تويت
البنايات الكاميرا قيد الاستخدام
لقد ولت الأيام التي كان يتعين فيها على أي صورة لمبنى أن تظهر جوانب متوازية تمامًا مع عدم وجود أي إشارة إلى التقارب الرأسي الذي ينتج عندما يتم توجيه الكاميرا لأعلى للوصول إلى قمة مبنى مرتفع. لم يعد من الخطيئة التصويرية إمالة الكاميرا للخلف بحيث يتم تضمين جميع الطوابق الثلاثين الفردية من مبنى المكتب الحديث في صورة ولا تبدو هذه الصور خاطئة. ما يجب تجنبه في اللقطات المعمارية هو التقارب الرأسي قليلاً حيث يمكن أن تبدو خاطئة أكثر من التقارب العنيف الذي شوهد في لقطة زاوية متعمدة. يتم التعامل بشكل أفضل مع المباني القديمة ذات الأهمية التاريخية بشكل أكثر رسمية مع مستوى الكاميرا والأعمدة الرأسية في وضع مستقيم. إذا كان لابد من استخدام كاميرا مقاس 35 مم ، فإن عدسة التحول تعتبر أحد الأصول حيث تحتاج المباني ، خاصة في البلدان الساخنة ، إلى التميز في مواجهة السماء. ينتج عن المرشح الأحمر تباينًا مذهلاً مثل هذا. في اللون وفلتر الاستقطاب يفعل نفس الشيء (فرانك بيترز)
يوفر ما يعادل لوحة العدسة الصاعدة التي يمكن غالبًا تضمين الجزء العلوي من المبنى بها على حساب المقدمة دون إمالة الكاميرا. يظهر ضوء الشمس الكامل التفاصيل المعمارية بشكل أكثر وضوحًا من ضوء النهار المنتشر. لسوء الحظ ، لم يتم التخطيط للمباني لتناسب المصور ، وغالبًا ما يكون أفضل جانب من جوانب المبنى الجذاب يواجه الشمال ولا تتعرض للشمس إلا قليلاً أو لا تتعرض للشمس إلا في الصباح الباكر وفي وقت متأخر من المساء في منتصف شهر يونيو. في مثل هذه الحالات ، يكون يوم غائم هو الحل الوحيد ما لم يكن المرء مستعدًا للتحلي بالصبر الشديد. عند تصوير المباني الحجرية الخفيفة والمباني ذات الجدران المطلية باللون الأبيض في ضوء الشمس ، يمكن استخدام مرشح برتقالي أو أحمر لتعتيم السماء الزرقاء وبالتالي إظهار المبنى ذي الألوان الفاتحة على النقيض من ذلك. إذا تم إعادة إنتاج السماء والمبنى بنفس درجة اللون الرمادي الباهت ، فقد تكون الصورة مخيبة للآمال. هذا المرشح له تأثير مفيد آخر ؛ يعزز التفاصيل في الأعمال الحجرية أو الجدار الأبيض لسبب بسيط للغاية. عندما تضيء الشمس سطحًا محكمًا بشكل غير مباشر ، فهناك عدد لا يحصى من الظلال المصبوبة الصغيرة التي يأتي فيها الضوء الوحيد من السماء الزرقاء وبالتالي يكون مقدار الضوء المنعكس بواسطة هذا الظل مزرقًا. يمتص المرشح البرتقالي أو الأحمر المكون الأزرق للضوء من الظلال الصغيرة بحيث تكون أغمق مما هي عليه عادة في الطباعة. لاكتشاف ما إذا كان هذا المرشح سيكون له أي تأثير مفيد أم لا ، يمكن مشاهدة موضوع ما من خلاله ويكون التأثير المرئي مشابهًا تمامًا لتأثير رسم الصورة.
Buildings
The days are over when any picture of a building had to show perfectly parallel sides with no hint of the converging verticals that result when a camera is pointed upwards to get in the top of a tall building . It is no longer a photographic sin to tilt the camera backwards so that all the thirty odd floors of a modern office block are included in a picture and such photographs do not look wrong . What should be avoided in architectural shots are slightly converging verticals as these can look more wrong than the violent convergence seen in a deliberate angle shot . Old buildings of historic interest are better treated more formally with the camera level and the verticals upright . If a 35 mm camera has to be used a shift lens is an asset as it Buildings , especially in hot countries , need to stand out against the sky . A red filter produces striking contrast like this . In colour & polarising filter does the same ( Frank Peeters
provides the equivalent of a rising lens panel with which the top of a building can often be included at the expense of the foreground without tilting the camera . Full sunlight shows architectural details much more clearly than diffused daylight . Unhappily , buildings are not planned to suit the photographer and quite often the best aspect of an attractive building faces north and gets little or no sun except early in the morning and late in the evening in the middle of June . In such cases , a cloudy day is the only answer unless one is prepared to be very patient . In photographing light stone buildings and those with whitewashed walls in sunshine , an orange or red filter can be used to darken a blue sky and so show the light - toned building in contrast against it . If sky and building are reproduced as the same tone of pale grey the picture can be disappointing . Such a filter has another useful effect ; it enhances the detail in the stonework or white wall for a very simple reason . When a textured surface is lit obliquely by the sun there are innumerable small cast shadows in which the only light comes from the blue sky and the small amount of light reflected by such shadow is therefore bluish . An orange or red filter absorbs the blue component of the light from the tiny shadows so that they are darker than they would be normally in the print . To discover whether or not such a filter will have any useful effect , a subject can be viewed through it and the visual effect is very much the same as the photo graphic effect .
