تويت
EXPOSURE TECHNIQUES
تقنيات التعرض
An exposure meter is simply a measuring device - it is up to you to decide what readings to take, and from where. Your decision will largely determine which parts of the subject record in the strongest color and fullest detail, and which are reduced to plainer supporting areas of pale highlights, dark shadow, or black silhouette. It will also affect the overall mood - high key, low key or balanced. Thus exposure is a creative tool in photography. Slides and prints require slightly different expo- sure decisions. With slides the end result is final,
and accurate key tones and highlights are essential,
so incident readings are generally recommended.
Negatives, however, must have sufficient detail in
shadows to allow good printing, so reflected
readings from midtones are safer. Your choice of readings, however, depends mainly on the subject and lighting conditions you are working with. In most situations, reflected readings with your TTL meter will work quite well, which is convenient since you can adjust exposure as you frame the subject. Once you know what kind of metering bias your own TTL system has, you can make sure the metered area of your frame is reading from the most important key tones in your subject, and also use your TTL meter to take averages (p. 93), or selective readings from shadow areas or highlights. Overall reflected readings are accurate so long as the subject has an average tonal range (no large pale or dark areas) and is lit frontally (light source behind camera) or evenly (diffused or reflected light) at average brightness.
Subjects with unbalanced tone may bias reflected readings. Large light areas of snow, sand or white walls for example may cause a metering bias
إن مقياس التعريض هو ببساطة جهاز قياس - الأمر متروك لك لتحديد القراءات التي يجب أخذها، ومن أين. سيحدد قرارك إلى حد كبير الأجزاء التي تسجل بأقوى لون وأكبر قدر من التفاصيل، والأجزاء التي يتم تقليصها إلى مناطق داعمة أكثر وضوحًا من الإضاءات الباهتة أو الظل الداكن أو الظل الأسود. سيؤثر أيضًا على الحالة المزاجية العامة - مفتاح عالٍ أو مفتاح منخفض أو متوازن. وبالتالي فإن التعريض هو أداة إبداعية في التصوير الفوتوغرافي. تتطلب الشرائح والمطبوعات قرارات تعرض مختلفة قليلاً. مع الشرائح تكون النتيجة النهائية نهائية،
وتعتبر النغمات الرئيسية والإضاءات الدقيقة ضرورية،
لذلك يوصى عمومًا بالقراءات العرضية.
ومع ذلك، يجب أن تحتوي السلبيات على تفاصيل كافية في
الظلال للسماح بالطباعة الجيدة، لذلك فإن القراءات المنعكسة
من النغمات المتوسطة أكثر أمانًا. ومع ذلك، يعتمد اختيارك للقراءات بشكل أساسي على الموضوع وظروف الإضاءة التي تعمل بها. في معظم المواقف، ستعمل القراءات المنعكسة باستخدام مقياس TTL بشكل جيد للغاية، وهو أمر مناسب حيث يمكنك ضبط التعريض أثناء تأطير الموضوع. بمجرد أن تعرف نوع تحيز القياس الذي يتمتع به نظام TTL الخاص بك، يمكنك التأكد من أن المنطقة المقاسة من إطارك تقرأ من أهم النغمات الرئيسية في موضوعك، كما يمكنك استخدام مقياس TTL الخاص بك لأخذ المتوسطات (ص 93)، أو قراءات انتقائية من مناطق الظل أو النقاط المضيئة. تكون القراءات المنعكسة الإجمالية دقيقة طالما أن الموضوع له نطاق نغمي متوسط (لا توجد مناطق شاحبة أو داكنة كبيرة) ومضاء من الأمام (مصدر الضوء خلف الكاميرا) أو بالتساوي (ضوء منتشر أو منعكس) عند سطوع متوسط.
قد تتسبب الموضوعات ذات النغمة غير المتوازنة في تحيز القراءات المنعكسة. على سبيل المثال، قد تتسبب مناطق الضوء الكبيرة من الثلج أو الرمل أو الجدران البيضاء في تحيز القياس
toward underexposure; dark areas may cause overexposure. But an incident reading will still be accurate. It suggests correct exposure for any normal tonal range lit directly by the source, and is unaffected by tonal imbalance in the subject.
The greatest exposure problems arise when the lighting is unusual. Generally, the more oblique or uneven the lighting, the more care you will have to take the extreme cases being backlighting with specular reflection and glare, or very uneven lighting with large shadows, as through windows or doorways indoors, or between tall buildings. All these situations cause metering problems, and also have high contrast - the range of tones is wider than the film's scope, and you must choose which part of the range to get correct, and how to do this.
