تويت
THE LANGUAGE OF COLOR
لغة الألوان
Color is a powerful language. It helps define what we see and communicates mood or emotion, as well as delighting our eyes. To use this language consciously in your pictures, you must discard your assumptions about color and begin to see with a fresh eye-recognizing the way light affects colors, and how the colors your film records will differ from what you see.
Light, vision and color film
All color comes from light. We see by detecting different wavelengths of light, just as we hear by detecting different wavelengths of sound. When all visible wavelengths are present, we see white, or daylight; when none, we see black, or darkness. But when only some are present, we see color.
Objects appear colored mainly because their surface pigments absorb some wavelengths but reflect others. A green leaf, for instance, is reflecting green wavelengths and absorbing the rest. In white light, the leaf appears green-the denser the pig- ments and the stronger the light, the more intense (saturated) the color becomes.
If the leaf is shiny, it reflects some white light toward you, weakening the color; if it is in shade, or dim light, the color is muted because there is less light to reflect. In red light, it turns black, because there is no green light to reflect. While if the pig- ments are interspersed with areas that absorb light (black) or reflect it all (white) the color will be more muted in any light.
Oil on water, and the grooves of an LP disk, diffract light (produce interference) so that you see colors from some angles: a prism refracts it (bends light of different wavelengths differentially) to produce spectral colors. Various combinations of absorption, reflection, refraction and scattering affect light as it passes through the atmosphere, often producing color casts. Sky light, for example, is often blue, giving a blue cast in shadows.
Our color vision becomes weaker in dim light, when we see more in black and white. But color film records any color present, however faint. Pictures taken in dim light often show surprising
color strength. In addition, we notice strong colors more readily than muted hues-particularly if these are distant from us. But in photographs, the subtler shades of color are recorded clearly.
The colors we see are also conditioned by what we expect, and limited by our attention. We think of grass as green, stone as gray, and objects outside our attention as neutral, while largely ignoring the effects of light. But your film records whatever color wavelengths it receives - showing grass black and stone pink in a red sunset, or background objects in obtrusive bright colors.
Using the language of color
An unusual or striking color effect can itself be the subject of a picture, as opposite. More often, color is an essential part of your picture's structure. It defines shapes, patterns and textures, and con- veys distance the further an object is away, the paler it appears. It also directs attention-strong colors stand out, while weaker ones recede. Some colors blend gently, producing harmony; others contrast, emphasizing shapes and creating impact. The overall influence of one color can determine mood; while small patches of color attract the eye.
Colors also evoke an emotional response strong colors suggest vigor, muted colors are more romantic. Red and yellow are dynamic and warm; blue and green are passive and cool.
In this chapter we have divided color effects into ten categories: strong color, muted color, high key (pale) color, low key (dark) color, contrast, har- mony, predominant color, isolated color, and false color. You will find these overlap in practice, and you may develop other categories of your own; but learning to recognize particular effects will develop your color awareness, and help you to exploit the language of color in your pictures. There are many ways you can select or strengthen color effects in your photographs with view- point, framing and choice of lens; with focus and exposure; with color filters and darkroom effects; and most of all, by taking advantage of the influence of light.
Learning to see color
Bare winter woodlands are generally associated with dull, muted colors. So strong is this association, that the powerful color in this picture seems al- most surreal. Even though it was in partial shade, the pho- tographer was struck by the subtle green of the tree bole, covered in moss and lichen, and its contrast with the blue sky beyond. Notice how care- ful framing isolates and em- phasizes the color effect. As you develop greater awareness of color, you will yourself be- gin to notice the abundance of striking color subjects in your environment.
اللون لغة قوية. فهو يساعد في تحديد ما نراه وينقل الحالة المزاجية أو العاطفية، فضلاً عن إسعاد أعيننا. لاستخدام هذه اللغة بوعي في صورك، يجب عليك التخلص من افتراضاتك حول اللون والبدء في الرؤية بعين جديدة - التعرف على الطريقة التي يؤثر بها الضوء على الألوان، وكيف تختلف الألوان التي يسجلها فيلمك عما تراه.
