النحات الايطالي ألبيرتو جياكوميتي

Alberto Giacometti ~ Surrealist/Existentialist/Figure sculptor
ألبرتو جياكوميتي ~ نحات سوريالي / وجودي

بدأ الرسم حوالي 1910-12 ، تلاه الرسم والنحت في 1913-15. أثناء وجوده في المدرسة الثانوية ، طور أسلوبه في الرسم بشكل أساسي من خلال فن البورتريه. في 1919-20 في جنيف درس الرسم في مدرسة الفنون الجميلة والنحت في Ecole des Arts et Métiers لكنه تأثر أكثر بالزيارات اللاحقة إلى إيطاليا (1920-21) ، حيث عمل دون تعليمات رسمية. في النحت كان يعمل في وضع أكاديمي ، بينما في الرسم قلد أسلوب والده ما بعد الانطباعي والفاوفي ، الذي أتقنه تمامًا في أواخر عام 1921 ، كما هو الحال في التصوير الذاتي (زيورخ ، Ksthaus).

ونتيجة لذلك ، بدأ في يناير 1922 دراسة النحت في باريس تحت إشراف إميل أنطوان بورديل في أكاديمية لا غراند شوميير ، حيث استمر بشكل متقطع لمدة خمس سنوات. في عام 1925 توقف عن الرسم للتركيز على النحت ، وانضم إليه شقيقه - دييغو جياكوميتي في باريس. في عام 1927 ، انتقلوا إلى الاستوديو في 46 شارع هيبوليت مايندرون في مونبارناس ، حيث عمل ألبرتو لبقية حياته ، مع زيارات سنوية لعائلته في سويسرا.
قام جياكوميتي بعمل عدد قليل من المنحوتات الجديرة بالملاحظة قبل عام 1925 ، عندما تحول إلى مصادر أكثر طليعية. بعد بعض الاهتمام بالبساطة الشكلية لأسلوب برانكوسي ، على سبيل المثال في Torso (1925 ؛ زيورخ ، Ksthaus) ، تحول إلى التكعيبية ، مقلدًا أعمال جاك ليبتشيتز وهنري لورينز في منحوتاته الخاصة لعام 1927 ، وعادةً ما يطلق عليها ببساطة تكوين (رجل) ) أو (رجل وامرأة). كما تحول إلى الفن الأفريقي للإلهام ، مما أدى إلى ظهور أول منحوتات مهمة له: رجل وامرأة عام 1926 و Spoon Woman من 1926-197 (كلاهما زيورخ ، Ksthaus). تتكون هذه المنحوتات الطوطمية من أشكال مبسطة جذريا ؛ كان لواجهتهم الصارمة واستخدامهم للعراة من الذكور والإناث كأنواع أو رموز جنسية آثار طويلة الأمد على أعمال جياكوميتي اللاحقة.
2. الفترة السريالية ، 1927-1934

بدأت الفترة الأولى للإبداع الاستثنائي لجياكوميتي في عام 1927 ؛ خلال السنوات السبع التالية أنتج منحوتات في مجموعة متنوعة من الأساليب. في 1927-1918 قام بتصميم تراكيب مسطحة ، بما في ذلك سلسلة من الرؤوس الشخصية لوالديه ومجموعة من اللوحات والعديد منها بعنوان امرأة .
تعكس اللوحات نهجًا مفاهيميًا جديدًا للشكل النحتي والفضاء ، حيث قام جياكوميتي باختزال الرأس أو الشكل إلى عدد قليل من العناصر شديدة التجريد على سطح مستطيل مسطح.
جذبت اللوحات انتباه أندريه ماسون ، الذي التقى من خلاله جياكوميتي بماكس إرنست وميرو والكاتب الفرنسي جورج باتاي وآخرين ممن شجعوه على التحرك نحو موضوعات فرويد المتعلقة بالجنس والعنف والخيال.
في العام التالي ، بدأ في صنع المزيد من الإنشاءات ثلاثية الأبعاد للوسائط المختلطة ، ولا سيما الكرة المعلقة ، التي دفعت آثارها الجنسية الحركية أندريه بريتون إلى تسجيل جياكوميتي في المجموعة السريالية "الرسمية". عضو نشط من عام 1930 حتى عام 1935 ، برز جياكوميتي باعتباره النحات السريالي الأكثر ابتكارًا ، حيث وسع معايير النحت من الناحية المفاهيمية والأسلوبية. بالإضافة إلى النمذجة في الجص ، فقد صنع منحوتات مبنية بمواد متنوعة وهشة ، على سبيل المثال عناصر معلقة مثل الجص أو الزجاج في هياكل دقيقة من الخشب والخيوط الرقيقة للغاية.
تتخطى العديد من المنحوتات التي تعود إلى 1931-1933 التعريفات التقليدية للنحت من خلال الاقتراب بشكل مثير من "الفئات" الأخرى
في جميع منحوتاته السريالية تقريبًا ، يلعب الفضاء الفارغ دورًا نشطًا ، من الناحية التركيبية والنفسية.
خلال الفترة من 1930 إلى 1936 ، شارك جياكوميتي في العديد من المعارض ، وعروض مجموعة Surrealist حول العالم ، ومع ذلك ، فقد دفعه عمله على الشكل الموجود في الكائن غير المرئي في عام 1935 ، لرفض السريالية للعودة إلى الفن التمثيلي القائم على الدراسة من الحياة.​​​
​​​
​​​
​​​ ​​​
​​​
​​​
​​​

​​​
​​​
​​​
​​​​​​
​​​​​
​


​​​
​​

​​​
​​​
​​​
​​​
​​​
​​​
​​​
​​​
​​​
​​​
​​​
​​​
​​​
​​​
​​​
​​​​​​​