تويت
الطبيعة الصامتة الخلاقة .. كيف تلتقط أجمل الصور .. كتاب التصوير الضوئي
الطبيعة الصامتة الخلاقة
غامر الفن دائماً ، باعتباره وسيلة للتعبير في ميادين كان يصعب على الجمهور لحاقه به : لأن الفنانين يدعون إلى لغة نوعية وعلى المشاهد أن يكون حساساً ومستعداً للإجابة على نفس التعليمات الانفعالية والفكرية يجهد الفنان بإيصال المشاعر والانفعالات أو الأفكار التي بدون شك لا يمكن التعبير عنها إلى الجاهل بشكل آخر . إن ما نسميه ( بالفن الحديث ) قد أجبر نقاد الفن على كتابة أبحاث مسهبة بأمل إسماع رسالتهم إلى أكبر كتلة من الناس . إن الفنان التصويري لا يستخدم الكلمات بل يستعين بفنه : إجابة حدسية ومؤثرة لآراء فكرية بحتة . في إنشاء دعائي ، يجب أن تكون الصورة والرسالة مقنعتين وأن تفهما بسرعة . ليس للفن الشعبي أي هدف آخر سوى دعم مالدى الفرد من أفكار وآراء تقليدية أو حديثة . إن المجال الدعائي هام جداً في فن التصوير المحترف . ولكن هناك اتجاهاً آخر يدعو إلى التجريد والغموض والتعبير المبتكر ينادي المشاهد لمتابعة تفكيره الشخصي كما يحلو له : يطرح الفنان أسئلة يجهد المراقب النشيط بالإجابة عليها ... إن هذا النوع عن التصوير الخلاق يصدر من أشياء عادية ليس لها أية أهمية في نفسها . وهكذا فإن الذي ينظر إلى الصورة يستطيع أن يعتبرها مجرد مادة تجريدية ولذلك لم تعد تدل على تعبير المصور بل أيضاً على تعبير مراقبها . إنها صورة يتخيلها المشاهد .
طبيعة صامتة في الزمن
تعالج هذه الصورة مشاهد الزمن الذي يمر . إن الأشياء التي تصورها : الكرسي الهزاز والوسادة والشجرة التي تحركها الريح تبدو وكأنها تطرح أسئلة على الزمن الماضي أو المستقبل . ماذا حدث قبل التقاط هذه الصورة ؟ من جلس في هذا الكرسي ؟ لماذا هو فارغ الآن ؟ ماذا حصل بعد ذلك ؟ كل هذه الأسئلة تثير إلى التخيل ولا يمكن أن تكون الإجابات إلا إجابات شخصية .
هاسلبلاد عدسة مقربة 1/4 ثا فتحة 16 كوداك تري x .
... في الفراغ
الحاجز موجود هنا ربما لإبعاد المزعجين أو لإحواء الماشية ولكن في الصورة تكمن أهميته كذريعة : إنه تمرين هندسي في الفراغ أكثر مما هو مجرد صورة حاجز في مكانه بإطار الصورة يعطي شعوراً بالعمق المساحة مسطحة وذلك بخلق سطح أمامي وسطح خلفي . وبالفعل - دون أي منظور خطي أو جوي . نتخيل فراغاً له ثلاثة أبعاد .
هاسلبلاد 1/250 ثا فتحة 16 كوداك تري x
انتقاء نقطة النظر
هذا العاري نصف المستلقي » هو أول عمل لهنري مور . الحجم والبعد متلازمان ولا يمكن فصلهما الواحد عن الآخر . تحاول هذه الصور إظهار ذلك بجلاء وذلك بالفصل والتشديد على بعض أقسام هذه القطعة المنحوتة وبالتشديد على بعض الأشكال ، تبعاً لنقطة نظر ما يمكن لجزء أن يكون معبراً أكثر من العمل بكامله وخاصة عند مور حيث يكون هناك عمل نحتي في عمل نحتي آخر .
لقد حاولت تفسير معنى العمل ليس فقط بذاته بل أيضاً بعلاقته مع البيئة وبالنسبة لأعمال أخرى معاصرة، عندما تصوّر عملاً نحتياً ابحث عن صياغة اللون الأمثل . جرب كل الزوايا واعتن باختيار الفيلم والعدسة حاول أن تكتشف ما هي المشاهد الأكثر تعبيراً وما هي الطريقة التي تكون فيها هذه المشاهد ظاهرة وجلية : بالنور المعاكس الذي يظهر الصورة الظلية أم بنور جانبي يشدد على المادة أم نور ناعم مبث يوضح التفاصيل, تصوير عمل نحتي ليس فقط تسجيل وثيقة عن عمل فنان : بل هو أيضاً التفسير الشخصي الذي تقدمه الصورة من خلال المصور .
