تويت
أحد أفلام «عودة الجنس» إلى «فينيسيا السينمائي» ..
نظرة أولى | «كوير» لـ دانيال كريغ ولوكا غوادانينو
يغوص في عالم الشواذ والمثلية
فينيسيا ـ «سينماتوغراف»
ضمن المسابقة الرسمية لمهرجان فينيسيا السينمائي الدولي الحادي والثمانين عُرض اليوم فيلم «كوير،Queer » لأول مرة للمخرج لوكا غوادانينو.
نحن في أوائل الخمسينيات، وقد ترك لي (دانيال كريغ) في منتصف العمر، بلده وذهب إلى المكسيك التي تعشق المتعة. يختلط مع الشواذ ذوي التفكير المماثل في الملاهي المحلية، وينخرط وسط الشباب المثيرين (مع القليل من المال دائمًا).
يصبح مفتونًا بجين (درو ستاركي)، وهو شاب وسيم جدًا وأصغر سنًا بكثير من مواطنه الذي لديه ”ميول جنسية ثنائية“.
في الواقع، انتقل ”لي“ إلى البلد الواقع في أمريكا اللاتينية لأنه أراد الفرار من عدو خطير للغاية وهو إدمان الهيروين المدمر للروح. وقد نجح في ذلك جزئياً، فبينما أتاحت له حياته الجديدة تجارب جديدة، إلا أنه لم يتخلص من هذه العادة تماماً، ويرتبط ذلك بلا شك بحقيقة أن هذه المادة الأفيونية متاحة بسهولة على الأراضي المكسيكية.
يدعو لي جين للسفر معه إلى أمريكا الجنوبية، ويتعهد بدفع جميع النفقات مقابل القليل من العطاء مرتين في الأسبوع، ويصلان إلى الإكوادور بحثاً عن مادة مهلوسة تسمى الياج.
تم إبلاغ لي بشكل موثوق أن المادة الكيميائية الطبيعية تمتلك صفات تخاطرية، ويأمل الرجل الأكبر سنًا أن يساعده العقار على التواصل مع جين الذي يزداد برودة وبُعدًا (لكنه يفي بالتزاماته ”التعاقدية“، ويرتجف من تقدمه بخلاف ذلك).
ولي يائس من تكوين شعور بالحب والألفة، إنه مقتنع بأن المخدر محفز وناقل للتغيير في آن واحد، ويأمل في العثور على طبيب أمريكي على دراية بالنبتة (المعروفة أيضًا باسم آياهواسكا) في قلب غابة الأمازون.
مشاهد تعثر الآياهواسكا جميلة وحسية. يسكب ”لي“ و”جين“ قلبيهما بكل معنى الكلمة، بينما يندمج جسداهما العاريان في جسد واحد.
من المؤكد أن هذا سيثير بعض الدهشة، وذلك لأن هذا المزيج القوي في الحياة الواقعية ليس مخدرًا جنسيًا ولا ترفيهيًا، بل هو مخدر روحي.
فهو يجعل الناس يتقيأون ويتبولون ويتغوطون لا إراديًا، وهذا ليس مثيرًا جنسيًا. لا يتناسب الغائط والبول بشكل دقيق مع عالم غوادانينو.
إنها رغبة ”لي“ الجنسية التي تبقيه على قيد الحياة، وتتيح العلاقة الحميمية مع ”جين“.
يتضمن الفيلم ربع ثانية تقريبًا من العري الأمامي (لشخصية ثانوية) ومشهدين جنسيين بين (لي وجين).
وبالمناسبة، فينيسيا هي المدينة التي تم فيها تصوير أحد أكثر المشاهد الجنسية جرأة في تاريخ السينما، في فيلم ”لا تنظر الآن“ لنيكولاس روج (1973).
