تويت
هناك نظريتان هامتان في التصوير الملون نوجزها بما يلي :
1 _ نظرية التصوير الملون بطريقة الإضافة :
ان جميع الألوان التي ندركها في الطبيعة بأعيننا يمكن أن تنشأ عن خلط الألوان الأولية الثلاثة وهي ( أحمر ، أخضر ،أزرق ) بنسب مختلفة ولا شك أنه يمكننا أن نكون ألوان جديدة تماثل ألوان الطبيعة إذا علمنا هذه النسب وذلك بتحليل ألوان الطبيعة إلى عناصرها الأولية ( أحمر ، أخضر ، أزرق ) وفصل كل عنصر وحده عن العنصرين الآخرين ثم بإعادة جميع هذه العناصر بنفس النسب التي كانت أصلا في الطبيعة .
وكان من البديهي في خلال مراحل أبحاث التصوير الملون أن يبدأ البحث عن وسيلة لفصل عناصر الألوان الطبيعية بعضها عن بعض مع الاحتفاظ ببعض نسبها الأولية فتحقق ذلك عن طريق التصوير ثلاث مرات متتالية على ثلاثة أفلام حساسة مع استخدام مرشحات لفصل الألوان ويتم التصوير في المرة الأولى خلال مرشح أحمر يوضع أمام العدسة أو خلفها ، وفي الثانية بمرشح أخضر ، وفي الثالثة بمرشح أزرق ومن الواجب أن تكون ألوان هذه المرشحات ذاتية للغاية فلا يسمح المرشح ﻷي موجات ضوئية أخرى تخالف لونه بالمرور خلاله .
غير أنه يتعذر تحقيق هذا الشرط بالشكل المثالي الذي نتطلبه .
وبعد التصوير واظهار هذه الصور نحصل على ثلاث سلبيات ( أبيض و أسود ) ، تمثل السلبية الأولى القدر الذي يحمله الموضوع الذي جرى تصويره من اللون الأحمر ، أما الثانية فتمثل القدر الذي يحمله الموضوع من الأخضر ، بينما تمثل الثالثة جميع الألوان الزرقاء في ذاك الموضوع وحيث قد فصلت كل سلبية لونا واحدا من الألوان الأولية ( أحمر ، أخضر ، أزرق ) التي بواسطتها يمكن تكوين أي لون كان في الموضوع الجاري تصويره لذلك جرى العمل على تسميتها باسم ( سلبيات فصل الألوان ) .
وترجع تسميتها باسم السلبيات إلى أنها تصير بعد التصوير والإظهار حاملة نسب عكسية من كميات الألوان التي كانت موجودة في الطبيعة ولذلك يدعو الأمر لطبع هذه السلبيات للحصول على ثلاث نسخ موجبة والتي سنسميها إيجابيات فصل الألوان .
1 _ نظرية التصوير الملون بطريقة الإضافة :
ان جميع الألوان التي ندركها في الطبيعة بأعيننا يمكن أن تنشأ عن خلط الألوان الأولية الثلاثة وهي ( أحمر ، أخضر ،أزرق ) بنسب مختلفة ولا شك أنه يمكننا أن نكون ألوان جديدة تماثل ألوان الطبيعة إذا علمنا هذه النسب وذلك بتحليل ألوان الطبيعة إلى عناصرها الأولية ( أحمر ، أخضر ، أزرق ) وفصل كل عنصر وحده عن العنصرين الآخرين ثم بإعادة جميع هذه العناصر بنفس النسب التي كانت أصلا في الطبيعة .
وكان من البديهي في خلال مراحل أبحاث التصوير الملون أن يبدأ البحث عن وسيلة لفصل عناصر الألوان الطبيعية بعضها عن بعض مع الاحتفاظ ببعض نسبها الأولية فتحقق ذلك عن طريق التصوير ثلاث مرات متتالية على ثلاثة أفلام حساسة مع استخدام مرشحات لفصل الألوان ويتم التصوير في المرة الأولى خلال مرشح أحمر يوضع أمام العدسة أو خلفها ، وفي الثانية بمرشح أخضر ، وفي الثالثة بمرشح أزرق ومن الواجب أن تكون ألوان هذه المرشحات ذاتية للغاية فلا يسمح المرشح ﻷي موجات ضوئية أخرى تخالف لونه بالمرور خلاله .
غير أنه يتعذر تحقيق هذا الشرط بالشكل المثالي الذي نتطلبه .
وبعد التصوير واظهار هذه الصور نحصل على ثلاث سلبيات ( أبيض و أسود ) ، تمثل السلبية الأولى القدر الذي يحمله الموضوع الذي جرى تصويره من اللون الأحمر ، أما الثانية فتمثل القدر الذي يحمله الموضوع من الأخضر ، بينما تمثل الثالثة جميع الألوان الزرقاء في ذاك الموضوع وحيث قد فصلت كل سلبية لونا واحدا من الألوان الأولية ( أحمر ، أخضر ، أزرق ) التي بواسطتها يمكن تكوين أي لون كان في الموضوع الجاري تصويره لذلك جرى العمل على تسميتها باسم ( سلبيات فصل الألوان ) .
وترجع تسميتها باسم السلبيات إلى أنها تصير بعد التصوير والإظهار حاملة نسب عكسية من كميات الألوان التي كانت موجودة في الطبيعة ولذلك يدعو الأمر لطبع هذه السلبيات للحصول على ثلاث نسخ موجبة والتي سنسميها إيجابيات فصل الألوان .