تويت
شهد عرضه العالمي الأول بـ «تورنتو السينمائي» ..
نظرة أولى | «نحن نعيش في الزمن» لـ جون كراولي
دراما رومانسية مؤثرة
تورنتو (كندا) ـ «سينماتوغراف»
من بين المواهب التمثيلية الشابة اليوم، قليلون هم الذين يمتلكون المزيج الذي يحسدون عليه من العمق والكاريزما التي يتقاسمها كل من فلورنس بوغ وأندرو غارفيلد، اللذان يلعبان دور زوجين بريطانيين معاصرين يجدان نفسيهما في مواجهة أزمة طبية في فيلم ”نحن نعيش في الزمن ـ We Live in Time “ للمخرج جون كراولي.
تم تقديم العرض العالمي الأول للفيلم في تورنتو السينمائي، ويتجنب هذا العمل النهج التقليدي في تناول الموضوع لصالح بناء أكثر مرونة، حيث ينسج خليطًا حيويًا من الأطر الزمنية والذكريات معًا ليحقق تأثيرًا مؤثرًا للغاية.
أما بالنسبة للإلهام الموضوعي، يستلهم كراولي أفكاره من أغنية لو ريد ”السحر والخسارة (The Summation)“، وخاصة كلمات الأغنية ”هناك القليل من السحر في كل شيء ثم بعض الخسارة لتسوية الأمور“، في التنقل بين العلاقة بين ألموت (بوغ) الشغوفة والطموحة، وتوبياس (غارفيلد) الحساس واليقظ.
يتقابلان في الثلاثينيات من عمرهما كشخصين مكتمل التكوين مع ماضٍ واضح المعالم وإحساس واضح برغباتهما ورغباتهما، يمضي ألموت وتوبياس في إقامة منزل في هيرن هيل الخضراء في جنوب لندن.
هي تعمل طاهية في مطعمها الخاص، وهو الذي لا يزال في مرحلة ما بعد الطلاق، يعمل كوجه تسويقي لشركة ويتابيكس لحبوب الإفطار.
وعلى الرغم من اختلافهما في الرغبة في تكوين أسرة - هو متحمس للإنجاب وهي غير متأكدة - ينتهي بهما الأمر في النهاية بإنجاب الابنة إيلا (غريس ديلاني) بعد أن واجهت بعض الصعوبات في الحمل، ويبدو أنهما يعيشان حياة مثالية، حتى تتلقى ألموت تشخيصًا مدمرًا: عودة سرطان المبيض.
وبدلاً من اتباع نهج تقليدي ”إلى أين نذهب من هنا“، فإن السيناريو الفريد من نوعه للكاتب المسرحي نيك باين يهتم أكثر بـ ”كيف وصلنا إلى هذا المكان“؟. يقسم الفيلم قصتهم إلى ثلاث فترات زمنية مختلفة متفاوتة الطول ويعيد تقسيمها معًا بطرق أكثر تشويقًا من الترتيب الزمني القياسي.
يسمح هذا النهج بسلسلة من اللحظات الجميلة/المفاجئة/المسلية، بدءًا من توبياس الذي يقصّ والده الحنون (دوغلاس هودج) مؤخرة رقبته بحنان، إلى ألموت المستلقية في حوض الاستحمام وهي تحمل بسكويتًا على بطنها الحامل جدًا إلى - في أحد أكثر مشاهد الفيلم جرأة في التصميم - الولادة داخل مرحاض محطة وقود.
يتم تسجيل كل ذلك بشكل غامر من خلال التصوير الفوتوغرافي للمصور السينمائي ستيوارت بنتلي، الذي يلتقط اللحظات الحاسمة في علاقة الزوجين التي استمرت عقدًا من الزمن دون أن يشعر المشاهد بأنه متطفل. وبصراحة تامة، لم يكن مطلوبًا من بنتلي أن يفعل أكثر من مجرد التوجيه والتصوير، مع سخاء الأداء الصادق الرائع الذي قدمه بطلا المخرج كراولي البارعان.
هناك كيمياء مرحة وواضحة بشكل مؤلم بين بيو وغارفيلد تقفز من على الشاشة. لكنهما يرفضان أيضًا أن يرفضا الخجل من السماح للصفات الأقل جاذبية لشخصيتيهما بالتأثير على شخصيتيهما.
يوجد تحت عيني توبياس الحنونتين تيار خفي من العدوانية السلبية التي ليست أفضل ما يميزه. وفي الوقت نفسه، لا يمكن لصوت ألموت الدخاني الحريري أن يخفي الإحباط المؤلم الذي يسببه لها المرض عندما تصر على المشاركة في مسابقة طهي دولية مرموقة على الرغم من تدهور حالتها ومخاوف زوجها، محتجةً: ”لا أريد أن تتحدد علاقتي مع إيلا بتراجع مستواي“.
وعندما يؤدي هذا الانحدار في النهاية إلى ما لا مفر منه بشكل مأساوي ويعود الزمن إلى تسلسله الافتراضي، يأخذ كراولي الفيلم إلى خاتمة مفاجأة.
http://cinematographwebsite.com/
#فيلم، #فيديو، #أفلام، #فيديوهات، #ممثل، #ممثلين، #ممثلة، #ممثلات، #سينما، #سيما، #هوليوود، #فيلم_اليوم، #رعب، #رومانس، #كوميدي، #أكشن، #خيال_علمي، #وثائقي، #تاريخي، #مهرجانات_سينمائية، #سينما_العالم، #سينما_مختلفة، #تقارير_فنية، #مراجعات_أفلام، #بلاتوهات، #نجوم، #أخبار، #ذاكرة_العالم_أمام_عينيك
نظرة أولى | «نحن نعيش في الزمن» لـ جون كراولي
دراما رومانسية مؤثرة
تورنتو (كندا) ـ «سينماتوغراف»
من بين المواهب التمثيلية الشابة اليوم، قليلون هم الذين يمتلكون المزيج الذي يحسدون عليه من العمق والكاريزما التي يتقاسمها كل من فلورنس بوغ وأندرو غارفيلد، اللذان يلعبان دور زوجين بريطانيين معاصرين يجدان نفسيهما في مواجهة أزمة طبية في فيلم ”نحن نعيش في الزمن ـ We Live in Time “ للمخرج جون كراولي.
