تويت
فيلم إيطالي ينافس على «أسد فينيسيا الذهبي» ..
نظرة أولى | «ساحة المعركة» لـ جياني اميليو
يرصد مآسي الهروب من الحرب العالمية الأولى
فينيسيا ـ «سينماتوغراف»
يبدأ فيلم «Battlefield ـ ساحة المعركة» للمخرج الإيطالي جياني اميليو، عام 1918 والحرب العالمية الأولى لا تزال تلوح في الأفق، حيث تم استدعاء معظم الشباب الإيطاليين إلى الصراع. ومع ذلك، ليس الجميع يمتلكون الوطنية والقناعة المطلوبة منهم.
اتخذ القليلون تدابير صارمة، فقد أقدموا على إيذاء أنفسهم لتجنب التجنيد الإجباري، (إصابة في القدم، عين عمياء أو حتى بتر أحد الأطراف).
يواجه الأطباء العسكريون ستيفانو (غابرييل مونتيسي) وجوليو (أليساندرو بورغي) مهمة صعبة من الناحية الأخلاقية، تتمثل في تحديد أي المرضى يجب أن يبقوا تحت رعاية المستشفى، وأيهم يجب إرسالهم إلى منازلهم، وأيهم يجب أن يعودوا إلى ساحة المعركة، وأيهم يجب أن يواجهوا محكمة عسكرية.
تجنب الحرب لا يُعتبر لفتة نبيلة، بل يُنظر إليه على أنه أنانية عميقة: "أنت تسمح لشخص آخر أن يموت مكانك"، كما يعبّر ضابط باختصار.
والعقوبة على "التآمر، الهروب، والتشويه الذاتي" هي إعدام بواسطة فرقة الموت أمام المستشفى. يجب أن يكون هذا المصير الرهيب رادعًا للرجال الآخرين الذين يفكرون في اتخاذ مثل هذا الإجراء.
ستيفانو ثابت جداً في مواقفه. لا يتردد في إرسال المرضى الداخليين الذين بالكاد يمكنهم العمل مرة أخرى إلى ساحة المعركة.
يجسد جوليو شخصية صارمة بنفس القدر، لكنه يساعد سرًا المرضى على التهرب من الخدمة العسكرية. يعرض أن يصيب رجلًا مسكينًا بالزهري (السيلان) من أجل مساعدته، بينما يحذره أيضًا من أن المرض قد يفقده بصره. ويبلغ اليأس بأحدهم لدرجة أنه يوافق على أخذ حقنة سامة.
الممرضة آنا (فيديريكا روسيليني) هي الشخصية الرئيسية الثالثة. تلقت المرأة الذكية أعلى درجة ممكنة في امتحاناتها، لكن مجتمعًا متحيزًا بعمق حال دون تقدمها في مسيرتها الطبية، ومنعها من أن تصبح طبيبة كاملة.
هي نوع من (لوح الصوت) لجوليو، الذي لا يزال يعاني بشدة من مشاعره تجاه الآخرين، ومعرفته أن أفعاله قد تؤدي إلى عقوبة شديدة.
فيلم "باتلفيلد"، الذي ينافس في المسابقة الرسمية للدورة الحادية والثمانين لمهرجان فينيسيا السينمائي الدولي، فوضى حقيقية.
النص مصاب بجروح بالغة وتشوهات تجعل من الصعب فهمه تقريبًا. العلاقة بين آنا والطبيبين معقدة جدًا، ولم يتضح أبدًا أين تكمن ولاءاتها، وما إذا كانت مبادئها تتفوق على واجباتها المهنية، وهذا ليس غموضًا متعمدًا، بل هو ضعف في تطوير الشخصيات للأسف.
ربما بشكل أكثر جدية، يتغير الموضوع المركزي بأسلوب غير مفسر ومفاجئ تقريبًا في منتصف دراما مدتها 104 دقائق. فجأة، ينسى ستيفانو عن الذين يؤذون أنفسهم ويكرس انتباهه للإنفلونزا الإسبانية الوشيكة (التي وُصفت حينها بـ "البكتيريا"). حقيقة لا تحديد لهوية العمل، ما إذا كان فيلمًا عن الهروب من الحرب أو عن الوباء القاتل في القرن العشرين.
