تويت
UNDERSTANDING EXPOSURE
فهم التعرض
When you vary the aperture and shutter settings on your camera, you are altering the brightness of the image and the duration it acts on the film, so that the film's response falls within constant, defined limits. When the exposure is correct, the brightest parts of your subject (the highlights) will give neither too much response, resulting in bleached white patches on your slide or print, nor too little, resulting in muddy highlights. The dimmest areas (shadows) will give enough response for some variation of tone and color to show; while the mid-tones will give fine variation of response, to show full detail, and balanced, saturated color.
In bright light, you will have to use smaller apertures and briefer exposures, and in dim con- ditions wider apertures and longer exposures, to maintain a similar response in the film. So the first thing you must do is determine the overall bright- ness of the light. Since color film has little latitude, most modern cameras now incorporate meters to read the light. But a meter will only prevent exposure errors if you know how and where to take your readings. This depends on three further factors: the range of tones in the subject; the main subject interest; and the distribution of tones.
عندما تقوم بتغيير إعدادات الفتحة والغالق في الكاميرا، فإنك تقوم بتغيير سطوع الصورة ومدة تأثيرها على الفيلم، بحيث تقع استجابة الفيلم ضمن حدود ثابتة ومحددة. عندما يكون التعريض صحيحًا، فإن الأجزاء الأكثر سطوعًا من موضوعك (النقاط البارزة) لن تعطي استجابة مفرطة، مما يؤدي إلى ظهور بقع بيضاء باهتة على الشريحة أو الطباعة، ولا القليل جدًا، مما يؤدي إلى ظهور نقاط بارزة غير واضحة. ستعطي المناطق الأكثر خفوتًا (الظلال) استجابة كافية لإظهار بعض الاختلافات في النغمة واللون؛ بينما ستعطي النغمات المتوسطة تباينًا دقيقًا في الاستجابة، لإظهار التفاصيل الكاملة، والألوان المتوازنة المشبعة.
في الضوء الساطع، سيتعين عليك استخدام فتحات أصغر وتعريضات أقصر، وفي ظروف خافتة فتحات أوسع وتعريضات أطول، للحفاظ على استجابة مماثلة في الفيلم. لذا فإن أول شيء يجب عليك فعله هو تحديد السطوع الكلي للضوء. نظرًا لأن الفيلم الملون له خط عرض صغير، فإن معظم الكاميرات الحديثة تتضمن الآن أجهزة قياس لقراءة الضوء. ولكن لن يمنع جهاز القياس أخطاء التعريض إلا إذا كنت تعرف كيفية ومكان أخذ قراءاتك. ويعتمد هذا على ثلاثة عوامل أخرى: نطاق النغمات في الموضوع؛ والموضوع الرئيسي الذي يثير الاهتمام؛ وتوزيع النغمات.
Brightness and tonal range
Generally, the brighter and harsher the light, the wider will be the range of subject tones, and the more care you must take with exposure readings. In dim, diffuse light on overcast days, colors will be muted, shadows weak, and highlights only slightly paler than mid-tones. Wherever you point your meter, readings may range within 3 stops.
In average bright daylight, colors will be stronger, shadows darker, and highlights quite bright-from pale or white surfaces to bright skies. Readings from different areas may cover 7 stops, and you must take care to read in the right place. If your meter is in direct light, and your subject is not, for example, you will underexpose the subject. Brilliant direct sunshine produces strong color and high contrast conditions-black shadows, very bright highlights, and additional extreme specular reflections off water, glass and metal. The subject may cover the full 12 stop range, stretching the film's response to the limit, or beyond. You may decide to use incident readings (p. 95), for correct highlights, or expose for full detail in one part of the brightness range only (p. 96).
Subject interest
The simplest and safest rule for exposure is: always read exposure directly from the main subject interest. Thus for a general scene, like a landscape, an overall reading from the camera position may serve. But for portraits, or any picture with a relatively small center of interest, you should go up to the subject to take the reading, before you return to the position where you will take the shot.
السطوع ونطاق النغمات
بشكل عام، كلما كان الضوء أكثر سطوعًا وقسوة، كلما اتسع نطاق درجات ألوان الموضوع، وكلما كان عليك توخي المزيد من العناية عند قراءة التعريض. في الضوء الخافت المنتشر في الأيام الملبدة بالغيوم، ستكون الألوان باهتة والظلال ضعيفة والإضاءات أفتح قليلاً من النغمات المتوسطة. أينما وجهت مقياسك، قد تتراوح القراءات في حدود 3 توقفات.
