تويت
يمثل الدنمارك في أوسكار 2025 ..
مراجعة فيلميه | «الفتاة ذات الإبرة» لـ ماغنوس فون هورن
نظرة تأمل للخيارات التي تحدد هويتنا
«سينماتوغراف» ـ أسامة عسل
فيلم «الفتاة ذات الإبرة ـ The Girl with the Needle » الذي اختارته الدنمارك، كمرشحها لجائزة أفضل عمل دولي في أوسكار 2025، هو الفيلم الثالث للمخرج ماغنوس فون هورن، ويقدم من خلاله نظرة مدهشة على واحدة من أكثر الجرائم المؤلمة في الدنمارك، وما كان يمكن أن يكون مجرد إعادة سرد عادي لسلسلة من جرائم القتل التي هزت البلاد والتي حظيت بتغطية إعلامية واسعة، إلا أنه بدلاً من ذلك رصد نظرة أعمق بكثير وأكثر تأملاً في عملية اتخاذ الخيارات التي تحدد هويتنا وتطاردنا مدى الحياة.
تبدأ الصورة عام 1919، مع كارولين (فيكتوريا كارمن سوني)، وهي خياطة شابة في كوبنهاغن تكافح من أجل تغطية نفقاتها. إنها الحرب العالمية الأولى وزوجها مفقود في الحرب. تعمل في مصنع ملابس، وبالكاد يكفي راتبها لدفع الإيجار، وتضطر إلى إخلاء شقتها الصغيرة.
بعد بضعة مشاهد مصورة بشكل رائع، تحاول العثور على مكان جديد للإقامة بأقل ما يمكنها تحمله، يبدو أن الحظ قد ابتسم لها حيث بدأت تجذب انتباه صاحب المصنع. تستجمع كارولين شجاعتها وتطلب منه الزواج، وربما لدهشتها الطفيفة يوافق.
في هذه الأثناء، يظهر زوجها المفقود منذ فترة طويلة، بروح محطمة وجسد مشوه بالكاد تتعرف عليه من النظرة الأولى. في صراعها مع شبح الرجل الذي أصبح عليه زوجها، تفشل كارولين في التأقلم مع عودته، وتختار التخلي عنه على أمل الزواج من صاحب المصنع الذي يمكنه إحياء حياتها من جديد.
ولكن سرعان ما تنتهي طموحاتها الشبيهة بالقصص الخيالية نهاية ساحقة عندما ترفض عائلته الثرية الزواج بشدة، وتهدد بحرمان ابنهم من كل ثروة. وبعد إجباره على طردها من المصنع، تجد كارولين نفسها في وضع محفوف بالمخاطر يأخذ منحى أكثر قتامة عندما تلتقي دوجمار (ترين ديرهولم)، وهي صاحبة متجر تمد لها يد العون في وقت لا أحد غيرها يساعدها.
من هنا، يتحول الفيلم إلى دراسة حالة رائعة وفحص شامل للديناميكيات بين المرأتين، وهذه العلاقة هي التي تمنح الفيلم تفرده وجوهره العاطفي، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أنه مقتبس بشكل فضفاض من الأحداث التي وقعت بالفعل، وجزئيًا لأنها تمنح كاتبي السيناريو ماغنوس فون هورن ولين لانجبيك كنودسن فرصة دسمة لطرح الأسئلة وتقديم النظريات المحتملة حول ما قد يكون حدث خلف الأبواب المغلقة بين المرأتين.
من المؤكد أن السيناريو أهتم أكثر بفحص كيفية تطور العلاقة من مجرد معروف بسيط إلى حكاية أسر من نوع ما، فما يبدأ كملاذ آمن لكارولين سرعان ما يتحول إلى محنة مؤرقة لا مفر منها من الندم والصمت والعار، حيث تكتشف ليس فقط أنها تعيش مع قاتلة متسلسلة تحت سقف واحد، بل أنها ساعدتها أيضًا دون أن تدري في عمليتها المختلة.
لكن المعرفة شيء والهروب شيء آخر - ففي النهاية، هل يمكنها أن تهرب من عذاب كونها شاهدت وكانت جزءًا من واحدة من أكثر المخططات المتقنة لقتل الأطفال حديثي الولادة في البلاد؟.
في واحد من أكثر مشاهد الفيلم التي لا تُنسى، تأخذ دوجمار كارولين إلى السينما، تحت تأثير مخدر كانت تتناوله على أمل أن تنسى شعورها الشديد بالعار، وتبدأ كارولين في الضحك بلا حسيب ولا رقيب أمام شاشة السينما المتوهجة، وهي ظل لامرأة كانتها في يوم من الأيام، وعيناها المرهقتان تتنقلان بين الصورة العملاقة المعروضة عليها، وابتسامة حزينة تعكس ألمًا عميقًا تخفيه أصوات الضحكات وهي تخترق صمت المسرح.
