تويت
أفلام الشرائح الملونة
الأفلام والتعريضات
تستدعي أفلام انعكاس اللون اهتمامًا خاصًا من وجهة نظر التعرض. خط العرض الخاص بهم صغير لأنه تم تطويره خلال التطور الأول. الصورة النهائية للفضة غير المستخدمة مشتقة من الأملاح الحساسة للضوء التي لم تكن أملاحًا يجب أن تكون صحيحة من حيث الكمية حتى تتمتع الصور الملونة النهائية بكثافة مرضية وهذا بدوره يعتمد على التعرض الصحيح للكاميرا. يمكن لفيلم الانعكاس النموذجي أن ينتج بشكل مرضٍ نطاقًا من الإنارة لا يزيد عن حوالي 50: 1. وبالتالي ، فإن إعادة إنتاج الألوان والدرجات اللونية الصحيحة تقتصر على المشاهد الخارجية المضاءة بالشمس من خلف الكاميرا - الإضاءة المسطحة التي تعطي تباينًا منخفضًا للمشهد بشكل عام. تتميز معظم العناصر الخارجية التي تضيءها الشمس بتباين أعلى بكثير من 50: 1 ولا يمكن إعادة إنتاجها بشكل صحيح. نظرًا لضآلة خط العرض لمثل هذه المواد ، لم يعد من الممكن وضع التعريضات الضوئية على ظلال الموضوع. إذا تم ذلك ، سيتم عرض الظلال وبعض الدرجات اللونية النصفية بشكل صحيح ولكن الإبرازات ستكون مكشوفة بشكل زائد وستكون خالية من التدرج اللوني وتفتقر إلى اللون. يرى بعض المصورين أن فيلم انعكاس اللون يجب أن يتم تعريضه على أساس إضاءة تسليط الضوء على الموضوع ، ولكن إذا تم ذلك ، في حين أن الإبرازات ستظهر تدرجًا ولونًا ممتازين ، فإن درجات الألوان الداكنة ستكون أقل - مكشوفة وظلال سيتم انسداده. يتمثل الحل الواضح لهذه المشكلة التي لا يمكن التغلب عليها فيما يبدو على مادة حساسة ذات نطاق تعريض صغير إلى حد ما في الكشف عن جزء من مقياس نغمة الموضوع وهو الأهم من وجهة نظر الصورة وقد أظهرت التجربة أنه ، في معظم الحالات ، يجب إعادة إنتاج منتصف المقياس بشكل صحيح قدر الإمكان مع التضحية بالتدرج في كل من الظلال والإبرازات بشكل متساوٍ. من حين لآخر ، تتم مواجهة الموضوعات التي من الأفضل فقدان التدرج اللوني في الظل أكثر منه في
يسلط الضوء أو العكس في أي الحالات يمكن للمصور تعديل تعرضه وفقًا لذلك للحصول على النتيجة المرجوة.
Colour slide films
Colour reversal films call for special consideration from the point of view of exposure . Their latitude is small because the developed during the first development . The unused silver final picture is derived from light - sensitive salts that were not salts have to be just right in amount for the final colour images to have satisfactory density and this , in turn , depends on correct camera exposure . A typical reversal film can reproduce satisfactorily a range of luminances of no more than about 50 : 1 . Correct colour and tone reproduction is thus limited to outdoor scenes lit by the sun from behind the camera - flat lighting that gives low overall scene contrast . Most outdoor subjects lit by the sun have contrasts much higher than 50 : 1 and these cannot be reproduced correctly . Because of the small latitude of such materials it is no longer feasible to base exposures on the subject shadows . If this is done , the shadows and some midtones will be correctly exposed but the highlights will be over - exposed and be devoid of gradation and lacking in colour . Some photographers hold the view that colour reversal film should be exposed on the basis of the luminance of the subject highlights but , if this is done , while the highlights will show excellent gradation and colour , the darker subject tones will be under - exposed and shadows will be clogged . The obvious solution to this apparently insurmountable problem of a sensitive material with a rather small exposure range is to expose for the part of the subject tone scale that is the most important from a picture point of view and experience has shown that , in most cases , it is the middle of the scale that should be reproduced as correctly as possible sacrificing gradation in both shadows and highlights about equally . Occasionally , subjects are encountered with which gradation is better lost more in the shadows than in
highlights or the other way round in which cases the photographer can adjust his exposure accordingly to obtain the desired result .
