تويت
إنجمار بيرجمان والموسيقى
تحليل: شارلوت رينآود Charlotte Renaud
ترجمها بتصرف: د. أياد حامد ِAyad Hamid
الجزء 1 من 3
????
تمر السنونَ ونحن نتسائل عن الموت، وهل هناك ما يتبعه او لا يتبعه؟.بكل بساطة لقد فهمتً ذلك بعض الشيء من خلال الموسيقى احياناً. كماعند باخ مثلاً.
هنريك في (سارا باند)
" لو كنتُ مجبراً على الإختيار بين فقدان حاسة النظر أو حاسة السمع، لأحتفظتُ بالأخيرة، اذ لا استطيع أن أتخيل شيئاً أسوء من أن تٌنتزع موسيقاي مني". تصريح بيرجمان الصادم هذا فيه الكثير من الغرابة كونه صادر من مخرج سينمائي معروف بجمال صوره المتفردة.
يتضح جلياً حب بريجمان للموسيقى في تفسيره لأوبرا موتسارت ( الناي السحري،(Magic Flute في عام 1975(للتلفزيون) وهو واحد من الأمثلة الجميلة الداله على هذا العشق اللامتناهي للموسيقى.
كما أن إصراره لأنتاج الأوبرا دليل آخر لهذا العشق كما هو الحال مع اوبرا ( طريق الداعر،The Rake´s progress) ل (ستراڤينسكي،Stravinsky) في دار الاوبرا الملكية/ ستوكهولم عام1961. أو(الباخوسيات،(The Bacchae ل )بورتز، (Börtz( دانيل بورتز، موسيقار سويدي ولد عام 1943، المترجم). بعد مرور ثلاثين عام من ذلك التاريخ... لكننا نرى علاقة بيرجمان القوية وعشقه للموسيقى يتجسد بوضوح على الشاشة البيضاء. فهو يضع الموسيقى موضع النواة (المركزية) في افلامه من خلال اقتباساته المنقطعة النظير من الموسيقى الكلاسيكية.
لقد أُصدرت الكثير من الكتب عن بريجمان وقد مرَّ بعض مؤلفيها بشكل عابرعلى هذا الشغف.
وذكر بريجمان ذلك بنفسه عدة مرات، (حتى أنه صرّح بعد ان تزوج من عازفة البيانو (كابي لاريتي, (Käbi Laritei، أنه سيتوقف ولمدة سنة عن العمل في المسرح والسينما كي يتفرغ لدراسة باخ، المترجم).
هذا المقال سيكون خصيصاً للدورالكبير الذي لعبته الموسيقى في أفلامه طوال حياته العملية ابتداء من فيلم
(أزمات، (Crisis حتى فيلمه التلفزيوني الأخير(ساراباند، Saraband).
لا يعتبر بريجمان المسرح أوالادب هما الاقرب الى نتاجه السينمائي، بل الموسيقى.
ماذا يمتلك هذان الاثنان ( الموسيقى والسينما) من شراكة؟.
أي دور تلعبه الموسيقى في أفلامه؟
كيف تؤثر الموسيقى على مصدر ابداعه؟
في البدء نرى هذ ا من خلال عناوين الافلام أو احداثها :
فيلم (موسيقى في الظلام،(Music in Darkness1948.
يتحدث عن قصة عازف بيانو شاب أصيب بالعمى بعد حادث تمرين للرماية.
فيلم (الطريق الى السعادة،(To Joyعام 1950
يحكي قصة عازف كمان تعرض لحادث مؤسف نتيجة سعيه المضني وراء تحقيق حلمه.
فيلم (لعبة صيفية،(Summer Interludeعام 1951
يصف يوميات راقصة بالية تعمل في دار الاوبرا الملكية.
نجد في جميع هذه الأفلام جمل موسيقية من (بيتهوڤن،Beethoven). (موتسارت،(Mozart و(مينديلسون،Mendelssohn).
من الجدير بالذكر ان ننوه الى أن العزف المباشر(الحي) اثناء التصوير كان مألوفاً في هذه الفترة.
????
فيلم موسيقى في الظلام
(بيرغر مالم ستين و ماي سيترلينغ)
يتغير الحال في فيلم ( عبرالمرآة،(Through a Glass Darkly أذ تختفي الموسيقى الحية بشكل مطلق.
