تويت
الروائية
“أنجي كروز” المحكمة في جائزة القلم الأمريكية للعام 2022.
أنجي كروز
أجرى الحوار: د. صبري الحيقيكانت رواية (الرئيس والضفدع) ورواية (حشرة التقبيل) من الروايات الخمس التي وصلت إلى التصفيات النهائية لجائزة القلم (جين اوستين) للعام 2022، وقد كتبت دراسة عن رواية (الرئيس والضفدع) وعن (حشرة التقبيل) قبل إعلان الجائزة وأرسلت بالأولى إلى مجلة (نزوى) بتاريخ 22/2/2022. وبعد إعلان الجائزة في 28/2/2022، مباشرة، أرسلت بالدراسة الثانية، وقد تلقيت ردا سريعا باستلام المواد. وكنت أتوقع بحسب خبرتي في النشر، أن تنشر إحدى الدراستين على الأقل في عدد ابريل 2022. لكن للأسف لم يحدث ذلك، ولم أتلق الرد بموقف لجنة النشر إلى شهر يوليو من نفس العام. وبعد ستة أشهر أخبرتهم أنني سوف أرسل المواد إلى مجلة أخرى.
ما دفعني إلى هذا الحوار هو أن البناء الفني في الروايتين، كان مفككا. لهذا كتبت أسئلة تقنية دقيقة لأحد المحكمين، وقد تلقيت منه ردا خجولا، يعتذر فيه عن الإجابة على أساس أن حيثيات التحكيم سرية وقال (لعلك تلتمس لي العذر). وكان رده مهذبا ومهما، لأنه أكد لي أن هناك صعوبات واجهت اللجنة، (لكن نتيجة التحكيم كانت مرضية للجميع) كما قال.
ولكن الروائية “أنجي كروز” كانت أكثر جرأة ووضوحا، وسرعة في الإجابة على الأسئلة كلها.
الخلاصة: أن الثغرات التي أخذتها على النص الفائز كانت صحيحة. وهو ما أكدته “أنجي كروز” بوضوح وتفصيل موجز. حيث قالت أن رواية (حشرة التقبيل) خليط من السيرة الذاتية والتحقيق الصحفي، وأنها منحت الجائزة لأن نصها نبه لمشكلة صحية مهمة. وهو ما أشرت إلية في دراستي قبل إعلان نتيجة التحكيم.
أما رواية (الرئيس والضفدع) فقد تهربت من نقاش حبكة النص واكتفت بالحديث عن أهمية موضوع النص.
الخلاصة: أن اهتمام لجنة التحكيم كان منصبا على موضوع النص، ولم يكن إتقان تقنيات النص في حسبان التحكيم، وهو ما كنت أظنه ظاهرة عربية فقط. وسيأتي اليوم الذي يعيد فيه جيل المستقبل التفكير والتصويب لهذه المشكلة، التي غالبا ما أشير إليها كلما كتبت قراءة لرواية.
ملاحظة: من خلال إجابة “أنجي كروز” على سؤال تخلف النصوص الكبيرة على مواكبة ضرورة الزمن. نستشف أن الجمهور أكثر استجابة لضرورة الزمن، من المؤلفين والناشرين. من خلال الإقبال على النصوص القصيرة والإحجام عن اقتناء النصوص الطويلة. وهذا مالم يكن في حسبانهم قبل عشرين سنة ، حيث كانت شروط الناشرين مختلفة، كما سنعرف من خلال الحوار.
***
عن الروائية “أنجي كروز”:
ولدت “أنجي كروز” في واشنطن، 1972. لكن أصولها من “الدومينيكا” قالت في الحوار أن أصولها من (الشتات الأسود). أهم أعمالها الروائية (العزلة ٢٠٠١) (دعها تمطر بالقهوة ٢٠٠٥) (دومينيكانا ٢٠١٩) سيصدر لها في سبتمبر القادم (حتى لا تغرق في كوب من الماء ٢٠٢٢).
