تويت
تكبير السلبية الملونة على ورق حساس ملون
هو نفس خطوات تكبير الصورة على الورق الحساس الأبيض وأسود فيما عدا بعض الاختلافات البسيطة أهمها خطوة تصحيح الألوان ويفضل في التكبير الملون العمل في الظلام الدامس نظراً لحساسية الورق الحساس الشديدة وإحتمال تلف الورق الحساس الملون من ضوء الأمان بالإضافة إلى أن ضوء الأمان المستخدم في التكبير الملون خافت جداً بحيث يفضل الاستغناء عنه .
- خطوات التكبير الملون :
١ ـ تجهيز المكبر : هي نفس خطوات التكبير الأبيض وأسود واهم اختلاف هو ضرورة ضبط الخواص الطيفية ( اللون) لضوء المكبر .
ويكون ذلك باستعمال مكبر ألوان خاص ، أو تغيير رأس المكبر برأس مخصص للتكبير الملون ، أو استعمال المرشحات الملونة ، « راجع فصل الأجهزة والآلات »
- سوف لا نستعمل المرشح الأحمر الموجود تحت العدسة ولذلك يفضل نزعه .
ـ إذا كنت سوف تستعمل مرشحات فلابد من تنظيفها بواسطة النفخ والمسح بالفرشاة .
ـ يفضل استعمال مثبت للتيار Voltage Stabilizer .
۲ – تجهيز أجهزة ومحاليل التحميض :
انظر بعده تحت رابعاً : تحميض الورق الحساس الملون .
٣ - اختيار السلبية :
بالرغم من أنه يمكن إصلاح بعض عيوب السلبية الملونة أثناء التكبير ، فالحقيقة هي أن الصورة الممتازة تنتج من سلبية ممتازة ويجب أن يتوافر في السلبية الملونة عنصران ليسهل تكبيرها ولتعطى صورة جيدة :
أ - تباين منخفض : لأنه من الصعب بطرق التكبير العادية اظهار كل مناطق الإضاءة العالية وكذلك مناطق الظلال في سلبية ذات تباين عالي .
وسوف تجد أننا في كثير من الأحوال نضطر إلى التضحية بتفاصيل أحد المنطقتين .
أما الصورة ذات التباين المنخفض فنحصل منها بسهولة على تفاصيل في كلا المنطقتين و لاحظ الفرق بين الكثافة والتباين . ويلاحظ أيضا أن
الصورة الملونة تعتمد أساساً على ألوانها وليس على التباين بين القتامة والفاتح كما في الصورة الأبيض وأسود . ولإعطاء إيحاء بزيادة تباين الصورة الملونة يمكننا استعمال الأبيض والأسود في التكوين عند التصوير ( راجع كتاب التصوير
علم وفن للمؤلف ) .
ب - تشبع لوني : لأن التكبير يؤدى إلى فقد بعض تشبع الألوان ، لذلك نجد أن أفضل الصور هي تلك التي نحصل عليها من سلبيات مشبعة .
كذلك نجد أن الألوان الباستيل ( الغير مشبعة ) تظهر فيها المسحات اللونية بسهولة بعكس الألوان المشبعة .
هو نفس خطوات تكبير الصورة على الورق الحساس الأبيض وأسود فيما عدا بعض الاختلافات البسيطة أهمها خطوة تصحيح الألوان ويفضل في التكبير الملون العمل في الظلام الدامس نظراً لحساسية الورق الحساس الشديدة وإحتمال تلف الورق الحساس الملون من ضوء الأمان بالإضافة إلى أن ضوء الأمان المستخدم في التكبير الملون خافت جداً بحيث يفضل الاستغناء عنه .
- خطوات التكبير الملون :
١ ـ تجهيز المكبر : هي نفس خطوات التكبير الأبيض وأسود واهم اختلاف هو ضرورة ضبط الخواص الطيفية ( اللون) لضوء المكبر .
ويكون ذلك باستعمال مكبر ألوان خاص ، أو تغيير رأس المكبر برأس مخصص للتكبير الملون ، أو استعمال المرشحات الملونة ، « راجع فصل الأجهزة والآلات »
- سوف لا نستعمل المرشح الأحمر الموجود تحت العدسة ولذلك يفضل نزعه .
ـ إذا كنت سوف تستعمل مرشحات فلابد من تنظيفها بواسطة النفخ والمسح بالفرشاة .
ـ يفضل استعمال مثبت للتيار Voltage Stabilizer .
۲ – تجهيز أجهزة ومحاليل التحميض :
انظر بعده تحت رابعاً : تحميض الورق الحساس الملون .
٣ - اختيار السلبية :
بالرغم من أنه يمكن إصلاح بعض عيوب السلبية الملونة أثناء التكبير ، فالحقيقة هي أن الصورة الممتازة تنتج من سلبية ممتازة ويجب أن يتوافر في السلبية الملونة عنصران ليسهل تكبيرها ولتعطى صورة جيدة :
أ - تباين منخفض : لأنه من الصعب بطرق التكبير العادية اظهار كل مناطق الإضاءة العالية وكذلك مناطق الظلال في سلبية ذات تباين عالي .
وسوف تجد أننا في كثير من الأحوال نضطر إلى التضحية بتفاصيل أحد المنطقتين .
أما الصورة ذات التباين المنخفض فنحصل منها بسهولة على تفاصيل في كلا المنطقتين و لاحظ الفرق بين الكثافة والتباين . ويلاحظ أيضا أن
الصورة الملونة تعتمد أساساً على ألوانها وليس على التباين بين القتامة والفاتح كما في الصورة الأبيض وأسود . ولإعطاء إيحاء بزيادة تباين الصورة الملونة يمكننا استعمال الأبيض والأسود في التكوين عند التصوير ( راجع كتاب التصوير
علم وفن للمؤلف ) .
ب - تشبع لوني : لأن التكبير يؤدى إلى فقد بعض تشبع الألوان ، لذلك نجد أن أفضل الصور هي تلك التي نحصل عليها من سلبيات مشبعة .
كذلك نجد أن الألوان الباستيل ( الغير مشبعة ) تظهر فيها المسحات اللونية بسهولة بعكس الألوان المشبعة .
تعليق