الأفلام والتعريضات
تستدعي أفلام انعكاس اللون اهتمامًا خاصًا من وجهة نظر التعرض. خط العرض الخاص بهم صغير لأنه تم تطويره خلال التطور الأول. الصورة النهائية للفضة غير المستخدمة مشتقة من الأملاح الحساسة للضوء التي لم تكن أملاحًا يجب أن تكون صحيحة من حيث الكمية حتى تتمتع الصور الملونة النهائية بكثافة مرضية وهذا بدوره يعتمد على التعرض الصحيح للكاميرا. يمكن لفيلم الانعكاس النموذجي أن ينتج بشكل مرضٍ نطاقًا من الإنارة لا يزيد عن حوالي 50: 1. وبالتالي ، فإن إعادة إنتاج الألوان والدرجات اللونية الصحيحة تقتصر على المشاهد الخارجية المضاءة بالشمس من خلف الكاميرا - الإضاءة المسطحة التي تعطي تباينًا منخفضًا للمشهد بشكل عام. تتميز معظم العناصر الخارجية التي تضيءها الشمس بتباين أعلى بكثير من 50: 1 ولا يمكن إعادة إنتاجها بشكل صحيح. نظرًا لضآلة خط العرض لمثل هذه المواد ، لم يعد من الممكن وضع التعريضات الضوئية على ظلال الموضوع. إذا تم ذلك ، سيتم عرض الظلال وبعض الدرجات اللونية النصفية بشكل صحيح ولكن الإبرازات ستكون مكشوفة بشكل زائد وستكون خالية من التدرج اللوني وتفتقر إلى اللون. يرى بعض المصورين أن فيلم انعكاس اللون يجب أن يتم تعريضه على أساس إضاءة تسليط الضوء على الموضوع ، ولكن إذا تم ذلك ، في حين أن الإبرازات ستظهر تدرجًا ولونًا ممتازين ، فإن درجات الألوان الداكنة ستكون أقل - مكشوفة وظلال سيتم انسداده. يتمثل الحل الواضح لهذه المشكلة التي لا يمكن التغلب عليها فيما يبدو على مادة حساسة ذات نطاق تعريض صغير إلى حد ما في الكشف عن جزء من مقياس نغمة الموضوع وهو الأهم من وجهة نظر الصورة وقد أظهرت التجربة أنه ، في معظم الحالات ، يجب إعادة إنتاج منتصف المقياس بشكل صحيح قدر الإمكان مع التضحية بالتدرج في كل من الظلال والإبرازات بشكل متساوٍ. من حين لآخر ، تتم مواجهة الموضوعات التي من الأفضل فقدان التدرج اللوني في الظل أكثر منه في
يسلط الضوء أو العكس في أي الحالات يمكن للمصور تعديل تعرضه وفقًا لذلك للحصول على النتيجة المرجوة.
Colour slide films
Colour reversal films call for special consideration from the point of view of exposure . Their latitude is small because the developed during the first development . The unused silver final picture is derived from light - sensitive salts that were not salts have to be just right in amount for the final colour images to have satisfactory density and this , in turn , depends on correct camera exposure . A typical reversal film can reproduce satisfactorily a range of luminances of no more than about 50 : 1 . Correct colour and tone reproduction is thus limited to outdoor scenes lit by the sun from behind the camera - flat lighting that gives low overall scene contrast . Most outdoor subjects lit by the sun have contrasts much higher than 50 : 1 and these cannot be reproduced correctly . Because of the small latitude of such materials it is no longer feasible to base exposures on the subject shadows . If this is done , the shadows and some midtones will be correctly exposed but the highlights will be over - exposed and be devoid of gradation and lacking in colour . Some photographers hold the view that colour reversal film should be exposed on the basis of the luminance of the subject highlights but , if this is done , while the highlights will show excellent gradation and colour , the darker subject tones will be under - exposed and shadows will be clogged . The obvious solution to this apparently insurmountable problem of a sensitive material with a rather small exposure range is to expose for the part of the subject tone scale that is the most important from a picture point of view and experience has shown that , in most cases , it is the middle of the scale that should be reproduced as correctly as possible sacrificing gradation in both shadows and highlights about equally . Occasionally , subjects are encountered with which gradation is better lost more in the shadows than in
highlights or the other way round in which cases the photographer can adjust his exposure accordingly to obtain the desired result .