تويت
PICTURE TAKING
التقاط الصور
Every time you take a photograph, you are making a selective judgment-choosing to record a par- ticular subject, viewpoint, and moment in time out of a moving, changing world. This very choice means that your photograph is making a statement -about the interest or beauty of the subject, and your own perception, pictorial sense, and ideas.
Taking successful, striking pictures involves extending this selectivity, so that you consciously control every element in your photograph to pro- duce a clearer, more powerful statement. A good photograph can distill into a single image the whole essence of a subject or event, while still conveying the individual vision of the photographer.
Seeing as the camera sees
Creative photography depends first and foremost on being able to see as your camera sees. Although the camera is essentially a recording device, a photo- graph does not reproduce a scene quite as you see and experience it. The camera isolates a small part of a larger scene, reduces it to two dimensions, freezes it into stillness, and sets it in a frame. It does not record the sequence of events with time, nor your own emotional response to the scene.
More important still, the camera does not dis- criminate - when you look at a scene, your selective vision shows you only the important elements, and ignores the rest, but the camera will record every detail. This is why photographs are often dis- appointing. Backgrounds are cluttered with objects you do not remember seeing; subjects are smaller in the frame, or less striking, than you recall them; and the whole scene lacks emphasis and life.
By developing your picture taking skills, you can learn to suggest the elements that photographs lack movement and life, three dimensional depth and form, and the selective emphasis of your attention and to recreate the emotional impact of the original scene. Get used to looking all around the viewfinder frame with a critical eye, considering how each element will record, and the part it plays in the whole composition. Make yourself thoroughly familiar with what your own camera can do-how
في كل مرة تلتقط فيها صورة، فإنك تتخذ حكماً انتقائياً ـ تختار تسجيل موضوع معين، ووجهة نظر، ولحظة في الزمن من عالم متحرك متغير. وهذا الاختيار يعني أن صورتك تعبر عن اهتمامك أو جمال الموضوع، وإدراكك الشخصي، وحسك التصويري، وأفكارك.
إن التقاط صور ناجحة ومذهلة يتطلب توسيع نطاق هذه الانتقائية، بحيث تتحكم بوعي في كل عنصر في صورتك لإنتاج بيان أكثر وضوحاً وقوة. ويمكن للصورة الجيدة أن تلخص في صورة واحدة جوهر موضوع أو حدث، مع الاستمرار في نقل الرؤية الفردية للمصور.
الرؤية كما ترى الكاميرا
يعتمد التصوير الإبداعي أولاً وقبل كل شيء على القدرة على الرؤية كما ترى الكاميرا. ورغم أن الكاميرا هي في الأساس جهاز تسجيل، فإن الصورة لا تعيد إنتاج المشهد كما تراه وتختبره. فالكاميرا تعزل جزءاً صغيراً من مشهد أكبر، وتختصره إلى بعدين، وتجمده في سكون، وتضعه في إطار. لا تسجل الكاميرا تسلسل الأحداث مع مرور الوقت، ولا استجابتك العاطفية للمشهد.
والأهم من ذلك، أن الكاميرا لا تميز - فعندما تنظر إلى مشهد ما، فإن رؤيتك الانتقائية تظهر لك فقط العناصر المهمة، وتتجاهل الباقي، ولكن الكاميرا تسجل كل التفاصيل. وهذا هو السبب في أن الصور غالبًا ما تكون مخيبة للآمال. فالخلفيات مليئة بأشياء لا تتذكر أنك رأيتها؛ والأشياء أصغر حجمًا في الإطار، أو أقل لفتًا للانتباه، مما تتذكره؛ والمشهد بأكمله يفتقر إلى التأكيد والحياة.
