الشكل بالسيلوويت ( الصورة الظلية ) .. العناصر الأساسية للصورة .. كتاب التصوير الضوئي
الشكل بالسيلوويت ( الصورة الظلية )
انظر إلى الشمس وهي تغيب على منظر طبيعي في وقت صاف وستلاحظ كيف أن المشهد يتغير تدريجياً مع حركة النور . أما التركيب والحجم والعمق فتبقى ظاهرة وواضحة حتى تصبح الشمس تحت الأفق . بعد ذلك تختفي كل النتوءات ولم يعد أمام عينيك سوى صورة مشكلة من حدود سميكة وظلال تبدو أمام السماء . يمكن أن يكون التأثير أخاذاً : موضوع طبيعي تماماً قد تحول في رسمة إلى بعدين لهما سطوح مجردة تقريباً . إن إمكانية رؤية واستخدام أشكال كهذه وحدود كهذه مهمة لتأليف صورة فوتوغرافية .
في صورة يغلب فيها الشكل يستطيع المصور أن يستخدم إضاءة النور المعاكس ليظلل موضوعه أمام الخلفية المضاءة . إن الأشكال الأكثر أهمية سوف تأخذ قوة معبرة في الصورة الظلية بفضل البساطة وتناسق التفاصيل . هذه نقطة مهمة : إذا كثرت المعلومات في الموضوع المنتقى فإن الصورة ستكون مضطربة.
تبرز الصورة الظلية دقة الخطوط : إنها تحول مثلاً أغصان شجرة في الخريف إلى رسم مركب وناعم : خط أسود أمام خلفية فاتحة . يمكن للصورة الظلية أن تحتوي على وفرة في المعلومات ولكن دون أن تكشف أي تفصيل في الكتلة . تعبر السيلويت عن طباع صاحب الصورة أكثر من صورة تقليدية . أن تكون الرأس وحدود الأنف والفم تساعد على خلق صورة مؤثرة وقوية . للحصول على صورة نصف ظلية ، أي صورة فيها بعض التفاصيل المرتبة في الظلال استعن بنور جانبي إضافي أو بعاكس مطاوع : تحصل بذلك على توضيح طفيف للحجم وهذا ما يعطي صفة أكثر واقعية للصورة شرط أن لا تزيل صفاء الخطوط الذي يوفره النور المعاكس . إن الشكل هو أهم عنصر في التصوير . إنه مهم أكثر من درجات اللون والوزن والتركيب لأنه يحدد بناء الصورة . انظر حولك ، فترى إلى أية درجة يسيطر الشكل على مشهد وخاصة إذا شوهد من خلال عدسة الآلة . مهما كان تأثير صورة مؤلفة بكاملها من أشكال غير منتظمة أو مهما كان تركيبها كاملاً ليعطي الرغبة بلمسها ، فإن صورة ظلية بسيطة بالأسود والأبيض يكون تأثيرها أقوى .
هذا مرده إلى أن الشكل هو العنصر الرئيسي الذي يسمح بالتعرف إلى الشيء : إنه الشيء الأول الذي نتعرف إليه ـ قبل الحجم ودرجة اللون والرائحة . إذا أغلقنا عينينا نستطيع أن نتعرف إلى شيء - برتقالة مثلاً . من خلال رائحتها ولكن يجب أن نتعرف على شكل هذا الشيء لنتأكد من هذا الانطباع الأول .
الحصول على الصور الظلية في الاستديو
تسليط الضوء من الخلف
إجراء مشابه للإجراء الذي كان يستخدمه فيما مضى رسامو الصور الجانبية (البروفيل) إطار لوحة قديمة مغطى بورق الكالك يستقبل فوقه .
الصورة الظلية بفضل نور قوي سلط على بعد 0.90 متر خلف النموذج ( الموديل) وتكون الشاشة موجهة عمودياً بالنسبة لمصدر الضوء. في هذه الحالة غير التك على الأضواء العالية أي على الخلفية المضاءة .
روليفلكس 1/15 ثانية فتحة 8 : كوداك تري x .
