التصوير الفوتوغرافي بين عامي ١٧١٧ -١٨٠١ Photography between 1717 - 1801

عملية التقاط الصور الخيالية لدي لاروش (1760)



وصفت رواية الخيال العلمي المبكرة Giphantie[22] (1760) للفرنسي Tiphaigne de la Roche' شيئًا مشابهًا تمامًا للتصوير الفوتوغرافي (الملون)، وهي عملية تعمل على إصلاح الصور العابرة التي تتكون من أشعة الضوء: "إنهم يغطون قطعة من القماش بهذا المادة، ووضعها أمام الجسم لالتقاطه، التأثير الأول لهذا القماش يشبه تأثير المرآة، ولكن من خلال طبيعته اللزجة، يحتفظ القماش المجهز، كما هو الحال مع المرآة، بالفاكس. تمثل المرآة الصور بأمانة، ولكنها لا تحتفظ بأي منها؛ قماشنا يعكسها بشكل أقل دقة، ولكنه يحتفظ بها جميعًا على الفور الانطباع جاف، ولديك صورة أغلى من حيث أنه لا يمكن لأي فن أن يقلد صدقها." وهكذا تخيل دي لاروش عملية تستخدم مادة خاصة مع صفات المرآة، بدلاً من ذلك. من الكاميرا المظلمة. ويشير المكان المظلم الذي جفت فيه الصور إلى أنه فكر في حساسية المادة للضوء، لكنه أرجع التأثير إلى طبيعتها اللزجة.


De la Roche's fictional image capturing process (1760)


The early science fiction novel Giphantie^[22] (1760) by the Frenchman Tiphaigne de la Roche described something quite similar to (color) photography, a process that fixes fleeting images formed by rays of light: "They coat a piece of canvas with this material, and place it in front of the object to capture. The first effect of this cloth is similar to that of a mirror, but by means of its viscous nature the prepared canvas, as is not the case with the mirror, retains a facsimile of the image. The mirror represents images faithfully, but retains none; our canvas reflects them no less faithfully, but retains them all. This impression of the image is instantaneous. The canvas is then removed and deposited in a dark place. An hour later the impression is dry, and you have a picture the more precious in that no art can imitate its truthfulness."^[23] De la Roche thus imagined a process that made use of a special substance in combination with the qualities of a mirror, rather than the camera obscura. The dark place in which the pictures dried suggests that he thought about the light sensitivity of the material, but he attributed the effect to its viscous nature.

المثبت الكيميائي المنسي لشيل (1777)


في عام 1777، كان الكيميائي كارل فيلهلم شيل يدرس كلوريد الفضة الأكثر حساسية للضوء وقرر أن الضوء يجعل لونه داكنًا عن طريق تفكيكه إلى جزيئات داكنة مجهرية من الفضة المعدنية. ومن بين الفوائد المحتملة الأكبر، وجد شيلي أن الأمونيا تعمل على إذابة كلوريد الفضة، ولكن ليس الجزيئات الداكنة. كان من الممكن استخدام هذا الاكتشاف لتثبيت أو "إصلاح" صورة الكاميرا الملتقطة بكلوريد الفضة، ولكن لم يتم اكتشافه من قبل مختبري التصوير الفوتوغرافي الأوائل.

وأشار شيلي أيضًا إلى أن الضوء الأحمر لم يكن له تأثير كبير على كلوريد الفضة، وهي ظاهرة تم تطبيقها لاحقًا في غرف التصوير الفوتوغرافي المظلمة كوسيلة لرؤية المطبوعات بالأبيض والأسود دون الإضرار بتطورها.[25]

على الرغم من أن توماس ويدجوود شعر بالإلهام من كتابات شيلي بشكل عام، إلا أنه لا بد أنه فاتته هذه التجارب أو نسيها؛ لم يجد طريقة لإصلاح الصور الفوتوغرافية وصور الظل التي تمكن من التقاطها حوالي عام 1800 (انظر أدناه).


Scheele's forgotten chemical fixer (1777)


In 1777, the chemist Carl Wilhelm Scheele was studying the more intrinsically light-sensitive silver chloride and determined that light darkened it by disintegrating it into microscopic dark particles of metallic silver. Of greater potential usefulness, Scheele found that ammonia dissolved the silver chloride, but not the dark particles. This discovery could have been used to stabilize or "fix" a camera image captured with silver chloride, but was not picked up by the earliest photography experimenters.^[24]

Scheele also noted that red light did not have much effect on silver chloride, a phenomenon that would later be applied in photographic darkrooms as a method of seeing black-and-white prints without harming their development.^[25]

Although Thomas Wedgwood felt inspired by Scheele's writings in general, he must have missed or forgotten these experiments; he found no method to fix the photogram and shadow images he managed to capture around 1800 (see below).