يختار المخرج الإيطالي أغاني نيرفانا وسينيد أوكونور ونيو أوردر. موسيقى رائعة، وإن كانت بالكاد تتماشى مع الزمن الذي تدور فيه أحداث الفيلم. لا يهتم غوادانينو بالواقعية ولا بالتماسك الثقافي.
في 135 دقيقة، تتميز هذه الحكاية الشاذة بسيناريو جيد وأداء فارق لدانيال كريغ بعيداً جداً عما كان يقدمه في أفلام جيمس بوند، ويعد هذا الفيلم نقلة مختلفة في مسيرته السينمائية كممثل.
هناك مشهدان ينزلقان إلى عالم الذكاء الاصطناعي والتبهرج. وتشمل لقاءً غريبًا مع أفعى خبيثة على غرار فيلم إنديانا جونز (يبدو الأمر متنافرًا بعض الشيء)، وبعض اللقطات الجوية لمدن منتصف القرن والمناظر الطبيعية.
والملخص بشكل عام مما يعرض في فينيسيا السينمائي هذا العام، أن فيلم ”كوير“ يستخدم ممارسة الحب المثلي كمحرك سردي، وهو أحد الدعاة الأربعة الذي أشاد بهم المدير الفني للبينالي ألبرتو باربيرا لـ ”عودة الجنس“ (إلى جانب فيلم ”بيبي غيرل“ لهالينا راين، وفيلم ”إخلاء المسؤولية“ لألفونسو كوارون، وفيلم ”الحب“ لداغ يوهان هاوغرود).
http://cinematographwebsite.com/
#فيلم، #فيديو، #أفلام، #فيديوهات، #ممثل، #ممثلين، #ممثلة، #ممثلات، #سينما، #سيما، #هوليوود، #فيلم_اليوم، #رعب، #رومانس، #كوميدي، #أكشن، #خيال_علمي، #وثائقي، #تاريخي، #مهرجانات_سينمائية، #سينما_العالم، #سينما_مختلفة، #تقارير_فنية، #مراجعات_أفلام، #بلاتوهات، #نجوم، #أخبار، #ذاكرة_العالم_أمام_عينيك
نظرة أولى | «كوير» لـ دانيال كريغ ولوكا غوادانينو
يغوص في عالم الشواذ والمثلية
فينيسيا ـ «سينماتوغراف»
ضمن المسابقة الرسمية لمهرجان فينيسيا السينمائي الدولي الحادي والثمانين عُرض اليوم فيلم «كوير،Queer » لأول مرة للمخرج لوكا غوادانينو.
نحن في أوائل الخمسينيات، وقد ترك لي (دانيال كريغ) في منتصف العمر، بلده وذهب إلى المكسيك التي تعشق المتعة. يختلط مع الشواذ ذوي التفكير المماثل في الملاهي المحلية، وينخرط وسط الشباب المثيرين (مع القليل من المال دائمًا).
يصبح مفتونًا بجين (درو ستاركي)، وهو شاب وسيم جدًا وأصغر سنًا بكثير من مواطنه الذي لديه ”ميول جنسية ثنائية“.
في الواقع، انتقل ”لي“ إلى البلد الواقع في أمريكا اللاتينية لأنه أراد الفرار من عدو خطير للغاية وهو إدمان الهيروين المدمر للروح. وقد نجح في ذلك جزئياً، فبينما أتاحت له حياته الجديدة تجارب جديدة، إلا أنه لم يتخلص من هذه العادة تماماً، ويرتبط ذلك بلا شك بحقيقة أن هذه المادة الأفيونية متاحة بسهولة على الأراضي المكسيكية.
يدعو لي جين للسفر معه إلى أمريكا الجنوبية، ويتعهد بدفع جميع النفقات مقابل القليل من العطاء مرتين في الأسبوع، ويصلان إلى الإكوادور بحثاً عن مادة مهلوسة تسمى الياج.
