تويت
USING DIFFERENT LENSES
استخدام عدسات مختلفة
On page 36 you saw how by adding only two other focal length lenses to your normal 50 mm lens, you could build a camera system to cope with most photographic situations. Now you can see how using a full range of lenses can help your results.
There are two occasions for changing lenses. The first is when your viewpoint is relatively fixed. Imagine you are on the cliff-top at the camera position for the series of four pictures shown right. To get a broader view, including the surrounding foreground, you cannot move your camera posi- tion back because the cove itself would be lost behind the cliff edge. A wide-angle lens used from the same viewpoint is the answer, as shown top. To get a close-framed shot of the cliff face on the other side of the cove, or even a detail of the waves break- ing at its foot, you obviously cannot move close enough for your standard lens. You have to use a longer focal length to bring the distant sections of the scene to you, as in the bottom two pictures.
The other time you will want to change lens occurs when the characteristic optical features of a lens will enhance your subject. This depends on your being able to change camera position back- ward and forward, so you can always fill the frame with the subject, whatever focal length lens you choose (see opposite). Using a long lens reduces depth of field (see p. 87) through the range of apertures, makes the effects of linear perspective less dramatic, and decreases the apparent distance between different planes of the subject, from the camera to the horizon. No distortion of image shape occurs, so it is good for portraits. Using a wide-angle lens has the opposite effect, increasing depth of field, exaggerating linear perspective and increasing the apparent distance between fore- ground and background. Image distortion becomes increasingly severe with decreasing focal length, down to the extreme fisheye, below.
1:
في الصفحة 36، رأيت كيف أنه بإضافة عدستين أخريين فقط للبعد البؤري إلى عدسة 50 مم العادية، يمكنك بناء نظام كاميرا للتعامل مع معظم المواقف التصويرية. الآن يمكنك أن ترى كيف يمكن أن يساعدك استخدام مجموعة كاملة من العدسات في الحصول على نتائج.
هناك مناسبتان لتغيير العدسات. الأولى هي عندما تكون وجهة نظرك ثابتة نسبيًا. تخيل أنك على قمة الجرف في موضع الكاميرا لسلسلة من أربع صور موضحة على اليمين. للحصول على رؤية أوسع، بما في ذلك المقدمة المحيطة، لا يمكنك تحريك موضع الكاميرا للخلف لأن الخليج نفسه سيضيع خلف حافة الجرف. عدسة واسعة الزاوية تستخدم من نفس وجهة النظر هي الإجابة، كما هو موضح في الأعلى. للحصول على لقطة قريبة لوجه الجرف على الجانب الآخر من الخليج، أو حتى تفاصيل الأمواج المتكسرة عند سفحه، من الواضح أنك لا تستطيع الاقتراب بما يكفي لعدستك القياسية. عليك استخدام طول بؤري أطول لإحضار الأقسام البعيدة من المشهد إليك، كما هو الحال في الصورتين السفليتين.
في المرة الأخرى التي قد ترغب فيها في تغيير العدسة يحدث ذلك عندما تعمل السمات البصرية المميزة للعدسة على تعزيز موضوعك. ويعتمد هذا على قدرتك على تغيير موضع الكاميرا إلى الخلف وإلى الأمام، بحيث يمكنك دائمًا ملء الإطار بالموضوع، مهما كان البعد البؤري للعدسة التي تختارها (انظر الجزء المقابل). يؤدي استخدام عدسة طويلة إلى تقليل عمق المجال (انظر ص 87) من خلال نطاق الفتحات، ويجعل تأثيرات المنظور الخطي أقل دراماتيكية، ويقلل المسافة الظاهرة بين المستويات المختلفة للموضوع، من الكاميرا إلى الأفق. لا يحدث أي تشويه لشكل الصورة، لذا فهو جيد للصور الشخصية. يؤدي استخدام عدسة واسعة الزاوية إلى التأثير المعاكس، حيث يزيد من عمق المجال، ويبالغ في المنظور الخطي ويزيد المسافة الظاهرة بين المقدمة والخلفية. يصبح تشوه الصورة حادًا بشكل متزايد مع انخفاض البعد البؤري، وصولاً إلى أقصى حد لعين السمكة، أدناه.
1:
Angle of view and image size
The diagram, below, shows the different angles of view you can expect from a range of dif- ferent focal length lenses. The shorter the focal length of a lens, the wider the angle of view through the viewfinder and the further away a subject will ap- pear from a fixed viewpoint. The longer the focal length of a lens the more narrow the angle of view will be and the closer a subject will appear from that fixed viewpoint.
The four photographs, right, show the effects of using dif- ferent lenses from the same viewpoint. At the top, a 24 mm wide-angle lens shows fore- ground, bay, distant cliffs and nearly a half-frame of sky. The view becomes increasingly se- lective as you switch to a stan- dard, a long (135 mm), and finally a very long (500 mm) lens.