تم تقديم العرض العالمي الأول للفيلم في تورنتو السينمائي، ويتجنب هذا العمل النهج التقليدي في تناول الموضوع لصالح بناء أكثر مرونة، حيث ينسج خليطًا حيويًا من الأطر الزمنية والذكريات معًا ليحقق تأثيرًا مؤثرًا للغاية.
أما بالنسبة للإلهام الموضوعي، يستلهم كراولي أفكاره من أغنية لو ريد ”السحر والخسارة (The Summation)“، وخاصة كلمات الأغنية ”هناك القليل من السحر في كل شيء ثم بعض الخسارة لتسوية الأمور“، في التنقل بين العلاقة بين ألموت (بوغ) الشغوفة والطموحة، وتوبياس (غارفيلد) الحساس واليقظ.
يتقابلان في الثلاثينيات من عمرهما كشخصين مكتمل التكوين مع ماضٍ واضح المعالم وإحساس واضح برغباتهما ورغباتهما، يمضي ألموت وتوبياس في إقامة منزل في هيرن هيل الخضراء في جنوب لندن.
هي تعمل طاهية في مطعمها الخاص، وهو الذي لا يزال في مرحلة ما بعد الطلاق، يعمل كوجه تسويقي لشركة ويتابيكس لحبوب الإفطار.
وعلى الرغم من اختلافهما في الرغبة في تكوين أسرة - هو متحمس للإنجاب وهي غير متأكدة - ينتهي بهما الأمر في النهاية بإنجاب الابنة إيلا (غريس ديلاني) بعد أن واجهت بعض الصعوبات في الحمل، ويبدو أنهما يعيشان حياة مثالية، حتى تتلقى ألموت تشخيصًا مدمرًا: عودة سرطان المبيض.
وبدلاً من اتباع نهج تقليدي ”إلى أين نذهب من هنا“، فإن السيناريو الفريد من نوعه للكاتب المسرحي نيك باين يهتم أكثر بـ ”كيف وصلنا إلى هذا المكان“؟. يقسم الفيلم قصتهم إلى ثلاث فترات زمنية مختلفة متفاوتة الطول ويعيد تقسيمها معًا بطرق أكثر تشويقًا من الترتيب الزمني القياسي.
يسمح هذا النهج بسلسلة من اللحظات الجميلة/المفاجئة/المسلية، بدءًا من توبياس الذي يقصّ والده الحنون (دوغلاس هودج) مؤخرة رقبته بحنان، إلى ألموت المستلقية في حوض الاستحمام وهي تحمل بسكويتًا على بطنها الحامل جدًا إلى - في أحد أكثر مشاهد الفيلم جرأة في التصميم - الولادة داخل مرحاض محطة وقود.
يتم تسجيل كل ذلك بشكل غامر من خلال التصوير الفوتوغرافي للمصور السينمائي ستيوارت بنتلي، الذي يلتقط اللحظات الحاسمة في علاقة الزوجين التي استمرت عقدًا من الزمن دون أن يشعر المشاهد بأنه متطفل. وبصراحة تامة، لم يكن مطلوبًا من بنتلي أن يفعل أكثر من مجرد التوجيه والتصوير، مع سخاء الأداء الصادق الرائع الذي قدمه بطلا المخرج كراولي البارعان.
هناك كيمياء مرحة وواضحة بشكل مؤلم بين بيو وغارفيلد تقفز من على الشاشة. لكنهما يرفضان أيضًا أن يرفضا الخجل من السماح للصفات الأقل جاذبية لشخصيتيهما بالتأثير على شخصيتيهما.
يوجد تحت عيني توبياس الحنونتين تيار خفي من العدوانية السلبية التي ليست أفضل ما يميزه. وفي الوقت نفسه، لا يمكن لصوت ألموت الدخاني الحريري أن يخفي الإحباط المؤلم الذي يسببه لها المرض عندما تصر على المشاركة في مسابقة طهي دولية مرموقة على الرغم من تدهور حالتها ومخاوف زوجها، محتجةً: ”لا أريد أن تتحدد علاقتي مع إيلا بتراجع مستواي“.
وعندما يؤدي هذا الانحدار في النهاية إلى ما لا مفر منه بشكل مأساوي ويعود الزمن إلى تسلسله الافتراضي، يأخذ كراولي الفيلم إلى خاتمة مفاجأة.
http://cinematographwebsite.com/
#فيلم، #فيديو، #أفلام، #فيديوهات، #ممثل، #ممثلين، #ممثلة، #ممثلات، #سينما، #سيما، #هوليوود، #فيلم_اليوم، #رعب، #رومانس، #كوميدي، #أكشن، #خيال_علمي، #وثائقي، #تاريخي، #مهرجانات_سينمائية، #سينما_العالم، #سينما_مختلفة، #تقارير_فنية، #مراجعات_أفلام، #بلاتوهات، #نجوم، #أخبار، #ذاكرة_العالم_أمام_عينيك