النهاية أيضًا غير متماسكة، مع إشارات إلى باحث غامض، وبعض الطحالب السوداء، وإيماءة غير مفسرة لإيذاء النفس.
ليس النص وحده هو السيء. باستثناء ربما للدورين الرئيسيين الذكرين، فإن التمثيل فظيع. إن وعي الممثلين والممثلين الإضافيين بالكاميرا هو بحيث يكادون يكسرون الحائط الرابع بينما يقدمون حواراتهم بشكل آلي عند الإشارة.
ألم ومعاناة المرضى أمر يبعث على السخرية. في بعض الحالات، يمكن تبرير ذلك بحقيقة أن بعض هؤلاء المرضى يتظاهرون بالفعل أو على الأقل يبالغون في مرضهم.
المشكلة هي أن هذه الأداءات الضعيفة شاملة. المكياج والأزياء على مستوى مشابه. الملابس نظيفة بشكل لامع، ومكوية بدقة، تمامًا غير متوافقة مع بيئة الحرب غير المستقرة. كما تبدو الجروح وكأنها بقع من الشوكولاتة.
فيلم «Battlefield ـ ساحة المعركة» مُعد بشكل سيء لدرجة أنه من المستحيل الانغماس فيه.
http://cinematographwebsite.com/
#فيلم، #فيديو، #أفلام، #فيديوهات، #ممثل، #ممثلين، #ممثلة، #ممثلات، #سينما، #سيما، #هوليوود، #فيلم_اليوم، #رعب، #رومانس، #كوميدي، #أكشن، #خيال_علمي، #وثائقي، #تاريخي، #مهرجانات_سينمائية، #سينما_العالم، #سينما_مختلفة، #تقارير_فنية، #مراجعات_أفلام، #بلاتوهات، #نجوم، #أخبار، #ذاكرة_العالم_أمام_عينيك
نظرة أولى | «ساحة المعركة» لـ جياني اميليو
يرصد مآسي الهروب من الحرب العالمية الأولى
فينيسيا ـ «سينماتوغراف»
يبدأ فيلم «Battlefield ـ ساحة المعركة» للمخرج الإيطالي جياني اميليو، عام 1918 والحرب العالمية الأولى لا تزال تلوح في الأفق، حيث تم استدعاء معظم الشباب الإيطاليين إلى الصراع. ومع ذلك، ليس الجميع يمتلكون الوطنية والقناعة المطلوبة منهم.
اتخذ القليلون تدابير صارمة، فقد أقدموا على إيذاء أنفسهم لتجنب التجنيد الإجباري، (إصابة في القدم، عين عمياء أو حتى بتر أحد الأطراف).
يواجه الأطباء العسكريون ستيفانو (غابرييل مونتيسي) وجوليو (أليساندرو بورغي) مهمة صعبة من الناحية الأخلاقية، تتمثل في تحديد أي المرضى يجب أن يبقوا تحت رعاية المستشفى، وأيهم يجب إرسالهم إلى منازلهم، وأيهم يجب أن يعودوا إلى ساحة المعركة، وأيهم يجب أن يواجهوا محكمة عسكرية.
تجنب الحرب لا يُعتبر لفتة نبيلة، بل يُنظر إليه على أنه أنانية عميقة: "أنت تسمح لشخص آخر أن يموت مكانك"، كما يعبّر ضابط باختصار.
والعقوبة على "التآمر، الهروب، والتشويه الذاتي" هي إعدام بواسطة فرقة الموت أمام المستشفى. يجب أن يكون هذا المصير الرهيب رادعًا للرجال الآخرين الذين يفكرون في اتخاذ مثل هذا الإجراء.
ستيفانو ثابت جداً في مواقفه. لا يتردد في إرسال المرضى الداخليين الذين بالكاد يمكنهم العمل مرة أخرى إلى ساحة المعركة.
