تويت
يُنافس على «دب برلين الذهبي الـ 75» ..
مراجعة فيلم | «كونتيننتال 25» لـ رادو جود
المثل الأخلاقي في مواجهة القوة القاسية للموت
برلين ـ خاص «سينماتوغراف»
تدور أحداث فيلم ”أوروبا 51“ للمخرج روبرتو روسيليني في روما ما بعد الحرب، لكنه يهدف إلى تصوير حالة عدم الاستقرار التي تعيشها القارة بأكملها؛ ومن وحيه مباشرة في العنوان والموضوعات على حد سواء، فإن فيلم ”كونتيننتال 25“ للمخرج رادو جود يجادل بشكل استفزازي بأن كلوج نابوكا المعاصرة في رومانيا هي مثال متوسط لأوروبا اليوم بشكل عام.
تماشيًا إلى حد كبير مع المرحلة الرئيسية الحالية للمخرج الروماني التي بدأها بفيلم ”لا يهمني إذا دخلنا التاريخ كبرابرة“، يواصل صقل تحليله اللاذع لعالم اليوم، مع تبسيطه لوسائله التقنية (تم تصوير الفيلم على هاتف آيفون، دون إضاءة معززة)، وتركيزه على السيناريو الذي يعتمد على تبادل الأحاديث المختزلة - وهو عنصر يحقق نتائج متفاوتة وإن كانت جذابة. وقد عُرض الفيلم في اليوم قبل الأخير من مسابقة مهرجان برلين السينمائي الـ 75.
تدور أحداث فيلم ”كونتيننتال 25“ حول الهزات الارتدادية غير المستعدة للتقدم (من النوع الرأسمالي إلى حد كبير)، والهزات الصغيرة التي يمكن أن تزعزع الثقة والقبول المتسم بالبهجة التي تسمح للنظام بالازدهار عند فحصها لفترة كافية. أيون (غابرييل سباهيو) هو رياضي سابق يعيش منذ بضع سنوات متشردًا في كلوج، ومن المثير للاهتمام أن أسلوب حياته المتمثل في التجول في الأرجاء والسكر والتغوط علنًا والتسبب في مضايقات أخرى مختلفة وخفيفة لا يصور بأي طريقة زائفة. لكن المدينة الحديثة لا تريد أي بقايا من ماضيها، ومن المقرر هدم المسكن الذي يقطن فيه؛ يرفض الانتقال الذي تعرضه عليه السلطة المحلية، فينتحر، ويجعلنا جود نستوعب هذا الفعل المأساوي بصريًا وسمعيًا، متجنبًا قطع الفيلم بسهولة.
إن أورسوليا (إستر تومبا)، المأمورة التي تشرف على قضية إيون، لديها استجابة مقنعة وواقعية للغاية للصدمة التي تعرض لها هذا الفعل؛ والواقع أن أسلوب أداء تومبا الخارجي القوي يجعلها تشعر وكأنها المرة الأولى التي تواجه فيها حقًا القوة القاسية للموت (ومن الجدير بالذكر أن والدتها المجرية، التي تلعب دورها أناماريا بيلوسكا، لا تزال على قيد الحياة، وتمارس دورًا مهيمنًا في حياتها).
وفي كلتا الحالتين، تبدو حواجز السرد متوازنة بشكل فريد في هذه اللحظة بالنسبة لفيلم جود، حيث يمكن أن يكون مثالًا آخر من أفلام الفن على الرضا عن الذات والشعور بالذنب البرجوازي، ليس بعيدًا عن هانيكي أو فرهادي؛ ومن حسن الحظ، يأخذ جود هذه الفرضية المشتركة في اتجاه أكثر حداثة، ويضع التنوع الذي حدد الأسلوب البصري لميزاته الأخيرة في محادثات شخصياته ذاتها، على الرغم من أن هذا يجعلهم يشعرون بشكل أقل واقعية، عندما يخرجون من أفواه الممثلين.