وعوضاُ عن ذلك تزداد استعارات بريجمان من الموسيقى الكلاسيكية وتتصاعد وظيفتها تدريجياً حتى تصل الى اعلى مستوى من (الموسيقاتوية المطلقة ،(Musicality.
وظائف الموسيقى في افلام بريجمان.
وظيفة المحتوى والشكل:
تساعد الجمل الموسيقية في عملية التركيز أوأن تنذر بقدوم لحظة مؤثرة. مثلاًعندما تلد مارثا في فيلم (انتظار النساء,Waitin Women) تكثف سعادتها من خلال سماعنا لموسيقى
(رقصة فوق الحقول المباركة، (Dance Over The Blessed Spirits ل (گلوك، (Gluck (مؤلف موسيقي الماني عاش من 1714 الى1787 ,المترجم).على العكس من ذلك نسمع موسيقى حزينة في فيلم ( موسيقى في الظلام،(Music inDarkness عندما يعزف الشاب الأعمى(بينكت) سوناتا (ضوءالقمر،Moonlight لبيتوهوفن) و (Nocturne، لشوبين(.اذ يعزفها بطريقة سودواية بحتة (حرفياً وصورياً). تصبح هذه الطريقة لدى بريجمان فيما بعد تقليد دائم.عندما يجعل من هنريك بعد خذلانه العاطفي يهرول الى لوحة المفاتيح ليعزف مقاطع سريعة مختارة بعناية من شوبين,Impromptu) رتجالية)، ليتزLiebestraum), حب الحلم) Aufschwung)، فقاعة) لشومان.
استخدام الموسيقى في استحضار الماضي.كما هو الحال في فيلم (لعبة صيفية) عندما يتحدث العم ايرلاند عن وفاة (أم ماريا) تصاحبه معزوفة (الارتجالية) المذكوره أعلاه لشوبين.
غالباً ماترافق مشاهد الحلم في أفلام بريجمان موسيقى لباخ او لشوبين.مثال على ذلك عندما يأتي (ياكوبي) ليحرر (فاني والكساندر) من سجن القس. يدعم المشهد موسيقياً بمقطوعةBrittens Cello n3) ) وتصاحب نفس المقطوعة عندما يزور( شبح اوسكار) أمه.
تملك المقاطع الموسيقية في أفلام بريجمان وظيفة هيكلية، فمجموعة الأفلام التي تبدأ وتنتهي بنفس المقطوعة كثيرة:
1- فيلم (الطريق الى السعادة، (To Joy،(السمفونية التاسعة لبيتهوفن).
2- فيلم (كما في المرآة،Throu a Glass Darkly ) (انفرادية السللو رقم 2).
3- فيلم (همس وصراخ، (Cries and Whisper ، (مازوركا لشوبين )(رقصة بولندية، المترجم).
4- فيلم ( فاني والكساندر,(Fanny and Alexander (خماسي ،شومان)....الخ.
تتحول الموسيقى ومن خلال فكرها الخاص الى هدف قائم بحد ذاته.
عندما تتمرن فرقة (ستيغ، Stig) الاوركسترالية على سمفونية بيتهوڤن التاسعة، يصل الشخصية الرئيسة في الفيلم خبر وفاة زوجته خلال حادث سيارة. تكون هيكلية الفيلم على شكل فلاش باك (استرجاع للماضي) لذكرياته الطويلة مع زوجته أيام كانوا سوية. يعود في نهاية الفيلم الى الأوركستراعندما يصل الكورال الى انشاد جملة (An die Fruede، الطريق الى السعادة) يكون قد تغلب على حزنه. وهنا يشرح لنا قائد الأوركسترا من خلال شرحه للاوركسترا قبل أن يبدأوا في عزف المقطع السيمفوني الأخير: ''السؤال هنا هو عن معنى السعادة، ليس تلك السعادة التي يعبر عنها بالضحك، أو حينما ندعي" أننا سعداء" أنا أقصد تلك السعادة ذات المعنى الواسع والكبير، الخاص جداً، تلك السعادة التي تكون خارج نطاق الألم والضياع اللا محدود. هل فهمتم، أقصد السعادة التي تكون خارج نطاق العقل".
ستيغ أولين) ستيغ (
صور المشهد في الصالة الكبيرة لأكاديمية الموسيقى.