تم إبلاغ لي بشكل موثوق أن المادة الكيميائية الطبيعية تمتلك صفات تخاطرية، ويأمل الرجل الأكبر سنًا أن يساعده العقار على التواصل مع جين الذي يزداد برودة وبُعدًا (لكنه يفي بالتزاماته ”التعاقدية“، ويرتجف من تقدمه بخلاف ذلك).
ولي يائس من تكوين شعور بالحب والألفة، إنه مقتنع بأن المخدر محفز وناقل للتغيير في آن واحد، ويأمل في العثور على طبيب أمريكي على دراية بالنبتة (المعروفة أيضًا باسم آياهواسكا) في قلب غابة الأمازون.
مشاهد تعثر الآياهواسكا جميلة وحسية. يسكب ”لي“ و”جين“ قلبيهما بكل معنى الكلمة، بينما يندمج جسداهما العاريان في جسد واحد.
من المؤكد أن هذا سيثير بعض الدهشة، وذلك لأن هذا المزيج القوي في الحياة الواقعية ليس مخدرًا جنسيًا ولا ترفيهيًا، بل هو مخدر روحي.
فهو يجعل الناس يتقيأون ويتبولون ويتغوطون لا إراديًا، وهذا ليس مثيرًا جنسيًا. لا يتناسب الغائط والبول بشكل دقيق مع عالم غوادانينو.
إنها رغبة ”لي“ الجنسية التي تبقيه على قيد الحياة، وتتيح العلاقة الحميمية مع ”جين“.
يتضمن الفيلم ربع ثانية تقريبًا من العري الأمامي (لشخصية ثانوية) ومشهدين جنسيين بين (لي وجين).
وبالمناسبة، فينيسيا هي المدينة التي تم فيها تصوير أحد أكثر المشاهد الجنسية جرأة في تاريخ السينما، في فيلم ”لا تنظر الآن“ لنيكولاس روج (1973).
يختار المخرج الإيطالي أغاني نيرفانا وسينيد أوكونور ونيو أوردر. موسيقى رائعة، وإن كانت بالكاد تتماشى مع الزمن الذي تدور فيه أحداث الفيلم. لا يهتم غوادانينو بالواقعية ولا بالتماسك الثقافي.
في 135 دقيقة، تتميز هذه الحكاية الشاذة بسيناريو جيد وأداء فارق لدانيال كريغ بعيداً جداً عما كان يقدمه في أفلام جيمس بوند، ويعد هذا الفيلم نقلة مختلفة في مسيرته السينمائية كممثل.
هناك مشهدان ينزلقان إلى عالم الذكاء الاصطناعي والتبهرج. وتشمل لقاءً غريبًا مع أفعى خبيثة على غرار فيلم إنديانا جونز (يبدو الأمر متنافرًا بعض الشيء)، وبعض اللقطات الجوية لمدن منتصف القرن والمناظر الطبيعية.
والملخص بشكل عام مما يعرض في فينيسيا السينمائي هذا العام، أن فيلم ”كوير“ يستخدم ممارسة الحب المثلي كمحرك سردي، وهو أحد الدعاة الأربعة الذي أشاد بهم المدير الفني للبينالي ألبرتو باربيرا لـ ”عودة الجنس“ (إلى جانب فيلم ”بيبي غيرل“ لهالينا راين، وفيلم ”إخلاء المسؤولية“ لألفونسو كوارون، وفيلم ”الحب“ لداغ يوهان هاوغرود).
http://cinematographwebsite.com/
#فيلم، #فيديو، #أفلام، #فيديوهات، #ممثل، #ممثلين، #ممثلة، #ممثلات، #سينما، #سيما، #هوليوود، #فيلم_اليوم، #رعب، #رومانس، #كوميدي، #أكشن، #خيال_علمي، #وثائقي، #تاريخي، #مهرجانات_سينمائية، #سينما_العالم، #سينما_مختلفة، #تقارير_فنية، #مراجعات_أفلام، #بلاتوهات، #نجوم، #أخبار، #ذاكرة_العالم_أمام_عينيك