You may get the most effective result by exposing for one or other end of the tonal range - highlights or shadows-rather than attempting a balance. Which end you choose depends on which has the main subject interest, color and detail, and the effect you want. Shadow readings give a high key, rather romantic effect, with muted color and fine detail in darker areas offset by bleached highlights. If your main subject is in shadow, or has large shadow areas, take a reflected reading from the most important shadowed area (such as the face of a portrait) to set the exposure.
Highlight readings are suited to very high con- trast subjects. They have a low key, dramatic effect with color and detail in bright areas, shadows reduced to dark frames, and backlit shapes in silhouette. Take care your reflected readings are from the main highlight, or use an incident reading which will have a highlight effect in very high contrast or backlit subjects.
If you want to balance exposure in high contrast situations, you will have to use the special tech- niques shown here: the duplex method (devised by J. F. Dunn), or combined incident/reflected read- ings, or supplementary lighting to reduce contrast.
Finally, if you are uncertain of a reading, use bracketing as a back-up. Even a half stop change may radically alter color results. So if you suspect a metering bias, or a finely balanced exposure is critical, take additional exposures ranging closely around the original one (at half stop intervals if your camera will do this), to allow yourself a choice.
نحو نقص التعريض؛ قد تتسبب المناطق المظلمة في التعرض الزائد. لكن قراءة الحادث ستظل دقيقة. إنها تشير إلى التعريض الصحيح لأي نطاق نغمي طبيعي مضاء مباشرة من المصدر، ولا يتأثر باختلال التوازن اللوني في الموضوع.
تنشأ أكبر مشاكل التعريض عندما تكون الإضاءة غير عادية. بشكل عام، كلما كانت الإضاءة غير مستوية أو غير متساوية، كلما كان عليك توخي المزيد من الحذر في الحالات القصوى مثل الإضاءة الخلفية مع الانعكاس والتوهج المرآوي، أو الإضاءة غير المتساوية للغاية مع الظلال الكبيرة، كما هو الحال من خلال النوافذ أو الأبواب الداخلية، أو بين المباني الشاهقة. كل هذه المواقف تسبب مشاكل في القياس، ولديها أيضًا تباين عالٍ - نطاق النغمات أوسع من نطاق الفيلم، ويجب عليك اختيار أي جزء من النطاق للحصول على الصحيح، وكيفية القيام بذلك.
قد تحصل على النتيجة الأكثر فعالية من خلال التعريض لطرف أو آخر من النطاق اللوني - الإبرازات أو الظلال - بدلاً من محاولة التوازن. يعتمد الطرف الذي تختاره على ما هو موضع اهتمام الموضوع الرئيسي، واللون والتفاصيل، والتأثير الذي تريده. تعطي قراءات الظل تأثيرًا رومانسيًا عاليًا، مع ألوان مكتومة وتفاصيل دقيقة في المناطق الداكنة التي يتم تعويضها بواسطة إضاءات مبيضة. إذا كان موضوعك الرئيسي في الظل، أو به مناطق ظل كبيرة، فاستخدم قراءة منعكسة من أهم منطقة مظللة (مثل وجه صورة شخصية) لضبط التعريض.
تتناسب قراءات الإبراز مع الموضوعات ذات التباين العالي جدًا. فهي تتمتع بتأثير درامي منخفض مع اللون والتفاصيل في المناطق الساطعة، والظلال المخفضة إلى إطارات داكنة، والأشكال ذات الإضاءة الخلفية في صورة ظلية. احرص على أن تكون قراءاتك المنعكسة من الإبراز الرئيسي، أو استخدم قراءة عرضية سيكون لها تأثير إبراز في الموضوعات ذات التباين العالي جدًا أو الإضاءة الخلفية.
إذا كنت تريد موازنة التعريض في مواقف التباين العالي، فسيتعين عليك استخدام التقنيات الخاصة الموضحة هنا: طريقة الدوبلكس (التي ابتكرها جيه إف دون)، أو قراءات عرضية/منعكسة مجتمعة، أو إضاءة تكميلية لتقليل التباين.