تجلس تومبا وشركاؤها في المشهد معًا في مشهدين من نوع "اللقطتين" على غرار أعمال هونغ سانج سو - المخرج الكوري الجنوبي (والمفضل في مهرجان برلين السينمائي) له تأثير كبير حاليًا على جود - وتشبه تومبا وشركاؤها في المشهد متجرين لبيع الكتب في جامعتين يتبادلان الحديث.
ولكن هذا الخطاب النابض بالحياة ينطلق من الشاشة، فيحيط بك في الحوارات الثنائية كشخصية ثالثة.
وهناك جانب آخر يجعل جود معاصراً بشكل خاص، وهو تصنيفه كمخرج أفلام ما بعد الإنترنت وما بعد الحقيقة، فمقارنة تلميحاته الشاذة بعلامات تبويب المتصفح المفتوحة أمر سطحي للغاية، ولكن في عام 2025 وعلى هذه القارة، يبدو الأمر أحياناً وكأنك لا تستطيع التحقق من أي شيء، أو التوصل إلى استنتاجات حاسمة بالطريقة القديمة.
ونهاية الفيلم، في ضوء نهاية روسيليني الأكثر عاطفية، معبرة للغاية، ففي مواجهة عاصفة من التفسيرات المتناقضة والمغرية لهذا العالم الرهيب، يبدو خيار واحد فقط مقبولاً، قضاء عطلة مع عائلتك على شاطئ يوناني، حيث يمكنك التغلب على كل ذلك من عقلك المتعب، ولو للحظة واحدة.
https://cinematographweb.com/
#فيلم، #فيديو، #أفلام، #فيديوهات، #ممثل، #ممثلين، #ممثلة، #ممثلات، #سينما، #سيما، #هوليوود، #فيلم_اليوم، #رعب، #رومانس، #كوميدي، #أكشن، #خيال_علمي، #وثائقي، #تاريخي، #مهرجانات_سينمائية، #سينما_العالم، #سينما_مختلفة، #تقارير_فنية، #مراجعات_أفلام، #بلاتوهات، #نجوم، #أخبار، #ذاكرة_العالم_أمام_عينيك
مراجعة فيلم | «كونتيننتال 25» لـ رادو جود
المثل الأخلاقي في مواجهة القوة القاسية للموت
برلين ـ خاص «سينماتوغراف»
تدور أحداث فيلم ”أوروبا 51“ للمخرج روبرتو روسيليني في روما ما بعد الحرب، لكنه يهدف إلى تصوير حالة عدم الاستقرار التي تعيشها القارة بأكملها؛ ومن وحيه مباشرة في العنوان والموضوعات على حد سواء، فإن فيلم ”كونتيننتال 25“ للمخرج رادو جود يجادل بشكل استفزازي بأن كلوج نابوكا المعاصرة في رومانيا هي مثال متوسط لأوروبا اليوم بشكل عام.
تماشيًا إلى حد كبير مع المرحلة الرئيسية الحالية للمخرج الروماني التي بدأها بفيلم ”لا يهمني إذا دخلنا التاريخ كبرابرة“، يواصل صقل تحليله اللاذع لعالم اليوم، مع تبسيطه لوسائله التقنية (تم تصوير الفيلم على هاتف آيفون، دون إضاءة معززة)، وتركيزه على السيناريو الذي يعتمد على تبادل الأحاديث المختزلة - وهو عنصر يحقق نتائج متفاوتة وإن كانت جذابة. وقد عُرض الفيلم في اليوم قبل الأخير من مسابقة مهرجان برلين السينمائي الـ 75.
