تويت
Antonio Canova Neoclassical sculptor
انطونيو كانوفا ، نحات الكلاسيكية الجديدة
أنطونيو كانوفاتش ، marchese d’Ischia ، (من مواليد 1 نوفمبر 1757 ، Possagno ، جمهورية البندقية - توفي في 13 أكتوبر 1822 ، البندقية) ، نحات إيطالي ، أحد أعظم دعاة الكلاسيكية الجديدة. من بين أعماله مقابر البابا كليمنت الرابع عشر (1783-87) وكليمنت الثالث عشر (1787-1992) وتماثيل نابليون وشقيقته الأميرة بورغيزي مستلقية باسم فينوس فيكتريكس.
لقد تم تنصيبه ماركيز لدوره في استعادة الأعمال الفنية من باريس بعد هزيمة نابليون.
تربى كانوفا ، بعد أن توفي والده عام 1761 ، على يد جده ، وهو أيضًا بنّاء.
تحت حماية سناتور البندقية ، ذهب كانوفا ، في سن الحادية عشرة ، للعمل مع النحات جوزيبي برناردي (المسمى توريتي) ، الذي عاش في باغنانو (أسولو).
في نفس العام (1768) نقل برناردي مرسمه من مقاطعة بانيانو إلى البندقية ، وذهب كانوفا معه. ساعد الصبي سيده ، ونفذ عدداً قليلاً من الأعمال المتواضعة بمفرده ، وكما كان معتاداً في ذلك الوقت ، درس الفن الكلاسيكي و الرسم .
في عام 1775 ، أنشأ كانوفا مرسماً خاصاً به في البندقية. في عام 1779 قام بنحت ديدالوس وإيكاروس الذي كان بتكليف من بيساني ، وكيل الجمهورية في جمهورية البندقية ؛ كان أول عمل مهم لكانوفا.
إلى حد ما في أسلوب الروكوكو ، تم اعتبار الأشكال واقعية للغاية لدرجة أن النحات اتُهم بصنع قوالب الجبس من النماذج الحية.
كان كانوفا في روما في عامي 1779 و 1780 ، حيث التقى بفنانين بارزين في تلك الفترة ، بما في ذلك الرسام والتاجر الاسكتلندي جافين هاميلتون ، الذي وجه دراسات كانوفا نحو فهم أعمق للتحف.
زار كانوفا نابولي والمواقع الأثرية القديمة في هيركولانيوم وبومبي وبيستوم.
عاد لفترة وجيزة إلى البندقية ، ولكن في عام 1781 عاد مرة أخرى إلى روما ، حيث سيقضي معظم بقية حياته.
أصبح شخصية نشطة ومؤثرة في الحياة الفنية للمدينة وكان دائماً على استعداد لمساعدة الفنانين الشباب وإيجاد رعاة لهم.
في عام 1783 ، تلقى كانوفا تكليفاً مهماً بمقبرة البابا كليمنت الرابع عشر في الكنيسة الرومانية . أبوستولي. عندما تم عرضه في عام 1787 ، توافدت الجماهير لرؤيته.
في نفس العام تم تكليفه بتنفيذ مقبرة في القديس بطرس للبابا كليمنت الثالث عشر. تم الانتهاء منه في عام 1792 ، وهو يُظهر فهماً أكثر تطوراً للجمالية الكلاسيكية للعصور القديمة من نصبه التذكاري لكليمنت الرابع عشر.
كانت المقابر اللاحقة على نحو متزايد على الطراز النيوكلاسيكي وتجمع بين ضبط النفس والمشاعر ، بطريقة شبيهة بعمل جون فلاكسمان المعاصر في كانوفا.
أرسل الغزو الفرنسي لروما عام 1798 مدينة كانوفا شمالًا. في فيينا عمل على نصب تذكاري جنائزي لماريا كريستينا (1798-1805) في كنيسة Augustinerkirche.
في عام 1802 ، وبتحريض من البابا ، قبل دعوة نابليون للذهاب إلى باريس ، حيث أصبح نحاتًا في البلاط وأثر بشكل كبير في الفن الفرنسي.
قضى جزءًا من عام 1802 في باريس يعمل على تمثال نصفي لنابليون ، وفي عام 1806 أمر جوزيف بونابرت بتمثال الفروسية لنابليون.
في عام 1808 أنهى أحد أشهر أعماله ، حيث أظهر فيه أخت نابليون ، بولين بورغيزي ، مستلقية شبه عارية على أريكة مثل فينوس فيكتريكس - مزيج من الإلهة الكلاسيكية وصورة معاصرة. في عام 1811 أكمل تمثالين ضخمين لنابليون ، يظهر فيهما الإمبراطور كشخصية كلاسيكية بطولية.