الضوء والرؤية والفيلم الملون
كل الألوان تأتي من الضوء. نرى من خلال اكتشاف أطوال موجية مختلفة من الضوء، تمامًا كما نسمع من خلال اكتشاف أطوال موجية مختلفة للصوت. عندما تكون جميع الأطوال الموجية المرئية موجودة، نرى اللون الأبيض، أو ضوء النهار؛ عندما لا تكون موجودة، نرى اللون الأسود، أو الظلام. ولكن عندما يكون بعضها موجودًا فقط، نرى اللون.
تبدو الأشياء ملونة بشكل أساسي لأن أصباغ سطحها تمتص بعض الأطوال الموجية وتعكس أطوالًا موجية أخرى. على سبيل المثال، تعكس الورقة الخضراء أطوال موجية خضراء وتمتص الباقي. في الضوء الأبيض، تبدو الورقة خضراء - كلما كانت الأصباغ أكثر كثافة وكلما كان الضوء أقوى، أصبح اللون أكثر كثافة (تشبعًا).
إذا كانت الورقة لامعة، فإنها تعكس بعض الضوء الأبيض تجاهك، مما يضعف اللون؛ وإذا كانت في الظل أو في ضوء خافت، فإن اللون يكون باهتًا لأن هناك ضوءًا أقل ليعكسه. في الضوء الأحمر، يتحول إلى اللون الأسود، لأنه لا يوجد ضوء أخضر ليعكسه. بينما إذا كانت الصبغات متناثرة مع مناطق تمتص الضوء (الأسود) أو تعكسه بالكامل (الأبيض)، فسيكون اللون أكثر كتمًا في أي ضوء.
الزيت على الماء، وأخاديد قرص LP، تحيد الضوء (تنتج تداخلًا) بحيث ترى الألوان من بعض الزوايا: يكسر المنشور الضوء (ينحني الضوء بأطوال موجية مختلفة بشكل مختلف) لإنتاج ألوان طيفية. تؤثر مجموعات مختلفة من الامتصاص والانعكاس والانكسار والتشتت على الضوء أثناء مروره عبر الغلاف الجوي، مما ينتج غالبًا ظلالًا لونية. على سبيل المثال، غالبًا ما يكون ضوء السماء أزرقًا، مما يعطي ظلالًا زرقاء في الظلال.
تصبح رؤية الألوان لدينا أضعف في الضوء الخافت، عندما نرى المزيد بالأبيض والأسود. لكن الفيلم الملون يسجل أي لون موجود، مهما كان خافتًا. غالبًا ما تظهر الصور الملتقطة في ضوء خافت مفاجئة
قوة اللون. بالإضافة إلى ذلك، نلاحظ الألوان القوية بسهولة أكبر من الألوان الخافتة - خاصة إذا كانت بعيدة عنا. ولكن في الصور الفوتوغرافية، يتم تسجيل الظلال الأكثر دقة من اللون بوضوح.
الألوان التي نراها مشروطة أيضًا بما نتوقعه، ومحدودة باهتمامنا. نفكر في العشب باللون الأخضر، والحجر باللون الرمادي، والأشياء خارج انتباهنا محايدة، بينما نتجاهل إلى حد كبير تأثيرات الضوء. لكن فيلمك يسجل أي أطوال موجية للألوان يتلقاها - يظهر العشب باللون الأسود والحجر باللون الوردي في غروب الشمس الأحمر، أو الأشياء الخلفية بألوان زاهية بارزة.
استخدام لغة اللون
يمكن أن يكون تأثير اللون غير المعتاد أو المذهل في حد ذاته موضوعًا للصورة، على العكس. في كثير من الأحيان، يكون اللون جزءًا أساسيًا من بنية صورتك. إنه يحدد الأشكال والأنماط والملمس، وينقل المسافة كلما ابتعد الجسم، بدا أكثر شحوبًا. كما أنه يوجه الانتباه - تبرز الألوان القوية، بينما تتراجع الألوان الأضعف. تمتزج بعض الألوان بلطف، مما ينتج عنه الانسجام؛ تتباين ألوان أخرى، وتؤكد على الأشكال وتخلق التأثير. إن التأثير الكلي للون واحد يمكن أن يحدد الحالة المزاجية؛ في حين أن البقع الصغيرة من اللون تجذب العين.