من خلال تطوير مهاراتك في التقاط الصور، يمكنك تعلم اقتراح العناصر التي تفتقر إليها الصور من حيث الحركة والحياة، والعمق والشكل ثلاثي الأبعاد، والتركيز الانتقائي لاهتمامك وإعادة خلق التأثير العاطفي للمشهد الأصلي. اعتد على النظر حول إطار عدسة الكاميرا بعين ناقدة، مع مراعاة كيفية تسجيل كل عنصر، والدور الذي يلعبه في التكوين بأكمله. اجعل نفسك على دراية كاملة بما يمكن أن تفعله الكاميرا الخاصة بك - كيف
= manipulating each of its controls will alter the image, and how you can exploit these changes from different viewpoints, and in different lighting.
You can suggest movement by using blurred or multiple images, or lines of direction, or by freezing the action at a position impossible in a static sub- ject. You can convey depth through perspective, or the overlapping of objects at different distances. You can suggest form with light and shadow, or oblique viewpoints. You can give your pictures selective emphasis by filling your whole frame with the subject this is particularly important to por- traits or by making sure the main subject is in stronger color, different tone, or sharper focus than the rest. You can also emphasize a main sub- ject with many compositional techniques.
The camera can also produce images your eyes never see. With a very fast shutter speed it can freeze the motion of a humming bird's wings; with a long exposure it can turn moving people into phantom shapes. From certain viewpoints, and with non-standard lenses, it can radically alter linear perspective and change the relation of fore- ground and background. At a wide aperture it can show different zones in and out of focus in the same picture; by underexposure it can turn day into night.
Exploring the camera's range
The picture taking skills covered in this chapter fall into four distinct categories: controlling the image, using exposure, working with light, and composition. As you explore the different tech- niques, be prepared to experiment with your camera, using some time and some film to try out the effects, and looking at your results carefully to see if they match expectations. Having expensive, elaborate equipment can extend your range, but it is no substitute for skill with a camera. Some of the best known color photographers still work with quite simple equipment. With experience, and knowledge of your equipment, you will begin to "think through your camera", without conscious effort, so that you are free to concentrate on lighting and composition, and the qualities of the subject.
= إن التلاعب بكل عناصر التحكم الخاصة به سيغير الصورة، وكيف يمكنك استغلال هذه التغييرات من وجهات نظر مختلفة، وفي إضاءة مختلفة.
يمكنك اقتراح الحركة باستخدام صور ضبابية أو متعددة، أو خطوط اتجاه، أو بتجميد الحركة في موضع مستحيل في موضوع ثابت. يمكنك نقل العمق من خلال المنظور، أو تداخل الأشياء على مسافات مختلفة. يمكنك اقتراح الشكل بالضوء والظل، أو وجهات النظر المائلة. يمكنك إعطاء صورك تأكيدًا انتقائيًا عن طريق ملء الإطار بالكامل بالموضوع - وهذا مهم بشكل خاص للصور الشخصية أو عن طريق التأكد من أن الموضوع الرئيسي بلون أقوى، أو نغمة مختلفة، أو تركيز أكثر وضوحًا من الباقي. يمكنك أيضًا التأكيد على موضوع رئيسي باستخدام العديد من تقنيات التكوين.
يمكن للكاميرا أيضًا إنتاج صور لا تراها عيناك أبدًا. بسرعة غالق سريعة جدًا يمكنها تجميد حركة أجنحة الطائر الطنان؛ مع التعرض الطويل يمكنها تحويل الأشخاص المتحركين إلى أشكال شبحية. من وجهات نظر معينة، ومع العدسات غير القياسية، يمكنها تغيير المنظور الخطي بشكل جذري وتغيير العلاقة بين المقدمة والخلفية. عند فتحة واسعة يمكنها إظهار مناطق مختلفة داخل وخارج التركيز في نفس الصورة؛ من خلال نقص التعريض، يمكنها تحويل النهار إلى ليل.
