جعل اللون هو الموضوع .. العمل بالألوان .. كيفية التقاط وتطوير الصور الملونة

تقليص
X
 
  • تصفية - فلترة
  • الوقت
  • عرض
إلغاء تحديد الكل
مشاركات جديدة

  • جعل اللون هو الموضوع .. العمل بالألوان .. كيفية التقاط وتطوير الصور الملونة

    جعل اللون هو الموضوع .. العمل بالألوان .. كيفية التقاط وتطوير الصور الملونة

    WORKING WITH COLOUR

    MAKING COLOUR THE SUBJECT

    There is an important difference between true colour photography and merely photographing with colour film . You can treat colour as no more than another quality that enters the frame , whether it is wanted or not ; or you can consciously look for the relationships between colours , altering your viewpoint , composition , and even selecting what you photograph on the basis of colour values .

    Many photographers who grew up working in black - and - white adapted to colour film by treating it only as a way of colouring the kind of picture that they had always been shooting . At the other extreme , some photographers are attracted by the sensuousness of colour , treating it as something almost tangible . Pete Turner is one of the best known modern photographers who uses this approach .

    While both methods are perfectly acceptable , we will concentrate in this sec- tion of the book on developing colour awareness . More than most other visual qualities , colour needs a trained eye if it is to be caught and used in a photo- graph . The reason for this lies in our easy acceptance of colours . Almost too easily , we often respond to colours around us subjectively , without really think- ing about them . This is fine for enjoyment of colour , but in order to select it and compose with it in a camera's viewfinder , it is important to know how different colours interact , which hues are common and uncommon , and so on . As with music , concentrating on colour enables you to be much more sensitive to it and more discriminating .

    ABOVE A good colour photographer must be continually aware of unusual or attractive combinations . Here , green , red and blue combine powerfully , making the eye dance from the bright lower part of the picture to the upper darkness .

    ABOVE The contrast between powerful reds and blues has been further helped here by the photographer's use of a polarizing filter , which has deepened the blue of the sky even further . Using slower films in these circumstances will result in even richer colours .

    LEFT A major problem encountered by photographers when beginning colour work is ignorance caused by over - familiarity ; because we encounter certain colours every day of our lives , we tend to ignore their photographic potential . Here , a simple , strong yellow has been used to completely dominate the scene , creating a very striking image .

    اضغط على الصورة لعرض أكبر. 

الإسم:	CamScanner 14-10-2024 10.24_1.jpg 
مشاهدات:	3 
الحجم:	160.9 كيلوبايت 
الهوية:	241090 اضغط على الصورة لعرض أكبر. 

الإسم:	CamScanner 14-10-2024 10.28_1.jpg 
مشاهدات:	3 
الحجم:	142.7 كيلوبايت 
الهوية:	241091 اضغط على الصورة لعرض أكبر. 

الإسم:	CamScanner 14-10-2024 10.29_1.jpg 
مشاهدات:	3 
الحجم:	180.0 كيلوبايت 
الهوية:	241092 اضغط على الصورة لعرض أكبر. 

الإسم:	CamScanner 14-10-2024 10.30_1.jpg 
مشاهدات:	3 
الحجم:	46.2 كيلوبايت 
الهوية:	241093 اضغط على الصورة لعرض أكبر. 

الإسم:	CamScanner 14-10-2024 10.31_1.jpg 
مشاهدات:	3 
الحجم:	96.7 كيلوبايت 
الهوية:	241094

  • #2
    جعل اللون هو الموضوع .. العمل بالألوان .. كيفية التقاط وتطوير الصور الملونة

    العمل بالألوان

    جعل اللون هو الموضوع

    هناك فرق مهم بين التصوير بالألوان الحقيقية والتصوير بفيلم ملون فقط. يمكنك التعامل مع اللون باعتباره ليس أكثر من صفة أخرى تدخل الإطار، سواء كانت مطلوبة أم لا؛ أو يمكنك البحث بوعي عن العلاقات بين الألوان، وتغيير وجهة نظرك، وتكوينك، وحتى اختيار ما تصوره على أساس قيم اللون.

    لقد تكيف العديد من المصورين الذين نشأوا وهم يعملون بالأبيض والأسود مع الفيلم الملون من خلال التعامل معه فقط كوسيلة لتلوين نوع الصورة التي كانوا يلتقطونها دائمًا. وعلى النقيض من ذلك، ينجذب بعض المصورين إلى حسية اللون، ويعاملونه كشيء ملموس تقريبًا. يعد بيت تيرنر أحد أشهر المصورين المعاصرين الذين يستخدمون هذا النهج.

    في حين أن كلتا الطريقتين مقبولتان تمامًا، فسوف نركز في هذا القسم من الكتاب على تطوير الوعي بالألوان. فأكثر من معظم الصفات البصرية الأخرى، يحتاج اللون إلى عين مدربة إذا كان من المقرر التقاطه واستخدامه في صورة فوتوغرافية. والسبب في ذلك يكمن في قبولنا السهل للألوان. فبسهولة بالغة، غالبًا ما نستجيب للألوان المحيطة بنا بشكل شخصي، دون التفكير فيها حقًا. وهذا أمر جيد للاستمتاع بالألوان، ولكن من أجل تحديدها وتكوينها في عدسة الكاميرا، من المهم معرفة كيفية تفاعل الألوان المختلفة، وأي التدرجات شائعة وغير شائعة، وما إلى ذلك. وكما هو الحال مع الموسيقى، فإن التركيز على اللون يمكّنك من أن تكون أكثر حساسية لها وأكثر تمييزًا.

    أعلاه يجب أن يكون مصور الألوان الجيد على دراية مستمرة بالتركيبات غير العادية أو الجذابة. هنا، تتحد الألوان الأخضر والأحمر والأزرق بقوة، مما يجعل العين ترقص من الجزء السفلي الساطع من الصورة إلى الجزء العلوي المظلم.

    في الأعلى، تم تعزيز التباين بين درجات الأحمر والأزرق القوية هنا من خلال استخدام المصور لمرشح استقطاب، مما أدى إلى تعميق زرقة السماء بشكل أكبر. سيؤدي استخدام أفلام أبطأ في هذه الظروف إلى ألوان أكثر ثراءً.

    اليسار إحدى المشكلات الرئيسية التي يواجهها المصورون عند بدء العمل بالألوان هي الجهل الناجم عن الإفراط في الإلمام؛ لأننا نواجه ألوانًا معينة كل يوم من حياتنا، نميل إلى تجاهل إمكاناتها الفوتوغرافية. هنا، تم استخدام اللون الأصفر البسيط والقوي للسيطرة تمامًا على المشهد، مما أدى إلى إنشاء صورة مذهلة للغاية.

    تعليق

    يعمل...
    X