إن الألوان تثير أيضًا استجابة عاطفية؛ فالألوان القوية توحي بالحيوية، والألوان الخافتة أكثر رومانسية. والأحمر والأصفر ديناميكيان ودافئان؛ والأزرق والأخضر سلبيان وباردان.
لقد قسمنا في هذا الفصل تأثيرات الألوان إلى عشر فئات: اللون القوي، واللون الخافت، واللون الشاحب، واللون الخافت (الغامق)، والتباين، والتناغم، واللون السائد، واللون المنعزل، واللون الزائف. ستجد هذه التداخلات في الممارسة العملية، وقد تطور فئات أخرى خاصة بك؛ ولكن تعلم التعرف على تأثيرات معينة سيطور وعيك بالألوان، ويساعدك على استغلال لغة اللون في صورك. هناك العديد من الطرق التي يمكنك من خلالها تحديد أو تعزيز تأثيرات الألوان في صورك من خلال وجهة النظر والتأطير واختيار العدسة؛ والتركيز والتعرض؛ ومرشحات الألوان وتأثيرات الغرفة المظلمة؛ والأهم من ذلك كله، من خلال الاستفادة من تأثير الضوء.
تعلم رؤية الألوان
عادةً ما ترتبط الغابات الشتوية العارية بألوان باهتة وخافتة. وهذا الارتباط قوي للغاية، لدرجة أن اللون القوي في هذه الصورة يبدو سرياليًا تقريبًا. ورغم أنها كانت في ظل جزئي، فقد أذهل المصور اللون الأخضر الخافت لجذع الشجرة المغطى بالطحالب والأشنة، وتباينه مع السماء الزرقاء خلفه. لاحظ كيف يعزل الإطار الدقيق ويؤكد على تأثير اللون. ومع تطور وعيك بالألوان، ستبدأ أنت بنفسك في ملاحظة وفرة الموضوعات الملونة المذهلة في بيئتك.
لغة الألوان
Color is a powerful language. It helps define what we see and communicates mood or emotion, as well as delighting our eyes. To use this language consciously in your pictures, you must discard your assumptions about color and begin to see with a fresh eye-recognizing the way light affects colors, and how the colors your film records will differ from what you see.
Light, vision and color film
All color comes from light. We see by detecting different wavelengths of light, just as we hear by detecting different wavelengths of sound. When all visible wavelengths are present, we see white, or daylight; when none, we see black, or darkness. But when only some are present, we see color.
Objects appear colored mainly because their surface pigments absorb some wavelengths but reflect others. A green leaf, for instance, is reflecting green wavelengths and absorbing the rest. In white light, the leaf appears green-the denser the pig- ments and the stronger the light, the more intense (saturated) the color becomes.
If the leaf is shiny, it reflects some white light toward you, weakening the color; if it is in shade, or dim light, the color is muted because there is less light to reflect. In red light, it turns black, because there is no green light to reflect. While if the pig- ments are interspersed with areas that absorb light (black) or reflect it all (white) the color will be more muted in any light.
Oil on water, and the grooves of an LP disk, diffract light (produce interference) so that you see colors from some angles: a prism refracts it (bends light of different wavelengths differentially) to produce spectral colors. Various combinations of absorption, reflection, refraction and scattering affect light as it passes through the atmosphere, often producing color casts. Sky light, for example, is often blue, giving a blue cast in shadows.
Our color vision becomes weaker in dim light, when we see more in black and white. But color film records any color present, however faint. Pictures taken in dim light often show surprising
color strength. In addition, we notice strong colors more readily than muted hues-particularly if these are distant from us. But in photographs, the subtler shades of color are recorded clearly.
The colors we see are also conditioned by what we expect, and limited by our attention. We think of grass as green, stone as gray, and objects outside our attention as neutral, while largely ignoring the effects of light. But your film records whatever color wavelengths it receives - showing grass black and stone pink in a red sunset, or background objects in obtrusive bright colors.
