to pinks in the picture and to counter any green from the double glazing Starting with one or two props in the right : 50 mm 1/60 sec at 15 6. Kodachrome 25. 81A color , I ask the model or my stylist to search and 10CC magenta out harmonizing colors for clothes and other accessories that will build up the shot . Color is not the only consideration in styling for a muted effect . I try to limit the tones in the picture by keeping them either to shades of light or dark , or even better to a range of mid tones , to avoid harsh contrasts of light and Color from filtration dark which would destroy the mood . As this scene onginally lacked any positive cooli filtration to the came added The result of this care is to give the shot a calm , quiet feeling with subtle color relation ships which have then to be sensitively recorded on film . To achieve this , it is important to use the right color correction filter . affected in the picture , such as th skin and the cat , while leaving the white of the robe and the black of the background less tinted it the picture by daylight from a window and used two reflectors ( diagram above 105 mm 1/125 sec at 18 GAF 400 , double 81EF
-
إتقان تقنية لون مقيّد يسجل المصور العاري لا يخلق. ومع ذلك ، في إطار اختياره للموضوع ومكانه ، يمكنه التعبير عن شعوره بالألوان من خلال التحكم في الضوء والأفلام والدعائم. الألوان المقيدة في الصور على هذه الصفحات هي نتيجة طريقتين مختلفتين تمامًا ، ولكن العامل المشترك في كليهما هو التخطيط الدقيق لمحتوى الألوان قبل إنشاء الصور ، لأنه عند تصور صورة ، أحرص على ربط الألوان و في اللقطة لكل من الضوء المتاح ونوع الفيلم المراد استخدامه. تنسيق الألوان للأفلام ذات السرعة والتصنيع المختلفين أداء ألوان متفاوتًا على نطاق واسع واختيار الفيلم المناسب لقطتك سيعزز نمط اللون المقيد. بالنسبة لمعظم أعمالي ، أفضل فيلم Kodachrome 25 ، والذي لا يعطي نتيجة مقيدة بشكل خاص. يجب أن أكون دقيقًا في اختيار الدعائم والملابس والإعدادات. بعد أن اخترت الأقمشة والألوان الوسادة لهذا الظل ليندمج بمهارة معهم. كالضوء الرمادي من صورة ضوء النهار. اخترت ملابس النموذج وعينه ، كانت السماء الملبدة بالغيوم قادمة من خلال سماكتين من تسخين الضوء ، و 10 ماجنت CC لمساعدة الزجاج في كوة زجاجية مزدوجة. لقد استخدمت مرشح 81A للون الوردي في الصورة ولمواجهة أي أخضر من الزجاج المزدوج بدءًا من دعامة أو اثنتين في اليمين: 50 مم 1/60 ثانية عند 15 6. Kodachrome 25. 81A ، أطلب من النموذج أو المصمم الخاص بي للبحث و 10CC أرجواني من الألوان المنسقة للملابس والإكسسوارات الأخرى التي ستنشئ اللقطة. اللون ليس هو الاعتبار الوحيد في التصميم للحصول على تأثير خافت. أحاول الحد من النغمات في الصورة عن طريق إبقائها إما في ظلال من الضوء أو الظلام ، أو حتى أفضل إلى مجموعة من درجات الألوان المتوسطة ، لتجنب التباينات القاسية للضوء واللون من الترشيح الداكن الذي من شأنه أن يدمر الحالة المزاجية. نظرًا لأن هذا المشهد كان يفتقر في الأساس إلى أي ترشيح إيجابي لـ Cooli ، فإن نتيجة هذه الرعاية هي إعطاء اللقطة شعورًا هادئًا وهادئًا مع وجود علاقة لونية خفية مع السفن التي يجب بعد ذلك تسجيلها بحساسية على الفيلم. لتحقيق ذلك ، من المهم استخدام مرشح تصحيح الألوان المناسب. تتأثر في الصورة مثل الجلد والقط ، مع ترك بياض الرداء وسوداء الخلفية اقل تلطيخاً للصورة بضوء النهار من النافذة واستخدم عاكسان (رسم بياني فوق 105 مم 1/125 ثانية عند 18 GAF 400 ، مزدوج 81EF Mastering technique Restrained color The nude photographer does not create , he records . Within his choice of subject and its setting , however , he can express his feel for color through control of light , films and props . The restrained colors in the pictures on these pages are the result of two quite different approaches , but the common factor in both is the careful planning of color content before the pictures were made , for when visualizing a picture I take care to relate the colors and ones in the shot to both the available light and the type of film to be used . Co - ordinating colors Films of differing speed and manufacture have widely varying color performance and choosing the right film for your shot will enhance the restrained color style . For most of my work I prefer Kodachrome 25 film , which does not give a particularly restrained result . I have to be fastidious , therefore , in my choice of props , clothes and setting . Having chosen the fabrics and cushion colors for this shadow to blend subtly with them . As the gray light from daylight picture . I chose the model's clothing and eye an overcast sky was coming through two thicknesses of warm up the light , and 10 CC magents both to help the glass in a double glazed skylight . I used an 81A filter to pinks in the picture and to counter any green from the double glazing Starting with one or two props in the right : 50 mm 1/60 sec at 15 6. Kodachrome 25. 81A color , I ask the model or my stylist to search and 10CC magenta out harmonizing colors for clothes and other accessories that will build up the shot . Color is not the only consideration in styling for a muted effect . I try to limit the tones in the picture by keeping them either to shades of light or dark , or even better to a range of mid tones , to avoid harsh contrasts of light and Color from filtration dark which would destroy the mood . As this scene onginally lacked any positive cooli filtration to the came added The result of this care is to give the shot a calm , quiet feeling with subtle color relation ships which have then to be sensitively recorded on film . To achieve this , it is important to use the right color correction filter . affected in the picture , such as th skin and the cat , while leaving the white of the robe and the black of the background less tinted it the picture by daylight from a window and used two reflectors ( diagram above 105 mm 1/125 sec at 18 GAF 400 , double 81EF