في الفترة النابليونية ، كان قد بدأ أيضًا في نحت بعض من أكثر قطعه تعبيراً وطموحاً ، فرساوس برأس ميدوسا (1801) و Pugilists (1802).
تم تعيين كانوفا في عام 1805 مفتشًا عامًا للفنون الجميلة والآثار في الدولة البابوية.
في عام 1810 ، تم تعيينه رئيسًا لـ Accademia di S. Luca في روما (وهو المنصب الذي سيشغله مدى الحياة). نحت النعم الثلاث المعروفة له من 1812-1816.
بعد أن زار باريس للترتيب لإعادة الكنوز الفنية الإيطالية التي نهبها الفرنسيون ، ذهب إلى لندن (1815) لإبداء رأيه في رخام إلجين.
أدى نجاح مهمته في باريس إلى منح البابا لقب مركيز إيشيا. أثناء وجوده في لندن ، كلف الأمير ريجنت ، لاحقًا جورج الرابع ، مجموعة بالحجم الطبيعي من الزهرة والمريخ. تضمنت الأعمال المتأخرة الأخرى نصب ستيوارت التذكاري القديس بطرس (1819) ، وتعديل وإكمال الفروسية نابليون في تشارلز الثالث من نابولي (1819) ، ونصباً تذكارياً لجورج واشنطن (1820 ؛ دمرته النيران في عام 1830) ، وهو مثالي في زي روماني ، أقيم في رالي ، نورث كارولاينا ، عام 1821.
كان كانوفا رساماً أيضاً ، لكن لوحاته (غالبًا في Gipsoteca Canoviana في Possagno) تشكل جزءًا صغيرًا من أعماله.
وهي تشمل عددًا قليلاً من الصور الشخصية وإعادة إنشاء اللوحات العتيقة المكتشفة في هيركولانيوم.
تم دفن كانوفا في Possagno في معبد صممه بنفسه تقليدًا للبانثيون في روما.
كان كانوفيتش مهمًا في تطوير الأسلوب الكلاسيكي الجديد مثل جاك لويس ديفيدو في الرسم.
انعكست هيمنة كانوفا على المنحوتات الأوروبية في مطلع القرن الثامن عشر وبداية القرن التاسع عشر في عدد لا يحصى من التملق في المذكرات والقصائد والصحف.
.
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
انطونيو كانوفا ، نحات الكلاسيكية الجديدة
أنطونيو كانوفاتش ، marchese d’Ischia ، (من مواليد 1 نوفمبر 1757 ، Possagno ، جمهورية البندقية - توفي في 13 أكتوبر 1822 ، البندقية) ، نحات إيطالي ، أحد أعظم دعاة الكلاسيكية الجديدة. من بين أعماله مقابر البابا كليمنت الرابع عشر (1783-87) وكليمنت الثالث عشر (1787-1992) وتماثيل نابليون وشقيقته الأميرة بورغيزي مستلقية باسم فينوس فيكتريكس.
لقد تم تنصيبه ماركيز لدوره في استعادة الأعمال الفنية من باريس بعد هزيمة نابليون.
تربى كانوفا ، بعد أن توفي والده عام 1761 ، على يد جده ، وهو أيضًا بنّاء.
تحت حماية سناتور البندقية ، ذهب كانوفا ، في سن الحادية عشرة ، للعمل مع النحات جوزيبي برناردي (المسمى توريتي) ، الذي عاش في باغنانو (أسولو).
في نفس العام (1768) نقل برناردي مرسمه من مقاطعة بانيانو إلى البندقية ، وذهب كانوفا معه. ساعد الصبي سيده ، ونفذ عدداً قليلاً من الأعمال المتواضعة بمفرده ، وكما كان معتاداً في ذلك الوقت ، درس الفن الكلاسيكي و الرسم .
في عام 1775 ، أنشأ كانوفا مرسماً خاصاً به في البندقية. في عام 1779 قام بنحت ديدالوس وإيكاروس الذي كان بتكليف من بيساني ، وكيل الجمهورية في جمهورية البندقية ؛ كان أول عمل مهم لكانوفا.
إلى حد ما في أسلوب الروكوكو ، تم اعتبار الأشكال واقعية للغاية لدرجة أن النحات اتُهم بصنع قوالب الجبس من النماذج الحية.
كان كانوفا في روما في عامي 1779 و 1780 ، حيث التقى بفنانين بارزين في تلك الفترة ، بما في ذلك الرسام والتاجر الاسكتلندي جافين هاميلتون ، الذي وجه دراسات كانوفا نحو فهم أعمق للتحف.