????
كل تدخل موسيقي هو عبارة عن فصل افتراضي قائم بذاته ويجزء الى ثلاثة وحدات متساوية زمنياً. كما هو الحال في فيلم (فاني والكساندر) حيث نسمع مقطوعة شومان خماسية البيانو Pianokvinett)) عدة مرات موزعة في أماكن مختلفة.
يكرربيرجمان احياناً جملة موسيقية معينة في عدة أفلام، كما حصل مع (پارتييتا، Partita) باخ (نوع موسيقي ظهر في العصر الباروكي، المترجم) في فيلم (ساعة الذئب) وتعاد نفس الموسيقى في فيلمي (العار) و(شغف). هذه الأفلام الثلاثة مٰثلت من قبل نفس الممثلين (ليڤ اولمان وماكس ڤون سيدوڤ) وقد سُميّت بثلاثية الندم، وهذا مايوضح تكرار ال(بارتيتا) في هذه الافلام الثلاثة.
????
العقيد ياكوبي: هل تعتقد أنه من الجميل أن تكون فناناً؟. متحرراً من
كل الالتزامات؟ أنت مخطيء اذن.
من الممكن ان يكون للفكرة الموسيقية وظيفة مسلية. كما هو الحال في فيلم (عين الشيطان) اذ يقتبس المخرج من ثلاث سوناتات ل Scarlatti))، ترافق كل سوناتا احد الشخصيات.
يتلاعب المخرج مع الخط الموسيقي من خلال التفكيك واعادة البناء كما في لعبة المكعبات. ففي بداية الفيلم عندما يقوم (كونيليوس) بزيارة عازف الجيللو المشهور اثناء عزفه احد المقطوعات امام حشد من السيدات، يشوه الجو الرومانسي حين يرتطم الناقد بتمثال ( المايسترو) لينقلب التمثال. ويتحول العزف من موسيقى ال Air) ) الى موسيقى ال Ragtime)) الصاخبه (نوع موسيقي ظهر قبل الجاز في أمريكا، المترجم) فيتحول الجو الموسيقي الأرستقراطي راقي الى جو هزلي ساخر.
يتبع
تحليل: شارلوت رينآود Charlotte Renaud
ترجمها بتصرف: د. أياد حامد ِAyad Hamid
الجزء 1 من 3
????
تمر السنونَ ونحن نتسائل عن الموت، وهل هناك ما يتبعه او لا يتبعه؟.بكل بساطة لقد فهمتً ذلك بعض الشيء من خلال الموسيقى احياناً. كماعند باخ مثلاً.
هنريك في (سارا باند)
" لو كنتُ مجبراً على الإختيار بين فقدان حاسة النظر أو حاسة السمع، لأحتفظتُ بالأخيرة، اذ لا استطيع أن أتخيل شيئاً أسوء من أن تٌنتزع موسيقاي مني". تصريح بيرجمان الصادم هذا فيه الكثير من الغرابة كونه صادر من مخرج سينمائي معروف بجمال صوره المتفردة.
يتضح جلياً حب بريجمان للموسيقى في تفسيره لأوبرا موتسارت ( الناي السحري،(Magic Flute في عام 1975(للتلفزيون) وهو واحد من الأمثلة الجميلة الداله على هذا العشق اللامتناهي للموسيقى.
كما أن إصراره لأنتاج الأوبرا دليل آخر لهذا العشق كما هو الحال مع اوبرا ( طريق الداعر،The Rake´s progress) ل (ستراڤينسكي،Stravinsky) في دار الاوبرا الملكية/ ستوكهولم عام1961. أو(الباخوسيات،(The Bacchae ل )بورتز، (Börtz( دانيل بورتز، موسيقار سويدي ولد عام 1943، المترجم). بعد مرور ثلاثين عام من ذلك التاريخ... لكننا نرى علاقة بيرجمان القوية وعشقه للموسيقى يتجسد بوضوح على الشاشة البيضاء. فهو يضع الموسيقى موضع النواة (المركزية) في افلامه من خلال اقتباساته المنقطعة النظير من الموسيقى الكلاسيكية.
لقد أُصدرت الكثير من الكتب عن بريجمان وقد مرَّ بعض مؤلفيها بشكل عابرعلى هذا الشغف.