Using the language of color
An unusual or striking color effect can itself be the subject of a picture, as opposite. More often, color is an essential part of your picture's structure. It defines shapes, patterns and textures, and con- veys distance the further an object is away, the paler it appears. It also directs attention-strong colors stand out, while weaker ones recede. Some colors blend gently, producing harmony; others contrast, emphasizing shapes and creating impact. The overall influence of one color can determine mood; while small patches of color attract the eye.
Colors also evoke an emotional response strong colors suggest vigor, muted colors are more romantic. Red and yellow are dynamic and warm; blue and green are passive and cool.
In this chapter we have divided color effects into ten categories: strong color, muted color, high key (pale) color, low key (dark) color, contrast, har- mony, predominant color, isolated color, and false color. You will find these overlap in practice, and you may develop other categories of your own; but learning to recognize particular effects will develop your color awareness, and help you to exploit the language of color in your pictures. There are many ways you can select or strengthen color effects in your photographs with view- point, framing and choice of lens; with focus and exposure; with color filters and darkroom effects; and most of all, by taking advantage of the influence of light.
Learning to see color
Bare winter woodlands are generally associated with dull, muted colors. So strong is this association, that the powerful color in this picture seems al- most surreal. Even though it was in partial shade, the pho- tographer was struck by the subtle green of the tree bole, covered in moss and lichen, and its contrast with the blue sky beyond. Notice how care- ful framing isolates and em- phasizes the color effect. As you develop greater awareness of color, you will yourself be- gin to notice the abundance of striking color subjects in your environment.
اللون لغة قوية. فهو يساعد في تحديد ما نراه وينقل الحالة المزاجية أو العاطفية، فضلاً عن إسعاد أعيننا. لاستخدام هذه اللغة بوعي في صورك، يجب عليك التخلص من افتراضاتك حول اللون والبدء في الرؤية بعين جديدة - التعرف على الطريقة التي يؤثر بها الضوء على الألوان، وكيف تختلف الألوان التي يسجلها فيلمك عما تراه.
الضوء والرؤية والفيلم الملون
كل الألوان تأتي من الضوء. نرى من خلال اكتشاف أطوال موجية مختلفة من الضوء، تمامًا كما نسمع من خلال اكتشاف أطوال موجية مختلفة للصوت. عندما تكون جميع الأطوال الموجية المرئية موجودة، نرى اللون الأبيض، أو ضوء النهار؛ عندما لا تكون موجودة، نرى اللون الأسود، أو الظلام. ولكن عندما يكون بعضها موجودًا فقط، نرى اللون.
تبدو الأشياء ملونة بشكل أساسي لأن أصباغ سطحها تمتص بعض الأطوال الموجية وتعكس أطوالًا موجية أخرى. على سبيل المثال، تعكس الورقة الخضراء أطوال موجية خضراء وتمتص الباقي. في الضوء الأبيض، تبدو الورقة خضراء - كلما كانت الأصباغ أكثر كثافة وكلما كان الضوء أقوى، أصبح اللون أكثر كثافة (تشبعًا).
إذا كانت الورقة لامعة، فإنها تعكس بعض الضوء الأبيض تجاهك، مما يضعف اللون؛ وإذا كانت في الظل أو في ضوء خافت، فإن اللون يكون باهتًا لأن هناك ضوءًا أقل ليعكسه. في الضوء الأحمر، يتحول إلى اللون الأسود، لأنه لا يوجد ضوء أخضر ليعكسه. بينما إذا كانت الصبغات متناثرة مع مناطق تمتص الضوء (الأسود) أو تعكسه بالكامل (الأبيض)، فسيكون اللون أكثر كتمًا في أي ضوء.
الزيت على الماء، وأخاديد قرص LP، تحيد الضوء (تنتج تداخلًا) بحيث ترى الألوان من بعض الزوايا: يكسر المنشور الضوء (ينحني الضوء بأطوال موجية مختلفة بشكل مختلف) لإنتاج ألوان طيفية. تؤثر مجموعات مختلفة من الامتصاص والانعكاس والانكسار والتشتت على الضوء أثناء مروره عبر الغلاف الجوي، مما ينتج غالبًا ظلالًا لونية. على سبيل المثال، غالبًا ما يكون ضوء السماء أزرقًا، مما يعطي ظلالًا زرقاء في الظلال.