الخلفية البيضاء المضاءة
إن هذا النوع الأكثر تعقيداً من الصور الظلية يكون تشكيله وتصويره ممتعاً. إنك تضيء على نمط واحد الخلفية لا الموضوع بعدة أضواء مسلطة ( بروجوكتورات ) كان هذا الإخراج يحتل عرضاً يساوي عمقه أربعة أمتار تقريباً . أما الشخص والأشياء فكانت توضع على بعد 1.8 متر من الخلفية وكانت الآلة على بعد 2,700 متر من الموضوع . وإن حققنا هكذا عدة صور متشابهة يمكننا أن نجمع الصور السلبية لسحبها على ورقة تصوير واحدة أيضاً يمكننا إجراء مونتاج على الصور لتشكل إفريزا .
هاسلبلاد 1/60 ثا فتحة 8 كوداك تري - X
الصور الظلية في الطبيعة
السيلوويت في الخارج
عند الظهيرة لقد وضعت الآلة على الأرض لكي يتظلل الحصان والعربة على سماء الظهيرة مبيناً بذلك تركيب الرمال .
روليفلكس 1/250 ثانية فتحة 16 كوداك - تري X
في صباح يكثر فيه الضباب
إن ضباب الصباح يظهر خط الأغصان الرقيق وأشكالها المتعرجة وهو يلغي تفاصيل السطح الخلفي . يجب هنا تحديد التعريض بكل دقة .
هاسلبلاد 1/250 ثانية فتحة 8 كوداك تري - X
في الليل
هنا بعد أن عيرت الآلة على نصف المسافة أطفأت أنوار السيارة وقد وضعت القط في منطقة إنارة هذه الأضواء وعندما اشتعلت هذه الأنوار من جديد تسمر القط في مكانه . زمن قصير لالتقاط الصورة على فيلم سريع جداً كان كافياً . قياس التعريض على الأنوار العالية وقد خففت درجتان . إن الجزء الأكبر من المشهد يبدو مظلماً.
هاسلبلاد 1/30 ثانية فتحة 8 كوداك رويال ـ X
الضوء الطبيعي في عكس النور
إنها أبسط صورة من الصور الجانبية ( البروفيل). يقتصر المصور على وضع الشيء أو الشخص أمام خلفية مضاءة بنور عكسي بشكل ألا يصيب النور قسم الموضوع المواجه للآلة : إن نافذة تشكل خلفية أكثر ملاءمة . كما بالنسبة لكل الصور الظلية يجب أن يكون التعريض محسوباً على أساس الخلفية المضاءة .
روليفلكس 1/250 ثا فتحة 11 كوداك تري - X
أضف عاكساً
التقطت هذه الصورة أمام خلفية بيضاء مضاءة جيداً (مصباحان من فئة 500 واط) وقد أضيفت إضاءة ضعيفة على هذا الشخص بواسطة عاكس مفضض (لون فضي) على بعد 1,5 متر من الوجه ويعكس نور الخلفية. يعطي هذا الاسلوب بعض التفاصيل ويوحي بالحجم دون إتلاف أو الغاء تأثير الصورة الظلية.
هاسلبلاد ثانية فتحة 1/60 ثانية فتحة 11 كوداك ترى - X
اختيار نقطة النظر
هذان المنظران لمستودع حبوب في كندا قد التقطتا بفارق زمني قدره بضع دقائق. إنهما يدلان إلى أي درجة يعدل تغيير نقطة النظر اتجاه الضوء بالنسبة للموضوع وهو يعطى أجواء مختلفة تماماً . إن نقطة النظر التي اختيرت للصورة الكبيرة تعطي عمقاً للمشهد لأن إنارة درامية تظلل البناء بمستويات متناقضة . أما نقطة النظر المنخضة جداً والمواجهة للشمس فإنها تولد انسجاماً وتناسقاً كبيرين بين خطي سكة الحديد المتقاربين جداً وكتلة المستودع المهيبة التي تبرز في السماء . لقد أخذ العيار على الأضواء القوية . لايكا فلكس 1/125 ثانية فتحة 16 اكتاكروم EX .
الشكل في الشكل
هنري مور النحات مصور ظلياً هنا على قماش كرسيه الطويل تحت شمس الأبيض المتوسط الساطعة . شكل طبيعي لعكس النور - لاحظ الأقسام الأكثر وضوحاً في الصورة الظلية خاصة الوجه حيث لا يتلامس الجسم كلياً مع الكرسي . إن للكرسي الطويل شكلاً جميلاً يعطي إطاراً غريباً لهذه الصورة المبتكرة والطريفة .