زار كانوفا نابولي والمواقع الأثرية القديمة في هيركولانيوم وبومبي وبيستوم.
عاد لفترة وجيزة إلى البندقية ، ولكن في عام 1781 عاد مرة أخرى إلى روما ، حيث سيقضي معظم بقية حياته.
أصبح شخصية نشطة ومؤثرة في الحياة الفنية للمدينة وكان دائماً على استعداد لمساعدة الفنانين الشباب وإيجاد رعاة لهم.
في عام 1783 ، تلقى كانوفا تكليفاً مهماً بمقبرة البابا كليمنت الرابع عشر في الكنيسة الرومانية . أبوستولي. عندما تم عرضه في عام 1787 ، توافدت الجماهير لرؤيته.
في نفس العام تم تكليفه بتنفيذ مقبرة في القديس بطرس للبابا كليمنت الثالث عشر. تم الانتهاء منه في عام 1792 ، وهو يُظهر فهماً أكثر تطوراً للجمالية الكلاسيكية للعصور القديمة من نصبه التذكاري لكليمنت الرابع عشر.
كانت المقابر اللاحقة على نحو متزايد على الطراز النيوكلاسيكي وتجمع بين ضبط النفس والمشاعر ، بطريقة شبيهة بعمل جون فلاكسمان المعاصر في كانوفا.
أرسل الغزو الفرنسي لروما عام 1798 مدينة كانوفا شمالًا. في فيينا عمل على نصب تذكاري جنائزي لماريا كريستينا (1798-1805) في كنيسة Augustinerkirche.
في عام 1802 ، وبتحريض من البابا ، قبل دعوة نابليون للذهاب إلى باريس ، حيث أصبح نحاتًا في البلاط وأثر بشكل كبير في الفن الفرنسي.
قضى جزءًا من عام 1802 في باريس يعمل على تمثال نصفي لنابليون ، وفي عام 1806 أمر جوزيف بونابرت بتمثال الفروسية لنابليون.
في عام 1808 أنهى أحد أشهر أعماله ، حيث أظهر فيه أخت نابليون ، بولين بورغيزي ، مستلقية شبه عارية على أريكة مثل فينوس فيكتريكس - مزيج من الإلهة الكلاسيكية وصورة معاصرة. في عام 1811 أكمل تمثالين ضخمين لنابليون ، يظهر فيهما الإمبراطور كشخصية كلاسيكية بطولية.
في الفترة النابليونية ، كان قد بدأ أيضًا في نحت بعض من أكثر قطعه تعبيراً وطموحاً ، فرساوس برأس ميدوسا (1801) و Pugilists (1802).
تم تعيين كانوفا في عام 1805 مفتشًا عامًا للفنون الجميلة والآثار في الدولة البابوية.
في عام 1810 ، تم تعيينه رئيسًا لـ Accademia di S. Luca في روما (وهو المنصب الذي سيشغله مدى الحياة). نحت النعم الثلاث المعروفة له من 1812-1816.
بعد أن زار باريس للترتيب لإعادة الكنوز الفنية الإيطالية التي نهبها الفرنسيون ، ذهب إلى لندن (1815) لإبداء رأيه في رخام إلجين.
أدى نجاح مهمته في باريس إلى منح البابا لقب مركيز إيشيا. أثناء وجوده في لندن ، كلف الأمير ريجنت ، لاحقًا جورج الرابع ، مجموعة بالحجم الطبيعي من الزهرة والمريخ. تضمنت الأعمال المتأخرة الأخرى نصب ستيوارت التذكاري القديس بطرس (1819) ، وتعديل وإكمال الفروسية نابليون في تشارلز الثالث من نابولي (1819) ، ونصباً تذكارياً لجورج واشنطن (1820 ؛ دمرته النيران في عام 1830) ، وهو مثالي في زي روماني ، أقيم في رالي ، نورث كارولاينا ، عام 1821.
كان كانوفا رساماً أيضاً ، لكن لوحاته (غالبًا في Gipsoteca Canoviana في Possagno) تشكل جزءًا صغيرًا من أعماله.
وهي تشمل عددًا قليلاً من الصور الشخصية وإعادة إنشاء اللوحات العتيقة المكتشفة في هيركولانيوم.
تم دفن كانوفا في Possagno في معبد صممه بنفسه تقليدًا للبانثيون في روما.
كان كانوفيتش مهمًا في تطوير الأسلوب الكلاسيكي الجديد مثل جاك لويس ديفيدو في الرسم.
انعكست هيمنة كانوفا على المنحوتات الأوروبية في مطلع القرن الثامن عشر وبداية القرن التاسع عشر في عدد لا يحصى من التملق في المذكرات والقصائد والصحف.
.
الملفات المرفقة