الحوار:
• الحيقي: من الملاحظ أن الجوائز الأدبية في السنوات الأخيرة قد حصل عليها كتاب من أصل غير أمريكي، ولا أوروبي. على سبيل المثال ، حصل كاتب سنغالي على جائزة نيوستاد. حصلت على جائزة بوكر كاتبة هندية. وفي العام الماضي حصل عليها “ديمون جالوت” من جنوب إفريقيا. جائزة فوكنر 2022 ، مُنحت لربيع علم الدين، الكاتب من اصل عربي. جائزة القلم الأمريكي ، حصلت عليها “ديزي هيرنانديز” من أصل كوبي. هذا على سبيل المثال لا الحصر. ما هو تفسيركم لذلك؟
* كروز: كان هناك توجه مقصود من قبل الناشرين الرئيسيين والمنظمات غير الربحية لتشجيع واستقطاب المزيد من الكتاب والمؤلفين وغيرهما إلى غرف يغلب عليها البيض والذكور. صحيح هذا التحول الذي كان فقط في السنوات الأخيرة ، ساهم في زيادة كبيرة في الكتب التي نشرها الكتاب الذين يمثلون نظرة أكثر تنوعًا للتجربة الأمريكية / التجربة العالمية. ولذا فإن إدراج الكتاب المتنوعين ، على جميع المستويات ، قد ساهم في تغيير هذا النطاق ، من الناحية الجمالية والموضوعية ، في الكتب التي تصل القوائم الطويلة للعديد من هذه الجوائز. جعلت الحركات الشعبية مثل (نحن بحاجة إلى التنوع في الكتب)weneeddiversebooks و ownvoices (الأصوات الخاصة) و (حياة السود مهمة) blacklivesmatters ،
تعيد التفكر في تحيزاتها وتحاول جاهدة التأكد من أن الكتب الجديرة بالملاحظة تحظى بالاهتمام. لكن كما نعلم حتى لو رأينا تغييرات في هذا الاتجاه ، لست متأكدًة من استمرار هذه التغييرات. فكرتي الأولى هي الإثارة، لأن التركيبة السكانية للفائزين تتغير. فكرتي الثانية هي الخوف من أن الأمر مؤقت، ولذا أسأل نفسي ما الذي يتعين علينا القيام به للحصول على جوائز تعكس التنوع الحقيقي الذي يمثل التركيبة السكانية لدينا. نحن نعلم أن العديد من كتّاب الشتات الرائعين كانوا يكتبون دائمًا ولكن غالبًا ما يتجاهلهم الناشرون وتهملهم الجوائز وما إلى ذلك. على سبيل المثال ، أعتقد أن “ديزي هيرنانديز”، التي ألفت الكتاب المهم “حشرة التقبيل” لو كانت ألفت كتابها هذا قبل عدة سنوات ربما لم يكن ليحظ بما ناله اليوم من اهتمام. يروي كتابها قصة أمريكية مثالية من خلال قصة عمتها التي توفيت بسبب العنصرية الطبية ، وهي تحقق في كيفية موت المجتمعات المهمشة في نظام معطل. أمضت أكثر من عشر سنوات تحاول جمع المعلومات لنشر هذا الكتاب. عشر سنوات! إنها مثال جيد لكاتبة عظيمة كانت تقوم دائمًا بالعمل ولكن الآن فقط بسبب بعض التغييرات في الصناعة الأدبية ، حصلت على التقدير الذي تستحقه.* الحيقي: نحن في وقت أصبح فيه العالم غرفة صغيرة. ولم يعد العالم قرية صغيرة كما كان يقال في القرن الماضي؛ تدفق هائل للمعلومات. سهولة كبيرة في الاتصال. أليس من العبث أن تزيد الرواية عن 150 صفحة؟ أليس من العبث قراءة رواية تزيد عن 200 صفحة.؟