أخيرًا، إذا كنت غير متأكد من القراءة، فاستخدم الأقواس كنسخة احتياطية. حتى التغيير بنصف توقف قد يغير نتائج اللون بشكل جذري. لذا، إذا كنت تشك في وجود تحيز في القياس، أو أن التعرض المتوازن بدقة أمر بالغ الأهمية، فالتقط صور تعرض إضافية تتراوح بشكل وثيق حول التعرض الأصلي (على فترات نصف توقف إذا كانت الكاميرا الخاصة بك ستقوم بذلك)، لتسمح لنفسك بالاختيار.
Bracketing
This subject needs both strong color in the sky and enough detail in the shadow. The photographer took a TTL reading under the arch (third right), and then bracketed in stops around this. The best balance between sky and arch was achieved at stop under (second right).
الأقواس
يحتاج هذا الموضوع إلى لون قوي في السماء وتفاصيل كافية في الظل. أخذ المصور قراءة TTL أسفل القوس (الثالث على اليمين)، ثم وضع أقواسًا حول هذا. تم تحقيق أفضل توازن بين السماء والقوس عند الإيقاف أسفل (الثاني على اليمين).
Exposing for highlights or shadows only
If your subject is unevenly lit, exposing for highlights or shadows only may be more effective than seeking a balance. When choosing whether to expose for bright or dark areas, consider which has the most detail and color.
This balcony scene shows most color and interest in the dark area. So the highlight reading, near right, gives a dull result - the dark frame sur- rounds an area lacking in interest. The shadow reading, far right, is more effective.
التعرض للضوء فقط للمناطق المضيئة أو الظلال
إذا كان موضوعك مضاءً بشكل غير متساوٍ، فقد يكون التعرض للضوء فقط للمناطق المضيئة أو الظلال أكثر فعالية من البحث عن التوازن. عند اختيار التعرض للمناطق المضيئة أو المظلمة، ضع في اعتبارك المنطقة التي تحتوي على أكبر قدر من التفاصيل والألوان.
يُظهر مشهد الشرفة هذا معظم الألوان والاهتمام في المنطقة المظلمة. لذا فإن قراءة الضوء الساطع، بالقرب من اليمين، تعطي نتيجة باهتة - يحيط الإطار الداكن بمنطقة تفتقر إلى الاهتمام. تكون قراءة الظلال، في أقصى اليمين، أكثر فعالية.
تقنيات التعرض
An exposure meter is simply a measuring device - it is up to you to decide what readings to take, and from where. Your decision will largely determine which parts of the subject record in the strongest color and fullest detail, and which are reduced to plainer supporting areas of pale highlights, dark shadow, or black silhouette. It will also affect the overall mood - high key, low key or balanced. Thus exposure is a creative tool in photography. Slides and prints require slightly different expo- sure decisions. With slides the end result is final,
and accurate key tones and highlights are essential,
so incident readings are generally recommended.
Negatives, however, must have sufficient detail in
shadows to allow good printing, so reflected
readings from midtones are safer. Your choice of readings, however, depends mainly on the subject and lighting conditions you are working with. In most situations, reflected readings with your TTL meter will work quite well, which is convenient since you can adjust exposure as you frame the subject. Once you know what kind of metering bias your own TTL system has, you can make sure the metered area of your frame is reading from the most important key tones in your subject, and also use your TTL meter to take averages (p. 93), or selective readings from shadow areas or highlights. Overall reflected readings are accurate so long as the subject has an average tonal range (no large pale or dark areas) and is lit frontally (light source behind camera) or evenly (diffused or reflected light) at average brightness.
Subjects with unbalanced tone may bias reflected readings. Large light areas of snow, sand or white walls for example may cause a metering bias
إن مقياس التعريض هو ببساطة جهاز قياس - الأمر متروك لك لتحديد القراءات التي يجب أخذها، ومن أين. سيحدد قرارك إلى حد كبير الأجزاء التي تسجل بأقوى لون وأكبر قدر من التفاصيل، والأجزاء التي يتم تقليصها إلى مناطق داعمة أكثر وضوحًا من الإضاءات الباهتة أو الظل الداكن أو الظل الأسود. سيؤثر أيضًا على الحالة المزاجية العامة - مفتاح عالٍ أو مفتاح منخفض أو متوازن. وبالتالي فإن التعريض هو أداة إبداعية في التصوير الفوتوغرافي. تتطلب الشرائح والمطبوعات قرارات تعرض مختلفة قليلاً. مع الشرائح تكون النتيجة النهائية نهائية،
وتعتبر النغمات الرئيسية والإضاءات الدقيقة ضرورية،
لذلك يوصى عمومًا بالقراءات العرضية.