لقد ولت الأيام التي كان يتعين فيها على أي صورة لمبنى أن تظهر جوانب متوازية تمامًا مع عدم وجود أي إشارة إلى التقارب الرأسي الذي ينتج عندما يتم توجيه الكاميرا لأعلى للوصول إلى قمة مبنى مرتفع. لم يعد من الخطيئة التصويرية إمالة الكاميرا للخلف بحيث يتم تضمين جميع الطوابق الثلاثين الفردية من مبنى المكتب الحديث في صورة ولا تبدو هذه الصور خاطئة. ما يجب تجنبه في اللقطات المعمارية هو التقارب الرأسي قليلاً حيث يمكن أن تبدو خاطئة أكثر من التقارب العنيف الذي شوهد في لقطة زاوية متعمدة. يتم التعامل بشكل أفضل مع المباني القديمة ذات الأهمية التاريخية بشكل أكثر رسمية مع مستوى الكاميرا والأعمدة الرأسية في وضع مستقيم. إذا كان لابد من استخدام كاميرا مقاس 35 مم ، فإن عدسة التحول تعتبر أحد الأصول حيث تحتاج المباني ، خاصة في البلدان الساخنة ، إلى التميز في مواجهة السماء. ينتج عن المرشح الأحمر تباينًا مذهلاً مثل هذا. في اللون وفلتر الاستقطاب يفعل نفس الشيء (فرانك بيترز)
يوفر ما يعادل لوحة العدسة الصاعدة التي يمكن غالبًا تضمين الجزء العلوي من المبنى بها على حساب المقدمة دون إمالة الكاميرا. يظهر ضوء الشمس الكامل التفاصيل المعمارية بشكل أكثر وضوحًا من ضوء النهار المنتشر. لسوء الحظ ، لم يتم التخطيط للمباني لتناسب المصور ، وغالبًا ما يكون أفضل جانب من جوانب المبنى الجذاب يواجه الشمال ولا تتعرض للشمس إلا قليلاً أو لا تتعرض للشمس إلا في الصباح الباكر وفي وقت متأخر من المساء في منتصف شهر يونيو. في مثل هذه الحالات ، يكون يوم غائم هو الحل الوحيد ما لم يكن المرء مستعدًا للتحلي بالصبر الشديد. عند تصوير المباني الحجرية الخفيفة والمباني ذات الجدران المطلية باللون الأبيض في ضوء الشمس ، يمكن استخدام مرشح برتقالي أو أحمر لتعتيم السماء الزرقاء وبالتالي إظهار المبنى ذي الألوان الفاتحة على النقيض من ذلك. إذا تم إعادة إنتاج السماء والمبنى بنفس درجة اللون الرمادي الباهت ، فقد تكون الصورة مخيبة للآمال. هذا المرشح له تأثير مفيد آخر ؛ يعزز التفاصيل في الأعمال الحجرية أو الجدار الأبيض لسبب بسيط للغاية. عندما تضيء الشمس سطحًا محكمًا بشكل غير مباشر ، فهناك عدد لا يحصى من الظلال المصبوبة الصغيرة التي يأتي فيها الضوء الوحيد من السماء الزرقاء وبالتالي يكون مقدار الضوء المنعكس بواسطة هذا الظل مزرقًا. يمتص المرشح البرتقالي أو الأحمر المكون الأزرق للضوء من الظلال الصغيرة بحيث تكون أغمق مما هي عليه عادة في الطباعة. لاكتشاف ما إذا كان هذا المرشح سيكون له أي تأثير مفيد أم لا ، يمكن مشاهدة موضوع ما من خلاله ويكون التأثير المرئي مشابهًا تمامًا لتأثير رسم الصورة.
Buildings
The days are over when any picture of a building had to show perfectly parallel sides with no hint of the converging verticals that result when a camera is pointed upwards to get in the top of a tall building . It is no longer a photographic sin to tilt the camera backwards so that all the thirty odd floors of a modern office block are included in a picture and such photographs do not look wrong . What should be avoided in architectural shots are slightly converging verticals as these can look more wrong than the violent convergence seen in a deliberate angle shot . Old buildings of historic interest are better treated more formally with the camera level and the verticals upright . If a 35 mm camera has to be used a shift lens is an asset as it Buildings , especially in hot countries , need to stand out against the sky . A red filter produces striking contrast like this . In colour & polarising filter does the same ( Frank Peeters
provides the equivalent of a rising lens panel with which the top of a building can often be included at the expense of the foreground without tilting the camera . Full sunlight shows architectural details much more clearly than diffused daylight . Unhappily , buildings are not planned to suit the photographer and quite often the best aspect of an attractive building faces north and gets little or no sun except early in the morning and late in the evening in the middle of June . In such cases , a cloudy day is the only answer unless one is prepared to be very patient . In photographing light stone buildings and those with whitewashed walls in sunshine , an orange or red filter can be used to darken a blue sky and so show the light - toned building in contrast against it . If sky and building are reproduced as the same tone of pale grey the picture can be disappointing . Such a filter has another useful effect ; it enhances the detail in the stonework or white wall for a very simple reason . When a textured surface is lit obliquely by the sun there are innumerable small cast shadows in which the only light comes from the blue sky and the small amount of light reflected by such shadow is therefore bluish . An orange or red filter absorbs the blue component of the light from the tiny shadows so that they are darker than they would be normally in the print . To discover whether or not such a filter will have any useful effect , a subject can be viewed through it and the visual effect is very much the same as the photo graphic effect .