هاسلبلاد 1/500 تا فتحة 22 اكتاكروم EX 500 .
الشكل بالسيلوويت ( الصورة الظلية )
انظر إلى الشمس وهي تغيب على منظر طبيعي في وقت صاف وستلاحظ كيف أن المشهد يتغير تدريجياً مع حركة النور . أما التركيب والحجم والعمق فتبقى ظاهرة وواضحة حتى تصبح الشمس تحت الأفق . بعد ذلك تختفي كل النتوءات ولم يعد أمام عينيك سوى صورة مشكلة من حدود سميكة وظلال تبدو أمام السماء . يمكن أن يكون التأثير أخاذاً : موضوع طبيعي تماماً قد تحول في رسمة إلى بعدين لهما سطوح مجردة تقريباً . إن إمكانية رؤية واستخدام أشكال كهذه وحدود كهذه مهمة لتأليف صورة فوتوغرافية .
في صورة يغلب فيها الشكل يستطيع المصور أن يستخدم إضاءة النور المعاكس ليظلل موضوعه أمام الخلفية المضاءة . إن الأشكال الأكثر أهمية سوف تأخذ قوة معبرة في الصورة الظلية بفضل البساطة وتناسق التفاصيل . هذه نقطة مهمة : إذا كثرت المعلومات في الموضوع المنتقى فإن الصورة ستكون مضطربة.
تبرز الصورة الظلية دقة الخطوط : إنها تحول مثلاً أغصان شجرة في الخريف إلى رسم مركب وناعم : خط أسود أمام خلفية فاتحة . يمكن للصورة الظلية أن تحتوي على وفرة في المعلومات ولكن دون أن تكشف أي تفصيل في الكتلة . تعبر السيلويت عن طباع صاحب الصورة أكثر من صورة تقليدية . أن تكون الرأس وحدود الأنف والفم تساعد على خلق صورة مؤثرة وقوية . للحصول على صورة نصف ظلية ، أي صورة فيها بعض التفاصيل المرتبة في الظلال استعن بنور جانبي إضافي أو بعاكس مطاوع : تحصل بذلك على توضيح طفيف للحجم وهذا ما يعطي صفة أكثر واقعية للصورة شرط أن لا تزيل صفاء الخطوط الذي يوفره النور المعاكس . إن الشكل هو أهم عنصر في التصوير . إنه مهم أكثر من درجات اللون والوزن والتركيب لأنه يحدد بناء الصورة . انظر حولك ، فترى إلى أية درجة يسيطر الشكل على مشهد وخاصة إذا شوهد من خلال عدسة الآلة . مهما كان تأثير صورة مؤلفة بكاملها من أشكال غير منتظمة أو مهما كان تركيبها كاملاً ليعطي الرغبة بلمسها ، فإن صورة ظلية بسيطة بالأسود والأبيض يكون تأثيرها أقوى .
هذا مرده إلى أن الشكل هو العنصر الرئيسي الذي يسمح بالتعرف إلى الشيء : إنه الشيء الأول الذي نتعرف إليه ـ قبل الحجم ودرجة اللون والرائحة . إذا أغلقنا عينينا نستطيع أن نتعرف إلى شيء - برتقالة مثلاً . من خلال رائحتها ولكن يجب أن نتعرف على شكل هذا الشيء لنتأكد من هذا الانطباع الأول .
الحصول على الصور الظلية في الاستديو
تسليط الضوء من الخلف
إجراء مشابه للإجراء الذي كان يستخدمه فيما مضى رسامو الصور الجانبية (البروفيل) إطار لوحة قديمة مغطى بورق الكالك يستقبل فوقه .
الصورة الظلية بفضل نور قوي سلط على بعد 0.90 متر خلف النموذج ( الموديل) وتكون الشاشة موجهة عمودياً بالنسبة لمصدر الضوء. في هذه الحالة غير التك على الأضواء العالية أي على الخلفية المضاءة .
روليفلكس 1/15 ثانية فتحة 8 : كوداك تري x .