استكشاف مدى الكاميرا
تنقسم مهارات التقاط الصور التي يغطيها هذا الفصل إلى أربع فئات مميزة: التحكم في الصورة، واستخدام التعريض، والعمل مع الضوء، والتكوين. أثناء استكشافك للتقنيات المختلفة، كن مستعدًا للتجربة باستخدام الكاميرا الخاصة بك، باستخدام بعض الوقت وبعض الأفلام لتجربة التأثيرات، والنظر بعناية إلى نتائجك لمعرفة ما إذا كانت تتطابق مع التوقعات. يمكن أن يؤدي امتلاك معدات باهظة الثمن ومعقدة إلى توسيع نطاقك، لكنها لا تغني عن المهارة في استخدام الكاميرا. لا يزال بعض أشهر مصوري الألوان يعملون بمعدات بسيطة للغاية. مع الخبرة والمعرفة بمعداتك، ستبدأ في "التفكير في الكاميرا"، دون جهد واعٍ، بحيث تكون حرًا في التركيز على الإضاءة والتكوين، وصفات الموضوع.
Images from a scene
All these pictures were taken around the same dockland lo- cation in a single morning, with a 35 mm SLR camera and a set of three lenses.
Top row, left to right The whole location is encom- passed with a wide-angle lens from a tall building; whereas the red boat is shot from a low, close viewpoint, emphasizing the foreground. The boatman coiling a rope is picked out with a long lens, and given em- phasis by selective focus, at a wide aperture.
Second row, left to right Moored boats, shot from a distance with a long lens, ap- pear crowded closely together. The swing of an axe is expressed by a partially blurred image, produced by a slow shutter speed. In the far picture, atten- tion is directed to the boats by the converging lines of the ropes, emphasized by a low viewpoint.
Third row, left to right Close framing centers atten- tion on the bold color and de- sign of a detail of a painted boat. In the far picture, exposure read for highlights gives a dramatic day-into-night shot.
Bottom row, left to right A cluttered scene is simplified by shooting through an exist- ing frame, which suggests the setting. Pointing the camera toward the light, and up, re- duces complex sail shapes to bold silhouette. In the far shot, rhythmic shapes and lines center attention on the figure.
صور من مشهد
تم التقاط كل هذه الصور حول نفس موقع رصيف الميناء في صباح واحد، باستخدام كاميرا SLR مقاس 35 مم ومجموعة من ثلاث عدسات.
الصف العلوي، من اليسار إلى اليمين يحيط بالموقع بالكامل عدسة واسعة الزاوية من مبنى شاهق؛ بينما تم تصوير القارب الأحمر من وجهة نظر منخفضة وقريبة، مع التأكيد على المقدمة. تم التقاط القارب الذي يلف حبلًا بعدسة طويلة، وتم التأكيد عليه من خلال التركيز الانتقائي، بفتحة واسعة.
الصف الثاني، من اليسار إلى اليمين تظهر القوارب الراسية، التي تم تصويرها من مسافة بعيدة بعدسة طويلة، متكدسة بشكل وثيق. يتم التعبير عن تأرجح الفأس من خلال صورة ضبابية جزئيًا، يتم إنتاجها بسرعة غالق بطيئة. في الصورة البعيدة، يتم توجيه الانتباه إلى القوارب من خلال الخطوط المتقاربة للحبال، والتي تم التأكيد عليها من خلال وجهة نظر منخفضة.
الصف الثالث، من اليسار إلى اليمين. يركز الإطار المغلق الانتباه على اللون الجريء وتصميم تفاصيل قارب مطلي. في الصورة البعيدة، يُقرأ التعريض الضوئي للضوء للحصول على نقاط مضيئة، مما يعطي لقطة درامية من النهار إلى الليل.
الصف السفلي، من اليسار إلى اليمين. يتم تبسيط المشهد الفوضوي من خلال التصوير من خلال إطار موجود، مما يوحي بالمكان. يؤدي توجيه الكاميرا نحو الضوء، ثم إلى الأعلى، إلى تقليل أشكال الشراع المعقدة إلى صورة ظلية جريئة. في اللقطة البعيدة، تركز الأشكال والخطوط الإيقاعية الانتباه على الشكل.
