تويت
المدير الفني لـ «القاهرة السينمائي» في حوار لموقع «سينيوروبا» :
ركزنا على اختيار الأفلام ذات القيمة الفنية
والقصص التي تجذب الجمهور
«سينماتوغراف» ـ متابعات
قبل أيام قليلة من افتتاح الدورة الخامسة والأربعين لمهرجان القاهرة السينمائي الدولي (13-22 نوفمبر)، التقى موقع «سينيوروبا» بالمدير الفني للمهرجان، عصام زكريا، الذي شاركه كيف أدار تنظيم هذه الدورة بعد إلغاء دورة العام الماضي بسبب الحرب على غزة. كما قدم رؤيته حول البرنامج، بما في ذلك توصيات لأبرز الأفلام الكلاسيكية المصرية، وكان الحوار التالي ..
** لقد توليت هذا المنصب الجديد بعد بعض الأحداث الكبيرة التي وقعت العام الماضي. هل كان من الصعب التحضير للدورة الخامسة والأربعين من هذا الحدث الهام؟
ـ نعم، كان التحدي الرئيسي هو تسوية الأمور من الدورة السابقة فنياً ومالياً بسبب انسحاب الرعاة. كان علينا أن ندفع للأشخاص الذين عملوا في الدورة السابقة أيضاً. كما كان علينا أيضاً الاتصال بأعضاء لجنة التحكيم والضيوف الفخريين لتأكيد استعدادهم للدورة القادمة. وقد وافق معظمهم. لم أكن أرغب في تغيير أي شخص شارك بالفعل، لذلك تواصلنا معهم للتأكد من أنهم على علم بذلك ويمكنهم تأكيد مشاركتهم. بالطبع، كل هذا كان يستغرق وقتاً طويلاً.
كما كان علينا أيضًا التعامل مع الأفلام. العديد من الأفلام التي تم تأكيد مشاركتها بالفعل من الدورة الملغاة كانت قد شاركت بالفعل في مهرجانات أخرى أو لم تعد مناسبة. لذا، أعدنا فتح باب التقديم وبدأنا في اختيار أفلام جديدة. لكن بعض المخرجين احتفظوا بأعمالهم خصيصًا لمهرجاننا كعروض عالمية أولى - معظمها أفلام قصيرة. من بين الأفلام الروائية الطويلة، أصرت ميرا شعيب على عرض فيلمها ”أرزة“ لأول مرة في مسابقة آفاق السينما العربية - وهو إنتاج مشترك بين لبنان ومصر والسعودية.
** هل تم تعيينك بالفعل كمدير فني للدورة التي تم إلغاؤها، أم أن العرض جاء بعد ذلك؟
ـ لقد تدخلت بعد ذلك، في شهر مايو، بعد شهر رمضان. كان لديّ حوالي ستة أشهر فقط للتحضير. قبل ذلك كنتُ رئيسًا لمهرجان الإسماعيلية للأفلام التسجيلية الذي انتهى في شهر أبريل، ثم بدأتُ العمل في القاهرة في مايو. كان وضعًا صعبًا كان عليّ أن أديره، لكن كانت لديّ بعض الخبرة في التقلبات التنظيمية والشكوك. خلال جائحة كوفيد-19، قمنا بتأجيل الفعاليات عدة مرات. لقد اعتدتُ على إدارة التأجيلات، حيث استغرقت إحدى الدورات في الإسماعيلية أكثر من عامين لإكمالها.
** بصرف النظر عن التركيز على فلسطين، وهو أمر أساسي في المهرجان هذا العام، ما هي أبرز الفعاليات الأخرى التي ستركز عليها في البرنامج؟
ـ لقد قمنا بتوسيع قسم ”آفاق السينما العربية“، بما في ذلك العديد من العروض العالمية الأولى وعرض مواهب جديدة. لم نهدف فقط إلى العثور على الأفلام التي عُرضت في المهرجانات الكبرى، بل أيضاً على اكتشافات جديدة.