ومع ذلك، يجب أن تحتوي السلبيات على تفاصيل كافية في
الظلال للسماح بالطباعة الجيدة، لذلك فإن القراءات المنعكسة
من النغمات المتوسطة أكثر أمانًا. ومع ذلك، يعتمد اختيارك للقراءات بشكل أساسي على الموضوع وظروف الإضاءة التي تعمل بها. في معظم المواقف، ستعمل القراءات المنعكسة باستخدام مقياس TTL بشكل جيد للغاية، وهو أمر مناسب حيث يمكنك ضبط التعريض أثناء تأطير الموضوع. بمجرد أن تعرف نوع تحيز القياس الذي يتمتع به نظام TTL الخاص بك، يمكنك التأكد من أن المنطقة المقاسة من إطارك تقرأ من أهم النغمات الرئيسية في موضوعك، كما يمكنك استخدام مقياس TTL الخاص بك لأخذ المتوسطات (ص 93)، أو قراءات انتقائية من مناطق الظل أو النقاط المضيئة. تكون القراءات المنعكسة الإجمالية دقيقة طالما أن الموضوع له نطاق نغمي متوسط (لا توجد مناطق شاحبة أو داكنة كبيرة) ومضاء من الأمام (مصدر الضوء خلف الكاميرا) أو بالتساوي (ضوء منتشر أو منعكس) عند سطوع متوسط.
قد تتسبب الموضوعات ذات النغمة غير المتوازنة في تحيز القراءات المنعكسة. على سبيل المثال، قد تتسبب مناطق الضوء الكبيرة من الثلج أو الرمل أو الجدران البيضاء في تحيز القياس
toward underexposure; dark areas may cause overexposure. But an incident reading will still be accurate. It suggests correct exposure for any normal tonal range lit directly by the source, and is unaffected by tonal imbalance in the subject.
The greatest exposure problems arise when the lighting is unusual. Generally, the more oblique or uneven the lighting, the more care you will have to take the extreme cases being backlighting with specular reflection and glare, or very uneven lighting with large shadows, as through windows or doorways indoors, or between tall buildings. All these situations cause metering problems, and also have high contrast - the range of tones is wider than the film's scope, and you must choose which part of the range to get correct, and how to do this.
You may get the most effective result by exposing for one or other end of the tonal range - highlights or shadows-rather than attempting a balance. Which end you choose depends on which has the main subject interest, color and detail, and the effect you want. Shadow readings give a high key, rather romantic effect, with muted color and fine detail in darker areas offset by bleached highlights. If your main subject is in shadow, or has large shadow areas, take a reflected reading from the most important shadowed area (such as the face of a portrait) to set the exposure.
Highlight readings are suited to very high con- trast subjects. They have a low key, dramatic effect with color and detail in bright areas, shadows reduced to dark frames, and backlit shapes in silhouette. Take care your reflected readings are from the main highlight, or use an incident reading which will have a highlight effect in very high contrast or backlit subjects.
If you want to balance exposure in high contrast situations, you will have to use the special tech- niques shown here: the duplex method (devised by J. F. Dunn), or combined incident/reflected read- ings, or supplementary lighting to reduce contrast.
Finally, if you are uncertain of a reading, use bracketing as a back-up. Even a half stop change may radically alter color results. So if you suspect a metering bias, or a finely balanced exposure is critical, take additional exposures ranging closely around the original one (at half stop intervals if your camera will do this), to allow yourself a choice.
نحو نقص التعريض؛ قد تتسبب المناطق المظلمة في التعرض الزائد. لكن قراءة الحادث ستظل دقيقة. إنها تشير إلى التعريض الصحيح لأي نطاق نغمي طبيعي مضاء مباشرة من المصدر، ولا يتأثر باختلال التوازن اللوني في الموضوع.
تنشأ أكبر مشاكل التعريض عندما تكون الإضاءة غير عادية. بشكل عام، كلما كانت الإضاءة غير مستوية أو غير متساوية، كلما كان عليك توخي المزيد من الحذر في الحالات القصوى مثل الإضاءة الخلفية مع الانعكاس والتوهج المرآوي، أو الإضاءة غير المتساوية للغاية مع الظلال الكبيرة، كما هو الحال من خلال النوافذ أو الأبواب الداخلية، أو بين المباني الشاهقة. كل هذه المواقف تسبب مشاكل في القياس، ولديها أيضًا تباين عالٍ - نطاق النغمات أوسع من نطاق الفيلم، ويجب عليك اختيار أي جزء من النطاق للحصول على الصحيح، وكيفية القيام بذلك.