زاوية الرؤية وحجم الصورة
يوضح الرسم البياني أدناه زوايا الرؤية المختلفة التي يمكنك توقعها من مجموعة من العدسات ذات البعد البؤري المختلفة. فكلما كان البعد البؤري للعدسة أقصر، كلما كانت زاوية الرؤية من خلال عدسة الكاميرا أوسع وكلما كان الهدف يبدو أبعد من وجهة نظر ثابتة. وكلما كان البعد البؤري للعدسة أطول، كلما كانت زاوية الرؤية أضيق وكلما كان الهدف يبدو أقرب من وجهة النظر الثابتة.
تظهر الصور الأربع، على اليمين، تأثيرات استخدام عدسات مختلفة من نفس وجهة النظر. في الأعلى، تُظهر عدسة ذات زاوية عريضة 24 مم المقدمة والخليج والمنحدرات البعيدة ونصف إطار السماء تقريبًا. يصبح المنظر انتقائيًا بشكل متزايد عند التبديل إلى عدسة قياسية، وعدسة طويلة (135 مم)، وأخيرًا عدسة طويلة جدًا (500 مم).
Fisheye lenses
The focal length of the fish- eye lens (see p. 189) used for the picture, right, was 7.5 mm. This gives an ex- tremely wide view, of 180°; but the image shows "bar- rel distortion" - both hori- zontal and vertical lines bow considerably toward the circular frame. Least distortion occurs in the center of the frame, so the main subject is best placed there. The scene will appear to rush away to the edges.
The extreme depth of field with a fisheye lens makes it unnecessary to focus it-sharpness extends from foreground to infinity. The front of the lens is too wide to accept filters, so built-in filters are common.
عدسات عين السمكة
كان البعد البؤري لعدسة عين السمكة (انظر الصفحة 189) المستخدمة للصورة، على اليمين، 7.5 مم. وهذا يعطي رؤية واسعة للغاية، 180 درجة؛ ولكن الصورة تظهر "تشوهًا أسطوانيًا" - حيث تنحني الخطوط الأفقية والرأسية بشكل كبير نحو الإطار الدائري. يحدث أقل تشوه في منتصف الإطار، لذا فإن أفضل وضع للموضوع الرئيسي هناك. سيبدو المشهد وكأنه يندفع بعيدًا إلى الحواف.
يجعل العمق الشديد للمجال مع عدسة عين السمكة من غير الضروري التركيز عليه - تمتد الحدة من المقدمة إلى ما لا نهاية. الجزء الأمامي من العدسة واسع جدًا بحيث لا يقبل المرشحات، لذا فإن المرشحات المدمجة شائعة.
استخدام عدسات مختلفة
On page 36 you saw how by adding only two other focal length lenses to your normal 50 mm lens, you could build a camera system to cope with most photographic situations. Now you can see how using a full range of lenses can help your results.
There are two occasions for changing lenses. The first is when your viewpoint is relatively fixed. Imagine you are on the cliff-top at the camera position for the series of four pictures shown right. To get a broader view, including the surrounding foreground, you cannot move your camera posi- tion back because the cove itself would be lost behind the cliff edge. A wide-angle lens used from the same viewpoint is the answer, as shown top. To get a close-framed shot of the cliff face on the other side of the cove, or even a detail of the waves break- ing at its foot, you obviously cannot move close enough for your standard lens. You have to use a longer focal length to bring the distant sections of the scene to you, as in the bottom two pictures.
The other time you will want to change lens occurs when the characteristic optical features of a lens will enhance your subject. This depends on your being able to change camera position back- ward and forward, so you can always fill the frame with the subject, whatever focal length lens you choose (see opposite). Using a long lens reduces depth of field (see p. 87) through the range of apertures, makes the effects of linear perspective less dramatic, and decreases the apparent distance between different planes of the subject, from the camera to the horizon. No distortion of image shape occurs, so it is good for portraits. Using a wide-angle lens has the opposite effect, increasing depth of field, exaggerating linear perspective and increasing the apparent distance between fore- ground and background. Image distortion becomes increasingly severe with decreasing focal length, down to the extreme fisheye, below.
1:
في الصفحة 36، رأيت كيف أنه بإضافة عدستين أخريين فقط للبعد البؤري إلى عدسة 50 مم العادية، يمكنك بناء نظام كاميرا للتعامل مع معظم المواقف التصويرية. الآن يمكنك أن ترى كيف يمكن أن يساعدك استخدام مجموعة كاملة من العدسات في الحصول على نتائج.
هناك مناسبتان لتغيير العدسات. الأولى هي عندما تكون وجهة نظرك ثابتة نسبيًا. تخيل أنك على قمة الجرف في موضع الكاميرا لسلسلة من أربع صور موضحة على اليمين. للحصول على رؤية أوسع، بما في ذلك المقدمة المحيطة، لا يمكنك تحريك موضع الكاميرا للخلف لأن الخليج نفسه سيضيع خلف حافة الجرف. عدسة واسعة الزاوية تستخدم من نفس وجهة النظر هي الإجابة، كما هو موضح في الأعلى. للحصول على لقطة قريبة لوجه الجرف على الجانب الآخر من الخليج، أو حتى تفاصيل الأمواج المتكسرة عند سفحه، من الواضح أنك لا تستطيع الاقتراب بما يكفي لعدستك القياسية. عليك استخدام طول بؤري أطول لإحضار الأقسام البعيدة من المشهد إليك، كما هو الحال في الصورتين السفليتين.
