تويت
MATCHING FILM & LIGHT
تطابق الفيلم والضوء
The sun, our singular source of daylight, radiates "white" light-a continuous spectrum of all the visible wavelengths produced by elements burning on the sun's surface. When these wavelengths are separated out by reflection and absorption in the world around us, we see them as color-longer wavelengths as red, shorter ones as blue, and all the hues between.
Though we think of it as "white", daylight usually has some color content, slowly shifting between a predominance of red and a predomin- ance of blue, as the sun's position and the effects of the atmosphere change through the day and year. Artificial light too is seldom truly white. But our eyes usually fail to notice this subtle bias in the everyday scene, unless it is very pronounced-like the blue of morning mist, or the red of sunset.
Color response of film
The response of color film is less accommodating. The emulsion will record both the entire range of subject colors, and any extraneous color influence from the light. Tungsten artificial light, for instance, has a strong red/yellow content; winter daylight is rather blue; light cast through a green shade or leaves will dominate other colors in the picture, and so may light reflected from colored walls.
Because color film will record, but not interpret, the content and quality of light, emulsions must be chemically balanced to provide "normal" color in a given type of light. The color content of light is referred to as the "color temperature", expressed on a scale that ranges from black through glowing red, yellow, and white, to blue. Different color films are balanced to match particular parts of the scale-daylight, tungsten artificial light, and general purpose (daylight and artificial).
You can get exciting and unusual color results by bending the rules of color temperature-by shooting for example with daylight film in arti- ficial light and vice versa. However, if color accuracy is important, use the correct film for the light source, or correct the light itself by filtering.
إن الشمس، مصدرنا الوحيد لضوء النهار، تشع ضوءاً "أبيضاً" ـ طيف متواصل من كل الأطوال الموجية المرئية التي تنتجها العناصر المحترقة على سطح الشمس. وعندما تنفصل هذه الأطوال الموجية عن طريق الانعكاس والامتصاص في العالم المحيط بنا، فإننا نراها ملونة ـ الأطوال الموجية الأطول هي الأحمر، والأقصر هي الأزرق، وكل الألوان التي بينهما.
ورغم أننا نعتبره "أبيضاً"، فإن ضوء النهار عادة ما يحتوي على بعض الألوان، ويتحول ببطء بين غلبة اللون الأحمر وغلبة اللون الأزرق، مع تغير موضع الشمس وتأثيرات الغلاف الجوي على مدار اليوم والسنة. ونادراً ما يكون الضوء الاصطناعي أبيض حقاً. ولكن أعيننا عادة ما تفشل في ملاحظة هذا التحيز الدقيق في المشهد اليومي، ما لم يكن واضحاً للغاية ـ مثل زرقة ضباب الصباح، أو حمرة غروب الشمس.
استجابة اللون للفيلم
إن استجابة الفيلم الملون أقل استيعابًا. حيث يقوم المستحلب بتسجيل كل من النطاق الكامل لألوان الموضوع، وأي تأثير لوني خارجي من الضوء. على سبيل المثال، يحتوي الضوء الاصطناعي بالتنغستن على محتوى أحمر/أصفر قوي؛ ويكون ضوء النهار الشتوي أزرقًا إلى حد ما؛ وسوف يهيمن الضوء المنبعث من خلال الظل الأخضر أو الأوراق على الألوان الأخرى في الصورة، وكذلك قد يهيمن الضوء المنعكس من الجدران الملونة.
نظرًا لأن الفيلم الملون يسجل، ولكن لا يفسر، محتوى وجودة الضوء، فيجب أن تكون المستحلبات متوازنة كيميائيًا لتوفير لون "طبيعي" في نوع معين من الضوء. يشار إلى محتوى اللون للضوء باسم "درجة حرارة اللون"، والتي يتم التعبير عنها على مقياس يتراوح من الأسود إلى الأحمر المتوهج والأصفر والأبيض إلى الأزرق. يتم موازنة أفلام الألوان المختلفة لتتناسب مع أجزاء معينة من المقياس - ضوء النهار، والضوء الاصطناعي بالتنغستن، والغرض العام (ضوء النهار والاصطناعي).
يمكنك الحصول على نتائج ألوان مثيرة وغير عادية من خلال ثني قواعد درجة حرارة اللون - على سبيل المثال عن طريق التصوير باستخدام فيلم ضوء النهار في ضوء اصطناعي والعكس صحيح. ومع ذلك، إذا كانت دقة اللون مهمة، فاستخدم الفيلم الصحيح لمصدر الضوء، أو قم بتصحيح الضوء نفسه عن طريق الترشيح.