ولقد ركزنا على اختيار الأفلام ذات القيمة الفنية والقصص التي تجذب الجمهور. أحد الأفلام التي أعجبتني كثيرًا هو فيلم ”فيتوريا“، الذي شاهدته في أوريزونتي إكسترا في مهرجان فينيسيا السينمائي. أدرجته في مسابقتنا الدولية لأنني شعرت أنه أقوى من بعض الأفلام الأخرى في المسابقة الرئيسية لمهرجان فينيسيا، وهناك اكتشاف لطيف آخر هو الفيلم المجري ”يناير 2“.
** هناك فيلمان روسيان في الاختيارات الرسمية - فيلم ”بوستمارك“ في المسابقة الدولية وفيلم ”شتاء بلا نهاية“ في البانوراما الدولية الجانبية. ما هو موقفك من المقاطعة الغربية الحالية للسينما الروسية؟
ـ لا أؤمن بالمقاطعة الثقافية. صناع الأفلام والمثقفون مختلفون عن حكوماتهم، وغالباً ما يدافعون عن الحرية والعدالة. ورفضهم على أساس السياسة يؤدي إلى نتائج عكسية. على سبيل المثال، في مهرجان فينيسيا، كانت هناك عريضة لمقاطعة الأفلام الإسرائيلية، لكن المخرج الإسرائيلي عاموس غيتاي على سبيل المثال، الذي يعيش في باريس، يعارض النظام. لن يكون من المنطقي مقاطعة شخص مثله.
** خلال المؤتمر الصحفي، سلّطت الضوء أيضاً على الأفلام الكلاسيكية التي تم إدراجها هذا العام. ما الذي لا يمكن تفويته؟
ـ ينقسم قسم الأفلام الكلاسيكية إلى ثلاثة أجزاء: عروض استرجاعية لسيرجي باراجانوف وساتياجيت راي، وبرنامج للأفلام المصرية المعاد إنتاجها. لقد دخلنا في شراكة مع مدينة الإنتاج الإعلامي المصرية لترميم الأفلام القديمة - وهي أفلام بارزة مثل ”بداية ونهاية“ (1960) لصلاح أبو سيف، و”المستحيل“ (1965) لحسين كمال، و”سواق الأتوبيس“ (1982) لعاطف الطيب، وهو فيلم مهم أطلق حركة الواقعية الجديدة في السينما المصرية في الثمانينيات. كما نعرض أيضاً أفلاماً كلاسيكية عالمية مثل ”كليوباترا“ و”الأب الروحي الجزء الثاني“ و”لص بغداد“ و”باريس، تكساس“.
** ما هي استراتيجيتك العامة للمهرجان من الآن فصاعداً؟
ـ أريد زيادة ظهور المهرجان من خلال دعوة المزيد من الصحفيين والمجلات السينمائية الدولية والعربية. لقد قمنا بدعوة وسائل إعلام مثل فارايتي وسكرين ديلي وبي بي سي. كما نهدف أيضاً إلى عرض أفلام من دول أقل شهرة وتحويل المهرجان إلى مركز لصناعة السينما من خلال حلقات نقاشية حول الإنتاج المشترك والأفلام التي يتم تصويرها في مصر من أجل جذب الجمهور من مختلف أنحاء العالم.