•كروز: تتكون روايتي الجديدة “كيف لا تغرق في كوب من الماء” من 200 صفحة ، وعندما أرسلتها إلى ناشري ، ابتهج لطولها المناسب. قال إن الكتب والروايات غير الطويلة، هي الأفضل للبيع. لم يكن لدي أي فكرة أن الرواية القصيرة ستساعد الكتاب في أن يكون أكثر قابلية للتسويق. عندما بدأت الكتابة لأول مرة منذ عشرين عامًا ، أشترط علي الناشر أن لا تقل الرواية عن 300 إلى 400 صفحة. كانت روايتي قبل الأخيرة Dominicana عبارة عن 350 صفحة ، ونشرت في عام 2019 قبل الجائحة. أعتقد أن الطريقة التي نقرأ بها ، وامتداد انتباهنا ، وربما كما تقول ، فقد أصبح العالم يصل بتدفق المعلومات إلى غرفة صغيرة نجلس فيها، ولكن هناك الكثير مما يمكن قوله في الوقت الحالي والذي لا يُقال أو يتم كتمه مقابل ما يصرح به كثيرا ، لأن المعلومات التي تتدفق إلى كل واحد منا لا تزال محدودة جدًا في استيعاب ما يجيش في صدورنا. أشعر أن الروايات بالنسبة لي هي بوابة الإمكانية والخيال التي هي ضرورية للغاية الآن حتى نتمكن من رؤية ما يعيش خارج “غرفتنا الصغيرة”. هناك العديد من الغرف الصغيرة الأخرى التي لا تتواصل مع بعضها البعض في كثير من الأحيان. ككتاب ومثقفين ، يتمثل جزء من عملنا في هدم تلك الجدران.• الحيقي: هل ترين كما أرى أن الرواية الأمريكية تعاني من نكسة؟ على الأقل في حجم النصوص الذي أراه متخلفا عن ضرورة الزمن.؟
•كروز: أعتقد أن هناك الكثير من الروايات التي تدفع بالشكل والمحتوى بطرق مثيرة للاهتمام لكنها لا تحظى دائمًا باهتمام عام. أنا مهتمة بالروايات التي لا تلتزم بهيكل الحبكة التقليدية. يبدو أن العديد من الروايات تتنافس مع المسلسلات التلفزيونية أو يبدو أنها مكتوبة كما لو كانت ترغب في أن تكون مسلسلًا تلفزيونيًا. ثم هناك روايات تبين لنا طريقة جديدة ، أو طريقة أقل “شعبية” لرواية القصة. وأعتقد أن هذا مهم لأننا نحتاج إلى معرفة كيفية سرد قصة جديدة لأنفسنا كبشر. نحن بحاجة إلى طرق جديدة حتى لا ينتهي بنا المطاف في ديستوبيا بسرعة البرق. يجب أن يهذبنا الفن حتى نكون أقل استجابة وأكثر استباقية للتحديات التي نواجهها. بعض الروايات الأمريكية التي تمتلك أهمية كما أرى، لذلك أعتقد أن تلك الروايات ترسخ جذورها في الأرض مقابل السرعة عبر الزمان والمكا، مثلا كانت رواية “جولي أوتسوكا” (عندما كان الامبراطور إلها)، كانت محظورة مؤخرًا في الولايات المتحدة. و”جوستين توريس” في روايته (نحن الحيوانات). أفكر أيضًا في روايات “أيانا ماتيس” التي توشك على نشر كتابا متعدد الجوقات وأنا متحمسة للغاية بشأنه.
* الحيقي: أرى أن حبكة رواية (حشرة التقبيل) فيها مشكلة. هل ترين بناء حبكة (رواية) (حشرة التقبيل) صحيحا؟
• كروز: حشرة التقبيل عبارة عن مذكرات مختلطة / وصحافة استقصائية. تستخدم “ديزي” العناصر السردية الشائعة في الأدب الخيالي والتي نراها أكثر فأكثر في الكتب الواقعية. ولكن يجب الاعتراف بأنها حققت أيضًا في مرض لم يتم الإبلاغ عنه وغالبًا ما يتم تشخيصه بشكل خاطئ. في الواقع. بصفتي شخصًا يدرّس في برنامج mfa في جامعة بيتسبرغ ، فأنا متحمسة للمذكرات التي سيصدرها الشعراء خاصةً لأنه على عكس العديد من كتاب السردية للمعاصرين الذين يبدون أكثر اهتمامًا بحبكة الرواية والتشويق ، يبدو أن الشعراء أكثر اهتمامًا بالجمل ، والشكل ، وبناء الجملة ، لغة مقصودة.