الطبيعة الصامتة الخلاقة
غامر الفن دائماً ، باعتباره وسيلة للتعبير في ميادين كان يصعب على الجمهور لحاقه به : لأن الفنانين يدعون إلى لغة نوعية وعلى المشاهد أن يكون حساساً ومستعداً للإجابة على نفس التعليمات الانفعالية والفكرية يجهد الفنان بإيصال المشاعر والانفعالات أو الأفكار التي بدون شك لا يمكن التعبير عنها إلى الجاهل بشكل آخر . إن ما نسميه ( بالفن الحديث ) قد أجبر نقاد الفن على كتابة أبحاث مسهبة بأمل إسماع رسالتهم إلى أكبر كتلة من الناس . إن الفنان التصويري لا يستخدم الكلمات بل يستعين بفنه : إجابة حدسية ومؤثرة لآراء فكرية بحتة . في إنشاء دعائي ، يجب أن تكون الصورة والرسالة مقنعتين وأن تفهما بسرعة . ليس للفن الشعبي أي هدف آخر سوى دعم مالدى الفرد من أفكار وآراء تقليدية أو حديثة . إن المجال الدعائي هام جداً في فن التصوير المحترف . ولكن هناك اتجاهاً آخر يدعو إلى التجريد والغموض والتعبير المبتكر ينادي المشاهد لمتابعة تفكيره الشخصي كما يحلو له : يطرح الفنان أسئلة يجهد المراقب النشيط بالإجابة عليها ... إن هذا النوع عن التصوير الخلاق يصدر من أشياء عادية ليس لها أية أهمية في نفسها . وهكذا فإن الذي ينظر إلى الصورة يستطيع أن يعتبرها مجرد مادة تجريدية ولذلك لم تعد تدل على تعبير المصور بل أيضاً على تعبير مراقبها . إنها صورة يتخيلها المشاهد .
طبيعة صامتة في الزمن
تعالج هذه الصورة مشاهد الزمن الذي يمر . إن الأشياء التي تصورها : الكرسي الهزاز والوسادة والشجرة التي تحركها الريح تبدو وكأنها تطرح أسئلة على الزمن الماضي أو المستقبل . ماذا حدث قبل التقاط هذه الصورة ؟ من جلس في هذا الكرسي ؟ لماذا هو فارغ الآن ؟ ماذا حصل بعد ذلك ؟ كل هذه الأسئلة تثير إلى التخيل ولا يمكن أن تكون الإجابات إلا إجابات شخصية .
هاسلبلاد عدسة مقربة 1/4 ثا فتحة 16 كوداك تري x .
... في الفراغ
الحاجز موجود هنا ربما لإبعاد المزعجين أو لإحواء الماشية ولكن في الصورة تكمن أهميته كذريعة : إنه تمرين هندسي في الفراغ أكثر مما هو مجرد صورة حاجز في مكانه بإطار الصورة يعطي شعوراً بالعمق المساحة مسطحة وذلك بخلق سطح أمامي وسطح خلفي . وبالفعل - دون أي منظور خطي أو جوي . نتخيل فراغاً له ثلاثة أبعاد .
هاسلبلاد 1/250 ثا فتحة 16 كوداك تري x
انتقاء نقطة النظر
هذا العاري نصف المستلقي » هو أول عمل لهنري مور . الحجم والبعد متلازمان ولا يمكن فصلهما الواحد عن الآخر . تحاول هذه الصور إظهار ذلك بجلاء وذلك بالفصل والتشديد على بعض أقسام هذه القطعة المنحوتة وبالتشديد على بعض الأشكال ، تبعاً لنقطة نظر ما يمكن لجزء أن يكون معبراً أكثر من العمل بكامله وخاصة عند مور حيث يكون هناك عمل نحتي في عمل نحتي آخر .
لقد حاولت تفسير معنى العمل ليس فقط بذاته بل أيضاً بعلاقته مع البيئة وبالنسبة لأعمال أخرى معاصرة، عندما تصوّر عملاً نحتياً ابحث عن صياغة اللون الأمثل . جرب كل الزوايا واعتن باختيار الفيلم والعدسة حاول أن تكتشف ما هي المشاهد الأكثر تعبيراً وما هي الطريقة التي تكون فيها هذه المشاهد ظاهرة وجلية : بالنور المعاكس الذي يظهر الصورة الظلية أم بنور جانبي يشدد على المادة أم نور ناعم مبث يوضح التفاصيل, تصوير عمل نحتي ليس فقط تسجيل وثيقة عن عمل فنان : بل هو أيضاً التفسير الشخصي الذي تقدمه الصورة من خلال المصور .
تعليق