في ضوء النهار الساطع المتوسط، ستكون الألوان أقوى والظلال أغمق والإضاءات ساطعة للغاية - من الأسطح الشاحبة أو البيضاء إلى السماء الساطعة. قد تغطي القراءات من مناطق مختلفة 7 توقفات، ويجب أن تحرص على القراءة في المكان الصحيح. إذا كان مقياسك في ضوء مباشر، ولم يكن الموضوع كذلك، على سبيل المثال، فسوف تقلل من تعرض الموضوع. تنتج أشعة الشمس المباشرة الساطعة ألوانًا قوية وظروف تباين عالية - ظلال سوداء وإضاءات شديدة السطوع وانعكاسات إضافية شديدة الانعكاس من الماء والزجاج والمعادن. قد يغطي الموضوع نطاق 12 توقفًا بالكامل، مما يؤدي إلى تمديد استجابة الفيلم إلى الحد الأقصى، أو ما بعده. قد تقرر استخدام قراءات الحادث (ص 95) للحصول على إضاءات صحيحة، أو تعريض للتفاصيل الكاملة في جزء واحد فقط من نطاق السطوع (ص 96).
الاهتمام بالموضوع
القاعدة الأكثر بساطة وأمانًا فيما يتعلق بالتعريض هي: اقرأ دائمًا التعريض مباشرةً من الاهتمام الرئيسي بالموضوع. وبالتالي، بالنسبة للمشهد العام، مثل المناظر الطبيعية، قد تكون القراءة الشاملة من موضع الكاميرا مفيدة. ولكن بالنسبة للصور الشخصية، أو أي صورة ذات مركز اهتمام صغير نسبيًا، يجب أن تذهب إلى الموضوع لأخذ القراءة، قبل أن تعود إلى الموضع الذي ستلتقط فيه الصورة.
Distribution of tones
If a subject contains large areas of dark or light tone, these could bias a single exposure reading. For a general scene, you can balance the exposure by averaging two readings, as shown below right. If the difference is large, however, averaging may result in too little detail in either area. With a portrait or other main subject which is much lighter or darker than the background, you should not average exposure, as this will reduce detail in the main subject. Instead, either let the background go, or use lighting techniques to reduce the con- trast (see p. 97 and Working with Light).
Reading and setting exposure
There are two main ways of reading exposure; you can read the light reflected from the subject, or the light falling on it ("incident" light, p. 95). Camera meters read reflected light, and convert the readings to exposure information which is shown in the viewfinder using various quite sophisticated dis- plays including pointers, scales, and warning lights or LED's (light-emitting diodes).
Either you adjust the controls yourself, until the displays indicate exposure is correct; or the meter sets one or both controls for you, in which case the displays are used to warn you of any further action you should take. For selective or incident readings, or dim light, a hand meter is best (p. 95).
توزيع النغمات
إذا كان الموضوع يحتوي على مناطق كبيرة من النغمات الداكنة أو الفاتحة، فقد يؤدي ذلك إلى تحيز قراءة التعريض الفردية. بالنسبة للمشهد العام، يمكنك موازنة التعريض عن طريق حساب متوسط قراءتين، كما هو موضح أدناه على اليمين. ومع ذلك، إذا كان الاختلاف كبيرًا، فقد يؤدي حساب المتوسط إلى قلة التفاصيل في أي من المنطقتين. مع صورة شخصية أو موضوع رئيسي آخر أفتح أو أغمق كثيرًا من الخلفية، يجب ألا تقوم بحساب متوسط التعريض، لأن هذا سيقلل من التفاصيل في الموضوع الرئيسي. بدلاً من ذلك، إما أن تترك الخلفية، أو تستخدم تقنيات الإضاءة لتقليل التباين (انظر الصفحة 97 والعمل مع الضوء).
قراءة وضبط التعريض
هناك طريقتان رئيسيتان لقراءة التعريض؛ يمكنك قراءة الضوء المنعكس من الموضوع، أو الضوء الساقط عليه ("الضوء" الساقط، الصفحة 95). تقرأ أجهزة قياس الكاميرا الضوء المنعكس، وتحول القراءات إلى معلومات التعريض التي تظهر في عدسة الكاميرا باستخدام شاشات عرض متطورة للغاية بما في ذلك المؤشرات والمقاييس وأضواء التحذير أو مصابيح LED (الصمامات الثنائية الباعثة للضوء).
إما أن تقوم بضبط عناصر التحكم بنفسك، حتى تشير الشاشات إلى أن التعريض صحيح؛ أو يقوم العداد بضبط أحد عناصر التحكم أو كليهما لك، وفي هذه الحالة تُستخدم الشاشات لتحذيرك من أي إجراء آخر يجب عليك اتخاذه. بالنسبة للقراءات الانتقائية أو العرضية، أو الضوء الخافت، فإن العداد اليدوي هو الأفضل (ص 95).
