تويت
مخرج «تيتانيك» يجيب عن السؤال الشهير.. لماذا لم ينقذ بطل الفيلم وأغرقه؟
في فبراير 3, 2023
«سينماتوغراف» ـ متابعات
أعطي المخرج جيمس كاميرون المعجبين نظرة عن قرب على اللحظات الأخيرة من قصة جاك وروز الرومانسية بعد غرق السفينة في فيلم ” تيتانيك”.
كلف مخرج الفيلم عام 1997 بإجراء دراسة علمية لتحديد ما إذا كان هناك بالفعل مساحة كافية لكل من جاك الذي جسده ليوناردو دي وروز التي جسدتها كيت وينسلت لتلائم الباب العائم الذي كان محل جدل دائم بعد غرق تيتانيك في حفل توزيع جوائز الأوسكار حينها.
ونشرت الدراسة في فيلم وثائقي على ناشيونال جيوغرافيك بعنوان “تايتانيك: بعد 25 عامًا مع جيمس كاميرون”، تم عرضه لأول مرة في صباح الخير أمريكا الثلاثاء الماضي.
وأجاب كاميرون عن السؤال الشهير الذي حير المعجبين بعد عرض الفيلم ما إذا كان جاك يمكن أن ينجو لو انضم إلى روز على قطعة الحطام العائمة؟، استأجر كاميرون وفريق من العلماء اثنين من الألعاب المزدوجة لإعادة تمثيل أربعة سيناريوهات مختلفة للمشهد.
في مرحلة ما من المشهد، كان كل من جاك وروز في منتصف الطريق على قطعة الحطام، لكن نصفيهما السفليين مغموران تمامًا في الماء المتجمد، لذلك من المحتمل ألا ينجو أي منهما في هذا الوضع. في وضع آخر، كلاهما جالسان على الحطام، وجاك يرتجف بعنف من البرد. قال كاميرون عن وضعية الجلوس: “كان بإمكانه جعلها طويلة جدًا، لمدة ساعات ولن ينجو”.
يختبروا سيناريو آخر عندما يكون الشخصان مرهقين مثل اللحظة التي تم فيها دفع روز تحت الماء من قبل ناجٍ آخر قبل أن تسبح لجاك وتضرب مهاجمها. بمجرد أن يجلس الاثنان على الحطام العائم، تقدم روز لجاك سترة النجاة، ويستقر”.
قال كاميرون: “إذا توقعنا ذلك، فربما يكون قد نجح في ذلك حتى وصل قارب النجاة إلى هناك”.
في النهاية، يبدو أن كاتب الفيلم ومخرجه راضٍ عن الاستنتاج بأنه لن تكون هناك إجابة واضحة على السؤال، ولكن بغض النظر، تصرف جاك بدافع الحب الخالص.
قال كاميرون: “ربما عاش جاك، لكن هناك الكثير من الأمور التي فكر بها”. “أعتقد أن طريقة تفكيره كانت، لن أفعل شيئًا واحدًا يعرضها للخطر.”
في مقابلة مع Postmedia قبل إعلان ناشيونال جيوغرافيك الخاص، قال كاميرون إن جاك “بحاجة إلى الموت”.
“إنه مثل روميو وجولييت. إنه فيلم عن الحب والتضحية والفناء. الحب يقاس بالتضحية.”
يتزامن العرض الخاص مع ترميم 4K لـ Titanic، والذي يفتح في دور العرض في 10 فبراير للاحتفال بالذكرى السنوية الخامسة والعشرين للعمل الفائز بجائزة الأوسكار .
في فبراير 3, 2023
«سينماتوغراف» ـ متابعات
أعطي المخرج جيمس كاميرون المعجبين نظرة عن قرب على اللحظات الأخيرة من قصة جاك وروز الرومانسية بعد غرق السفينة في فيلم ” تيتانيك”.
كلف مخرج الفيلم عام 1997 بإجراء دراسة علمية لتحديد ما إذا كان هناك بالفعل مساحة كافية لكل من جاك الذي جسده ليوناردو دي وروز التي جسدتها كيت وينسلت لتلائم الباب العائم الذي كان محل جدل دائم بعد غرق تيتانيك في حفل توزيع جوائز الأوسكار حينها.
ونشرت الدراسة في فيلم وثائقي على ناشيونال جيوغرافيك بعنوان “تايتانيك: بعد 25 عامًا مع جيمس كاميرون”، تم عرضه لأول مرة في صباح الخير أمريكا الثلاثاء الماضي.
وأجاب كاميرون عن السؤال الشهير الذي حير المعجبين بعد عرض الفيلم ما إذا كان جاك يمكن أن ينجو لو انضم إلى روز على قطعة الحطام العائمة؟، استأجر كاميرون وفريق من العلماء اثنين من الألعاب المزدوجة لإعادة تمثيل أربعة سيناريوهات مختلفة للمشهد.
في مرحلة ما من المشهد، كان كل من جاك وروز في منتصف الطريق على قطعة الحطام، لكن نصفيهما السفليين مغموران تمامًا في الماء المتجمد، لذلك من المحتمل ألا ينجو أي منهما في هذا الوضع. في وضع آخر، كلاهما جالسان على الحطام، وجاك يرتجف بعنف من البرد. قال كاميرون عن وضعية الجلوس: “كان بإمكانه جعلها طويلة جدًا، لمدة ساعات ولن ينجو”.
يختبروا سيناريو آخر عندما يكون الشخصان مرهقين مثل اللحظة التي تم فيها دفع روز تحت الماء من قبل ناجٍ آخر قبل أن تسبح لجاك وتضرب مهاجمها. بمجرد أن يجلس الاثنان على الحطام العائم، تقدم روز لجاك سترة النجاة، ويستقر”.
قال كاميرون: “إذا توقعنا ذلك، فربما يكون قد نجح في ذلك حتى وصل قارب النجاة إلى هناك”.
في النهاية، يبدو أن كاتب الفيلم ومخرجه راضٍ عن الاستنتاج بأنه لن تكون هناك إجابة واضحة على السؤال، ولكن بغض النظر، تصرف جاك بدافع الحب الخالص.
قال كاميرون: “ربما عاش جاك، لكن هناك الكثير من الأمور التي فكر بها”. “أعتقد أن طريقة تفكيره كانت، لن أفعل شيئًا واحدًا يعرضها للخطر.”
في مقابلة مع Postmedia قبل إعلان ناشيونال جيوغرافيك الخاص، قال كاميرون إن جاك “بحاجة إلى الموت”.
“إنه مثل روميو وجولييت. إنه فيلم عن الحب والتضحية والفناء. الحب يقاس بالتضحية.”
يتزامن العرض الخاص مع ترميم 4K لـ Titanic، والذي يفتح في دور العرض في 10 فبراير للاحتفال بالذكرى السنوية الخامسة والعشرين للعمل الفائز بجائزة الأوسكار .