• الحيقي: التزمت رواية (الرئيس والضفدع) بوحدة الزمان والمكان بطريقة كلاسيكية تقليدية، لكن الوحدة الموضوعية لم تكن متماسكة. ماذا ترين؟
•كروز: برزت الرواية القصيرة الجميلة ل”كارولينا دي روبرتس”، في العام الذي كنت فيه محكمة على جائزة القلم. لقد وجدت أن الرئيس والضفدع رواية رائعة مناهضة للزعيم / الديكتاتور. تناقض صارخ مع تاريخ طويل من روايات الرجل القوي في أمريكا اللاتينية. إنها رواية تطرح أسئلة حول كيفية تفكيرنا ورؤيتنا للقيادة ، والسلطة ، والثروة ، وما إلى ذلك. إنها شهادة على سبب إخبارنا للقصص – إنها تجعلنا عقلاء. هم أيضا يبقوننا على قيد الحياة.الحيقي: * ما هي روايتك القادمة؟ هل يمكنك الكتابة إلينا عنها؟* كروز: روايتي القادمة ، (كيف لا تغرق في كوب من الماء). ستصدر في 13 سبتمبر 2022، تدور أحداثها في مدينة نيويورك خلال فترة الركود الاقتصادي الكبير في عام 2008. فقدت الشخصية الرئيسية كارا روميرو وظيفتها في المصنع حيث كانت تعمل لأكثر من 26 عامًا وهي الآن في برنامج تدريب وظيفي حيث يُطلب منها في البداية سرد قصة عن حياتها. تمت كتابة الكتاب على شكل سلسلة من المونولوجات تتخللها وثائق مثل أوراق الجنسية وعقود الإيجار.*الحيقي: ما رأيك في الرواية الأفريقية والعربية؟
* كروز: باعتباري أحد أفراد الشتات الأسود ، كانت روايات الكتاب الأفارقة مفيدة بشكل لا يصدق في تطوري ككاتبة. كما تعلم قبل عشرين عامًا ، لم يكن من السهل العثور على الروايات التي نشرها الكتاب الأمريكيون من أصل أفريقي في الولايات المتحدة ، لذلك قرأت العديد من الكتاب الأفارقة والكاريبيين في سنوات تكويني – وكان من بين الكتاب تشينوا أتشيبي ، وتشيكا يونيجوي ، وتشينيلو أوكبيرانكا ، وكريس أباني ، Chimamanda Ngozi Adichie ، إلخ.
أما عن الرواية العربية فأشعر بالحرج وأنا أقول إنني لم أقرأ الكثير من الروايات المترجمة من العربية ، لكني أحب بشدة أعمال الشعراء العرب الأمريكيين والقصص القصيرة مثل Solmaz Sharif و Natalie Handal و Etel Adnan.
“أنجي كروز” المحكمة في جائزة القلم الأمريكية للعام 2022.
أنجي كروزأجرى الحوار: د. صبري الحيقيكانت رواية (الرئيس والضفدع) ورواية (حشرة التقبيل) من الروايات الخمس التي وصلت إلى التصفيات النهائية لجائزة القلم (جين اوستين) للعام 2022، وقد كتبت دراسة عن رواية (الرئيس والضفدع) وعن (حشرة التقبيل) قبل إعلان الجائزة وأرسلت بالأولى إلى مجلة (نزوى) بتاريخ 22/2/2022. وبعد إعلان الجائزة في 28/2/2022، مباشرة، أرسلت بالدراسة الثانية، وقد تلقيت ردا سريعا باستلام المواد. وكنت أتوقع بحسب خبرتي في النشر، أن تنشر إحدى الدراستين على الأقل في عدد ابريل 2022. لكن للأسف لم يحدث ذلك، ولم أتلق الرد بموقف لجنة النشر إلى شهر يوليو من نفس العام. وبعد ستة أشهر أخبرتهم أنني سوف أرسل المواد إلى مجلة أخرى.
ما دفعني إلى هذا الحوار هو أن البناء الفني في الروايتين، كان مفككا. لهذا كتبت أسئلة تقنية دقيقة لأحد المحكمين، وقد تلقيت منه ردا خجولا، يعتذر فيه عن الإجابة على أساس أن حيثيات التحكيم سرية وقال (لعلك تلتمس لي العذر). وكان رده مهذبا ومهما، لأنه أكد لي أن هناك صعوبات واجهت اللجنة، (لكن نتيجة التحكيم كانت مرضية للجميع) كما قال.
ولكن الروائية “أنجي كروز” كانت أكثر جرأة ووضوحا، وسرعة في الإجابة على الأسئلة كلها.
الخلاصة: أن الثغرات التي أخذتها على النص الفائز كانت صحيحة. وهو ما أكدته “أنجي كروز” بوضوح وتفصيل موجز. حيث قالت أن رواية (حشرة التقبيل) خليط من السيرة الذاتية والتحقيق الصحفي، وأنها منحت الجائزة لأن نصها نبه لمشكلة صحية مهمة. وهو ما أشرت إلية في دراستي قبل إعلان نتيجة التحكيم.