فهم التعرض
When you vary the aperture and shutter settings on your camera, you are altering the brightness of the image and the duration it acts on the film, so that the film's response falls within constant, defined limits. When the exposure is correct, the brightest parts of your subject (the highlights) will give neither too much response, resulting in bleached white patches on your slide or print, nor too little, resulting in muddy highlights. The dimmest areas (shadows) will give enough response for some variation of tone and color to show; while the mid-tones will give fine variation of response, to show full detail, and balanced, saturated color.
In bright light, you will have to use smaller apertures and briefer exposures, and in dim con- ditions wider apertures and longer exposures, to maintain a similar response in the film. So the first thing you must do is determine the overall bright- ness of the light. Since color film has little latitude, most modern cameras now incorporate meters to read the light. But a meter will only prevent exposure errors if you know how and where to take your readings. This depends on three further factors: the range of tones in the subject; the main subject interest; and the distribution of tones.
عندما تقوم بتغيير إعدادات الفتحة والغالق في الكاميرا، فإنك تقوم بتغيير سطوع الصورة ومدة تأثيرها على الفيلم، بحيث تقع استجابة الفيلم ضمن حدود ثابتة ومحددة. عندما يكون التعريض صحيحًا، فإن الأجزاء الأكثر سطوعًا من موضوعك (النقاط البارزة) لن تعطي استجابة مفرطة، مما يؤدي إلى ظهور بقع بيضاء باهتة على الشريحة أو الطباعة، ولا القليل جدًا، مما يؤدي إلى ظهور نقاط بارزة غير واضحة. ستعطي المناطق الأكثر خفوتًا (الظلال) استجابة كافية لإظهار بعض الاختلافات في النغمة واللون؛ بينما ستعطي النغمات المتوسطة تباينًا دقيقًا في الاستجابة، لإظهار التفاصيل الكاملة، والألوان المتوازنة المشبعة.
في الضوء الساطع، سيتعين عليك استخدام فتحات أصغر وتعريضات أقصر، وفي ظروف خافتة فتحات أوسع وتعريضات أطول، للحفاظ على استجابة مماثلة في الفيلم. لذا فإن أول شيء يجب عليك فعله هو تحديد السطوع الكلي للضوء. نظرًا لأن الفيلم الملون له خط عرض صغير، فإن معظم الكاميرات الحديثة تتضمن الآن أجهزة قياس لقراءة الضوء. ولكن لن يمنع جهاز القياس أخطاء التعريض إلا إذا كنت تعرف كيفية ومكان أخذ قراءاتك. ويعتمد هذا على ثلاثة عوامل أخرى: نطاق النغمات في الموضوع؛ والموضوع الرئيسي الذي يثير الاهتمام؛ وتوزيع النغمات.
Brightness and tonal range
Generally, the brighter and harsher the light, the wider will be the range of subject tones, and the more care you must take with exposure readings. In dim, diffuse light on overcast days, colors will be muted, shadows weak, and highlights only slightly paler than mid-tones. Wherever you point your meter, readings may range within 3 stops.
In average bright daylight, colors will be stronger, shadows darker, and highlights quite bright-from pale or white surfaces to bright skies. Readings from different areas may cover 7 stops, and you must take care to read in the right place. If your meter is in direct light, and your subject is not, for example, you will underexpose the subject. Brilliant direct sunshine produces strong color and high contrast conditions-black shadows, very bright highlights, and additional extreme specular reflections off water, glass and metal. The subject may cover the full 12 stop range, stretching the film's response to the limit, or beyond. You may decide to use incident readings (p. 95), for correct highlights, or expose for full detail in one part of the brightness range only (p. 96).
Subject interest
The simplest and safest rule for exposure is: always read exposure directly from the main subject interest. Thus for a general scene, like a landscape, an overall reading from the camera position may serve. But for portraits, or any picture with a relatively small center of interest, you should go up to the subject to take the reading, before you return to the position where you will take the shot.
السطوع ونطاق النغمات
بشكل عام، كلما كان الضوء أكثر سطوعًا وقسوة، كلما اتسع نطاق درجات ألوان الموضوع، وكلما كان عليك توخي المزيد من العناية عند قراءة التعريض. في الضوء الخافت المنتشر في الأيام الملبدة بالغيوم، ستكون الألوان باهتة والظلال ضعيفة والإضاءات أفتح قليلاً من النغمات المتوسطة. أينما وجهت مقياسك، قد تتراوح القراءات في حدود 3 توقفات.