التقاط الصور
Every time you take a photograph, you are making a selective judgment-choosing to record a par- ticular subject, viewpoint, and moment in time out of a moving, changing world. This very choice means that your photograph is making a statement -about the interest or beauty of the subject, and your own perception, pictorial sense, and ideas.
Taking successful, striking pictures involves extending this selectivity, so that you consciously control every element in your photograph to pro- duce a clearer, more powerful statement. A good photograph can distill into a single image the whole essence of a subject or event, while still conveying the individual vision of the photographer.
Seeing as the camera sees
Creative photography depends first and foremost on being able to see as your camera sees. Although the camera is essentially a recording device, a photo- graph does not reproduce a scene quite as you see and experience it. The camera isolates a small part of a larger scene, reduces it to two dimensions, freezes it into stillness, and sets it in a frame. It does not record the sequence of events with time, nor your own emotional response to the scene.
More important still, the camera does not dis- criminate - when you look at a scene, your selective vision shows you only the important elements, and ignores the rest, but the camera will record every detail. This is why photographs are often dis- appointing. Backgrounds are cluttered with objects you do not remember seeing; subjects are smaller in the frame, or less striking, than you recall them; and the whole scene lacks emphasis and life.
By developing your picture taking skills, you can learn to suggest the elements that photographs lack movement and life, three dimensional depth and form, and the selective emphasis of your attention and to recreate the emotional impact of the original scene. Get used to looking all around the viewfinder frame with a critical eye, considering how each element will record, and the part it plays in the whole composition. Make yourself thoroughly familiar with what your own camera can do-how
في كل مرة تلتقط فيها صورة، فإنك تتخذ حكماً انتقائياً ـ تختار تسجيل موضوع معين، ووجهة نظر، ولحظة في الزمن من عالم متحرك متغير. وهذا الاختيار يعني أن صورتك تعبر عن اهتمامك أو جمال الموضوع، وإدراكك الشخصي، وحسك التصويري، وأفكارك.
إن التقاط صور ناجحة ومذهلة يتطلب توسيع نطاق هذه الانتقائية، بحيث تتحكم بوعي في كل عنصر في صورتك لإنتاج بيان أكثر وضوحاً وقوة. ويمكن للصورة الجيدة أن تلخص في صورة واحدة جوهر موضوع أو حدث، مع الاستمرار في نقل الرؤية الفردية للمصور.
الرؤية كما ترى الكاميرا
يعتمد التصوير الإبداعي أولاً وقبل كل شيء على القدرة على الرؤية كما ترى الكاميرا. ورغم أن الكاميرا هي في الأساس جهاز تسجيل، فإن الصورة لا تعيد إنتاج المشهد كما تراه وتختبره. فالكاميرا تعزل جزءاً صغيراً من مشهد أكبر، وتختصره إلى بعدين، وتجمده في سكون، وتضعه في إطار. لا تسجل الكاميرا تسلسل الأحداث مع مرور الوقت، ولا استجابتك العاطفية للمشهد.
والأهم من ذلك، أن الكاميرا لا تميز - فعندما تنظر إلى مشهد ما، فإن رؤيتك الانتقائية تظهر لك فقط العناصر المهمة، وتتجاهل الباقي، ولكن الكاميرا تسجل كل التفاصيل. وهذا هو السبب في أن الصور غالبًا ما تكون مخيبة للآمال. فالخلفيات مليئة بأشياء لا تتذكر أنك رأيتها؛ والأشياء أصغر حجمًا في الإطار، أو أقل لفتًا للانتباه، مما تتذكره؛ والمشهد بأكمله يفتقر إلى التأكيد والحياة.