قد تحصل على النتيجة الأكثر فعالية من خلال التعريض لطرف أو آخر من النطاق اللوني - الإبرازات أو الظلال - بدلاً من محاولة التوازن. يعتمد الطرف الذي تختاره على ما هو موضع اهتمام الموضوع الرئيسي، واللون والتفاصيل، والتأثير الذي تريده. تعطي قراءات الظل تأثيرًا رومانسيًا عاليًا، مع ألوان مكتومة وتفاصيل دقيقة في المناطق الداكنة التي يتم تعويضها بواسطة إضاءات مبيضة. إذا كان موضوعك الرئيسي في الظل، أو به مناطق ظل كبيرة، فاستخدم قراءة منعكسة من أهم منطقة مظللة (مثل وجه صورة شخصية) لضبط التعريض.
تتناسب قراءات الإبراز مع الموضوعات ذات التباين العالي جدًا. فهي تتمتع بتأثير درامي منخفض مع اللون والتفاصيل في المناطق الساطعة، والظلال المخفضة إلى إطارات داكنة، والأشكال ذات الإضاءة الخلفية في صورة ظلية. احرص على أن تكون قراءاتك المنعكسة من الإبراز الرئيسي، أو استخدم قراءة عرضية سيكون لها تأثير إبراز في الموضوعات ذات التباين العالي جدًا أو الإضاءة الخلفية.
إذا كنت تريد موازنة التعريض في مواقف التباين العالي، فسيتعين عليك استخدام التقنيات الخاصة الموضحة هنا: طريقة الدوبلكس (التي ابتكرها جيه إف دون)، أو قراءات عرضية/منعكسة مجتمعة، أو إضاءة تكميلية لتقليل التباين.
أخيرًا، إذا كنت غير متأكد من القراءة، فاستخدم الأقواس كنسخة احتياطية. حتى التغيير بنصف توقف قد يغير نتائج اللون بشكل جذري. لذا، إذا كنت تشك في وجود تحيز في القياس، أو أن التعرض المتوازن بدقة أمر بالغ الأهمية، فالتقط صور تعرض إضافية تتراوح بشكل وثيق حول التعرض الأصلي (على فترات نصف توقف إذا كانت الكاميرا الخاصة بك ستقوم بذلك)، لتسمح لنفسك بالاختيار.
Bracketing
This subject needs both strong color in the sky and enough detail in the shadow. The photographer took a TTL reading under the arch (third right), and then bracketed in stops around this. The best balance between sky and arch was achieved at stop under (second right).
الأقواس
يحتاج هذا الموضوع إلى لون قوي في السماء وتفاصيل كافية في الظل. أخذ المصور قراءة TTL أسفل القوس (الثالث على اليمين)، ثم وضع أقواسًا حول هذا. تم تحقيق أفضل توازن بين السماء والقوس عند الإيقاف أسفل (الثاني على اليمين).
Exposing for highlights or shadows only
If your subject is unevenly lit, exposing for highlights or shadows only may be more effective than seeking a balance. When choosing whether to expose for bright or dark areas, consider which has the most detail and color.
This balcony scene shows most color and interest in the dark area. So the highlight reading, near right, gives a dull result - the dark frame sur- rounds an area lacking in interest. The shadow reading, far right, is more effective.
التعرض للضوء فقط للمناطق المضيئة أو الظلال
إذا كان موضوعك مضاءً بشكل غير متساوٍ، فقد يكون التعرض للضوء فقط للمناطق المضيئة أو الظلال أكثر فعالية من البحث عن التوازن. عند اختيار التعرض للمناطق المضيئة أو المظلمة، ضع في اعتبارك المنطقة التي تحتوي على أكبر قدر من التفاصيل والألوان.
يُظهر مشهد الشرفة هذا معظم الألوان والاهتمام في المنطقة المظلمة. لذا فإن قراءة الضوء الساطع، بالقرب من اليمين، تعطي نتيجة باهتة - يحيط الإطار الداكن بمنطقة تفتقر إلى الاهتمام. تكون قراءة الظلال، في أقصى اليمين، أكثر فعالية.
تعليق