وذكر بريجمان ذلك بنفسه عدة مرات، (حتى أنه صرّح بعد ان تزوج من عازفة البيانو (كابي لاريتي, (Käbi Laritei، أنه سيتوقف ولمدة سنة عن العمل في المسرح والسينما كي يتفرغ لدراسة باخ، المترجم).
هذا المقال سيكون خصيصاً للدورالكبير الذي لعبته الموسيقى في أفلامه طوال حياته العملية ابتداء من فيلم
(أزمات، (Crisis حتى فيلمه التلفزيوني الأخير(ساراباند، Saraband).
لا يعتبر بريجمان المسرح أوالادب هما الاقرب الى نتاجه السينمائي، بل الموسيقى.
ماذا يمتلك هذان الاثنان ( الموسيقى والسينما) من شراكة؟.
أي دور تلعبه الموسيقى في أفلامه؟
كيف تؤثر الموسيقى على مصدر ابداعه؟
في البدء نرى هذ ا من خلال عناوين الافلام أو احداثها :
فيلم (موسيقى في الظلام،(Music in Darkness1948.
يتحدث عن قصة عازف بيانو شاب أصيب بالعمى بعد حادث تمرين للرماية.
فيلم (الطريق الى السعادة،(To Joyعام 1950
يحكي قصة عازف كمان تعرض لحادث مؤسف نتيجة سعيه المضني وراء تحقيق حلمه.
فيلم (لعبة صيفية،(Summer Interludeعام 1951
يصف يوميات راقصة بالية تعمل في دار الاوبرا الملكية.
نجد في جميع هذه الأفلام جمل موسيقية من (بيتهوڤن،Beethoven). (موتسارت،(Mozart و(مينديلسون،Mendelssohn).
من الجدير بالذكر ان ننوه الى أن العزف المباشر(الحي) اثناء التصوير كان مألوفاً في هذه الفترة.
????
فيلم موسيقى في الظلام
(بيرغر مالم ستين و ماي سيترلينغ)
يتغير الحال في فيلم ( عبرالمرآة،(Through a Glass Darkly أذ تختفي الموسيقى الحية بشكل مطلق.
وعوضاُ عن ذلك تزداد استعارات بريجمان من الموسيقى الكلاسيكية وتتصاعد وظيفتها تدريجياً حتى تصل الى اعلى مستوى من (الموسيقاتوية المطلقة ،(Musicality.
وظائف الموسيقى في افلام بريجمان.
وظيفة المحتوى والشكل:
تساعد الجمل الموسيقية في عملية التركيز أوأن تنذر بقدوم لحظة مؤثرة. مثلاًعندما تلد مارثا في فيلم (انتظار النساء,Waitin Women) تكثف سعادتها من خلال سماعنا لموسيقى
(رقصة فوق الحقول المباركة، (Dance Over The Blessed Spirits ل (گلوك، (Gluck (مؤلف موسيقي الماني عاش من 1714 الى1787 ,المترجم).على العكس من ذلك نسمع موسيقى حزينة في فيلم ( موسيقى في الظلام،(Music inDarkness عندما يعزف الشاب الأعمى(بينكت) سوناتا (ضوءالقمر،Moonlight لبيتوهوفن) و (Nocturne، لشوبين(.اذ يعزفها بطريقة سودواية بحتة (حرفياً وصورياً). تصبح هذه الطريقة لدى بريجمان فيما بعد تقليد دائم.عندما يجعل من هنريك بعد خذلانه العاطفي يهرول الى لوحة المفاتيح ليعزف مقاطع سريعة مختارة بعناية من شوبين,Impromptu) رتجالية)، ليتزLiebestraum), حب الحلم) Aufschwung)، فقاعة) لشومان.
استخدام الموسيقى في استحضار الماضي.كما هو الحال في فيلم (لعبة صيفية) عندما يتحدث العم ايرلاند عن وفاة (أم ماريا) تصاحبه معزوفة (الارتجالية) المذكوره أعلاه لشوبين.
غالباً ماترافق مشاهد الحلم في أفلام بريجمان موسيقى لباخ او لشوبين.مثال على ذلك عندما يأتي (ياكوبي) ليحرر (فاني والكساندر) من سجن القس. يدعم المشهد موسيقياً بمقطوعةBrittens Cello n3) ) وتصاحب نفس المقطوعة عندما يزور( شبح اوسكار) أمه.