http://cinematographwebsite.com/
#فيلم، #فيديو، #أفلام، #فيديوهات، #ممثل، #ممثلين، #ممثلة، #ممثلات، #سينما، #سيما، #هوليوود، #فيلم_اليوم، #رعب، #رومانس، #كوميدي، #أكشن، #خيال_علمي، #وثائقي، #تاريخي، #مهرجانات_سينمائية، #سينما_العالم، #سينما_مختلفة، #تقارير_فنية، #مراجعات_أفلام، #بلاتوهات، #نجوم، #أخبار، #ذاكرة_العالم_أمام_عينيك
ركزنا على اختيار الأفلام ذات القيمة الفنية
والقصص التي تجذب الجمهور
«سينماتوغراف» ـ متابعات
قبل أيام قليلة من افتتاح الدورة الخامسة والأربعين لمهرجان القاهرة السينمائي الدولي (13-22 نوفمبر)، التقى موقع «سينيوروبا» بالمدير الفني للمهرجان، عصام زكريا، الذي شاركه كيف أدار تنظيم هذه الدورة بعد إلغاء دورة العام الماضي بسبب الحرب على غزة. كما قدم رؤيته حول البرنامج، بما في ذلك توصيات لأبرز الأفلام الكلاسيكية المصرية، وكان الحوار التالي ..
** لقد توليت هذا المنصب الجديد بعد بعض الأحداث الكبيرة التي وقعت العام الماضي. هل كان من الصعب التحضير للدورة الخامسة والأربعين من هذا الحدث الهام؟
ـ نعم، كان التحدي الرئيسي هو تسوية الأمور من الدورة السابقة فنياً ومالياً بسبب انسحاب الرعاة. كان علينا أن ندفع للأشخاص الذين عملوا في الدورة السابقة أيضاً. كما كان علينا أيضاً الاتصال بأعضاء لجنة التحكيم والضيوف الفخريين لتأكيد استعدادهم للدورة القادمة. وقد وافق معظمهم. لم أكن أرغب في تغيير أي شخص شارك بالفعل، لذلك تواصلنا معهم للتأكد من أنهم على علم بذلك ويمكنهم تأكيد مشاركتهم. بالطبع، كل هذا كان يستغرق وقتاً طويلاً.
كما كان علينا أيضًا التعامل مع الأفلام. العديد من الأفلام التي تم تأكيد مشاركتها بالفعل من الدورة الملغاة كانت قد شاركت بالفعل في مهرجانات أخرى أو لم تعد مناسبة. لذا، أعدنا فتح باب التقديم وبدأنا في اختيار أفلام جديدة. لكن بعض المخرجين احتفظوا بأعمالهم خصيصًا لمهرجاننا كعروض عالمية أولى - معظمها أفلام قصيرة. من بين الأفلام الروائية الطويلة، أصرت ميرا شعيب على عرض فيلمها ”أرزة“ لأول مرة في مسابقة آفاق السينما العربية - وهو إنتاج مشترك بين لبنان ومصر والسعودية.
** هل تم تعيينك بالفعل كمدير فني للدورة التي تم إلغاؤها، أم أن العرض جاء بعد ذلك؟
ـ لقد تدخلت بعد ذلك، في شهر مايو، بعد شهر رمضان. كان لديّ حوالي ستة أشهر فقط للتحضير. قبل ذلك كنتُ رئيسًا لمهرجان الإسماعيلية للأفلام التسجيلية الذي انتهى في شهر أبريل، ثم بدأتُ العمل في القاهرة في مايو. كان وضعًا صعبًا كان عليّ أن أديره، لكن كانت لديّ بعض الخبرة في التقلبات التنظيمية والشكوك. خلال جائحة كوفيد-19، قمنا بتأجيل الفعاليات عدة مرات. لقد اعتدتُ على إدارة التأجيلات، حيث استغرقت إحدى الدورات في الإسماعيلية أكثر من عامين لإكمالها.
** بصرف النظر عن التركيز على فلسطين، وهو أمر أساسي في المهرجان هذا العام، ما هي أبرز الفعاليات الأخرى التي ستركز عليها في البرنامج؟
ـ لقد قمنا بتوسيع قسم ”آفاق السينما العربية“، بما في ذلك العديد من العروض العالمية الأولى وعرض مواهب جديدة. لم نهدف فقط إلى العثور على الأفلام التي عُرضت في المهرجانات الكبرى، بل أيضاً على اكتشافات جديدة.