أما رواية (الرئيس والضفدع) فقد تهربت من نقاش حبكة النص واكتفت بالحديث عن أهمية موضوع النص.
الخلاصة: أن اهتمام لجنة التحكيم كان منصبا على موضوع النص، ولم يكن إتقان تقنيات النص في حسبان التحكيم، وهو ما كنت أظنه ظاهرة عربية فقط. وسيأتي اليوم الذي يعيد فيه جيل المستقبل التفكير والتصويب لهذه المشكلة، التي غالبا ما أشير إليها كلما كتبت قراءة لرواية.
ملاحظة: من خلال إجابة “أنجي كروز” على سؤال تخلف النصوص الكبيرة على مواكبة ضرورة الزمن. نستشف أن الجمهور أكثر استجابة لضرورة الزمن، من المؤلفين والناشرين. من خلال الإقبال على النصوص القصيرة والإحجام عن اقتناء النصوص الطويلة. وهذا مالم يكن في حسبانهم قبل عشرين سنة ، حيث كانت شروط الناشرين مختلفة، كما سنعرف من خلال الحوار.
***
عن الروائية “أنجي كروز”:
ولدت “أنجي كروز” في واشنطن، 1972. لكن أصولها من “الدومينيكا” قالت في الحوار أن أصولها من (الشتات الأسود). أهم أعمالها الروائية (العزلة ٢٠٠١) (دعها تمطر بالقهوة ٢٠٠٥) (دومينيكانا ٢٠١٩) سيصدر لها في سبتمبر القادم (حتى لا تغرق في كوب من الماء ٢٠٢٢).
الحوار:
• الحيقي: من الملاحظ أن الجوائز الأدبية في السنوات الأخيرة قد حصل عليها كتاب من أصل غير أمريكي، ولا أوروبي. على سبيل المثال ، حصل كاتب سنغالي على جائزة نيوستاد. حصلت على جائزة بوكر كاتبة هندية. وفي العام الماضي حصل عليها “ديمون جالوت” من جنوب إفريقيا. جائزة فوكنر 2022 ، مُنحت لربيع علم الدين، الكاتب من اصل عربي. جائزة القلم الأمريكي ، حصلت عليها “ديزي هيرنانديز” من أصل كوبي. هذا على سبيل المثال لا الحصر. ما هو تفسيركم لذلك؟* كروز: كان هناك توجه مقصود من قبل الناشرين الرئيسيين والمنظمات غير الربحية لتشجيع واستقطاب المزيد من الكتاب والمؤلفين وغيرهما إلى غرف يغلب عليها البيض والذكور. صحيح هذا التحول الذي كان فقط في السنوات الأخيرة ، ساهم في زيادة كبيرة في الكتب التي نشرها الكتاب الذين يمثلون نظرة أكثر تنوعًا للتجربة الأمريكية / التجربة العالمية. ولذا فإن إدراج الكتاب المتنوعين ، على جميع المستويات ، قد ساهم في تغيير هذا النطاق ، من الناحية الجمالية والموضوعية ، في الكتب التي تصل القوائم الطويلة للعديد من هذه الجوائز. جعلت الحركات الشعبية مثل (نحن بحاجة إلى التنوع في الكتب)weneeddiversebooks و ownvoices (الأصوات الخاصة) و (حياة السود مهمة) blacklivesmatters ،
تعيد التفكر في تحيزاتها وتحاول جاهدة التأكد من أن الكتب الجديرة بالملاحظة تحظى بالاهتمام. لكن كما نعلم حتى لو رأينا تغييرات في هذا الاتجاه ، لست متأكدًة من استمرار هذه التغييرات. فكرتي الأولى هي الإثارة، لأن التركيبة السكانية للفائزين تتغير. فكرتي الثانية هي الخوف من أن الأمر مؤقت، ولذا أسأل نفسي ما الذي يتعين علينا القيام به للحصول على جوائز تعكس التنوع الحقيقي الذي يمثل التركيبة السكانية لدينا. نحن نعلم أن العديد من كتّاب الشتات الرائعين كانوا يكتبون دائمًا ولكن غالبًا ما يتجاهلهم الناشرون وتهملهم الجوائز وما إلى ذلك. على سبيل المثال ، أعتقد أن “ديزي هيرنانديز”، التي ألفت الكتاب المهم “حشرة التقبيل” لو كانت ألفت كتابها هذا قبل عدة سنوات ربما لم يكن ليحظ بما ناله اليوم من اهتمام. يروي كتابها قصة أمريكية مثالية من خلال قصة عمتها التي توفيت بسبب العنصرية الطبية ، وهي تحقق في كيفية موت المجتمعات المهمشة في نظام معطل. أمضت أكثر من عشر سنوات تحاول جمع المعلومات لنشر هذا الكتاب. عشر سنوات! إنها مثال جيد لكاتبة عظيمة كانت تقوم دائمًا بالعمل ولكن الآن فقط بسبب بعض التغييرات في الصناعة الأدبية ، حصلت على التقدير الذي تستحقه.