تملك المقاطع الموسيقية في أفلام بريجمان وظيفة هيكلية، فمجموعة الأفلام التي تبدأ وتنتهي بنفس المقطوعة كثيرة:
1- فيلم (الطريق الى السعادة، (To Joy،(السمفونية التاسعة لبيتهوفن).
2- فيلم (كما في المرآة،Throu a Glass Darkly ) (انفرادية السللو رقم 2).
3- فيلم (همس وصراخ، (Cries and Whisper ، (مازوركا لشوبين )(رقصة بولندية، المترجم).
4- فيلم ( فاني والكساندر,(Fanny and Alexander (خماسي ،شومان)....الخ.
تتحول الموسيقى ومن خلال فكرها الخاص الى هدف قائم بحد ذاته.
عندما تتمرن فرقة (ستيغ، Stig) الاوركسترالية على سمفونية بيتهوڤن التاسعة، يصل الشخصية الرئيسة في الفيلم خبر وفاة زوجته خلال حادث سيارة. تكون هيكلية الفيلم على شكل فلاش باك (استرجاع للماضي) لذكرياته الطويلة مع زوجته أيام كانوا سوية. يعود في نهاية الفيلم الى الأوركستراعندما يصل الكورال الى انشاد جملة (An die Fruede، الطريق الى السعادة) يكون قد تغلب على حزنه. وهنا يشرح لنا قائد الأوركسترا من خلال شرحه للاوركسترا قبل أن يبدأوا في عزف المقطع السيمفوني الأخير: ''السؤال هنا هو عن معنى السعادة، ليس تلك السعادة التي يعبر عنها بالضحك، أو حينما ندعي" أننا سعداء" أنا أقصد تلك السعادة ذات المعنى الواسع والكبير، الخاص جداً، تلك السعادة التي تكون خارج نطاق الألم والضياع اللا محدود. هل فهمتم، أقصد السعادة التي تكون خارج نطاق العقل".
ستيغ أولين) ستيغ (
صور المشهد في الصالة الكبيرة لأكاديمية الموسيقى.
????
كل تدخل موسيقي هو عبارة عن فصل افتراضي قائم بذاته ويجزء الى ثلاثة وحدات متساوية زمنياً. كما هو الحال في فيلم (فاني والكساندر) حيث نسمع مقطوعة شومان خماسية البيانو Pianokvinett)) عدة مرات موزعة في أماكن مختلفة.
يكرربيرجمان احياناً جملة موسيقية معينة في عدة أفلام، كما حصل مع (پارتييتا، Partita) باخ (نوع موسيقي ظهر في العصر الباروكي، المترجم) في فيلم (ساعة الذئب) وتعاد نفس الموسيقى في فيلمي (العار) و(شغف). هذه الأفلام الثلاثة مٰثلت من قبل نفس الممثلين (ليڤ اولمان وماكس ڤون سيدوڤ) وقد سُميّت بثلاثية الندم، وهذا مايوضح تكرار ال(بارتيتا) في هذه الافلام الثلاثة.
????
العقيد ياكوبي: هل تعتقد أنه من الجميل أن تكون فناناً؟. متحرراً من
كل الالتزامات؟ أنت مخطيء اذن.
من الممكن ان يكون للفكرة الموسيقية وظيفة مسلية. كما هو الحال في فيلم (عين الشيطان) اذ يقتبس المخرج من ثلاث سوناتات ل Scarlatti))، ترافق كل سوناتا احد الشخصيات.
يتلاعب المخرج مع الخط الموسيقي من خلال التفكيك واعادة البناء كما في لعبة المكعبات. ففي بداية الفيلم عندما يقوم (كونيليوس) بزيارة عازف الجيللو المشهور اثناء عزفه احد المقطوعات امام حشد من السيدات، يشوه الجو الرومانسي حين يرتطم الناقد بتمثال ( المايسترو) لينقلب التمثال. ويتحول العزف من موسيقى ال Air) ) الى موسيقى ال Ragtime)) الصاخبه (نوع موسيقي ظهر قبل الجاز في أمريكا، المترجم) فيتحول الجو الموسيقي الأرستقراطي راقي الى جو هزلي ساخر.
يتبع