تويت
ساتياجيت راي... الوجه الحقيقي للهند
.
عندما فوجئ الغرب بفيلم «أغنية الطريق الصغير» (1955) للمخرج الهندي من القومية البنغالية ساتياجيت راي (1921 – 1992)؛ لم تكن السينما الهندية معروفة عالمياً.
كان الذين يدرسون السينما وأعضاء نوادي السينما يعرفون أو سمعوا عن أكيرا كوروساوا أو كينجي ميزوغوتشي أو ياسوجيرو أوزو الآتين من القارة الآسيوية. الأشهر كان كوروساوا. أوزو كان معروفاً لكن أفلامه لم تصل كثيراً.
.
في ذلك الوقت، كانت الصالات السينمائية هي الوسيلة الوحيدة لمشاهدة الأفلام. كانت السينما الآسيوية معروفة لدى الأوروبيين أكثر منها لدى الأميركيين الذين تأثروا بنظرة هوليوود للشرقيين على أنهم مراوغون وغير أهل للثقة.
أظهر فلم «أغنية الطريق الصغير» وجهاً مختلفاً للشرق: الشخصيات لم تكن صفراء أو ذات عيون صغيرة، بل سمراء. سيناريو الفيلم اختلف قليلاً عن السائد وقتها في الشرق (السيناريو الياباني)، فسيناريو ساتياجيت راي («لاعبو الشطرنج»، «الغريب»، «الزوجة الوحيدة»، «البطل») قريب إلى حد ما من السرد الأوروبي.
«أغنية الطريق الصغير» كان الأول في مسيرة راي السينمائية، بعده قدّم «الذي لا يقهر» (1956) و«عالم أبو» (1956). هذه الأفلام الثلاثة شكّلت ما عُرف بـ «ثلاثية أبو».
.
في الهند، المقسّمة طبقياً، ولد راي في كلكتا من عائلة من الفنانين والأطباء والعلماء، كان قادراً على الدراسة في جامعات بنغالية وأجنبية. أسّس «جمعية كلكتا السينمائية»، وهي نوع من نوادي السينما التي سمحت له بمشاهدة العديد من الأفلام الأجنبية. سافر إلى باريس حيث أصبح صديقاً للمخرج جان رينوار وكان مساعداً له في فيلم «النهر» (1951).
في لندن، شاهد فيلم «سارق الدراجة» (1948) للإيطالي فيتوريو دي سيكا، ما دفعه لتكريس نفسه للسينما.
كان راي غريباً في الهند التي تنتج أكثر كمية أفلام في العالم. لم يجد مكانه. لم يكن يتحدث لغتهم السينمائية. كانت السينما بالنسبة إليه شيئاً آخر. سينما راي مطعّمة بذكريات رينوار وبالواقعية الإيطالية الجديدة.
لكنّ راي الغريب شقّ طريقاً مختلفاً، مهتماً بالمسألة الاجتماعية، والظروف السيئة التي يعيش فيها شعبه. ولأنّ كثيرين ممن كانوا يعملون وقتها في السينما في الهند، لم يكونوا محترفين؛ لم يكن هو فقط المخرج والكاتب لأفلامه بل المترجم والموسيقي والمصوّر والمؤلف وحتى مصمم ملصق الفيلم.
.
يتوقع عدد قليل من صانعي الأفلام الوصول إلى مستوى إشادة المخرج الهندي ساتياجيت راي.
فاز راي ب 37 جائزة وطنية للأفلام الهندية ، بما في ذلك ست جوائز لأفضل إخراج ، وقد فاز بجوائز في مهرجانات الأفلام في جميع أنحاء العالم ، وحصل على جائزة الأوسكار الفخرية ، وحتى حصل على بهارات راتنا ، وهي أعلى جائزة مدنية تمنحها الحكومة الهندية. وتم تصنيفه كثامن أعظم مخرج في كل العصور من قبل مجلة فوربس.
.
عندما فوجئ الغرب بفيلم «أغنية الطريق الصغير» (1955) للمخرج الهندي من القومية البنغالية ساتياجيت راي (1921 – 1992)؛ لم تكن السينما الهندية معروفة عالمياً.
كان الذين يدرسون السينما وأعضاء نوادي السينما يعرفون أو سمعوا عن أكيرا كوروساوا أو كينجي ميزوغوتشي أو ياسوجيرو أوزو الآتين من القارة الآسيوية. الأشهر كان كوروساوا. أوزو كان معروفاً لكن أفلامه لم تصل كثيراً.
.
في ذلك الوقت، كانت الصالات السينمائية هي الوسيلة الوحيدة لمشاهدة الأفلام. كانت السينما الآسيوية معروفة لدى الأوروبيين أكثر منها لدى الأميركيين الذين تأثروا بنظرة هوليوود للشرقيين على أنهم مراوغون وغير أهل للثقة.
أظهر فلم «أغنية الطريق الصغير» وجهاً مختلفاً للشرق: الشخصيات لم تكن صفراء أو ذات عيون صغيرة، بل سمراء. سيناريو الفيلم اختلف قليلاً عن السائد وقتها في الشرق (السيناريو الياباني)، فسيناريو ساتياجيت راي («لاعبو الشطرنج»، «الغريب»، «الزوجة الوحيدة»، «البطل») قريب إلى حد ما من السرد الأوروبي.
«أغنية الطريق الصغير» كان الأول في مسيرة راي السينمائية، بعده قدّم «الذي لا يقهر» (1956) و«عالم أبو» (1956). هذه الأفلام الثلاثة شكّلت ما عُرف بـ «ثلاثية أبو».
.
في الهند، المقسّمة طبقياً، ولد راي في كلكتا من عائلة من الفنانين والأطباء والعلماء، كان قادراً على الدراسة في جامعات بنغالية وأجنبية. أسّس «جمعية كلكتا السينمائية»، وهي نوع من نوادي السينما التي سمحت له بمشاهدة العديد من الأفلام الأجنبية. سافر إلى باريس حيث أصبح صديقاً للمخرج جان رينوار وكان مساعداً له في فيلم «النهر» (1951).
في لندن، شاهد فيلم «سارق الدراجة» (1948) للإيطالي فيتوريو دي سيكا، ما دفعه لتكريس نفسه للسينما.
كان راي غريباً في الهند التي تنتج أكثر كمية أفلام في العالم. لم يجد مكانه. لم يكن يتحدث لغتهم السينمائية. كانت السينما بالنسبة إليه شيئاً آخر. سينما راي مطعّمة بذكريات رينوار وبالواقعية الإيطالية الجديدة.
لكنّ راي الغريب شقّ طريقاً مختلفاً، مهتماً بالمسألة الاجتماعية، والظروف السيئة التي يعيش فيها شعبه. ولأنّ كثيرين ممن كانوا يعملون وقتها في السينما في الهند، لم يكونوا محترفين؛ لم يكن هو فقط المخرج والكاتب لأفلامه بل المترجم والموسيقي والمصوّر والمؤلف وحتى مصمم ملصق الفيلم.
.
يتوقع عدد قليل من صانعي الأفلام الوصول إلى مستوى إشادة المخرج الهندي ساتياجيت راي.
فاز راي ب 37 جائزة وطنية للأفلام الهندية ، بما في ذلك ست جوائز لأفضل إخراج ، وقد فاز بجوائز في مهرجانات الأفلام في جميع أنحاء العالم ، وحصل على جائزة الأوسكار الفخرية ، وحتى حصل على بهارات راتنا ، وهي أعلى جائزة مدنية تمنحها الحكومة الهندية. وتم تصنيفه كثامن أعظم مخرج في كل العصور من قبل مجلة فوربس.