* الحيقي: نحن في وقت أصبح فيه العالم غرفة صغيرة. ولم يعد العالم قرية صغيرة كما كان يقال في القرن الماضي؛ تدفق هائل للمعلومات. سهولة كبيرة في الاتصال. أليس من العبث أن تزيد الرواية عن 150 صفحة؟ أليس من العبث قراءة رواية تزيد عن 200 صفحة.؟
•كروز: تتكون روايتي الجديدة “كيف لا تغرق في كوب من الماء” من 200 صفحة ، وعندما أرسلتها إلى ناشري ، ابتهج لطولها المناسب. قال إن الكتب والروايات غير الطويلة، هي الأفضل للبيع. لم يكن لدي أي فكرة أن الرواية القصيرة ستساعد الكتاب في أن يكون أكثر قابلية للتسويق. عندما بدأت الكتابة لأول مرة منذ عشرين عامًا ، أشترط علي الناشر أن لا تقل الرواية عن 300 إلى 400 صفحة. كانت روايتي قبل الأخيرة Dominicana عبارة عن 350 صفحة ، ونشرت في عام 2019 قبل الجائحة. أعتقد أن الطريقة التي نقرأ بها ، وامتداد انتباهنا ، وربما كما تقول ، فقد أصبح العالم يصل بتدفق المعلومات إلى غرفة صغيرة نجلس فيها، ولكن هناك الكثير مما يمكن قوله في الوقت الحالي والذي لا يُقال أو يتم كتمه مقابل ما يصرح به كثيرا ، لأن المعلومات التي تتدفق إلى كل واحد منا لا تزال محدودة جدًا في استيعاب ما يجيش في صدورنا. أشعر أن الروايات بالنسبة لي هي بوابة الإمكانية والخيال التي هي ضرورية للغاية الآن حتى نتمكن من رؤية ما يعيش خارج “غرفتنا الصغيرة”. هناك العديد من الغرف الصغيرة الأخرى التي لا تتواصل مع بعضها البعض في كثير من الأحيان. ككتاب ومثقفين ، يتمثل جزء من عملنا في هدم تلك الجدران.• الحيقي: هل ترين كما أرى أن الرواية الأمريكية تعاني من نكسة؟ على الأقل في حجم النصوص الذي أراه متخلفا عن ضرورة الزمن.؟
•كروز: أعتقد أن هناك الكثير من الروايات التي تدفع بالشكل والمحتوى بطرق مثيرة للاهتمام لكنها لا تحظى دائمًا باهتمام عام. أنا مهتمة بالروايات التي لا تلتزم بهيكل الحبكة التقليدية. يبدو أن العديد من الروايات تتنافس مع المسلسلات التلفزيونية أو يبدو أنها مكتوبة كما لو كانت ترغب في أن تكون مسلسلًا تلفزيونيًا. ثم هناك روايات تبين لنا طريقة جديدة ، أو طريقة أقل “شعبية” لرواية القصة. وأعتقد أن هذا مهم لأننا نحتاج إلى معرفة كيفية سرد قصة جديدة لأنفسنا كبشر. نحن بحاجة إلى طرق جديدة حتى لا ينتهي بنا المطاف في ديستوبيا بسرعة البرق. يجب أن يهذبنا الفن حتى نكون أقل استجابة وأكثر استباقية للتحديات التي نواجهها. بعض الروايات الأمريكية التي تمتلك أهمية كما أرى، لذلك أعتقد أن تلك الروايات ترسخ جذورها في الأرض مقابل السرعة عبر الزمان والمكا، مثلا كانت رواية “جولي أوتسوكا” (عندما كان الامبراطور إلها)، كانت محظورة مؤخرًا في الولايات المتحدة. و”جوستين توريس” في روايته (نحن الحيوانات). أفكر أيضًا في روايات “أيانا ماتيس” التي توشك على نشر كتابا متعدد الجوقات وأنا متحمسة للغاية بشأنه.