يجسد جوليو شخصية صارمة بنفس القدر، لكنه يساعد سرًا المرضى على التهرب من الخدمة العسكرية. يعرض أن يصيب رجلًا مسكينًا بالزهري (السيلان) من أجل مساعدته، بينما يحذره أيضًا من أن المرض قد يفقده بصره. ويبلغ اليأس بأحدهم لدرجة أنه يوافق على أخذ حقنة سامة.
الممرضة آنا (فيديريكا روسيليني) هي الشخصية الرئيسية الثالثة. تلقت المرأة الذكية أعلى درجة ممكنة في امتحاناتها، لكن مجتمعًا متحيزًا بعمق حال دون تقدمها في مسيرتها الطبية، ومنعها من أن تصبح طبيبة كاملة.
هي نوع من (لوح الصوت) لجوليو، الذي لا يزال يعاني بشدة من مشاعره تجاه الآخرين، ومعرفته أن أفعاله قد تؤدي إلى عقوبة شديدة.
فيلم "باتلفيلد"، الذي ينافس في المسابقة الرسمية للدورة الحادية والثمانين لمهرجان فينيسيا السينمائي الدولي، فوضى حقيقية.
النص مصاب بجروح بالغة وتشوهات تجعل من الصعب فهمه تقريبًا. العلاقة بين آنا والطبيبين معقدة جدًا، ولم يتضح أبدًا أين تكمن ولاءاتها، وما إذا كانت مبادئها تتفوق على واجباتها المهنية، وهذا ليس غموضًا متعمدًا، بل هو ضعف في تطوير الشخصيات للأسف.
ربما بشكل أكثر جدية، يتغير الموضوع المركزي بأسلوب غير مفسر ومفاجئ تقريبًا في منتصف دراما مدتها 104 دقائق. فجأة، ينسى ستيفانو عن الذين يؤذون أنفسهم ويكرس انتباهه للإنفلونزا الإسبانية الوشيكة (التي وُصفت حينها بـ "البكتيريا"). حقيقة لا تحديد لهوية العمل، ما إذا كان فيلمًا عن الهروب من الحرب أو عن الوباء القاتل في القرن العشرين.
النهاية أيضًا غير متماسكة، مع إشارات إلى باحث غامض، وبعض الطحالب السوداء، وإيماءة غير مفسرة لإيذاء النفس.
ليس النص وحده هو السيء. باستثناء ربما للدورين الرئيسيين الذكرين، فإن التمثيل فظيع. إن وعي الممثلين والممثلين الإضافيين بالكاميرا هو بحيث يكادون يكسرون الحائط الرابع بينما يقدمون حواراتهم بشكل آلي عند الإشارة.
ألم ومعاناة المرضى أمر يبعث على السخرية. في بعض الحالات، يمكن تبرير ذلك بحقيقة أن بعض هؤلاء المرضى يتظاهرون بالفعل أو على الأقل يبالغون في مرضهم.
المشكلة هي أن هذه الأداءات الضعيفة شاملة. المكياج والأزياء على مستوى مشابه. الملابس نظيفة بشكل لامع، ومكوية بدقة، تمامًا غير متوافقة مع بيئة الحرب غير المستقرة. كما تبدو الجروح وكأنها بقع من الشوكولاتة.
فيلم «Battlefield ـ ساحة المعركة» مُعد بشكل سيء لدرجة أنه من المستحيل الانغماس فيه.
http://cinematographwebsite.com/
#فيلم، #فيديو، #أفلام، #فيديوهات، #ممثل، #ممثلين، #ممثلة، #ممثلات، #سينما، #سيما، #هوليوود، #فيلم_اليوم، #رعب، #رومانس، #كوميدي، #أكشن، #خيال_علمي، #وثائقي، #تاريخي، #مهرجانات_سينمائية، #سينما_العالم، #سينما_مختلفة، #تقارير_فنية، #مراجعات_أفلام، #بلاتوهات، #نجوم، #أخبار، #ذاكرة_العالم_أمام_عينيك