في المرة الأخرى التي قد ترغب فيها في تغيير العدسة يحدث ذلك عندما تعمل السمات البصرية المميزة للعدسة على تعزيز موضوعك. ويعتمد هذا على قدرتك على تغيير موضع الكاميرا إلى الخلف وإلى الأمام، بحيث يمكنك دائمًا ملء الإطار بالموضوع، مهما كان البعد البؤري للعدسة التي تختارها (انظر الجزء المقابل). يؤدي استخدام عدسة طويلة إلى تقليل عمق المجال (انظر ص 87) من خلال نطاق الفتحات، ويجعل تأثيرات المنظور الخطي أقل دراماتيكية، ويقلل المسافة الظاهرة بين المستويات المختلفة للموضوع، من الكاميرا إلى الأفق. لا يحدث أي تشويه لشكل الصورة، لذا فهو جيد للصور الشخصية. يؤدي استخدام عدسة واسعة الزاوية إلى التأثير المعاكس، حيث يزيد من عمق المجال، ويبالغ في المنظور الخطي ويزيد المسافة الظاهرة بين المقدمة والخلفية. يصبح تشوه الصورة حادًا بشكل متزايد مع انخفاض البعد البؤري، وصولاً إلى أقصى حد لعين السمكة، أدناه.
1:
Angle of view and image size
The diagram, below, shows the different angles of view you can expect from a range of dif- ferent focal length lenses. The shorter the focal length of a lens, the wider the angle of view through the viewfinder and the further away a subject will ap- pear from a fixed viewpoint. The longer the focal length of a lens the more narrow the angle of view will be and the closer a subject will appear from that fixed viewpoint.
The four photographs, right, show the effects of using dif- ferent lenses from the same viewpoint. At the top, a 24 mm wide-angle lens shows fore- ground, bay, distant cliffs and nearly a half-frame of sky. The view becomes increasingly se- lective as you switch to a stan- dard, a long (135 mm), and finally a very long (500 mm) lens.
زاوية الرؤية وحجم الصورة
يوضح الرسم البياني أدناه زوايا الرؤية المختلفة التي يمكنك توقعها من مجموعة من العدسات ذات البعد البؤري المختلفة. فكلما كان البعد البؤري للعدسة أقصر، كلما كانت زاوية الرؤية من خلال عدسة الكاميرا أوسع وكلما كان الهدف يبدو أبعد من وجهة نظر ثابتة. وكلما كان البعد البؤري للعدسة أطول، كلما كانت زاوية الرؤية أضيق وكلما كان الهدف يبدو أقرب من وجهة النظر الثابتة.
تظهر الصور الأربع، على اليمين، تأثيرات استخدام عدسات مختلفة من نفس وجهة النظر. في الأعلى، تُظهر عدسة ذات زاوية عريضة 24 مم المقدمة والخليج والمنحدرات البعيدة ونصف إطار السماء تقريبًا. يصبح المنظر انتقائيًا بشكل متزايد عند التبديل إلى عدسة قياسية، وعدسة طويلة (135 مم)، وأخيرًا عدسة طويلة جدًا (500 مم).
Fisheye lenses
The focal length of the fish- eye lens (see p. 189) used for the picture, right, was 7.5 mm. This gives an ex- tremely wide view, of 180°; but the image shows "bar- rel distortion" - both hori- zontal and vertical lines bow considerably toward the circular frame. Least distortion occurs in the center of the frame, so the main subject is best placed there. The scene will appear to rush away to the edges.
The extreme depth of field with a fisheye lens makes it unnecessary to focus it-sharpness extends from foreground to infinity. The front of the lens is too wide to accept filters, so built-in filters are common.
عدسات عين السمكة
كان البعد البؤري لعدسة عين السمكة (انظر الصفحة 189) المستخدمة للصورة، على اليمين، 7.5 مم. وهذا يعطي رؤية واسعة للغاية، 180 درجة؛ ولكن الصورة تظهر "تشوهًا أسطوانيًا" - حيث تنحني الخطوط الأفقية والرأسية بشكل كبير نحو الإطار الدائري. يحدث أقل تشوه في منتصف الإطار، لذا فإن أفضل وضع للموضوع الرئيسي هناك. سيبدو المشهد وكأنه يندفع بعيدًا إلى الحواف.
يجعل العمق الشديد للمجال مع عدسة عين السمكة من غير الضروري التركيز عليه - تمتد الحدة من المقدمة إلى ما لا نهاية. الجزء الأمامي من العدسة واسع جدًا بحيث لا يقبل المرشحات، لذا فإن المرشحات المدمجة شائعة.