* الحيقي: أرى أن حبكة رواية (حشرة التقبيل) فيها مشكلة. هل ترين بناء حبكة (رواية) (حشرة التقبيل) صحيحا؟• كروز: حشرة التقبيل عبارة عن مذكرات مختلطة / وصحافة استقصائية. تستخدم “ديزي” العناصر السردية الشائعة في الأدب الخيالي والتي نراها أكثر فأكثر في الكتب الواقعية. ولكن يجب الاعتراف بأنها حققت أيضًا في مرض لم يتم الإبلاغ عنه وغالبًا ما يتم تشخيصه بشكل خاطئ. في الواقع. بصفتي شخصًا يدرّس في برنامج mfa في جامعة بيتسبرغ ، فأنا متحمسة للمذكرات التي سيصدرها الشعراء خاصةً لأنه على عكس العديد من كتاب السردية للمعاصرين الذين يبدون أكثر اهتمامًا بحبكة الرواية والتشويق ، يبدو أن الشعراء أكثر اهتمامًا بالجمل ، والشكل ، وبناء الجملة ، لغة مقصودة.
• الحيقي: التزمت رواية (الرئيس والضفدع) بوحدة الزمان والمكان بطريقة كلاسيكية تقليدية، لكن الوحدة الموضوعية لم تكن متماسكة. ماذا ترين؟•كروز: برزت الرواية القصيرة الجميلة ل”كارولينا دي روبرتس”، في العام الذي كنت فيه محكمة على جائزة القلم. لقد وجدت أن الرئيس والضفدع رواية رائعة مناهضة للزعيم / الديكتاتور. تناقض صارخ مع تاريخ طويل من روايات الرجل القوي في أمريكا اللاتينية. إنها رواية تطرح أسئلة حول كيفية تفكيرنا ورؤيتنا للقيادة ، والسلطة ، والثروة ، وما إلى ذلك. إنها شهادة على سبب إخبارنا للقصص – إنها تجعلنا عقلاء. هم أيضا يبقوننا على قيد الحياة.الحيقي: * ما هي روايتك القادمة؟ هل يمكنك الكتابة إلينا عنها؟* كروز: روايتي القادمة ، (كيف لا تغرق في كوب من الماء). ستصدر في 13 سبتمبر 2022، تدور أحداثها في مدينة نيويورك خلال فترة الركود الاقتصادي الكبير في عام 2008. فقدت الشخصية الرئيسية كارا روميرو وظيفتها في المصنع حيث كانت تعمل لأكثر من 26 عامًا وهي الآن في برنامج تدريب وظيفي حيث يُطلب منها في البداية سرد قصة عن حياتها. تمت كتابة الكتاب على شكل سلسلة من المونولوجات تتخللها وثائق مثل أوراق الجنسية وعقود الإيجار.*الحيقي: ما رأيك في الرواية الأفريقية والعربية؟
* كروز: باعتباري أحد أفراد الشتات الأسود ، كانت روايات الكتاب الأفارقة مفيدة بشكل لا يصدق في تطوري ككاتبة. كما تعلم قبل عشرين عامًا ، لم يكن من السهل العثور على الروايات التي نشرها الكتاب الأمريكيون من أصل أفريقي في الولايات المتحدة ، لذلك قرأت العديد من الكتاب الأفارقة والكاريبيين في سنوات تكويني – وكان من بين الكتاب تشينوا أتشيبي ، وتشيكا يونيجوي ، وتشينيلو أوكبيرانكا ، وكريس أباني ، Chimamanda Ngozi Adichie ، إلخ.
أما عن الرواية العربية فأشعر بالحرج وأنا أقول إنني لم أقرأ الكثير من الروايات المترجمة من العربية ، لكني أحب بشدة أعمال الشعراء العرب الأمريكيين والقصص القصيرة مثل Solmaz Sharif و Natalie Handal و Etel Adnan.