تويت
ينافس ضمن المسابقة الدولية لـ «القاهرة السينمائي» ..
مراجعة فيلم | «2 يناير» للمخرجة المجرية زوفيا سزيلاجي
يتناول الضياع والهامش في منتصف العمر
القاهرة ـ خاص «سينماتوغراف»
تكشف المخرجة المجرية زوفيا سزيلاجي مرة أخرى عن كونها مخلصة حقيقية لمبدأ وحدة الزمن في البناء السردي.
في فيلمها الروائي الطويل الأول ”يوم واحد“، تلتقط الكاميرا 36 ساعة في حياة أم لثلاثة أطفال وهي تتنقل بين الحياة الدنيوية المملة وخيانة زوجها.
أما فيلم سزيلاجي الثاني ”2 يناير، January 2 “، الذي يُنافس في المسابقة الدولية لمهرجان القاهرة السينمائي الدولي الخامس والأربعين بعد عرضه العالمي الأول في قسم بينالي السينما الجامعية في فينيسيا، فيقلص هذا الإطار الزمني إلى أقل من يوم واحد.
يصور كلا العملين الحياة اليومية ببراعة، ويلتقطان التفاصيل العملية والوجودية بحدس راقٍ.
وبينما يستند الفيلم إلى الواقعية القاسية، تكشف عدسة المخرجة عن الفروق النفسية الدقيقة في الشخصيات، وتحول ما يبدو عاديًا إلى دراسة فلسفية. وكما هو الحال في الدراما اليونانية، حيث تتوافق وحدة الزمن مع الأمثال الأسطورية، فإن سرد سيلاجي مدفوع بأهواء الصدفة. لكن القدر ليس موضوعًا رئيسيًا صريحًا؛ فالشخصيات تستسلم ببساطة لتدفق الحياة، الذي يكتسح عاجلاً أم آجلاً كل شيء في طريقه.
في صباح الثاني من يناير البارد، بعد أن هدأت آثار الخمر في ليلة رأس السنة الجديدة ودق الواقع القاسي بابه بحتميته، تقود آجي (جوفاري تشينج، التى تبدو في حيرة وحزم) سيارتها لمساعدة كلارا (سوزانا كونراد، التي تحقق توازنًا دقيقًا بين اللامبالاة والكآبة) على الانتقال من منزل زوجها، بعد انفصالهما.
تأخذ والدة كلارا الطفلين قبل الرحلة الأولى، مما يسمح للوالدين بالتصرف بشكل صبياني – فيقوم هو برمي أمتعتها أمام المنزل في إهانة واضحة، بينما ترد هي بالصراخ – غير مصدقة عدم نضج الرجل الذي حاولت تكوين أسرة معه.
يتم قضاء اليوم بأكمله، وبالتالي الفيلم، في تحميل الحقائب والصناديق في صندوق السيارة، ثم نقلها إلى شقة ضيقة في الطابق العلوي بمنطقة أكثر مركزية في بودابست ذات سقف متعفن ولا يوجد مصعد، لذلك يجب حمل كل شيء - الحقائب والصناديق وحتى شجرة التين - وفكها. ويستمر الأمر سبع مرات.
خلال الفيلم، يظهر صديق كلارا الجديد، ويبدو وكأنه مرفأ مريح أكثر من قصة حب جديدة، بينما تسرق آجي لحظات للتحدث على الهاتف مع شريكها المتاح إلى حد ما، والذي يبقيها ملفوفة حول إصبعه الصغير.
في خضم العزلة المشتركة التي تعيشها المرأتان، والتي يقاطعها من وقت لآخر مساعدون عرضيون، تظهر الاعترافات والرؤى، مما يجعلهما أكثر يقينًا من مساراتهما، وأكثر نضجًا على الأقل. هناك ضمناً خفيًا أنه بغض النظر عن مقدار الجهد الذي تبذلانه في العلاقات والتنمية الشخصية، فإن التيار سيحملهما بعيدًا في اتجاه تعسفي.
من الصعب تفسير لماذا تصيبنا بعض الأفلام ذات البنية التكرارية بالملل، بينما تبقينا أفلام أخرى مشدودين من أول لقطة إلى آخرها.
يندرج فيلم ”يناير 2“ ضمن الفئة الأخيرة، ربما بسبب تركيبته الموسيقية تقريبًا، حيث كل تنويع على الموضوع يبني على ما سبقه؛ علاوة على ذلك، يبدو أن التقليب المنهجي المتكرر للأمتعة ذهابًا وإيابًا يضعنا حرفيًا في مكان البطلات. وبدلًا من الاعتماد على التشويق، يتعمق الفيلم في تعقيدات شخصياته والفروق الدقيقة في مواقفهم. كما أن البحث عن التماهي لا يقل أهمية عن ذلك - من منا لم يجد نفسه ”في منتصف رحلة حياتنا“، على حد تعبير دانتي، مع جسور محترقة خلفه وطريق غير مرئي يؤدي إلى الضباب أمامه؟. إن اختيار استخدام الأيام الرمادية والسماء الملبدة بالغيوم كخلفية يضع اللمسة النهائية لهذه الصورة عن الضياع والهامش في مرحلة البلوغ.
http://cinematographwebsite.com/
#فيلم، #فيديو، #أفلام، #فيديوهات، #ممثل، #ممثلين، #ممثلة، #ممثلات، #سينما، #سيما، #هوليوود، #فيلم_اليوم، #رعب، #رومانس، #كوميدي، #أكشن، #خيال_علمي، #وثائقي، #تاريخي، #مهرجانات_سينمائية، #سينما_العالم، #سينما_مختلفة، #تقارير_فنية، #مراجعات_أفلام، #بلاتوهات، #نجوم، #أخبار، #ذاكرة_العالم_أمام_عينيك
مراجعة فيلم | «2 يناير» للمخرجة المجرية زوفيا سزيلاجي
يتناول الضياع والهامش في منتصف العمر
القاهرة ـ خاص «سينماتوغراف»
تكشف المخرجة المجرية زوفيا سزيلاجي مرة أخرى عن كونها مخلصة حقيقية لمبدأ وحدة الزمن في البناء السردي.