في ضوء النهار الساطع المتوسط، ستكون الألوان أقوى والظلال أغمق والإضاءات ساطعة للغاية - من الأسطح الشاحبة أو البيضاء إلى السماء الساطعة. قد تغطي القراءات من مناطق مختلفة 7 توقفات، ويجب أن تحرص على القراءة في المكان الصحيح. إذا كان مقياسك في ضوء مباشر، ولم يكن الموضوع كذلك، على سبيل المثال، فسوف تقلل من تعرض الموضوع. تنتج أشعة الشمس المباشرة الساطعة ألوانًا قوية وظروف تباين عالية - ظلال سوداء وإضاءات شديدة السطوع وانعكاسات إضافية شديدة الانعكاس من الماء والزجاج والمعادن. قد يغطي الموضوع نطاق 12 توقفًا بالكامل، مما يؤدي إلى تمديد استجابة الفيلم إلى الحد الأقصى، أو ما بعده. قد تقرر استخدام قراءات الحادث (ص 95) للحصول على إضاءات صحيحة، أو تعريض للتفاصيل الكاملة في جزء واحد فقط من نطاق السطوع (ص 96).
الاهتمام بالموضوع
القاعدة الأكثر بساطة وأمانًا فيما يتعلق بالتعريض هي: اقرأ دائمًا التعريض مباشرةً من الاهتمام الرئيسي بالموضوع. وبالتالي، بالنسبة للمشهد العام، مثل المناظر الطبيعية، قد تكون القراءة الشاملة من موضع الكاميرا مفيدة. ولكن بالنسبة للصور الشخصية، أو أي صورة ذات مركز اهتمام صغير نسبيًا، يجب أن تذهب إلى الموضوع لأخذ القراءة، قبل أن تعود إلى الموضع الذي ستلتقط فيه الصورة.
Distribution of tones
If a subject contains large areas of dark or light tone, these could bias a single exposure reading. For a general scene, you can balance the exposure by averaging two readings, as shown below right. If the difference is large, however, averaging may result in too little detail in either area. With a portrait or other main subject which is much lighter or darker than the background, you should not average exposure, as this will reduce detail in the main subject. Instead, either let the background go, or use lighting techniques to reduce the con- trast (see p. 97 and Working with Light).
Reading and setting exposure
There are two main ways of reading exposure; you can read the light reflected from the subject, or the light falling on it ("incident" light, p. 95). Camera meters read reflected light, and convert the readings to exposure information which is shown in the viewfinder using various quite sophisticated dis- plays including pointers, scales, and warning lights or LED's (light-emitting diodes).
Either you adjust the controls yourself, until the displays indicate exposure is correct; or the meter sets one or both controls for you, in which case the displays are used to warn you of any further action you should take. For selective or incident readings, or dim light, a hand meter is best (p. 95).
توزيع النغمات
إذا كان الموضوع يحتوي على مناطق كبيرة من النغمات الداكنة أو الفاتحة، فقد يؤدي ذلك إلى تحيز قراءة التعريض الفردية. بالنسبة للمشهد العام، يمكنك موازنة التعريض عن طريق حساب متوسط قراءتين، كما هو موضح أدناه على اليمين. ومع ذلك، إذا كان الاختلاف كبيرًا، فقد يؤدي حساب المتوسط إلى قلة التفاصيل في أي من المنطقتين. مع صورة شخصية أو موضوع رئيسي آخر أفتح أو أغمق كثيرًا من الخلفية، يجب ألا تقوم بحساب متوسط التعريض، لأن هذا سيقلل من التفاصيل في الموضوع الرئيسي. بدلاً من ذلك، إما أن تترك الخلفية، أو تستخدم تقنيات الإضاءة لتقليل التباين (انظر الصفحة 97 والعمل مع الضوء).
قراءة وضبط التعريض
هناك طريقتان رئيسيتان لقراءة التعريض؛ يمكنك قراءة الضوء المنعكس من الموضوع، أو الضوء الساقط عليه ("الضوء" الساقط، الصفحة 95). تقرأ أجهزة قياس الكاميرا الضوء المنعكس، وتحول القراءات إلى معلومات التعريض التي تظهر في عدسة الكاميرا باستخدام شاشات عرض متطورة للغاية بما في ذلك المؤشرات والمقاييس وأضواء التحذير أو مصابيح LED (الصمامات الثنائية الباعثة للضوء).
إما أن تقوم بضبط عناصر التحكم بنفسك، حتى تشير الشاشات إلى أن التعريض صحيح؛ أو يقوم العداد بضبط أحد عناصر التحكم أو كليهما لك، وفي هذه الحالة تُستخدم الشاشات لتحذيرك من أي إجراء آخر يجب عليك اتخاذه. بالنسبة للقراءات الانتقائية أو العرضية، أو الضوء الخافت، فإن العداد اليدوي هو الأفضل (ص 95).
تعليق