فن التصوير باللون الأحادي..إتقان تقنية التمديد بالأبيض والأسود

إتقان تقنية التمديد بالأبيض والأسود يجب أن يكون لديك بالفعل وفرة من المواد غير المرئية ، في حين أن الأفلام الأسرع عادةً ما تحتوي على أفكار أقل لمعالجات وأنماط مختلفة عند التباين ولكنها تنتج المزيد من الحبوب. هناك تلتقي أولاً بنموذجك للتخطيط لتصوير العائلة الجديدة أيضًا من الأفلام غير الفضية ، أي جلسة. في بعض الأحيان تنشأ الأفكار من البساطة ، ولها مجال عرض مرتفع للغاية. القيود العملية التي قد تكون قادرًا على تحويلها لصالحك. على سبيل المثال ، عند تنظيم جلسة داخلية ، قد يكون أحد الوالدين هو أنه لا يمكن تسجيل حيوية نموذجك إلا من خلال تعريضات قصيرة على فيلم سريع. في هذه الحالة ، اعمل في لينة ، وحتى خفيفة ، ثم حاول تطوير الفيلم الخاص بك في مطور طباعة مخفف من شأنه رفع التباين والسماح للفيلم بالارتفاع مرتين أو ثلاث محطات لإنتاج حبيبات قوية. جميع الأفلام بالأبيض والأسود لها شخصيات مختلفة. مع أنواع الأفلام البطيئة ، يكون التباين مرتفعًا للغاية وحبوب مرتجلة تقريبًا.التحسينات التقنية التي حدثت حتى مع أسرع الأفلام السلبية بالأبيض والأسود اليوم تجعل الحبوب طابعًا تقليديًا نادرًا ما يتم استخدامه حاول التعرف على خصائص فيلم أو فيلمين بالأبيض والأسود من خلال تدوين ملاحظات عن تجاربك وتجاربك معهم. على سبيل المثال ، قم بزيادة أوقات التطوير لتتجاوز توصيات المصنِّعين ، خاصةً اللقطات التي يتم التقاطها في أقصى درجات الضوء والظل ، لإضفاء مظهر مخادع هنا ورمل "السخام والتبييض". أنتجت هذه الصور ذات التباين العالي مع عدم وجود نغمات متوسطة تأثير الشاشة الحبيبية حيث يكون رسم الهدف صورة بسيطة لفتاة ، ثم سلبيًا مع قوي والوضع يتكون من كتل صلبة من النغمة. يمكن التلاعب بالصورة في الغرفة المظلمة للورق القاسية ، لذا ابحث عن النتيجة غير المتوقعة. التي تم طباعتها تجاريًا معًا على 50 مم ثانية ar 15.6 ، Tw - X Mastering technique Black and white extended You should already have an abundance of invisible , while faster films usually have lower ideas for different treatments and styles when contrast but produce more grain . There is you first meet your model to plan a shooting also the new family of non - silver films , which session . Sometimes ideas arise from simple , have extremely high latitude . practical limitations that you may be able to turn to your advantage . For instance , when organizing an indoor session it may be ap parent that your model's liveliness can only be recorded with short exposures on fast film . In this case , work in soft , even light , then try developing your film in a diluted print developer that will push up the contrast and allow the film to be uprated two or three stops to produce strong grain . All black and white films have different personalities . With the slower types of film , contrast is extremely high and grain almost Improvised grain Technical improvements which have taken place with even the fastest of today's black and white negative films make grain a charac turistic that is rarely used Try to get to know the characteristics of one or two black and white films by keeping notes of your experiences and experiments with them . For instance , increase the develop ment times to above the manufacturers recommendations , especially for shots made in extremes of light and shade , to create a cheated here and sand " soot and whitewash " look . These high con trast pictures with no middle tones have produced grain screen impact where the subject drawing is simple picture of a girl , and then negative with a strong and the situation composed of solid masses of tone . The image can be manipulated in the hard grade of paper darkroom , so seek the unexpected result . wiched a commercially printed them together on a 50 mm sec ar 15.6 , Tw - X




نغمة غامضة كان من الممكن أن يسرق نطاق أكثر دقة بشكل متوقع من درجات اللون الرمادي صورة الاستوديو هذه بعضًا من جوها وإثارة. حافظت على تعريض المقطع السلبي قصيرًا وزدت من وقت الغناء لتحقيق نتيجة متناقضة يتم فيها الاحتفاظ ببعض النغمات الوسطى. أدى ذلك إلى تعزيز تأثير حوامل الورق المقوى الفائضة التي قمت بتثبيتها معًا لتشكيل إطار للنموذج للنظر من خلاله. 105 مم ، 1/60 ثانية. في f5.6 ، HP5. لا توجد نغمات متوسطة V قد يكون المقياس المعدل جيدًا من الرمادي المتوسط ​​صحيحًا من الناحية الفنية ولكن قوة المناطق الصلبة بالأبيض والأسود ، خاصة في تقديم الشكل العاري ، يجب عدم إغفالها. استخدمت هنا ضوء النهار المشمس الساطع الذي يسقط على مقدمة العارضة ، وهو ما عكسته على ظهرها عبر المرآة. نظرًا لأنني لم أستخدم عاكسًا للتعبئة بالقرب من الكاميرا ، فقد ظلت مناطق الظل سوداء. 105 ملم ، 1/125 ثانية. في f11 ، HP5.
Mysterious tonality A more predictably correct range of gray tones would have robbed this studio picture of some of its atmosphere and excitement . I kept the exposure of the negative short and increased the proces sing time to achieve a contrasty result in which some middle tones are retained . This enhanced the effect of the surplus cardboard mounts which I stuck together to form a frame for the model to look through . 105 mm , 1/60 sec . at f5.6 , HP5 . No middle tones V A well modulated scale of middle grays may be technically correct but the power of solid black and white areas , especially in presenting the nude figure , must not be overlooked . Here I used bright , sunny daylight falling on the model's front , which I reflected on to her back via a mirror . Because I did not use a fill - in reflector near the camera , the shadow areas stayed black . 105 mm , 1/125 sec . at f11 , HP5 .