من خلال تطوير مهاراتك في التقاط الصور، يمكنك تعلم اقتراح العناصر التي تفتقر إليها الصور من حيث الحركة والحياة، والعمق والشكل ثلاثي الأبعاد، والتركيز الانتقائي لاهتمامك وإعادة خلق التأثير العاطفي للمشهد الأصلي. اعتد على النظر حول إطار عدسة الكاميرا بعين ناقدة، مع مراعاة كيفية تسجيل كل عنصر، والدور الذي يلعبه في التكوين بأكمله. اجعل نفسك على دراية كاملة بما يمكن أن تفعله الكاميرا الخاصة بك - كيف
= manipulating each of its controls will alter the image, and how you can exploit these changes from different viewpoints, and in different lighting.
You can suggest movement by using blurred or multiple images, or lines of direction, or by freezing the action at a position impossible in a static sub- ject. You can convey depth through perspective, or the overlapping of objects at different distances. You can suggest form with light and shadow, or oblique viewpoints. You can give your pictures selective emphasis by filling your whole frame with the subject this is particularly important to por- traits or by making sure the main subject is in stronger color, different tone, or sharper focus than the rest. You can also emphasize a main sub- ject with many compositional techniques.
The camera can also produce images your eyes never see. With a very fast shutter speed it can freeze the motion of a humming bird's wings; with a long exposure it can turn moving people into phantom shapes. From certain viewpoints, and with non-standard lenses, it can radically alter linear perspective and change the relation of fore- ground and background. At a wide aperture it can show different zones in and out of focus in the same picture; by underexposure it can turn day into night.
Exploring the camera's range
The picture taking skills covered in this chapter fall into four distinct categories: controlling the image, using exposure, working with light, and composition. As you explore the different tech- niques, be prepared to experiment with your camera, using some time and some film to try out the effects, and looking at your results carefully to see if they match expectations. Having expensive, elaborate equipment can extend your range, but it is no substitute for skill with a camera. Some of the best known color photographers still work with quite simple equipment. With experience, and knowledge of your equipment, you will begin to "think through your camera", without conscious effort, so that you are free to concentrate on lighting and composition, and the qualities of the subject.
= إن التلاعب بكل عناصر التحكم الخاصة به سيغير الصورة، وكيف يمكنك استغلال هذه التغييرات من وجهات نظر مختلفة، وفي إضاءة مختلفة.
يمكنك اقتراح الحركة باستخدام صور ضبابية أو متعددة، أو خطوط اتجاه، أو بتجميد الحركة في موضع مستحيل في موضوع ثابت. يمكنك نقل العمق من خلال المنظور، أو تداخل الأشياء على مسافات مختلفة. يمكنك اقتراح الشكل بالضوء والظل، أو وجهات النظر المائلة. يمكنك إعطاء صورك تأكيدًا انتقائيًا عن طريق ملء الإطار بالكامل بالموضوع - وهذا مهم بشكل خاص للصور الشخصية أو عن طريق التأكد من أن الموضوع الرئيسي بلون أقوى، أو نغمة مختلفة، أو تركيز أكثر وضوحًا من الباقي. يمكنك أيضًا التأكيد على موضوع رئيسي باستخدام العديد من تقنيات التكوين.
يمكن للكاميرا أيضًا إنتاج صور لا تراها عيناك أبدًا. بسرعة غالق سريعة جدًا يمكنها تجميد حركة أجنحة الطائر الطنان؛ مع التعرض الطويل يمكنها تحويل الأشخاص المتحركين إلى أشكال شبحية. من وجهات نظر معينة، ومع العدسات غير القياسية، يمكنها تغيير المنظور الخطي بشكل جذري وتغيير العلاقة بين المقدمة والخلفية. عند فتحة واسعة يمكنها إظهار مناطق مختلفة داخل وخارج التركيز في نفس الصورة؛ من خلال نقص التعريض، يمكنها تحويل النهار إلى ليل.