تطابق الفيلم والضوء
The sun, our singular source of daylight, radiates "white" light-a continuous spectrum of all the visible wavelengths produced by elements burning on the sun's surface. When these wavelengths are separated out by reflection and absorption in the world around us, we see them as color-longer wavelengths as red, shorter ones as blue, and all the hues between.
Though we think of it as "white", daylight usually has some color content, slowly shifting between a predominance of red and a predomin- ance of blue, as the sun's position and the effects of the atmosphere change through the day and year. Artificial light too is seldom truly white. But our eyes usually fail to notice this subtle bias in the everyday scene, unless it is very pronounced-like the blue of morning mist, or the red of sunset.
Color response of film
The response of color film is less accommodating. The emulsion will record both the entire range of subject colors, and any extraneous color influence from the light. Tungsten artificial light, for instance, has a strong red/yellow content; winter daylight is rather blue; light cast through a green shade or leaves will dominate other colors in the picture, and so may light reflected from colored walls.
Because color film will record, but not interpret, the content and quality of light, emulsions must be chemically balanced to provide "normal" color in a given type of light. The color content of light is referred to as the "color temperature", expressed on a scale that ranges from black through glowing red, yellow, and white, to blue. Different color films are balanced to match particular parts of the scale-daylight, tungsten artificial light, and general purpose (daylight and artificial).
You can get exciting and unusual color results by bending the rules of color temperature-by shooting for example with daylight film in arti- ficial light and vice versa. However, if color accuracy is important, use the correct film for the light source, or correct the light itself by filtering.
إن الشمس، مصدرنا الوحيد لضوء النهار، تشع ضوءاً "أبيضاً" ـ طيف متواصل من كل الأطوال الموجية المرئية التي تنتجها العناصر المحترقة على سطح الشمس. وعندما تنفصل هذه الأطوال الموجية عن طريق الانعكاس والامتصاص في العالم المحيط بنا، فإننا نراها ملونة ـ الأطوال الموجية الأطول هي الأحمر، والأقصر هي الأزرق، وكل الألوان التي بينهما.
ورغم أننا نعتبره "أبيضاً"، فإن ضوء النهار عادة ما يحتوي على بعض الألوان، ويتحول ببطء بين غلبة اللون الأحمر وغلبة اللون الأزرق، مع تغير موضع الشمس وتأثيرات الغلاف الجوي على مدار اليوم والسنة. ونادراً ما يكون الضوء الاصطناعي أبيض حقاً. ولكن أعيننا عادة ما تفشل في ملاحظة هذا التحيز الدقيق في المشهد اليومي، ما لم يكن واضحاً للغاية ـ مثل زرقة ضباب الصباح، أو حمرة غروب الشمس.
استجابة اللون للفيلم
إن استجابة الفيلم الملون أقل استيعابًا. حيث يقوم المستحلب بتسجيل كل من النطاق الكامل لألوان الموضوع، وأي تأثير لوني خارجي من الضوء. على سبيل المثال، يحتوي الضوء الاصطناعي بالتنغستن على محتوى أحمر/أصفر قوي؛ ويكون ضوء النهار الشتوي أزرقًا إلى حد ما؛ وسوف يهيمن الضوء المنبعث من خلال الظل الأخضر أو الأوراق على الألوان الأخرى في الصورة، وكذلك قد يهيمن الضوء المنعكس من الجدران الملونة.
نظرًا لأن الفيلم الملون يسجل، ولكن لا يفسر، محتوى وجودة الضوء، فيجب أن تكون المستحلبات متوازنة كيميائيًا لتوفير لون "طبيعي" في نوع معين من الضوء. يشار إلى محتوى اللون للضوء باسم "درجة حرارة اللون"، والتي يتم التعبير عنها على مقياس يتراوح من الأسود إلى الأحمر المتوهج والأصفر والأبيض إلى الأزرق. يتم موازنة أفلام الألوان المختلفة لتتناسب مع أجزاء معينة من المقياس - ضوء النهار، والضوء الاصطناعي بالتنغستن، والغرض العام (ضوء النهار والاصطناعي).
يمكنك الحصول على نتائج ألوان مثيرة وغير عادية من خلال ثني قواعد درجة حرارة اللون - على سبيل المثال عن طريق التصوير باستخدام فيلم ضوء النهار في ضوء اصطناعي والعكس صحيح. ومع ذلك، إذا كانت دقة اللون مهمة، فاستخدم الفيلم الصحيح لمصدر الضوء، أو قم بتصحيح الضوء نفسه عن طريق الترشيح.