الخلفية البيضاء المضاءة
إن هذا النوع الأكثر تعقيداً من الصور الظلية يكون تشكيله وتصويره ممتعاً. إنك تضيء على نمط واحد الخلفية لا الموضوع بعدة أضواء مسلطة ( بروجوكتورات ) كان هذا الإخراج يحتل عرضاً يساوي عمقه أربعة أمتار تقريباً . أما الشخص والأشياء فكانت توضع على بعد 1.8 متر من الخلفية وكانت الآلة على بعد 2,700 متر من الموضوع . وإن حققنا هكذا عدة صور متشابهة يمكننا أن نجمع الصور السلبية لسحبها على ورقة تصوير واحدة أيضاً يمكننا إجراء مونتاج على الصور لتشكل إفريزا .
هاسلبلاد 1/60 ثا فتحة 8 كوداك تري - X
الصور الظلية في الطبيعة
السيلوويت في الخارج
عند الظهيرة لقد وضعت الآلة على الأرض لكي يتظلل الحصان والعربة على سماء الظهيرة مبيناً بذلك تركيب الرمال .
روليفلكس 1/250 ثانية فتحة 16 كوداك - تري X
في صباح يكثر فيه الضباب
إن ضباب الصباح يظهر خط الأغصان الرقيق وأشكالها المتعرجة وهو يلغي تفاصيل السطح الخلفي . يجب هنا تحديد التعريض بكل دقة .
هاسلبلاد 1/250 ثانية فتحة 8 كوداك تري - X
في الليل
هنا بعد أن عيرت الآلة على نصف المسافة أطفأت أنوار السيارة وقد وضعت القط في منطقة إنارة هذه الأضواء وعندما اشتعلت هذه الأنوار من جديد تسمر القط في مكانه . زمن قصير لالتقاط الصورة على فيلم سريع جداً كان كافياً . قياس التعريض على الأنوار العالية وقد خففت درجتان . إن الجزء الأكبر من المشهد يبدو مظلماً.
هاسلبلاد 1/30 ثانية فتحة 8 كوداك رويال ـ X
الضوء الطبيعي في عكس النور
إنها أبسط صورة من الصور الجانبية ( البروفيل). يقتصر المصور على وضع الشيء أو الشخص أمام خلفية مضاءة بنور عكسي بشكل ألا يصيب النور قسم الموضوع المواجه للآلة : إن نافذة تشكل خلفية أكثر ملاءمة . كما بالنسبة لكل الصور الظلية يجب أن يكون التعريض محسوباً على أساس الخلفية المضاءة .
روليفلكس 1/250 ثا فتحة 11 كوداك تري - X
أضف عاكساً
التقطت هذه الصورة أمام خلفية بيضاء مضاءة جيداً (مصباحان من فئة 500 واط) وقد أضيفت إضاءة ضعيفة على هذا الشخص بواسطة عاكس مفضض (لون فضي) على بعد 1,5 متر من الوجه ويعكس نور الخلفية. يعطي هذا الاسلوب بعض التفاصيل ويوحي بالحجم دون إتلاف أو الغاء تأثير الصورة الظلية.
هاسلبلاد ثانية فتحة 1/60 ثانية فتحة 11 كوداك ترى - X
اختيار نقطة النظر
هذان المنظران لمستودع حبوب في كندا قد التقطتا بفارق زمني قدره بضع دقائق. إنهما يدلان إلى أي درجة يعدل تغيير نقطة النظر اتجاه الضوء بالنسبة للموضوع وهو يعطى أجواء مختلفة تماماً . إن نقطة النظر التي اختيرت للصورة الكبيرة تعطي عمقاً للمشهد لأن إنارة درامية تظلل البناء بمستويات متناقضة . أما نقطة النظر المنخضة جداً والمواجهة للشمس فإنها تولد انسجاماً وتناسقاً كبيرين بين خطي سكة الحديد المتقاربين جداً وكتلة المستودع المهيبة التي تبرز في السماء . لقد أخذ العيار على الأضواء القوية . لايكا فلكس 1/125 ثانية فتحة 16 اكتاكروم EX .
الشكل في الشكل
هنري مور النحات مصور ظلياً هنا على قماش كرسيه الطويل تحت شمس الأبيض المتوسط الساطعة . شكل طبيعي لعكس النور - لاحظ الأقسام الأكثر وضوحاً في الصورة الظلية خاصة الوجه حيث لا يتلامس الجسم كلياً مع الكرسي . إن للكرسي الطويل شكلاً جميلاً يعطي إطاراً غريباً لهذه الصورة المبتكرة والطريفة .
هاسلبلاد 1/500 تا فتحة 22 اكتاكروم EX 500 .
تعليق