اتجاهات في الفن الحديث (الجزء الثاني)

اتجاهات في الفن الحديث (الجزء الثاني)

تاريخ الفن الحديث


منقول

لقد اختلف على تحديد تاريخ لبداية مايعرف باسم ((الفن الحديث)) بعض المورخون حددو بدايتها تقريبا في 1860_1970 و الفترة التي تاتي بعد هذا التاريخ يطلقون عليه اسم ((الفن المعاصر))او(فنون مابعد الحداثه)
لقد كان سبب الفصل بين فن الباروك و الركوكو و الفنون الحديثة هو ان الفنان رفض مايعرف بالكلاسيكية
تاثر الفنان الحديث بتقاليد الفنون الصينية و اليابانية و استغنى الفنان عن الواقع المرئي و حطم الاشكال الظاهرية

الكلاسيكية الجديدة


كان المفهوم التشكيلي لهذا الفن هو محاكاة نماذج النحت الاغريقي الروماني القديم و كانت الاعمال تتضمن ملامح واقعية جوهرية

ظهر الفن الكلاسيكي في الربع الاخير من القرن 18


جاك لوي دافيد

يعتبر رائد لهذا الفن و اعظم ممثليه تعد لوحته قسم الاخوة من اكثر الاعمال تمثيلا للمذهب الكلاسيكي الجديد كان موضوعها ماخوذ من تاريخ الجمهورية الرومانية و هو يرمز الى مبدا التفاني الوطني..

اللوحة تجمع بين البساطة و العظمة.

موت مارات

ان دافيد كان من اضخم الظواهر الفنية و قد اتبع طريقته العديد من الفنانيين..


انتوان جرو

هو تلميذ من تلامذة دافيد و هو رائد للتصوير التاريخي

كان من لوحاته الرائعه(الوباء في يافا)

تصور حادثة جرت اثناء حملة نابليون على مصر

ومن لوحاته ايضا (نابليون في ساحة المعركة)


المذهب الرومانسي


كان الاتجاه الرومانسي ثورة بهدف التخلص من المبادئ و القيود و كان اكثر الفترات المذهب الرومانسي ازدهارا بين عام 1820و 1830

كان الفنان الرومانسي يسعى الى الحد من سيادة التقاليد في الكلاسيكي و يفسح بالطريق امام التعبير الصادق و الحر ..

من فنانيه


جيريكو

يعتبر من اول الفنانيين في هذا المذهب من لوحاته( فارس الحرس الملكي ) وهي التي تؤكد الوهبة الفذه لدى الفنان

ولوحة (طواف ميدوزا)

الفترة مابين 1819-1820 صور عددا من الصور الشخصية بطريقة واقعيه للمجانين

و ايضا من الفنانيين ديلاكروا وكان غالبا مايحول الاحداث التاريخية الى لوحات فنية و الى معاني انسانية

و ايضا الفنان فرانشيسكو جويا الذي كان من اشهر لوحاته ((مدام ايزابيل كوروس))



التصوير الواقعي (مدرسة الباربيزون))


كاميل كورو وهو احد فناني هذه المدرسة خط لنفسه اسلوب شخصي يعكس مزاجه الخاص

من لوحاته

امراه متامله في ملابس شرقية و قراءة متوقفه

انوريه دومييه وهو ايضا من فناني هذا المدرسة فكان يرسم الكاريكاتورليكشف زيف المجتمع في بلادة

وكانت طريقته في الاداء تتميز بالحماس و النشاط

ففي المذهب الانطباعي اعتبر هذا التوجه في الفن نقلة حقيقية في المفاهيم و الاساليب

من رواد المذهب الانطباعي كلود مونيه وهو زعيم الانطباعية وواضع اسسها

كاميل بيسارو

يعتبر رائد من رواد الانطباعية اهتم بالمناظر الطبيعية و كان يرسم في الهواء الطلق

وايضا من فناني هذا الاتجاه جورج سيورا وهو صاحب اسلوب التنقيطية وهذا الاسلوب يسود فيه الصفة الادائية و الطابع العلمي للتوزيعات اللونيةفن مابعد التاثيرية

من فناني هذا الاتجاه بول سيزان و فينسنت فان جوخ وبول جوجان


بول سيزان يلقب باب الفن الحديث كان سيزان في الموضوعات التي يرسمها يجعلها لاتخضع لاي منظور و كان يخلق 3 تصاميم مختلفه للمنظور في رسم واحد

لم يهتم هذا الفنان بالموضوع بل اهتم بالشكل و اللون و التصميم

لقد اعطى سيزان للوحاته التي مواضيعها الطبيعة الصامته معناا جديداا

فينسنت فان جوخ كانت اعماله من اكثر المواضيع شيوعا عند العامة هناك لوحة قد رسمها هي لوحة (اكلوا البطاطس) تعكس لنا مدى عمق التفكير لدى الفنان
كان مايجعله متفرد في اعماله هو لمسات فرشاته فكانت تترك اثار حركيه على اللوحة


كان ايضا من الفنانين الفنان بول جوجان

من لوحاته صورة شخصية للفنان

التكعيبية

تنطلق التكعيبية من مفهوم قد تناوله الفنان سيزان حيث انه اعتبر الحجوم الجيومترية اساس لكل الاشكال

لقد حدد التكعيبيون مهمة الفنان في محاولات الكشف عن الاسس البنائية للقوالب التشكيلية على اساس تصورات منطقية و ذاتية اما جوهر الطريقة التكعيبية فينحصر في اظهار الحجوم عن طريق الرؤية الدائرية من حول الشي في الفراغ