استكشاف مدى الكاميرا
تنقسم مهارات التقاط الصور التي يغطيها هذا الفصل إلى أربع فئات مميزة: التحكم في الصورة، واستخدام التعريض، والعمل مع الضوء، والتكوين. أثناء استكشافك للتقنيات المختلفة، كن مستعدًا للتجربة باستخدام الكاميرا الخاصة بك، باستخدام بعض الوقت وبعض الأفلام لتجربة التأثيرات، والنظر بعناية إلى نتائجك لمعرفة ما إذا كانت تتطابق مع التوقعات. يمكن أن يؤدي امتلاك معدات باهظة الثمن ومعقدة إلى توسيع نطاقك، لكنها لا تغني عن المهارة في استخدام الكاميرا. لا يزال بعض أشهر مصوري الألوان يعملون بمعدات بسيطة للغاية. مع الخبرة والمعرفة بمعداتك، ستبدأ في "التفكير في الكاميرا"، دون جهد واعٍ، بحيث تكون حرًا في التركيز على الإضاءة والتكوين، وصفات الموضوع.
Images from a scene
All these pictures were taken around the same dockland lo- cation in a single morning, with a 35 mm SLR camera and a set of three lenses.
Top row, left to right The whole location is encom- passed with a wide-angle lens from a tall building; whereas the red boat is shot from a low, close viewpoint, emphasizing the foreground. The boatman coiling a rope is picked out with a long lens, and given em- phasis by selective focus, at a wide aperture.
Second row, left to right Moored boats, shot from a distance with a long lens, ap- pear crowded closely together. The swing of an axe is expressed by a partially blurred image, produced by a slow shutter speed. In the far picture, atten- tion is directed to the boats by the converging lines of the ropes, emphasized by a low viewpoint.
Third row, left to right Close framing centers atten- tion on the bold color and de- sign of a detail of a painted boat. In the far picture, exposure read for highlights gives a dramatic day-into-night shot.
Bottom row, left to right A cluttered scene is simplified by shooting through an exist- ing frame, which suggests the setting. Pointing the camera toward the light, and up, re- duces complex sail shapes to bold silhouette. In the far shot, rhythmic shapes and lines center attention on the figure.
صور من مشهد
تم التقاط كل هذه الصور حول نفس موقع رصيف الميناء في صباح واحد، باستخدام كاميرا SLR مقاس 35 مم ومجموعة من ثلاث عدسات.
الصف العلوي، من اليسار إلى اليمين يحيط بالموقع بالكامل عدسة واسعة الزاوية من مبنى شاهق؛ بينما تم تصوير القارب الأحمر من وجهة نظر منخفضة وقريبة، مع التأكيد على المقدمة. تم التقاط القارب الذي يلف حبلًا بعدسة طويلة، وتم التأكيد عليه من خلال التركيز الانتقائي، بفتحة واسعة.
الصف الثاني، من اليسار إلى اليمين تظهر القوارب الراسية، التي تم تصويرها من مسافة بعيدة بعدسة طويلة، متكدسة بشكل وثيق. يتم التعبير عن تأرجح الفأس من خلال صورة ضبابية جزئيًا، يتم إنتاجها بسرعة غالق بطيئة. في الصورة البعيدة، يتم توجيه الانتباه إلى القوارب من خلال الخطوط المتقاربة للحبال، والتي تم التأكيد عليها من خلال وجهة نظر منخفضة.
الصف الثالث، من اليسار إلى اليمين. يركز الإطار المغلق الانتباه على اللون الجريء وتصميم تفاصيل قارب مطلي. في الصورة البعيدة، يُقرأ التعريض الضوئي للضوء للحصول على نقاط مضيئة، مما يعطي لقطة درامية من النهار إلى الليل.
الصف السفلي، من اليسار إلى اليمين. يتم تبسيط المشهد الفوضوي من خلال التصوير من خلال إطار موجود، مما يوحي بالمكان. يؤدي توجيه الكاميرا نحو الضوء، ثم إلى الأعلى، إلى تقليل أشكال الشراع المعقدة إلى صورة ظلية جريئة. في اللقطة البعيدة، تركز الأشكال والخطوط الإيقاعية الانتباه على الشكل.