إليزابيث فولهام وتأثير الضوء على أملاح الفضة (1794)


وصفت إليزابيث فولهام في كتابها مقال عن الاحتراق[26] تجاربها حول تأثيرات الضوء على أملاح الفضة. اشتهرت باكتشافها ما يسمى الآن بالحفز الكيميائي، لكن لاري جي شاف في كتابه عن تاريخ التصوير الفوتوغرافي[27] [28] اعتبر عملها في كيمياء الفضة يمثل خطوة كبيرة في تطور التصوير الفوتوغرافي


Elizabeth Fulhame and the effect of light on silver salts (1794)


Elizabeth Fulhame's book An essay on combustion^[26] described her experiments of the effects of light on silver salts. She is better known for her discovery of what is now called catalysis, but Larry J. Schaaf in his history of photography^[27][28] considered her work on silver chemistry to represent a major step in the development of photography

توماس ويدجوود وهمفري ديفي: صور فوتوغرافية تفصيلية عابرة (1790؟–1802)



يُعتقد أن المصور والمخترع الإنجليزي توماس ويدجوود هو أول شخص فكر في إنشاء صور دائمة من خلال التقاط صور الكاميرا على مادة مغلفة بمادة كيميائية حساسة للضوء. لقد أراد في الأصل التقاط صور لكاميرا غامضة، لكنه وجد أنها كانت باهتة جدًا بحيث لا يكون لها تأثير على محلول نترات الفضة الذي أوصي به باعتباره مادة حساسة للضوء. تمكن Wedgwood من نسخ الألواح الزجاجية المطلية والظلال الملتقطة على الجلد الأبيض، وكذلك على الورق المبلل بمحلول نترات الفضة. فشلت محاولات الحفاظ على النتائج "بصبغاتها المميزة من اللون البني أو الأسود، والتي تختلف بشكل معقول في الشدة". ليس من الواضح متى أجريت تجارب ويدجوود. ربما بدأ قبل عام 1790؛ كتب جيمس وات خطابًا إلى يوشيا ويدجوود، والد توماس ويدجوود، ليشكره "على تعليماتك فيما يتعلق بالصور الفضية، والتي سأقوم بإجراء بعض التجارب بشأنها عندما أكون في المنزل". يُعتقد أن هذه الرسالة (المفقودة الآن) قد تمت كتابتها في 1790 أو 1791 أو 1799. وفي عام 1802، نُشر تقرير همفري ديفي يشرح بالتفصيل تجارب ويدجوود في إحدى المجلات المبكرة للمؤسسة الملكية بعنوان "حساب طريقة النسخ" اللوحات على الزجاج، وصنع المقاطع، بواسطة وكالة الضوء على نترات الفضة. وأضاف ديفي أنه يمكن استخدام هذه الطريقة مع الأشياء التي تكون معتمة جزئيًا وشفافة جزئيًا لإنشاء تمثيلات دقيقة، على سبيل المثال، "الألياف الخشبية لأوراق الشجر وأجنحة الحشرات". ووجد أيضًا أن الصور المجهرية الشمسية للأجسام الصغيرة يمكن التقاطها بسهولة على ورق مُجهز. يبدو أن ديفي كان غير مدرك أو ناسيًا لاكتشاف شيل، وخلص إلى أنه يجب العثور على مواد لإزالة (أو إلغاء تنشيط) الجزيئات غير المكشوفة في نترات الفضة أو كلوريد الفضة "لجعل العملية مفيدة بقدر ما هي أنيقة". ربما يكون ويدجوود قد تخلى عن تجاربه قبل الأوان بسبب صحته الضعيفة والمتدهورة. توفي عن عمر يناهز 34 عامًا عام 1805.

يبدو أن ديفي لم يكمل التجارب. على الرغم من أن مجلة المعهد الملكي الناشئ ربما وصلت إلى مجموعة صغيرة جدًا من الأعضاء، إلا أنه لا بد أن المقال قد قرأه في النهاية عدد أكبر من الأشخاص. تمت مراجعته من قبل ديفيد بروستر في مجلة إدنبره في ديسمبر 1802، وظهر في كتب الكيمياء المدرسية في وقت مبكر من عام 1803، وتُرجم إلى الفرنسية وتم نشره باللغة الألمانية في عام 1811. ربما لم يشجع قراء المقال على العثور على حل، لأن لقد حاول العالم الشهير ديفي بالفعل وفشل. يبدو أن المقالة لم تتم تدوينها بواسطة Niépce أو Daguerre، بل بواسطة Talbot فقط بعد أن طور عملياته الخاصة