صرخة استغاثة في غرفة مظلمة مليئة بالغرباء، تعكس هذه اللحظة المحورية معاناة كارولين بشكل أقوى بكثير مما يمكن لأي سطر من الحوار أن ينقلها.
في نهاية المطاف وفي جوهره، فيلم «الفتاة ذات الإبرة» هو عمل عن خيار الهجر. في عدة مرات خلال السرد، يضع السيناريو شخصيته الرئيسية في مواقف تتخذ فيها خيارات واعية، وأحيانًا غير واعية، للتخلي عن الأشخاص والقيم والمثل العليا على حساب البحث عن حياة أفضل، فقط لتواجه العواقب الوخيمة المترتبة على ذلك، مما يجبرنا على التساؤل عن الخيارات التي نتخذها على طول الطريق وما إذا كان من الممكن التراجع عنها.
لكن الأمر لا يخلو من بصيص من الأمل رغم ذلك، حيث تحارب كارولين في الظلام لاستعادة إحساسها بهويتها واتخاذ الخيارات الصحيحة في النهاية حتى لو بدا أن الأوان قد فات.
من خلال التصوير السينمائي المذهل بالأبيض والأسود لميشال ديميك، والتصميم الصوتي المخيف من أوسكار سكرايفر، والمونتاج لفريدريكه هوفماير، والأداء الرائع لبطلي الفيلم فيكتوريا كارمن سوني وترين ديرهولم، فإن فيلم «الفتاة ذات الإبرة» هو عمل سينمائي خالص - يذكرنا لماذا يمكن للأفلام أن تثير إحساسًا أساسيًا بالتساؤل والتأمل، ويقدم لنا دعوة نحن في أمس الحاجة إليها للنظر داخل أنفسنا وإعادة النظر في الخيارات التي طالما حددت هويتنا.
http://cinematographwebsite.com/
#فيلم، #فيديو، #أفلام، #فيديوهات، #ممثل، #ممثلين، #ممثلة، #ممثلات، #سينما، #سيما، #هوليوود، #فيلم_اليوم، #رعب، #رومانس، #كوميدي، #أكشن، #خيال_علمي، #وثائقي، #تاريخي، #مهرجانات_سينمائية، #سينما_العالم، #سينما_مختلفة، #تقارير_فنية، #مراجعات_أفلام، #بلاتوهات، #نجوم، #أخبار، #ذاكرة_العالم_أمام_عينيك
مراجعة فيلميه | «الفتاة ذات الإبرة» لـ ماغنوس فون هورن
نظرة تأمل للخيارات التي تحدد هويتنا
«سينماتوغراف» ـ أسامة عسل
فيلم «الفتاة ذات الإبرة ـ The Girl with the Needle » الذي اختارته الدنمارك، كمرشحها لجائزة أفضل عمل دولي في أوسكار 2025، هو الفيلم الثالث للمخرج ماغنوس فون هورن، ويقدم من خلاله نظرة مدهشة على واحدة من أكثر الجرائم المؤلمة في الدنمارك، وما كان يمكن أن يكون مجرد إعادة سرد عادي لسلسلة من جرائم القتل التي هزت البلاد والتي حظيت بتغطية إعلامية واسعة، إلا أنه بدلاً من ذلك رصد نظرة أعمق بكثير وأكثر تأملاً في عملية اتخاذ الخيارات التي تحدد هويتنا وتطاردنا مدى الحياة.
تبدأ الصورة عام 1919، مع كارولين (فيكتوريا كارمن سوني)، وهي خياطة شابة في كوبنهاغن تكافح من أجل تغطية نفقاتها. إنها الحرب العالمية الأولى وزوجها مفقود في الحرب. تعمل في مصنع ملابس، وبالكاد يكفي راتبها لدفع الإيجار، وتضطر إلى إخلاء شقتها الصغيرة.
بعد بضعة مشاهد مصورة بشكل رائع، تحاول العثور على مكان جديد للإقامة بأقل ما يمكنها تحمله، يبدو أن الحظ قد ابتسم لها حيث بدأت تجذب انتباه صاحب المصنع. تستجمع كارولين شجاعتها وتطلب منه الزواج، وربما لدهشتها الطفيفة يوافق.
في هذه الأثناء، يظهر زوجها المفقود منذ فترة طويلة، بروح محطمة وجسد مشوه بالكاد تتعرف عليه من النظرة الأولى. في صراعها مع شبح الرجل الذي أصبح عليه زوجها، تفشل كارولين في التأقلم مع عودته، وتختار التخلي عنه على أمل الزواج من صاحب المصنع الذي يمكنه إحياء حياتها من جديد.