تصبح رؤية الألوان لدينا أضعف في الضوء الخافت، عندما نرى المزيد بالأبيض والأسود. لكن الفيلم الملون يسجل أي لون موجود، مهما كان خافتًا. غالبًا ما تظهر الصور الملتقطة في ضوء خافت مفاجئة
قوة اللون. بالإضافة إلى ذلك، نلاحظ الألوان القوية بسهولة أكبر من الألوان الخافتة - خاصة إذا كانت بعيدة عنا. ولكن في الصور الفوتوغرافية، يتم تسجيل الظلال الأكثر دقة من اللون بوضوح.
الألوان التي نراها مشروطة أيضًا بما نتوقعه، ومحدودة باهتمامنا. نفكر في العشب باللون الأخضر، والحجر باللون الرمادي، والأشياء خارج انتباهنا محايدة، بينما نتجاهل إلى حد كبير تأثيرات الضوء. لكن فيلمك يسجل أي أطوال موجية للألوان يتلقاها - يظهر العشب باللون الأسود والحجر باللون الوردي في غروب الشمس الأحمر، أو الأشياء الخلفية بألوان زاهية بارزة.
استخدام لغة اللون
يمكن أن يكون تأثير اللون غير المعتاد أو المذهل في حد ذاته موضوعًا للصورة، على العكس. في كثير من الأحيان، يكون اللون جزءًا أساسيًا من بنية صورتك. إنه يحدد الأشكال والأنماط والملمس، وينقل المسافة كلما ابتعد الجسم، بدا أكثر شحوبًا. كما أنه يوجه الانتباه - تبرز الألوان القوية، بينما تتراجع الألوان الأضعف. تمتزج بعض الألوان بلطف، مما ينتج عنه الانسجام؛ تتباين ألوان أخرى، وتؤكد على الأشكال وتخلق التأثير. إن التأثير الكلي للون واحد يمكن أن يحدد الحالة المزاجية؛ في حين أن البقع الصغيرة من اللون تجذب العين.
إن الألوان تثير أيضًا استجابة عاطفية؛ فالألوان القوية توحي بالحيوية، والألوان الخافتة أكثر رومانسية. والأحمر والأصفر ديناميكيان ودافئان؛ والأزرق والأخضر سلبيان وباردان.
لقد قسمنا في هذا الفصل تأثيرات الألوان إلى عشر فئات: اللون القوي، واللون الخافت، واللون الشاحب، واللون الخافت (الغامق)، والتباين، والتناغم، واللون السائد، واللون المنعزل، واللون الزائف. ستجد هذه التداخلات في الممارسة العملية، وقد تطور فئات أخرى خاصة بك؛ ولكن تعلم التعرف على تأثيرات معينة سيطور وعيك بالألوان، ويساعدك على استغلال لغة اللون في صورك. هناك العديد من الطرق التي يمكنك من خلالها تحديد أو تعزيز تأثيرات الألوان في صورك من خلال وجهة النظر والتأطير واختيار العدسة؛ والتركيز والتعرض؛ ومرشحات الألوان وتأثيرات الغرفة المظلمة؛ والأهم من ذلك كله، من خلال الاستفادة من تأثير الضوء.
تعلم رؤية الألوان
عادةً ما ترتبط الغابات الشتوية العارية بألوان باهتة وخافتة. وهذا الارتباط قوي للغاية، لدرجة أن اللون القوي في هذه الصورة يبدو سرياليًا تقريبًا. ورغم أنها كانت في ظل جزئي، فقد أذهل المصور اللون الأخضر الخافت لجذع الشجرة المغطى بالطحالب والأشنة، وتباينه مع السماء الزرقاء خلفه. لاحظ كيف يعزل الإطار الدقيق ويؤكد على تأثير اللون. ومع تطور وعيك بالألوان، ستبدأ أنت بنفسك في ملاحظة وفرة الموضوعات الملونة المذهلة في بيئتك.