Thomas Wedgwood and Humphry Davy: Fleeting detailed photograms (1790?–1802)


English photographer and inventor Thomas Wedgwood is believed to have been the first person to have thought of creating permanent pictures by capturing camera images on material coated with a light-sensitive chemical. He originally wanted to capture the images of a camera obscura, but found they were too faint to have an effect upon the silver nitrate solution that was recommended to him as a light-sensitive substance. Wedgwood did manage to copy painted glass plates and captured shadows on white leather, as well as on paper moistened with a silver nitrate solution. Attempts to preserve the results with their "distinct tints of brown or black, sensibly differing in intensity" failed. It is unclear when Wedgwood's experiments took place. He may have started before 1790; James Watt wrote a letter to Thomas Wedgwood's father Josiah Wedgwood to thank him "for your instructions as to the Silver Pictures, about which, when at home, I will make some experiments". This letter (now lost) is believed to have been written in 1790, 1791 or 1799. In 1802, an account by Humphry Davy detailing Wedgwood's experiments was published in an early journal of the Royal Institution with the title An Account of a Method of Copying Paintings upon Glass, and of Making Profiles, by the Agency of Light upon Nitrate of Silver. Davy added that the method could be used for objects that are partly opaque and partly transparent to create accurate representations of, for instance, "the woody fibres of leaves and the wings of insects". He also found that solar microscope images of small objects were easily captured on prepared paper. Davy, apparently unaware or forgetful of Scheele's discovery, concluded that substances should be found to eliminate (or deactivate) the unexposed particles in silver nitrate or silver chloride "to render the process as useful as it is elegant".^[25] Wedgwood may have prematurely abandoned his experiments because of his frail and failing health. He died at age 34 in 1805.

Davy seems not to have continued the experiments. Although the journal of the nascent Royal Institution probably reached its very small group of members, the article must have been read eventually by many more people. It was reviewed by David Brewster in the Edinburgh Magazine in December 1802, appeared in chemistry textbooks as early as 1803, was translated into French and was published in German in 1811. Readers of the article may have been discouraged to find a fixer, because the highly acclaimed scientist Davy had already tried and failed. Apparently the article was not noted by Niépce or Daguerre, and by Talbot only after he had developed his own processes

جاك تشارلز: صور ظلية عابرة (حوالي عام 1801)


يُعتقد أن رائد المناطيد والأستاذ والمخترع الفرنسي جاك تشارلز قد التقط صورًا فوتوغرافية سلبية عابرة لصور ظلية على ورق حساس للضوء في بداية القرن التاسع عشر، قبل ويدجوود. توفي تشارلز في عام 1823 دون أن يوثق هذه العملية، ولكن يُزعم أنه أظهرها في محاضراته في متحف اللوفر. ولم يتم نشرها حتى ذكرها فرانسوا أراغو عند تقديمه لتفاصيل داجيروتيب للعالم في عام 1839. وكتب لاحقًا أن الفكرة الأولى لإصلاح صور الكاميرا الغامضة أو المجهر الشمسي بمواد كيميائية كانت ملكًا لتشارلز. من المحتمل أن المؤرخين اللاحقين اعتمدوا فقط على معلومات أراغو، وبعد ذلك بكثير، تم إرفاق عام 1780 غير المدعم بها.[30] كما أشار أراجو إلى السنوات الأولى من القرن التاسع عشر وتاريخ سابق لنشر عملية ويدجوود عام 1802، فإن هذا يعني أن مظاهرات تشارلز حدثت في عام 1800 أو 1801، على افتراض أن أراجو كان دقيقًا بعد 40 عامًا تقريبًا.


Jacques Charles: Fleeting silhouette photograms (circa 1801)


French balloonist, professor and inventor Jacques Charles is believed to have captured fleeting negative photograms of silhouettes on light-sensitive paper at the start of the 19th century, prior to Wedgwood. Charles died in 1823 without having documented the process, but purportedly demonstrated it in his lectures at the Louvre. It was not publicized until François Arago mentioned it at his introduction of the details of the daguerreotype to the world in 1839. He later wrote that the first idea of fixing the images of the camera obscura or the solar microscope with chemical substances belonged to Charles. Later historians probably only built on Arago's information, and, much later, the unsupported year 1780 was attached to it.^[30] As Arago indicated the first years of the 19th century and a date prior to the 1802 publication of Wedgwood's process, this would mean that Charles' demonstrations took place in 1800 or 1801, assuming that Arago was this accurate almost 40 years later.