ولكن سرعان ما تنتهي طموحاتها الشبيهة بالقصص الخيالية نهاية ساحقة عندما ترفض عائلته الثرية الزواج بشدة، وتهدد بحرمان ابنهم من كل ثروة. وبعد إجباره على طردها من المصنع، تجد كارولين نفسها في وضع محفوف بالمخاطر يأخذ منحى أكثر قتامة عندما تلتقي دوجمار (ترين ديرهولم)، وهي صاحبة متجر تمد لها يد العون في وقت لا أحد غيرها يساعدها.
من هنا، يتحول الفيلم إلى دراسة حالة رائعة وفحص شامل للديناميكيات بين المرأتين، وهذه العلاقة هي التي تمنح الفيلم تفرده وجوهره العاطفي، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أنه مقتبس بشكل فضفاض من الأحداث التي وقعت بالفعل، وجزئيًا لأنها تمنح كاتبي السيناريو ماغنوس فون هورن ولين لانجبيك كنودسن فرصة دسمة لطرح الأسئلة وتقديم النظريات المحتملة حول ما قد يكون حدث خلف الأبواب المغلقة بين المرأتين.
من المؤكد أن السيناريو أهتم أكثر بفحص كيفية تطور العلاقة من مجرد معروف بسيط إلى حكاية أسر من نوع ما، فما يبدأ كملاذ آمن لكارولين سرعان ما يتحول إلى محنة مؤرقة لا مفر منها من الندم والصمت والعار، حيث تكتشف ليس فقط أنها تعيش مع قاتلة متسلسلة تحت سقف واحد، بل أنها ساعدتها أيضًا دون أن تدري في عمليتها المختلة.
لكن المعرفة شيء والهروب شيء آخر - ففي النهاية، هل يمكنها أن تهرب من عذاب كونها شاهدت وكانت جزءًا من واحدة من أكثر المخططات المتقنة لقتل الأطفال حديثي الولادة في البلاد؟.
في واحد من أكثر مشاهد الفيلم التي لا تُنسى، تأخذ دوجمار كارولين إلى السينما، تحت تأثير مخدر كانت تتناوله على أمل أن تنسى شعورها الشديد بالعار، وتبدأ كارولين في الضحك بلا حسيب ولا رقيب أمام شاشة السينما المتوهجة، وهي ظل لامرأة كانتها في يوم من الأيام، وعيناها المرهقتان تتنقلان بين الصورة العملاقة المعروضة عليها، وابتسامة حزينة تعكس ألمًا عميقًا تخفيه أصوات الضحكات وهي تخترق صمت المسرح.
صرخة استغاثة في غرفة مظلمة مليئة بالغرباء، تعكس هذه اللحظة المحورية معاناة كارولين بشكل أقوى بكثير مما يمكن لأي سطر من الحوار أن ينقلها.
في نهاية المطاف وفي جوهره، فيلم «الفتاة ذات الإبرة» هو عمل عن خيار الهجر. في عدة مرات خلال السرد، يضع السيناريو شخصيته الرئيسية في مواقف تتخذ فيها خيارات واعية، وأحيانًا غير واعية، للتخلي عن الأشخاص والقيم والمثل العليا على حساب البحث عن حياة أفضل، فقط لتواجه العواقب الوخيمة المترتبة على ذلك، مما يجبرنا على التساؤل عن الخيارات التي نتخذها على طول الطريق وما إذا كان من الممكن التراجع عنها.
لكن الأمر لا يخلو من بصيص من الأمل رغم ذلك، حيث تحارب كارولين في الظلام لاستعادة إحساسها بهويتها واتخاذ الخيارات الصحيحة في النهاية حتى لو بدا أن الأوان قد فات.
من خلال التصوير السينمائي المذهل بالأبيض والأسود لميشال ديميك، والتصميم الصوتي المخيف من أوسكار سكرايفر، والمونتاج لفريدريكه هوفماير، والأداء الرائع لبطلي الفيلم فيكتوريا كارمن سوني وترين ديرهولم، فإن فيلم «الفتاة ذات الإبرة» هو عمل سينمائي خالص - يذكرنا لماذا يمكن للأفلام أن تثير إحساسًا أساسيًا بالتساؤل والتأمل، ويقدم لنا دعوة نحن في أمس الحاجة إليها للنظر داخل أنفسنا وإعادة النظر في الخيارات التي طالما حددت هويتنا.
http://cinematographwebsite.com/
#فيلم، #فيديو، #أفلام، #فيديوهات، #ممثل، #ممثلين، #ممثلة، #ممثلات، #سينما، #سيما، #هوليوود، #فيلم_اليوم، #رعب، #رومانس، #كوميدي، #أكشن، #خيال_علمي، #وثائقي، #تاريخي، #مهرجانات_سينمائية، #سينما_العالم، #سينما_مختلفة، #تقارير_فنية، #مراجعات_أفلام، #بلاتوهات، #نجوم، #أخبار، #ذاكرة_العالم_أمام_عينيك