تدور أحداث فيلم ”كونتيننتال 25“ حول الهزات الارتدادية غير المستعدة للتقدم (من النوع الرأسمالي إلى حد كبير)، والهزات الصغيرة التي يمكن أن تزعزع الثقة والقبول المتسم بالبهجة التي تسمح للنظام بالازدهار عند فحصها لفترة كافية. أيون (غابرييل سباهيو) هو رياضي سابق يعيش منذ بضع سنوات متشردًا في كلوج، ومن المثير للاهتمام أن أسلوب حياته المتمثل في التجول في الأرجاء والسكر والتغوط علنًا والتسبب في مضايقات أخرى مختلفة وخفيفة لا يصور بأي طريقة زائفة. لكن المدينة الحديثة لا تريد أي بقايا من ماضيها، ومن المقرر هدم المسكن الذي يقطن فيه؛ يرفض الانتقال الذي تعرضه عليه السلطة المحلية، فينتحر، ويجعلنا جود نستوعب هذا الفعل المأساوي بصريًا وسمعيًا، متجنبًا قطع الفيلم بسهولة.
إن أورسوليا (إستر تومبا)، المأمورة التي تشرف على قضية إيون، لديها استجابة مقنعة وواقعية للغاية للصدمة التي تعرض لها هذا الفعل؛ والواقع أن أسلوب أداء تومبا الخارجي القوي يجعلها تشعر وكأنها المرة الأولى التي تواجه فيها حقًا القوة القاسية للموت (ومن الجدير بالذكر أن والدتها المجرية، التي تلعب دورها أناماريا بيلوسكا، لا تزال على قيد الحياة، وتمارس دورًا مهيمنًا في حياتها).
وفي كلتا الحالتين، تبدو حواجز السرد متوازنة بشكل فريد في هذه اللحظة بالنسبة لفيلم جود، حيث يمكن أن يكون مثالًا آخر من أفلام الفن على الرضا عن الذات والشعور بالذنب البرجوازي، ليس بعيدًا عن هانيكي أو فرهادي؛ ومن حسن الحظ، يأخذ جود هذه الفرضية المشتركة في اتجاه أكثر حداثة، ويضع التنوع الذي حدد الأسلوب البصري لميزاته الأخيرة في محادثات شخصياته ذاتها، على الرغم من أن هذا يجعلهم يشعرون بشكل أقل واقعية، عندما يخرجون من أفواه الممثلين.
تجلس تومبا وشركاؤها في المشهد معًا في مشهدين من نوع "اللقطتين" على غرار أعمال هونغ سانج سو - المخرج الكوري الجنوبي (والمفضل في مهرجان برلين السينمائي) له تأثير كبير حاليًا على جود - وتشبه تومبا وشركاؤها في المشهد متجرين لبيع الكتب في جامعتين يتبادلان الحديث.
ولكن هذا الخطاب النابض بالحياة ينطلق من الشاشة، فيحيط بك في الحوارات الثنائية كشخصية ثالثة.
وهناك جانب آخر يجعل جود معاصراً بشكل خاص، وهو تصنيفه كمخرج أفلام ما بعد الإنترنت وما بعد الحقيقة، فمقارنة تلميحاته الشاذة بعلامات تبويب المتصفح المفتوحة أمر سطحي للغاية، ولكن في عام 2025 وعلى هذه القارة، يبدو الأمر أحياناً وكأنك لا تستطيع التحقق من أي شيء، أو التوصل إلى استنتاجات حاسمة بالطريقة القديمة.
ونهاية الفيلم، في ضوء نهاية روسيليني الأكثر عاطفية، معبرة للغاية، ففي مواجهة عاصفة من التفسيرات المتناقضة والمغرية لهذا العالم الرهيب، يبدو خيار واحد فقط مقبولاً، قضاء عطلة مع عائلتك على شاطئ يوناني، حيث يمكنك التغلب على كل ذلك من عقلك المتعب، ولو للحظة واحدة.
https://cinematographweb.com/
#فيلم، #فيديو، #أفلام، #فيديوهات، #ممثل، #ممثلين، #ممثلة، #ممثلات، #سينما، #سيما، #هوليوود، #فيلم_اليوم، #رعب، #رومانس، #كوميدي، #أكشن، #خيال_علمي، #وثائقي، #تاريخي، #مهرجانات_سينمائية، #سينما_العالم، #سينما_مختلفة، #تقارير_فنية، #مراجعات_أفلام، #بلاتوهات، #نجوم، #أخبار، #ذاكرة_العالم_أمام_عينيك