في فيلمها الروائي الطويل الأول ”يوم واحد“، تلتقط الكاميرا 36 ساعة في حياة أم لثلاثة أطفال وهي تتنقل بين الحياة الدنيوية المملة وخيانة زوجها.
أما فيلم سزيلاجي الثاني ”2 يناير، January 2 “، الذي يُنافس في المسابقة الدولية لمهرجان القاهرة السينمائي الدولي الخامس والأربعين بعد عرضه العالمي الأول في قسم بينالي السينما الجامعية في فينيسيا، فيقلص هذا الإطار الزمني إلى أقل من يوم واحد.
يصور كلا العملين الحياة اليومية ببراعة، ويلتقطان التفاصيل العملية والوجودية بحدس راقٍ.
وبينما يستند الفيلم إلى الواقعية القاسية، تكشف عدسة المخرجة عن الفروق النفسية الدقيقة في الشخصيات، وتحول ما يبدو عاديًا إلى دراسة فلسفية. وكما هو الحال في الدراما اليونانية، حيث تتوافق وحدة الزمن مع الأمثال الأسطورية، فإن سرد سيلاجي مدفوع بأهواء الصدفة. لكن القدر ليس موضوعًا رئيسيًا صريحًا؛ فالشخصيات تستسلم ببساطة لتدفق الحياة، الذي يكتسح عاجلاً أم آجلاً كل شيء في طريقه.
في صباح الثاني من يناير البارد، بعد أن هدأت آثار الخمر في ليلة رأس السنة الجديدة ودق الواقع القاسي بابه بحتميته، تقود آجي (جوفاري تشينج، التى تبدو في حيرة وحزم) سيارتها لمساعدة كلارا (سوزانا كونراد، التي تحقق توازنًا دقيقًا بين اللامبالاة والكآبة) على الانتقال من منزل زوجها، بعد انفصالهما.
تأخذ والدة كلارا الطفلين قبل الرحلة الأولى، مما يسمح للوالدين بالتصرف بشكل صبياني – فيقوم هو برمي أمتعتها أمام المنزل في إهانة واضحة، بينما ترد هي بالصراخ – غير مصدقة عدم نضج الرجل الذي حاولت تكوين أسرة معه.
يتم قضاء اليوم بأكمله، وبالتالي الفيلم، في تحميل الحقائب والصناديق في صندوق السيارة، ثم نقلها إلى شقة ضيقة في الطابق العلوي بمنطقة أكثر مركزية في بودابست ذات سقف متعفن ولا يوجد مصعد، لذلك يجب حمل كل شيء - الحقائب والصناديق وحتى شجرة التين - وفكها. ويستمر الأمر سبع مرات.
خلال الفيلم، يظهر صديق كلارا الجديد، ويبدو وكأنه مرفأ مريح أكثر من قصة حب جديدة، بينما تسرق آجي لحظات للتحدث على الهاتف مع شريكها المتاح إلى حد ما، والذي يبقيها ملفوفة حول إصبعه الصغير.
في خضم العزلة المشتركة التي تعيشها المرأتان، والتي يقاطعها من وقت لآخر مساعدون عرضيون، تظهر الاعترافات والرؤى، مما يجعلهما أكثر يقينًا من مساراتهما، وأكثر نضجًا على الأقل. هناك ضمناً خفيًا أنه بغض النظر عن مقدار الجهد الذي تبذلانه في العلاقات والتنمية الشخصية، فإن التيار سيحملهما بعيدًا في اتجاه تعسفي.
من الصعب تفسير لماذا تصيبنا بعض الأفلام ذات البنية التكرارية بالملل، بينما تبقينا أفلام أخرى مشدودين من أول لقطة إلى آخرها.
يندرج فيلم ”يناير 2“ ضمن الفئة الأخيرة، ربما بسبب تركيبته الموسيقية تقريبًا، حيث كل تنويع على الموضوع يبني على ما سبقه؛ علاوة على ذلك، يبدو أن التقليب المنهجي المتكرر للأمتعة ذهابًا وإيابًا يضعنا حرفيًا في مكان البطلات. وبدلًا من الاعتماد على التشويق، يتعمق الفيلم في تعقيدات شخصياته والفروق الدقيقة في مواقفهم. كما أن البحث عن التماهي لا يقل أهمية عن ذلك - من منا لم يجد نفسه ”في منتصف رحلة حياتنا“، على حد تعبير دانتي، مع جسور محترقة خلفه وطريق غير مرئي يؤدي إلى الضباب أمامه؟. إن اختيار استخدام الأيام الرمادية والسماء الملبدة بالغيوم كخلفية يضع اللمسة النهائية لهذه الصورة عن الضياع والهامش في مرحلة البلوغ.
http://cinematographwebsite.com/
#فيلم، #فيديو، #أفلام، #فيديوهات، #ممثل، #ممثلين، #ممثلة، #ممثلات، #سينما، #سيما، #هوليوود، #فيلم_اليوم، #رعب، #رومانس، #كوميدي، #أكشن، #خيال_علمي، #وثائقي، #تاريخي، #مهرجانات_سينمائية، #سينما_العالم، #سينما_مختلفة، #تقارير_فنية، #مراجعات_أفلام، #بلاتوهات، #نجوم، #أخبار، #ذاكرة_العالم_أمام_عينيك