اما المعالجه اللونية تؤدي مهمة اظهار الحجم

من رواد هذه المدرسة بابلو بيكاسو و جورج براك


بابلو بيكاسو

من خصائص فن بابلو بيكاسو التعبير الذي لاينضب و التعقيد وهو من اشهر الرسامين في القرن 20

كان يمارس النحت و الرسم و التصوير و الخزف

كان يركز على الموضوعات الوحشية و الياس و يرسم في الغالب ظلالا زرقاء

كان يصور الاشكال و كانها من الظاهر الى الباطن

جورج براك

يعد احد رواد التكعيبية و احد مكتشفيها كان قد اقام معرض فنعت هنر ماتيس المعرض (بمعرض المكعبات)

كان من اوائل المبدعين لفن الكولاج طور هو و بيكاسو المذهب التكعيبي

التعبيرية


ان طريقة تحريف الاشكال من اجل ان يعبر الفنان عن معاناته كانت من اسس المبادئ التعبيرية

كان فناني الاتجاه التعبيري يعمدون الى تجزئة العناصر المرئية الحقيقية

وذلك من اجل ان تصبح تعبيراتهم عن احاسيسهم اقوى

فنان هذا الاتجاه يتناول الصور على اعتبار انها رموز في المقام الاول او مجرد علامات سحرية

كانت تخص الفنان بمعانيها

من فناني هذا الاتجاه : ادوارد مونش و مارك شاجال.


ادوارد مونش


هو رائد الاتجاه التعبيري

في بداية حياته كان فنانا واقعيا كان يعبر عن حياة الناس و كان يبالغ بعض الشئ

كان معجبا بالفنان فينسنت فان جوخ

كان له الاثر الاكبر في انشاء جماعة القنطرة

كان بعض مؤرخين الفن يرجعون باسلوب مونش في فنه الى حياته البائسة التي عاشها

كان هذا الفنان يؤكد في فنه على الجوانب التي تكشف عن بشاعة الواقع في اشكال كانت تفاجئ المشاهد بصرختها..

مارك شاجال


ولد هذا الفنان في روسيا


فقد اتخذ في اسلوبه الاسلوب الغنائي ذي النزعة الادبية حيث كان يستقي منه فنه

كان يتجنب في اعماله كل ماهو ثابت و كان يبث في العناصر الحركة

كان في فنه يسعى الى الرومنسية

كان شاجال متاثرا باسلوب الايقونات التي نقلها الاغريق الى روسيا

السريالية

تعد السريالية مذهب مافوق الواقع

اطلق الفنانين السرياليون بيانا كتبه اندريه في باريس وكان هذا البيان يدعو الى اطلاق سراح الخيال و كان الانسان في الرؤيا

حيث يعود الشخص الى فطرته فيرى العالم ليس الا الغازا في صورة رموز حيث لايمكن تفسير هذه الرموز الا بمنطق مافوق الواقع

من اعضاء هذا المذهب : بول كلي , ميرو, ماكس ارنست

لكن الرائد الحقيقي لهذا الاتجاه هو الفنان الاسباني سلفادور دالي.

سلفادور دالي

كان سلفادور دالي الاكثر شهرة بين رواد المذهب السريالي

كانت لوحاته تظهر فيها صور خياليه تجسد الرموز من عالم الخيال

كانت والدة سلفادور تشجعه على المضي في الفن

كان هذا الفنان منضم الى مجموعة الفنانين السرياليين

هنري مور



كان نحاتا بريطانيا كان سرياليا في نحته

كان يصف نفسه احيانا بانه فنانا تجريديا

كان متاثرا كثيرا بالفنون البدائية

كانت اعماله الصرحيه من اهم ما انتجه من الاعمال

كان يستخدم العظام في اعماله الصغيرة (الموكيت)

المدرسة الوحشية اتجاه فني قام على التقاليد التي سبقته، وأهتم الوحشيون بالضوء المتجانس والبناء المسطح فكانت سطوح ألوانهم تتألف دون استخدام الظل والنور، أي دون استخدام القيم اللونية، فقد اعتمدوا على الشدة اللونية بطبقة واحدة من اللون، ثم اعتمدت هذه المدرسة أسلوب التبسيط في التشكيل، فكانت أشبه بالرسم البدائي إلى حد ما، فقد اعتبرت المدرسة الوحشية أن ما يزيد من تفاصيل عند رسم الأشكال إنما هو ضار للعمل الفني ، فقد صورت في أعمالهم صور الطبيعة إلى أشكال بسيطة ، فكانت لصورهم صلة وثيقة من حيث التجريد أو التبسيط في الفن الإسلامي، خاصة أن رائد هذه المدرسة الفنان هنري ماتيس الذي استخدم عناصر زخرفية إسلامية في لوحاته مثل الأرابيسك أي الزخرفة النباتية الإسلامية.

أما سبب تسمية هذه المدرسة بالوحشية فيعود إلى عام 1906م، عندما قامت مجموعة من الشبان الذين يؤمنون باتجاه التبسيط في الفن، والاعتماد على البديهة في رسم الأشكال قامت هذه المجموعة بعرض أعمالها الفنية في صالون الفنانين المستقلين، فلما شاهدها الناقد لويس فوكسيل وشاهد تمثالاً للنحات دوناتللو بين أعمال هذه الجماعة التي امتازت بألوانها الصارخة ، قال فوكسيل لدوناتللو انه وحش من الوحوش، فسميت بعد ذلك بالوحشية، لانها طغت على الأساليب القديمة ، مثل التمثال الذي كان معروضاً حيث أنتج بأسلوب تقليدي قديم، ويعد الفنان هنري ماتيس رائداً وعلماً من أعلام هذه المدرسة .