ولقد ركزنا على اختيار الأفلام ذات القيمة الفنية والقصص التي تجذب الجمهور. أحد الأفلام التي أعجبتني كثيرًا هو فيلم ”فيتوريا“، الذي شاهدته في أوريزونتي إكسترا في مهرجان فينيسيا السينمائي. أدرجته في مسابقتنا الدولية لأنني شعرت أنه أقوى من بعض الأفلام الأخرى في المسابقة الرئيسية لمهرجان فينيسيا، وهناك اكتشاف لطيف آخر هو الفيلم المجري ”يناير 2“.
** هناك فيلمان روسيان في الاختيارات الرسمية - فيلم ”بوستمارك“ في المسابقة الدولية وفيلم ”شتاء بلا نهاية“ في البانوراما الدولية الجانبية. ما هو موقفك من المقاطعة الغربية الحالية للسينما الروسية؟
ـ لا أؤمن بالمقاطعة الثقافية. صناع الأفلام والمثقفون مختلفون عن حكوماتهم، وغالباً ما يدافعون عن الحرية والعدالة. ورفضهم على أساس السياسة يؤدي إلى نتائج عكسية. على سبيل المثال، في مهرجان فينيسيا، كانت هناك عريضة لمقاطعة الأفلام الإسرائيلية، لكن المخرج الإسرائيلي عاموس غيتاي على سبيل المثال، الذي يعيش في باريس، يعارض النظام. لن يكون من المنطقي مقاطعة شخص مثله.
** خلال المؤتمر الصحفي، سلّطت الضوء أيضاً على الأفلام الكلاسيكية التي تم إدراجها هذا العام. ما الذي لا يمكن تفويته؟
ـ ينقسم قسم الأفلام الكلاسيكية إلى ثلاثة أجزاء: عروض استرجاعية لسيرجي باراجانوف وساتياجيت راي، وبرنامج للأفلام المصرية المعاد إنتاجها. لقد دخلنا في شراكة مع مدينة الإنتاج الإعلامي المصرية لترميم الأفلام القديمة - وهي أفلام بارزة مثل ”بداية ونهاية“ (1960) لصلاح أبو سيف، و”المستحيل“ (1965) لحسين كمال، و”سواق الأتوبيس“ (1982) لعاطف الطيب، وهو فيلم مهم أطلق حركة الواقعية الجديدة في السينما المصرية في الثمانينيات. كما نعرض أيضاً أفلاماً كلاسيكية عالمية مثل ”كليوباترا“ و”الأب الروحي الجزء الثاني“ و”لص بغداد“ و”باريس، تكساس“.
** ما هي استراتيجيتك العامة للمهرجان من الآن فصاعداً؟
ـ أريد زيادة ظهور المهرجان من خلال دعوة المزيد من الصحفيين والمجلات السينمائية الدولية والعربية. لقد قمنا بدعوة وسائل إعلام مثل فارايتي وسكرين ديلي وبي بي سي. كما نهدف أيضاً إلى عرض أفلام من دول أقل شهرة وتحويل المهرجان إلى مركز لصناعة السينما من خلال حلقات نقاشية حول الإنتاج المشترك والأفلام التي يتم تصويرها في مصر من أجل جذب الجمهور من مختلف أنحاء العالم.
http://cinematographwebsite.com/
#فيلم، #فيديو، #أفلام، #فيديوهات، #ممثل، #ممثلين، #ممثلة، #ممثلات، #سينما، #سيما، #هوليوود، #فيلم_اليوم، #رعب، #رومانس، #كوميدي، #أكشن، #خيال_علمي، #وثائقي، #تاريخي، #مهرجانات_سينمائية، #سينما_العالم، #سينما_مختلفة، #تقارير_فنية، #مراجعات_أفلام، #بلاتوهات، #نجوم، #أخبار، #ذاكرة_العالم_أمام_عينيك